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标题: (6) 期 诗词学堂 练习部 [打印本页]
作者: 狂狂生 时间: 2009-7-7 20:23
标题: (6) 期 诗词学堂 练习部
<;P>五绝 正气小歌</P>
<;P>
悲吾飽食亲
渴用匈奴血
皇路当清夷
古街方好色!</P>
<;P>首评: 格律未依足, 3rd句三平尾, 写诗之中忌也, 但题目有"文"气, 而直采天祥正气歌一句, 自可通过. 尾句套用正气歌尾句, 略谐趣出之. 好字绝对不能读去声, 非则全诗失色.</P>
<;P>次评: 首句有讽. 以後三句, 是反面说法, 切莫误以为爱国诗句.</P>
<;P>再评: 寡不胜众, 強多欺弱. </P>
<;P>大国最须知仁义慈悲, 不知忍让, 是必结仇! - "有仇不报非君子", 此不为勇, 不智; 離仁义远矣!
[此贴子已经被作者于2009-7-8 6:30:12编辑过]
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作者: 狂狂生 时间: 2009-7-7 20:27
<P>写在新疆新悲剧之际...</P><P>这应是中国要<b>正视"种族问题"</b> 的开端, 英美已取得(稍为)好的成果...</P>
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作者: 江涵秋影 时间: 2009-7-7 21:39
<P>聆听～～～</P>
作者: 狂狂生 时间: 2009-7-8 06:20
标题: 我回某人对我 "孤什么平简直胡鬨" 之驳辯...
本帖最后由 狂狂生 于 2009-11-20 19:37 编辑
我敢肯定 所谓 "格律" , 中无孤平这东东, 孤平是似小脚, 辩子, 可有可无! (据闻是晚清才出现),
连拗救, (有小数人认为"野火烧不尽, 春风吹又生" 绝不是"拗救" ---- 妙! 微斯人, 吾谁与救命...我決从之. 虽一个人, 吾往矣! ) 也是时人"破解", 新国时人, 真是进步神速, 破解红楼是反封建, 水滸是反走资, 连西遊记也有破译之本.
三仄嘛! 跟本就是好音乐!
(看! 正牌格律, 我可死命地维护着)
作者: 狂狂生 时间: 2009-7-8 06:27
本帖最后由 狂狂生 于 2009-11-20 19:42 编辑
梅说:
"狂狂生，辞如其名......
以你的诗词造诣这样说不为过，象我等未入门者当先习律，遵守一般约定为好。
“有境界者为高格”，那是积累到一定阶段才可以不受律的束缚吧？"
----------- -----
我曰: 不见得! 理论自由嘛! 我就是私自认为. 打掉一些无谓的格律枷锁, 就唯靠"後生"了. ( Note:非后生.)
[此贴子已经被作者于2009-7-8 6:32:31编辑过]
作者: 狂狂生 时间: 2009-11-20 19:47
"平仄安排，虽然有些可以自由出入，但得衡量整体的音节关系，务必使它既利于喉吻，又能与所表达的感情起伏恰相适应，才算合乎规矩，达到谐协美听的程度。"
---- 连死守格律的龙榆生 , 也劝人如此.何况其他人? 王力有很多地方靠不住.
作者: 狂狂生 时间: 2009-11-20 19:58
择录龙榆生之近体诗作法:
近体诗的格式，主要为五、七言绝句和五、七言律诗两种。古有“两句一联，四句一绝”之说。而这两句之中，起承转合，构成一个整体，和我国民间广泛流行的曲调是恰相符合的。律诗例为八句，首尾单行，中间两个对偶，也和另一种流行曲调同其结构。所以这近体诗的组织形式，虽然貌似简单，而在音韵上的调整安排，是和音乐紧密结合，经过无数作者的苦心实践，才逐渐臻于完美，不是偶然的。
兹将近体诗的几种定格列举如下：
........
例如：孟浩然《过故人庄》：
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
龙君必赞成 "五言绝律, 不讲孤平" 我这句!
作者: 紫芝 时间: 2009-11-20 20:40
哈哈！一楼的闷笑是7月9日黑客的脚∮吧！
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