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标题: 桃花坞联韵16012 [打印本页]

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-24 22:29
标题: 桃花坞联韵16012
本帖最后由花间一壶酒～于 2012-2-26 18:07 编辑

精装的本子。欢迎各位老师学长踩踩。

作者: 风筝 时间: 2012-2-25 00:20
花间闲品一壶酒

作者: 若雪轻兮 时间: 2012-2-25 16:43
一壶酒老师好～

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 07:12
出句1：雨霁山流翠【缅甸哥】
对句1：风来水散香 [花间一壶酒～]

出句2：急舟惊碎江中月【风中箫】
对句2：闲浪逐沉岭上云[花间一壶酒～]

出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 07:13
出句：一缕江风摇野趣【月老】
对句：满船清梦压星河【唐溫如】（集）

作者: 狼狼家的小丫丫 时间: 2012-2-29 14:55
出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]
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作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:06

出句3：雾笼青山云系带【云色倾城】
对句3：泉流古韵树披纱[花间一壶酒～]
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狼狼家的小丫丫发表于 2012-2-29 14:55

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谢丫丫鼓励。俺继续努力。

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:14
面店小课堂一：
针对对句004，005简单讲解一下比喻修辞，在我看来，出对句修辞手法是否一致也应该属于对仗的一种，少了修辞手法的对应，也会使联句的情趣和表现力大打折扣。
1. 明喻：
明喻的表达方法是：A（本体）像B（喻体）。以两件基本上不相同的事物作比喻的修辞手段。比喻的一种，明显地用另外的事物来比拟某事物，表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等做喻词。如：鲁迅的杂文像匕首、投枪一样，刺向敌人的心脏。

2. 暗喻：
是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常由：是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。

3. 借喻：
借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。如：　唐朝诗人李贺赞美端砚的诗句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美丽的端砚石料。

面店小课堂二：
1. 对联修辞之比拟：

比拟就是运用联想,故意把物当作人来写,或把人当作物来写,或把甲物当乙物来写的一种修辞方法。比拟的手法有两种，即拟人和拟物。拟人包括：以无生物拟人和以有生物拟人。拟物包括：以人拟物和以物拟物。运用想象，把甲事物当作乙事物来描写，从而表现出甲“事物”本身不具备的美感。这要求作者首先能细微体察两种事物间的内在联系，或形似、或神似，保证比拟的恰当。其次要通过这一手法达到突出主题的目的，否则，技巧为上，比拟就失去了意义。在实际运用中，以拟人为最常见。

2. 对联修辞之拟人

拟人，就是人格化，把物当成人来描写，赋予物以人的思想行为，创造出一种不寻常的艺术境界，拟人，可以增加形象性，把事物描述得生动活泼，丰富感情色彩，加强语言的表达效果，对联中的拟人，主要是用写人的语言写物，（如：绿水本无忧，因风皱面；青山原不老，为雪白头。）或让物象人一样的说话，行动等等，赋予景状物人性化的一面。（如：烛谓灯云：靠汝遮光作门面；锣对鼓曰：亏侬空腹受拳头）

面店小课堂三：

一、关于“无我”境界和“有我”境界的补充：
国学大师王国维论词（《人间词话》）有“有我之境”和“无我之境”之说：有我之境，以我观物，故物我皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。联，亦然。
“无我” 之境，是指在创作过程中，隐藏或淡化背景，不滞留自身体验，减少外在因素的介入，只保留所咏之事物原本特征，不加入人的观点和感情。也就是说，“无我”之境只是客观地描写，读者看不到作者的感情色彩。如：“两岸猿声啼不住”“孤帆远影碧空尽”“小桥流水人家”，都是直接描写的客观事物，所见所闻，客观描述，并未加入作者的感情。诗、联，可以完全采用“无我境界”的手法。但这种手法颇为难得。所以王国维说：“古人为词写有我之境界者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。”可见“无我境界”，也就是纯客观地站在想象的画面外，不露声色情感地白描写确实是难能的。比如清纪映淮的《即景》：“李花一孤村，流水数间屋。夕阳不见人，牯牛麦中宿。”一般来说，“无我境界”需要纯白描写手法客观地来完成，不能使用带有感情我彩的词语，不能使用拟人、拟物等带有鲜明人工刻画的痕迹描述。
“有我”之境，与“无我”之境相反，是指在创作时，与“无我”之境反其道而行，把自己的情感带到自己所营造的意境之中，在文字中带上作者自己的影子和感情色彩，字里行间借客观事物承托自己的观点、想法、感情。其中的技巧，在于每句都有通过所描写的事物，来表达作者情感或观点的词语。如清袁枚的《张丽华》“结绮搂边花怨春，青溪栅上月伤神。可怜褒妲逢君子，都是《周南》传里人。”可以看到，象花怨春、月伤神，都是带有情感观点的词语，这些词语显然都是诗人的情感、想象、口吻，所以诗句即进入“有我”之境了。那么，这种带有鲜明主观色彩的“有我”写作手法有什么好处呢？缅甸觉得其好处主要是作者可以融入所想象的图景和意境当中，更加深入地对事物进行描写刻画，从而使所创造的境界更加形象感人。
在实际创作当中，其实这两种手法往往是相互交融，相辅相成的，也就是说，在一幅完整的作品中，大多数都是在描写中呈现“有我”和“无我”境界之间灵活变换；也就是时而客观地站在想象画图外对想象进行描写，时而跳进想象图景中，融入想象抒情，以获得更加丰富的艺术感染力。

二、关于古句重配：
古句重配，顾名思义，就是出句必然是一个古句，这个句子，或已有下联，如律诗中的颔联、颈联；或者原先并不是一句对仗的句子，如大部分宋词。而对句，不能使用原有下联来对，必须自己重新思考一个下联，是为“重配”。古句重配，一般有以下几种：1，集句，即不能自行创作，必须集古诗词之完整句子以对；2，押韵，这是诗词班中偶尔的一种练习，要求所配句子必须与原诗同韵，联班不做此练习；3，自由创作，即将古句当成一个独立出来的出句，不考虑原诗词整体意境，不考虑押韵，不用集句，自行发挥对出下联。一般还会要求不可犯原诗几字，如2字，就是要求对句不得与原下联有2字及2字以上相同

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:17
出句001：霜枫红似火【缅甸哥】
对句001：秋菊灿如金[花间一壶酒～]
面点：呵呵，又见灿如金，整体不错的~

出句002：月近家山远【缅甸哥】
对句002：天寒红叶稀[花间一壶酒～]
面点：主人公意欲诗题红叶以寄乡思，可怜红叶看来也不够多，可见那乡思真是很浓很浓滴呀~~

出句003：白鸥点点斜阳外【缅甸哥】
对句003：墨客双双古渡边[花间一壶酒～]
面点：对仗很工，墨与白，双双与点点等，都透露出花间力求工对的心思，但从意境上看，承接不太自然，意境较为平淡而疏于回味，是以有刻意之痕。

出句004：古道长亭怀远客【缅甸哥】
对句004 ：西风瘦马赋新诗[花间一壶酒～]
面点：新字可再斟酌，破了意境，对联讲究惜字如金，可见炼字的重要性，力争每个字词都能最大限度的服务于主题，与主题情绪保持一致~

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:18
出句001：霜枫红似火【缅甸哥】
对句001：山野艳如霞[花间一壶酒～]
对句001：秋水澈无尘[花间一壶酒～]
面点：前一句做春景比较合适。偶喜欢后一句，虽无比喻，但是对得轻灵淡定，不错

出句002：月近家山远【缅甸哥】
对句002：情长寂寞深[花间一壶酒～]
面点：对句都是感情层面的意象，直抒胸臆，少了令人回味的东西，是直白也~

出句003：白鸥点点斜阳外【缅甸哥】
对句003：碧浪层层归棹间[花间一壶酒～]
对句003：烟树重重古渡边[花间一壶酒～]
面点：前句碧浪层层下得过重，不够轻灵闲适。后句不错，引人幽思，情感上把握不错，白鸥已归，重重烟树许是遮掩了古渡，遮我望眼~~

出句004：古道长亭怀远客【缅甸哥】
对句004：黄花淡酒煮离愁[花间一壶酒～]
面点：煮字生动，即情即景，怎滴不是煎熬~~不错的说~~

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:19
出句005：琴扫心头雪【缅甸哥】
对句005：酒温砚底春【花间一壶酒～】
面点：文人情怀，立于纸上，借季节以说心情，承接不错

出句006：稻浪流金香垄上【缅甸哥】
对句006：松林叠翠卧溪边【花间一壶酒～】
面点：格律无误，惟卧字似不够准确，松，一般来说是挺拔的，站似一棵松~~

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:20
面店小课堂：
1. 明喻：
明喻的表达方法是：A（本体）像B（喻体）。以两件基本上不相同的事物作比喻的修辞手段。比喻的一种，明显地用另外的事物来比拟某事物，表示两者之间的相似关系。常用“如”、“像”、“似”、“好像”、“像…似的”、“如同”、“好比”等做喻词。如：鲁迅的杂文像匕首、投枪一样，刺向敌人的心脏。

2. 暗喻：
是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲（本体）是（喻词）乙（喻体）。喻词常由：是、就是、成了、成为、变成等表判断的词语来充当。

3. 借喻：
借喻是比喻的一种。是以喻体来代替本体，本体和喻词都不出现，直接把甲（本体）说成乙（喻体）。如：　唐朝诗人李贺赞美端砚的诗句有“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云”，就是直接用“紫云”喻美丽的端砚石料。

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:21
出句006：稻浪流金香垄上【缅甸哥】
对句006：笛声滴翠隐溪间【花间一壶酒～】
对句006：松涛荡韵翠山崖【花间一壶酒～】
面点：格律皆无误，前句笛，滴，音近，影响阅读感，整句有春夏的感觉，虽南方之秋如此，但我偏向于传统对秋的认识，写季节其实是写心情，秋的心情与春夏应有区别，待君细品。后句同上，另，荡字显用力过猛，可见风之凛冽，故于整句中韵致相左，是可炼。

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:23
出句007：云书雁字西风递【缅甸哥】
对句007：秋展红颜霜叶妆【花间一壶酒～】
面点：格律无误，霜叶妆用的好，生动，情趣自生~造句自然顺畅，不错~

出句008：不羁竹影攀篱角【缅甸哥】
对句008：浅淡花香绕井台【花间一壶酒～】
面点：格律无误，造句自然，由视觉转至嗅觉，丰富了感官，不错，惟觉绕字还不够灵动飘逸~

谢缅甸老师指点！

“绕”字却有不妥，改为“漫”字如何？
出句008：不羁竹影攀篱角【缅甸哥】
对句008：浅淡花香漫井台【花间一壶酒～】
面点：嗯，咱面店嘛，要的是味道，这下味道出来了，改得不错~

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:24
本帖最后由花间一壶酒～于 2012-2-29 15:26 编辑

无我之境：
出句009：舟桥掩映斜阳外【缅甸哥】
对句009：草树葱荣野渡旁【花间一壶酒～】
面点：格律无误，承接自然贴切，色彩搭配不错。惟葱荣二字虽可理解，但古诗词中我没找到此用法，是显生涩了，何不直接用葱茏呢？
有我之境：
出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：细雨淋湿眼底情（今）【花间一壶酒～】
对句010：流水撩开指上弦【花间一壶酒～】
面点：格律无误。前句见新诗况味，后句是古诗韵味。想象力丰富，前句稍白，后句有意识流的感觉，撩字或不甚切，可酌。

古句重配：
出句011：一夜空江烟水冷【刘翰】
对句012：半轮明月雁声寒【花间一壶酒～】
面点：格律无误，承接顺畅自然，似妙手偶得，明换以残字可好？

附原诗：
石头城宋·刘翰
离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。
一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。

出句009：舟桥掩映斜阳外【缅甸哥】
对句009：草树葱茏野渡旁【花间一壶酒～】
面点：格律无误，但是，葱茏怎么分开了？马虎了吧{:5_103:}
有我之境：
出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：细雨淋湿眼底情（今）【花间一壶酒～】
对句010：流水拨开指上弦【花间一壶酒～】
面点：格律无误，前句已评。后句逻辑上不是很明朗清晰，故前次评曰意识流，建议重对。
古句重配：
出句011：一夜空江烟水冷【刘翰】
对句011：半轮残月雁声寒【花间一壶酒～】
面点：格律无误，意境和谐，不错。

出句010：孤舟漾起眉间事【缅甸哥】
对句010：双鲤衔来云外书【花间一壶酒～】

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:27
http://www.china-liandu.com/view ... &extra=page%3D2

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:31
1出句：春风匀雨细[灵瞳]
  对句：朝露润花浓[花间一壶酒～]
瞳言：取景太细致了。

2出句：风尘难洗净[灵瞳]
  对句：痴妄易成空[花间一壶酒～]
瞳言：还是对付问题。洗净，动补短语，成家，动宾。

3出句：诗狂凭酒气[灵瞳]
  对句：墨老待禅心[花间一壶酒～]
瞳言：何谓墨老？在这里用得很无有依托。

4出句：晴雨桥边过[灵瞳]
  对句：春秋水上吟[花间一壶酒～]
瞳言：不错的对句。

5出句：水边枫叶燃[灵瞳]
  对句：舟底白云悠[花间一壶酒～]
瞳言：我出的是，下联~~

6出句：湖山灌顶开心阙[灵瞳]
  对句：云水入田养慧根[花间一壶酒～]
瞳言：入的是什么田没有交待清楚，所以后面三字也很模糊。

7出句：时闻叶底莺声细[灵瞳]
  对句：每醉花间燕语馨[花间一壶酒～]
瞳言：意可，用词需再炼。

8出句：人情似水常消涨[灵瞳]
  对句：世事如云自卷舒[花间一壶酒～]
瞳言：世事怎么卷舒

9出句：好月常来长酒兴[灵瞳]
  对句：闲花缱绻闹诗情[花间一壶酒～]
瞳言：缱绻~失对。

10出句：别开云路登峰上[灵瞳]
对句：了却尘心寻道行[花间一壶酒～]
瞳言：意思明白，但是用词须再炼。

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:36
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前言：
１、不建议同学们一拿到对句就查表，这样会被引导。先自己搜肠，真想不出来了才看。
２、平仄按古今混用。
３、自己从对联中一个一个摘下来，有些可能有歧义。不要问我

４、如果有联绵词也没关系，古联常有「并列词」互对「联绵词」。
５、并不严谨，不要当成玉律。欢迎添加、校正。
平平乾坤天人国家河山江山星辰云山湖山川原山川山溪溪山山峦烟峦峦峰烟波波涛山林林泉风云烟云烟霞风霜风雷峰峦湖山泉石池塘门庭墙垣亭台园林园亭藩篱门楣楼台楼房軒窗家园家庭琴书诗词诗书桑麻蕨薇枸菊禾黍文章竹帛丝竹词章圭璋金石科名衣冠刀枪舟车周秦神仙仙佛公卿宾朋欧苏陶朱唐虞樵苏渔樵牛羊鱼虾鸕鶿麒麟熊羆鴛鴦猢猻鲲鲵豺狼鸿鹄骅骝蛟龙龙蛇松筠竹梅芝兰松菊松竹松杉松柏荊蕀心脾庖厨薛萝
春秋心胸情缘功名功勋勋名名声英雄豪杰精神平安吉祥吉凶和平形迹波澜经纶渊源源流村乡耕读光辉阴阳昆仑行藏言行修齐箴规倫常消息笙歌歌谣肝肠雌雄工夫踪迹恩仇精華荣华儿孙亲朋僮仆弦歌肥甘醇醪桑榆听闻屠沽风雅箕裘宫商屠苏脂膏膏泽光明糟粕羲皇光芒尊严箪瓢膏腴虚实孤独开关悲欢圆缺平凡穷通黑白凹凸悲愁悲哀慈悲纷争贫穷和谐声音师生
纵横推敲推翻依归逢迎奔腾奔驰消除消磨消融包容包藏发扬批评经营琢磨雕琢甄陶钧陶薰灼凭临登临权衡超脱涵濡讴歌

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-2-29 15:38
http://www.china-liandu.com/viewthread.php?tid=232508&extra=page%3D1

重贴并列词摘录

本帖最后由扫地僧于 2011-12-12 08:20 编辑

前言：

1、不建议同学们一拿到对句就查表，这样会被引导。先自己搜肠，真想不出来了才看。

2、平仄按古今混用。

3、自己从对联中一个一个摘下来，有些可能有歧义。不要问我

4、如果有联绵词也没关系，古联常有「并列词」互对「联绵词」。

5、并不严谨，不要当成玉律。欢迎添加、校正。

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作者: 无忧泉 时间: 2012-2-29 17:21
谢谢！学习。

作者: 洞庭青草 时间: 2012-3-1 01:17
学习了，面店校长开小灶？

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-3-1 12:22

学习了，面店校长开小灶？
洞庭青草发表于 2012-3-1 01:17

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哈，没有小灶！！！俺是留级生，十五班的时候俺因为平时忙跟不上功课没有弄本本，这是吧那时候的一些对句存这里。另外俺看到以前学堂里贴的东西也会拿过来，放自己本本里看着方便。
欢迎洞庭青草

！

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-3-14 22:25
本帖最后由花间一壶酒～于 2012-3-14 22:28 编辑

春归总是人千里【月老】
燕去何堪客一方【月老】

归燕梁间寻旧梦【月老】
早春柳畔觅前缘【月老】

长亭燕语捎花信【月老】
小圃春心约柳期【月老】

紫陌芳春怜弱柳【月老】
红尘雨燕戏和风【月老】

花褪残红春不老【月老】
风摇嫩绿燕无忧【月老】

絮惹离愁凭燕剪【月老】
花含别怨怕春伤【月老】

弄影疏花惊紫燕【月老】
失魂薄柳老青春【月老】

风摇弱柳莺衔怨【月老】
雨戏娇杨燕剪愁【月老】

夜雨伤情愁入盏【月老】
春风得意醉临楼【月老】

曲径风幽摇竹影【月老】
西楼雨细泣花魂【月老】

一缕江风摇野趣【月老】
千丝暮雨诉离愁【月老】

槛外黄花风弄影【月老】
庭前翠竹雨伤魂【月老】

乡愁入盏随风远【月老】
客梦盈心伴雨长【月老】

浅醉西楼惊夜雨【月老】
闲游别苑沐春风【月老】

作者: 花间一壶酒～ 时间: 2012-4-6 23:32
本帖最后由花间一壶酒～于 2012-4-6 23:48 编辑

1、云天排雁字[风中箫]
　　秋水映乡愁[花间一壶酒～]
缅甸：视角转换自然，情绪的引领到位，映，或可更生动些，不错。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
　　泉韵更敌指上弦[花间一壶酒～]
缅甸：老朋友又忘记了今音要标明的规矩了？再打PP~~,以声对色，构思见巧，从竹篱难当迸发出一股走出去，拥抱自然的味道，但一个更字，看似有力，实则显虚，显得底气不足，表现力平平，如果倒装一下，弦韵怎敌石上泉，是不是更有味道呢？体会下。7分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
　　泉声送韵唱田间[花间一壶酒～]
缅甸：基础过关，韵味尚可提升，另外，田间用泉，适用性恐不够，值得商榷下。7分

1、云天排雁字[风中箫]
1，岁月展鸿图【月老】
2，风月乱花心【月老】
松：评对句2 月老看见雁，起了无尽思念，一见，一思，一实一虚。不错。8分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
2，兰室常留槛外春【月老】
松：工对。好温馨的兰室，外有自竹篱过来的月华，内有。。。（月老知之）正是皓月掩兰室。。。9分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
3，秋声叠韵醉风前【月老】
松：叠字用的好，对得起流字，醉字亦不输香字，秋声赋又呈眼前。8分

出句2：竹篱难挡山中月【高原汉子】
对句2：琴案不沾世上尘【流香一味】
松：好对句。（对于不沾两字请教过校长，校长说不过）9分

1、云天排雁字【风中箫】==心海试归帆【不对也联】
松：对句较好地承接了出句，有拓展，以虚对实，欣赏。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】==草舍时吟《天上谣》【不对也联】
松：月夜吟哦天上谣，自是心中无奈，那也是空吟，你说呢。好对，时字可换。8分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】==谷珠落玉喜仓敖【不对也联】
松：承接自然，一派丰收景象。稍有不足之处垄上对仓敖不是十分工。8分

2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
书案不沾世上尘【苏州探花】
倾城：好句，超然世外~~9分

、云天排雁字[风中箫]
   枫岭起秋声【左山】
箫：格律正确，承接好，对仗工整，“起”字显硬了，还可再炼。得分8.5分

2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
   茅屋且留岭上风【左山】
箫：格律正确，承接好，隐士恬淡生活如在眼前。9分

3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
   秋枫着色韵山前【左山】
丫丫：格律正确，对仗工整，上下承接自然，用词很美 9分

2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
2、柳幕平添陌上春【绿林。】
丫丫：格律正确，对仗工整，上下承接自然，意境很好 9分
3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
4、菊杯邀醉出篱边【绿林。】
丫丫，格律正确，对仗工整，上下承接自然，很喜欢 9分

1、云天排雁字[风中箫]
  ：远塞起孤烟[林雪雁]
缅甸：承接很好，炼字到位，孤字出彩，文从字顺，一孤一远，对，一云一雁，可看做自对，好句。10分。
1、云天排雁字[风中箫]
   驿站问家书【轻萝】见雁思乡信，情思悠悠。9分。

1、云天排雁字[风中箫]
   旷野牧秋风[指尖微凉]
牧字有味道。9分

2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
   茅舍自招岭上云[指尖微凉]

对句亦有见地。自招，换成时来吧。9分

3、稻浪流金香垄上【缅甸哥】
   江风拾玉碎湖中[指尖微凉]

碎字，好好一块玉就这么碎了岂不可惜？
7分

作者: 若雪轻兮 时间: 2012-4-7 10:39
一壶酒老师，偶送花来啦～

作者: 月老 时间: 2012-5-12 15:55

春归总是人千里【月老】
燕去何堪客一方【月老】

归燕梁间寻旧梦【月老】
早春柳畔觅前缘【月老】

长亭燕语捎花信【月老】
小圃春心约柳期【月老】

紫陌芳春怜弱柳【月老】
红尘雨燕戏和风【月老】

...
花间一壶酒～发表于 2012-3-14 22:25

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花间老师怎么把拙作挪来？{:5_129:}
月老惶恐。。。。。

作者: 月老 时间: 2012-5-12 15:58

1、云天排雁字[风中箫]
　　秋水映乡愁[花间一壶酒～]
缅甸：视角转换自然，情绪的引领到位，映，或可更生动些，不错。9分
2、竹篱难挡山中月【高原汉子】
　　泉韵更敌指上弦[花间一壶酒～]
缅甸：老朋友又忘记 ...
花间一壶酒～发表于 2012-4-6 23:32

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花间老师如此用功，

月老好生佩服

作者: 心涤灵声 时间: 2012-5-12 22:25
原来花间前辈的宝地坐落于此，当收藏慢品。

啊，忽然看见灵瞳老师的“笔迹”了。。。想念中

作者: 月老 时间: 2012-5-13 00:16

1出句：春风匀雨细[灵瞳]
  对句：朝露润花浓[花间一壶酒～]
瞳言：取景太细致了。

2出句：风尘难洗净[灵瞳]
  对句：痴妄易成空[花间一壶酒～]
瞳言：还是对付问题。洗净，动补短语，成家，动宾。

3出 ...
花间一壶酒～发表于 2012-2-29 15:31

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嘿嘿，
俺也看见瞳丫头的踪迹了！！
怀念中。。。。。。

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