不管写得好不好，花得最多的心思的就是写这个，所以还是留个纪念吧
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自对之我见
（本文所举例子多来自《清联三百副》，以便于读者查找。）
关于对联的自对，已经很多人发表过自己的认识或见解。在这里我也谈谈自己对自对的浅见。
我们平时读律诗的对偶句或对联，往往会读到上下联“失对”的诗联，如《清联三百副》之52：《簪碧堂》商 盘
北院喜新成，有寒碧千层，远青一角；
东君如旧识，正庭槐垂荫，梁燕将雏。
其中的后面两分句：“有寒碧千层，远青一角”对“正庭槐垂荫，梁燕将雏”，单看这部份，你会发现此联对仗欠工整，上下联的结构不相称，词性也不相当。难道作者不懂得对仗的要求么？答案肯定不是，如再仔细琢磨，你会发现上联的“寒碧千层”和“远青一角”已经形成了工稳的对仗，下联的“庭槐垂荫”和“梁燕将雏”也同样对仗了。其实这就是作者在联中巧妙地运用了自对。
自对是成联的常用方法，就是上下联内相同的位置上，上下联句中各自形成对仗，即使自对部份在上下联中对仗欠工或不工，也算是工对了。
自对在诗词歌赋或对联中的运用是相当广泛的。当我们写诗或联的时候，在仗处要想工对却又难以达到神形统一，若能运用自对，可使对联的对仗得以放宽，变得更加灵活，思路更加开阔，创作手法更加丰富，不必囿于联句的对仗，从而使对联的意境表达更加自如，更加完美。
在长联中，因为上下联的字数较多，要上联下联工对相对短联更加不易，如果是单比几十甚至上百字以及更长的对联，读者在阅读的时候，可能还得对照着在上下联的位置来寻找它的对仗，如果不运用自对，就算写得十分工整，读到最后也许就如读散文一般了，而感觉不到对联所独有的对称美。长联中如果巧妙运用自对，可使读者耳目一新，如闻乐章，妙趣无穷。如大家都熟悉的《清联三百副》之56 孙髯翁所作的《大观楼》联：
五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负四围香稻、万顷晴沙、九夏芙蓉、三春杨柳。
数千年往事，注到心头，把酒临虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得几杵疏钟、半江渔火、两行秋雁、一枕清霜。
再如《清联三百副》之268吴可读所作《贡院联》：
二百年草昧破天荒，继滇黔而踵湘鄂，迢迢绝域，问谁把秋色平分，看雄关四扇，雉堞千寻，燕厦两行，龙门数仞，外无弃九边桢干，内无遗八郡楩楠，画栋与雕梁，齐焜耀于铁马金戈以后，抚今追昔，饮水思源，莫辜负我名相怜才，如许经营，几番结撰；
一万里文明培地脉，历井鬼而指斗牛，翼翼神州，知自古夏声必大，想积石南横，崆峒东矗，流沙北走，瀚海西来，淘不尽耳畔黄河，削不成眼前兰岭，群山兼众壑，都奔赴于风檐寸晷之中，叠嶂层峦，惊涛骇浪，无非为尔诸生下笔，展开气象，推助波澜。
联中就大量运用了自对，从中可以看出，自对在长联中是很常见的写作手法。
自对不仅仅在长联中运用，短联中使用自对的也相当多。律诗中就有不少这样的例子，如杜甫《涪城县香积寺官阁》中颈联“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”，其中“小院”和“回廊”相对，“俗凫”和“飞鹭”相对。杜甫《滕王亭子》诗之一：“清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑。”中的“清江”和“锦石”相对，“嫩蕊”和“浓花”相对，等等，这律诗中的自对大多是本句中相对。对联中的如《清联三百副》之28：《云山阁》 贺君召所作的对联：“供桑梓讴吟，几处亭台成小筑；快春秋游览，一隅丘壑是新开。”联中的“桑”和“梓”，“春”对“秋”各自相对。而开篇第一个例《簪碧堂》中的“ 寒碧千层，远青一角；庭槐垂荫，梁燕将雏。”是两个分句间相对，由此可见，自对可按对仗部份所在的位置分为句中自对（即当对句）和句间自对（即邻句对）。自对还有着别的分类方式，在这里就不一一细分了。
我们试着把构成自对的单元称为元素，那么自对中的元系可以是字，词、词组、短语或句子等。
1、字是构成自对的最小元素，如《清联三百副》之113《憩云楼》曹龙树
喜开心眼常登阁；
若问行藏且看云。
上比的“心”和“眼”相对，下比的“行”和“藏”相对。
再如一个最短的运用自对的联《清联三百副》224《风洞联》张祥河
到清凉境；
生欢喜心。
上比的“清”和“凉”相对，下比的“欢”和“喜”相对。这里可以看出自对和联的长短是没有任何关系的，长联短联都可以灵活运用。
2、以词为元素的自对，如《清联三百副》之183《沧浪亭》 前 人
四万青钱，明月清风今有价；
一双白璧，诗人名将古无俦。
上比的“明月”和“清风”相对，下比的“诗人”和“名将”相对。
3、以短语或词组为自对的元素，如《清联三百副》之196《五咏堂联》 前 人
异代景重修，想石榻摊书，竹林怀友；
新堂还旧观，对半潭秋水，一柱奇峰。
上比的“石榻摊书”和“竹林怀友”相对，以短语作自对元素，下比的“半潭秋水”和“一柱奇峰”相对。以词组为自对元素。这里可以看出，如果上下联互对，“石榻摊书”对“半潭秋水”在结构上是显然对不上的。
4、以句子或词组为自对元素，如《清联三百副》之206《江心寺楼》 李宗昉
青山横郭，白水绕城，孤屿大江双塔院；
初日芙蓉，晓风杨柳，一楼千古两诗人。
上比的“青山横郭”和“白水绕城”相对，以句子作自对元素，下比的“初日芙蓉”和“晓风杨柳”相对。以词组为自对元素。
5、多组自对，如《清联三百副》之250《榕阴山馆》白让卿
衔远山，吞长江，西南诸峰，林壑尤美；
送夕阳，迎素月，风雨之际，枕簟生凉。
上比的“衔远山”和“吞长江”相对，下比的“送夕阳”和“迎素月”相对。以动宾词组为元素。这里面还藏着两个以字为元素的自对。即，“西”对“南”，“风”对“雨”，“林”对“壑”，“枕”对“簟”。此联中有当对自对也有邻句自对。句句都含有自对元素。而且上下联互对也很工整。可见自对的运用是多么的灵活与巧妙。
自对的组合方式还有许多，这里不一一列举了。有兴趣的可以自行在网络中查找。
自对的元素是多样化的，可以是两个元素自对，也可以是三个元素相对，甚至更多。前面所举例中，自对元素均为两个。下面例举三个及以上的对联。
1、三个元素并列，以字为元素。如李啸村赠郑板桥联：
三绝诗书画，
一官归去来。
上比的“诗”、“书”、“画”相对，“归”、“去”、“来”相对。
2、三个元素并列，以词为元素。如《清联三百副》之153《自挽联》鲍桂星
功名事业文章，他生未卜；
嬉笑悲歌怒骂，到此方休。
上比的“功名”、“事业”、“文章”相对，下比的“嬉笑”、“悲歌”、“怒骂”相对，自对的元素为三个
3、多个元素并列，如《清联三百副》之107《碧山书屋》前 人
沧海日，赤城霞，峨眉雪，巫峡云，洞庭月，彭蠡烟，潇湘雨，武夷峰，庐山瀑布，合宇宙奇观，绘吾斋壁；
少陵诗，摩诘画，左传文，马迁史，薛涛笺，右军帖，南华经，相如赋，屈子离骚，收古今绝艺，置我山窗。
上比的“沧海日”、“赤城霞”、“峨眉雪”、“巫峡云”、“洞庭月”、“彭蠡烟”、“潇湘雨”、“武夷峰”、“庐山瀑布”相对，下比的“少陵诗”、“摩诘画”、“左传文”、“马迁史”、“薛涛笺”、“右军帖”、“南华经”、“相如赋”、“屈子离骚”相对，自对的元素为九个。这里特别提醒下，最后一个元素，比前面的元素多了一个字，这就是所谓的不等量自对。
不等量自对，就是对仗元素的字数不相等的自对。工对的对联中要求上下联对仗的元素的字数必须相等，但在自对中，对仗的要求就放得比较宽了。
如《清联三百副》之145《自题联》 钱 楷
庭有馀香，谢草郑兰燕桂树；
家无别况，唐诗晋字汉文章。
上比的“谢草”、“郑兰”、“燕桂树”相对，下比的“唐诗”、“晋字”、“汉文章”相对。第一、二元素为两个字，第三元素为三字，多出一字来。（目前还没有找到多出两个字以上的例子）
还有一种特殊的自对，即扇面对。前人解释为旧体诗
对偶格式之一，即
隔句对，如第一句对第三句，第二句对第四句。
一首诗中前联与后联形成对仗，便是
扇面对。把它运用到对联中，便可以认为是自对的一种，我个人认为可以理解为两个句子作为元素的的自对。
如《清联三百副》之274《题襟馆》何 栻
当年多士登龙，追陪雅集，溯渔洋修禊，宾谷题襟，招来济济英髦，翰墨壮山河之色。翳玉钩芳草，绿蘸歌衫，金带名葩，香霏砚席，扬华摛藻，至今传宏奖风流。贤使君提倡骚坛，谁堪梅阁联吟，芜城续赋。
此日有人骑鹤，烂漫闲游，怅文选楼空，蕃厘观圮。阅尽茫茫浩劫，园林剩瓦砾之场。只桥畔吹箫，二分月古，湾头打桨，十里春深，补柳栽桑，渐次复承平景象。大都会搜寻胜概，我欲雷塘泛酒，蜀井评茶。
其中上比“玉钩芳草，绿蘸歌衫”和“金带名葩，香霏砚席”相对，下比“ 桥畔吹箫，二分月古”和“湾头打桨，十里春深”相对，特别是下比的，是很明显的扇面对。
再如《清联三百副》之56《大观楼》其中的部份：
上比的：“趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。”
下比的：“侭朱帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。”
其中“蟹屿”对“螺洲”，“朱帘”对“画栋” ，“风鬟”对“雾鬓”，“暮雨”对“朝云”，“蘋天”对“苇地”，“断碣”对“残碑”，“翠羽”对“丹霞”，“苍烟”对“落照”，自对中再运用自对，而且上下互对也工整，使得整联妙趣横生。
规则重字自对，如《清联三百副》之199、赠园丁 汤贻汾
靠山吃山，靠水吃水；
种豆得豆，种瓜得瓜。
此联使用复辞手法，每个字都重复使用，且上下互对也十分工整，不得不让人叹服复辞与自对并存的巧妙所在。
自对在对联的对仗上放得很宽，就是对联禁忌之不规则重字，也可以巧妙为之。
如《清联三百副》之238、文游台 前 人
先天下忧，后天下乐，处江淮而怀堂庙；
与古人稽，同今人居，若丘垤之仰泰山。
上比的“先天下忧”对“后天下乐”，“与古人稽”，“同今人居”，上比重“天下”二字，下比重“人”一字，因为已为自对，在这里可以宽而不忌。
另外隔字对，也是比较特殊的自对之一。即自对元素间有字相隔，如《清联三百副》之99《自题联》 钱 沣
并无半点生机，饿死不如读死；
只有一条活路，文通即是运通。
其中“饿死”和“读死”相对； “文通”和“运通”。此联互对的话，“饿死”对“文通”，就过宽了。这里可以明白地看出来，自对元素中间隔了两个字。
自对在对仗上是放得比较宽，就是对联禁忌之不规重字，也可以大胆破格而为之。如《清联三百副》之238《文游台》前 人
先天下忧，后天下乐，处江淮而怀堂庙；
与古人稽，同今人居，若丘垤之仰泰山。
其中“先天下忧”和“后天下乐”相对，“与古人稽”对“同今人居”，上比重“天下”二字，下比重“人”一字。但这个不规则重字其实还是有规则的，在自对中，它们属“同位重字”，是合联律通则的，切不可随意为之。
从上面的各种例句中，可以看出自对的元素主要是以并列结构存在的，自对元素的位置可以互换，当然也可以其它非并列结构存在，比如主语和宾语，但相对比较少。
自对是对联中非常实用的技巧之一，但我们不能说作联就必须自对，还须要根据立意和表达的需要来灵活运用。千万别走进逢联必自对的误区，切忌随意滥用。我们要正确认识和理解并灵活运用自对，来满足我们欣赏、学习和创作楹联的需要，提升我们的楹联创作水平。
2014-3-1
