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标题: 小渔村六九词班二年级第五讲Ｆ组作业贴要求AＦ组互评【点评：朝颜】 [打印本页]

作者: 七色花 时间: 2013-6-17 21:42
标题: 小渔村六九词班二年级第五讲Ｆ组作业贴要求AＦ组互评【点评：朝颜】
作业：
《古调笑》、《清平乐》任选其一。
自评：对照自己的作业简述词牌特点。
这两个小令比较简单，但写得好还是要颇费一番心思的，希望大家能够从填词中找到快乐的感觉。

作业截止时间：6月22日 20：00
评阅截止时间：6月25日 20：00

作者: 月光依依 时间: 2013-6-20 15:50
《古调笑》
轻舞，轻舞，
月夜清风几缕。
霓虹闪烁惊云，
天籁曲中醉心。
心醉，心醉，
蝶影双飞何意。

作者: 清远 时间: 2013-6-20 16:59
F8-清远二年级第五次作业：
第五讲作业：
古调笑　单调三十二字，八句四仄韵、两平韵、两叠韵
芳草，芳草。自古情多恨少。
天涯陌路人生，万水千山月明。明月，明月。又到中秋时节。

正格：清平乐　双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵
夜深人静，寂寞梧桐井。叶卷西风纱窗冷，君别三年无影。
梦里情意缠绵，醒来珠泪潸然。雁字鱼书未见，不知何日团圆。

作者: 短笛 时间: 2013-6-20 19:06
F3 短笛第五讲作业
古调笑-叹路
长路，长路，
何日才能停驻。
云山尽过秋浓，
逝水疾歌色匆。
匆色，匆色，
唯有晴云空碧。

清平乐-落红
一夜风雨，
摧瘦千花树。
殒玉残香堆满路，
碾作红泥黄土。

最是常记当年，
莺啼蜂绕蝶缠。
不肯芳心易与，
只把清影随缘。

作者: 西岭 时间: 2013-6-20 20:39
F 18西岭
《古调笑·相悦》
秋菊，秋菊，昨夜清霜绽玉。淡妆篱边几丛。
可是窥见烛红，红烛，红烛，多少芳心拭目。
自评；简述词牌
《古调笑》起句叠句，六、七句倒叠句。四、五两句押平韵，其余的押仄韵押入声字。

作者: 短笛 时间: 2013-6-20 21:53
转发一个特点：
宋体［调笑令］的格律变化非常之大，从文字上看，几乎是面目全非了，但是［调笑令］的基本格局仍在。以两个短句开头，下接三个长句，再用一个长句取代原先的两个短句，最后仍以一个长句结尾。
　　
　　古体句式：二、二、六、六、六、二、二、六
　　宋体句式：二、三、七、七、六、　七、　六
　　
　　当然，这只能说是一定程度的相似，并不能证明宋体和古体间一定存在继承关系。加上现在只能看到文，而两种调笑令的唱腔早已不传，根本无从比较，这就愈发难下定论了。也说不定宋体［调笑令］是宋人套用［调笑令］的名字而创的新调，和古体之间没有任何血缘关系。
　　
　　既然宋体也叫［调笑令］，那它“调笑”的地方在哪儿呢？单看秦观的那五首词，似乎找不出有什么幽默的地方，根本无从笑起。那么宋体“调笑”是不是真的名不符实呢？其实并非如此。
　　
　　和唐、五代的调笑令一样，宋代的调笑令也是用作宴会节目的。但从手边的资料来看，宋代调笑令并不单用，而是用来联章，以成“转踏”，籍以演唱故事。所谓的“转踏”是流行于宋代的一种叙事歌舞，其形式是这样的：表演者先进场，然后开始边歌边舞，每小段歌舞叙述一个故事，如此反复，直到结束。假如她们表演的“转踏”采用“调笑转踏”的形式，那她们每段舞蹈时唱的就一定是一首七言八句的诗，而每段舞蹈之后唱的就一定是一首［调笑令］，且［调笑令］的起首两个字一定是七言八句诗的结尾两个字。
　　
　　下面抄录一套完整的“调笑转踏”，引自《乐府雅词》，作者是北宋的郑仅（彦能）。这套“调笑转踏”共分十二段，分别叙述了十二个故事，每段都是先来一首诗，再跟一首调笑令，词和诗的内容相同，相当于把诗换一种方式重述一遍。开头的“勾队”是演员入场前的致辞，结尾的“放队”则是演员退场时的结束语。
　　
　　［调笑转踏］
　　（勾队）良辰易央，信四者之难并；佳客相逢，实一时之盛事。用陈妙曲，上助清欢，女伴相将，调笑入队。
　　
　　（诗１）秦楼有女字罗敷，二十未满十五余。金环约腕携笼去，攀折枝叶城南隅。使君春思如飞絮，五马徘徊芳草路。东风吹鬓不可亲，日晚蚕饥欲归去。
　　（词１）归去，携笼女，南陌柔桑三月暮。使君春思如飞絮，五马徘徊频驻。蚕饥日冕空留顾，笑指秦楼归去。
　　
　　（诗２）石城女子名莫愁，家住石城西渡头。拾翠每寻芳草路，采莲时过绿萍洲。五陵豪客青楼上，醉倒金壶待清唱。风高江阔白浪飞，急摧艇子操双桨。
　　（词２）双桨，小舟荡，唤取莫愁迎叠浪。五陵豪客青楼上，不道风高江广。千金难买倾城样，那听绕梁清唱。
　　
　　（诗３）绣户珠帘翠幕张，主人置酒宴华堂。相如年少多才调，消得文君暗断肠。断肠初认琴丝挑，幺弦暗写相思调。从来万曲不关心，此度关心何草草。
　　（词３）草草，最年少，绣户银屏人窈窕。瑶琴暗写相思调，一曲关心多少。临邛客舍成都道，苦恨相逢不早。
　　
　　（诗４）缓缓流水武陵溪，洞里春长日月迟。红英满地无人扫，此度刘郎去移迷。行行渐入清流浅，香风引到神仙馆。琼浆一饮觉身轻，玉砌云房瑞烟暖。
　　（词４）烟暖，武陵晚，洞里春长花烂熳。红英满地溪流浅，渐听云中鸡犬。刘郎迷路香风远，误到蓬莱仙馆。
　　
　　（诗５）少年锦带配吴钩，铁马迎风寒草愁。凭仗匣中三尺剑，扫平骄虏取封侯。红颜少妇桃花脸，笑倚银屏施宝靥。明眸妙齿起相迎，青楼独占阳春艳。
　　（词５）春艳，桃花脸，笑倚银屏施宝靥。良人少有平戎胆，归路光生弓剑。青楼春永香帏掩，独把韶华都占。
　　
　　（诗６）翠盖银鞍冯子都，寻芳调笑酒家徒。吴姬十五夭桃色，巧笑春风当酒垆。玉壶丝络临朱户，结就罗裙表情素。红裙不惜裂香罗，区区私爱徒相慕。
　　（词６）相慕，酒家女，巧笑明眸年十五。当垆春永寻芳去，门外落花飞絮。银鞍白马金吾子，多谢结裙情素。
　　
　　（诗７）楼上青帘映绿扬，江波千里对微茫。潮平越贾催船发，酒熟吴姬唤客尝。吴姬绰约开金盏，的的娇波流美盼。秋风一曲采莲歌，行人不渡人肠断。
　　（词７）肠断，浙江岸，楼上青帘新酒软。吴姬绰约开金盏，的的娇波流盼。采菱歌罢行云散，望断侬家心眼。
　　
　　（诗８）花阴转午漏频移，宝鸭飘帘绣幕垂。眉山敛黛云堆髻，醉倚春风不自持。偷眼刘郎年最少，云情雨态知多少。花前月下恼人肠，不独钱塘有苏小。
　　（词８）苏小，最娇妙，几度尊前曾调笑。云情雨态知多少，悔恨相逢不早。刘郎襟韵正年少，风月今宵偏好。
　　
　　（诗９）金翘斜嚲淡梳妆，绰约天芭自在芳。几番欲奏阳关曲，泪湿春风眼尾长。落花飞絮青门道，浓愁不散连芳草。孤鸾乘鹤上蓬莱，应笑行云空梦悄。
　　（词９）梦悄，翠屏晓，帐里薰炉残蜡照。赏心乐事能多少，忍听阳关声调。明朝门外长安道，怅望王孙芳草。
　　
　　（诗10）绰约妍姿号太真，肌肤冰雪怯清尘。霞衣乍绛红摇影，按出霓裳曲最新。舞钗斜嚲乌云发，一点春心幽恨切。蓬莱虽说浪风轻，翻恨明皇此时节。
　　（词10）时节，白银阙，洞里春晴百和爇。兰心底事多悲切，消尽一团冰雪。明皇恩爱云山绝，谁道蓬莱安悦。
　　
　　（诗11）江上新晴暮霭飞，碧芦江蓼夕阳微。富贵不牵渔父目，尘劳难染钓人衣。白鸟孤飞烟柳杪，采莲越女清歌妙。腕呈金钏棹鸣榔，惊起鸳鸯归调笑。
　　（词11）调笑，楚江渺，粉面修眉花斗好。擎荷折柳争相调，惊起鸳鸯多少。渔歌齐唱催残照，一叶归舟轻小。
　　
　　（诗12）千里潮平小渡边，帘歌白苎絮飞天。苏苏不怕梅风远，空遣春心著意怜。燕钗玉股横青发，怨托琵琶恨难说。拟将幽恨诉新愁，新愁未尽丝声切。
　　（词12）声切，恨难说，千里潮平春浪阔。梅风不解相思结，忍送落花飞雪。多才一去芳音绝，更对珠帘新月。
　　
　　（放队）新词婉转递相传，振袖倾鬟风露前。月落乌啼云雨散，牧童陌上拾花钿。
　　
　　相信看完上面这套东东以后，对宋代调笑令的特色也就非常清楚了。我猜测前面所举秦观的五首［调笑令］原先一定也有五首相应的诗与之相配，只不过后来因为种种原因失传了。
　　
　　到目前为止，我所看见的词书上凡列举宋体［调笑令］的，都是只举词而不言诗，而就我的认识，宋体［调笑令］前的那首诗实在是很重要的，若单作一首［调笑令］而不作诗，则名虽调笑，实则了无意趣，尽失宋体［调笑令］之本旨矣。至于这首“调笑”诗，既可以自己写，也可以用集句，总之要稍微艳丽一点方好。以下是龙榆生《唐宋词格律》所选的宋体［调笑令］例子，原书未附“调笑”诗的部分，现根据《乐府雅词》一并加入。
　　
　　西子江头自浣纱，见人不语入荷花。天然玉貌非朱粉，消得人看隘若耶。游冶谁家少年伴，三三五五垂杨岸。紫骝飞入乱红深，见此踯躅但肠断。
　　肠断。越江岸。越女江头纱自浣。天然玉貌铅红浅。自弄芙蓉日晚。紫骝嘶去犹回盼。笑入荷花不见。——晁补之［调笑转踏］
　　
　　这儿还有一首邵伯温的七言诗，也题作［调笑］。
　　
　　翻翻绣袖上红茵。舞姬犹是旧精神。坐中莫怪无欢意，我与将军是故人。——邵伯温［调笑］
　　
　　显然，这根本不是什么调笑令，但从风格上看，却非常象半首“调笑”诗，也许是后人误传了吧。
　　
　　宋体［调笑令］入“双调”，到了元代，这一体的［调笑令］被引入了杂剧中，成了杂剧套曲中的一个曲牌。所不同的是，作为曲牌的［调笑令］改押了平声韵，而且所入宫调变成了“越调”。下面是几个例子：
　　
　　［越调·调笑令］我这里甫能、见娉婷，比着那月殿嫦娥也不恁般撑。遮遮掩掩穿芳径，料应来小脚儿难行。可喜娘的脸儿百媚生，兀的不引了人魂灵！——王实甫《西厢记》一本三折
　　
　　［越调·调笑令］莫不是梵王宫，夜撞钟？莫不是疏潇潇曲槛中？莫不是牙尺剪刀声相送？莫不是漏声长滴响壶铜？潜身再听在墙角东，原来是近西厢理连结丝桐。——王实甫《西厢记》二本五折
　　
　　［越调·调笑令］向沙堤款踏，莎草带霜滑。掠湿湘裙翡翠纱，抵多少苍苔露冷凌波袜。看江上晚来堪画，玩水壶潋滟天上下，似一片碧玉无瑕。——郑光祖《倩女离魂》第二折
　　
　　看上面例子所需注意的是：元曲中往往加杂了大量衬字，比如第一例，真正入调的部分是这么一个样子：“甫能、见娉婷，月殿嫦娥不恁撑。遮遮掩掩穿芳径，料应小脚难行。可喜娘脸百媚生，兀不引人魂灵！”此例如此，另外两例可自行辨别，不赘述。
　　
　　总结一下。
　　古体的［调笑令］又名［转应曲］、［古调笑］，三十二字，四仄韵，两平韵，两叠韵。以韦应物词为准。
　　宋体的［调笑令］又名［调笑转踏］，或简称［调笑］，三十八字，七仄韵，一韵到底。以晁补之词为准。填此调的同时最好能兼写一首七言八句的诗，诗词相配，方能相得益彰。

作者: 短笛 时间: 2013-6-20 22:00
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同一个词牌可以有多种称呼，即所谓“同调异名”，又多数词牌的格律都不是唯一的，可以有多种变体，即所谓“同名异体”。《词例》收录了六百六十调，近一千二百体，平均下来每调有两体；到《钦定词谱》则收录了八百二十六调，计两千三百零六体，平均每调有三体。多数词牌虽然分很多的体，但体与体之间差别并不大，或是字数略有增减；或是个别应该押韵的地方不压韵了；再不然是韵的平仄有所变化，如原押平韵的改压仄韵、原来一韵到底的改成转韵错押等等。但是有些词牌的体与体之间差别较大，几乎可以看作迥然不同的两种词，只是共用了一个名字罢了。
　　
　　一般说来，每种词牌都以依从者最多，或是作品名气最大的一体为正体，而把其余的体当作变体。例如［少年游］这个词牌就分三体，有五十字的，五十一字的和五十二字的。通常把五十字的当作正体，而其余两种都当作变体。如下：
　　
　　长安古道马迟迟，高柳乱蝉栖。夕阳岛外，秋风原上，目断四天垂。　归云一去无踪迹，何处是前期。狎兴生疏，酒徒萧索，不似去年时。——柳永，五十字，五平韵，正体。
　　
　　并刀如水，无盐胜雪，纤指破新橙。锦幄初温，兽香不断，相对坐吹笙。　低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。——周邦彦，五十一字，四平韵，变体一。
　　
　　离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。　可怜人意，薄於云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。——晏几道，五十二字，四平韵，变体二。
　　
　　比较这三种体例，可以发现它们的区别只在于上下片的开头一句上。柳词上下片首句都是七字句，上片首句即用韵；周词把上片七字句拆成了两个四字句，且不用韵，但下片仍是七字句；而晏词则把上下片的首句分别变成了两个四字句，上片首句同样不用韵。至于其余部分，无论韵脚、句子的平仄以及句法结构，三体并没有大的差别。除了分三体以外，也有人认为［少年游］有四体的。即把苏轼的一首也算作了单独的一体：
　　
　　去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。　对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。——苏轼，五十一字。
　　
　　实际上苏轼的这首词和周邦彦的“并刀如水”是同一体，字数、韵脚全无二致，平仄也没有大的不同，只不过苏词下片最后部分的断句发生了变化，把周体的四四五句式断作了七三三。苏轼经常干这样的事，比如他的一首［水龙吟］“似花还似非花”的末句“细看来不是杨花，点点是、离人泪”，若断成“细看来不是、杨花点点，是离人泪”则与水龙吟的正体完全相合，但同样有人把它单列成了水龙吟的一个变体。其实判断格律的依据应该是平仄和韵，而不是文意，我认为只要押韵的位置没有变化，平仄没有大的出入，就不应该单列一体。
　　
　　上面是因为字数不同而同名异体的情况，除此之外，因为韵不同而同名异体的情况也很常见。例如［满江红］，正体是押入声韵的，变体则改押平声韵，同时对某些句子的平仄作了相应调整，但字数完全相同，都是九十三字。
　　
　　怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。　靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。——岳飞，九十三字，上片四仄韵，下片五仄韵。正体。
　　
　　仙姥来时，正一望、千顷翠澜。旌旗共、乱云俱下，依约前山。命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。向夜深、风定悄无人，闻佩环。　神奇处，君试看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷电。别守东关。却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。又怎知、人在小红楼，帘影间。——姜夔，九十三字，上片四平韵，下片五平韵。变体。
　　
　　以上都算是简单的，有些词牌体与体之间的变化就复杂得多了。［调笑令］就是一个。
　　
　　［调笑令］的源起大约可以追溯到中唐。白居易《代书诗一百韵寄微之》诗里就有“打嫌调笑易，饮讶卷波迟”的句子，自注“抛打曲有［调笑令］，饮酒曲有［卷白波］”。可见调笑令在当时就已经流行于士大夫的宴会中了。韦应物、戴叔伦、王建都是和白居易大致同时代的人，他们分别有调笑令传世，但题名各不相同。韦词两首，题作［调啸词］；戴词一首，题作［转应曲］；王建词两首，题为［宫中调笑］。
　　
　　胡马，胡马，远放燕支山下。跑沙跑雪独嘶，东望西望路迷。迷路，迷路，边草无穷日暮。
　　河汉，河汉，晓挂秋城漫漫。愁人起望相思，江南塞北别离。离别，离别，河汉虽同路绝。——韦应物［调啸词］
　　
　　边草，边草，边草尽来兵老。山北山南雪晴，千里万里月明。明月，明月，胡笳一声愁绝。——戴叔伦［转应曲］
　　
　　团扇，团扇，美人病来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。
　　蝴蝶，蝴蝶，飞上金枝玉叶。君前对舞春风，百叶桃花树红。红树，红树，燕语莺啼日暮。——王建［宫中调笑］
　　
　　韦词见于《韦江州集》，“啸”当是“笑”字的同音通假，故没有必要把［调啸词］作为［调笑令］的别名看待；王建［宫中调笑］的“宫中”是针对词的题材而言，因此作为词牌的名字来说，“宫中”二字也没有太大的意义；只有［转应曲］才可算作［调笑令］的别名。
　　
　　［调笑令］正体格式如下：
　　－｜（仄韵）－｜（叠）｜｜－－｜｜（叶）－－｜｜－－（换平韵）－－｜｜｜－（叶平韵）－｜（颠倒上句末二字，再换仄韵）－｜（叠）－｜－－｜｜（叶二仄）
　　
　　可见，这个词牌的特点在于平韵换仄韵的时候，二字句必须用上句末尾两个字颠倒为之，也就是必须要“转应”，所以［调笑令］又可以称之为［转应曲］。［调笑令］、［转应曲］两种称呼从出现时间上恐怕很难分出先后，也许自这种小令形成开始，这两个名字就是可以互相通用的。
　　
　　南唐的冯延巳也有三首调笑令流传下来，但冯词却题为［三台令］，见《阳春集》：
　　
　　春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗华嫣，醉卧谁家少年。年少，年少，行乐直须及早。
　　明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭华阴下。
　　南浦，南浦，翠鬓离人何处。当时携手高楼，依旧楼前水流。流水，流水，中有伤心双泪。——冯延巳［三台令］
　　
　　这个题法颇奇怪。《历代词话》上引载了这样一段话：“黄升曰：‘王仲初（建）以宫词百首著名，三台令、转应曲，其余技也。’”完全是把三台令和转应曲并提，可见三台令并非转应曲。《韦江州集》中收录韦应物的词既有前述两首［调啸词］，同时也有一首［三台词］：
　　
　　冰泮寒塘始绿，雨余百草皆生。朝来门闾无事，晚下高斋有情。——韦应物［三台词］
　　
　　此外，北宋柳永有两首题为［三台令］的，和韦词格律相同，也是六言四句诗：
　　
　　鱼藻池边射鸭，芙蓉苑里看花。日色赭黄相似，不著红鸾扇遮。
　　池北池南草绿，殿前殿后花红。天子千秋万岁，未央明月清风。——柳永［三台令］
　　
　　这样的［三台令］南宋的许棐亦有两首，但许将之改题为［三台春曲］：
　　
　　昨夜微风细雨，今朝薄霁轻寒。檐外一声啼鸟，报知花柳平安。
　　春是人间过客，花随春不多时。人比花尤易老，那堪终日相思。——许棐［三台春曲］
　　
　　再有就是较冯延巳稍晚的李煜也有［三台令］流传下来，但李煜的［三台令］不是六言，而是五言四句：
　　
　　不寐倦长更，披衣出户行。月寒秋竹冷，风切夜窗声。——李煜［三台令］
　　
　　可见，一方面直到南宋，三台令和调笑令都是区分得很清楚的，另一方面即使在南唐一朝，三台令也并不等于调笑令。但是冯延巳的词集《阳春集》是其外孙陈世修编辑，底本应该是很可信的，后虽经展转翻抄，但这样明显的误抄似乎也不大可能。总之不管从哪方面看，冯延巳的调笑令被题作［三台令］都很可疑。
　　
　　对此，我认为比较合适的解释是［三台令］和［调笑令］之间或许有某种联系。［三台令］是四句的六言诗，而［调笑令］也包括四个六言句子，惟于第一个和第四个六言句之前添加了两个重叠的两言短句，而且第四句前的两言句实际上在第三句就已经出现了，去掉［调笑令］中的四个两言句之后，［调笑令］也就变成了一首不折不扣的［三台令］。故［调笑令］很可能是直接由［三台令］派生而来，不过是耍了点小手段的［三台令］罢了。假如是这样，那么［调笑令］被冯延巳归类进［三台令］也就不奇怪了，或许他认为［调笑令］就是“三台令的调笑格”也未可知。
　　
　　到北宋，苏轼也作过两首［调笑令］，用的仍然是韦应物词的格式：
　　
　　渔父，渔父，江上微风细雨。青蓑黄蒻裳衣，红酒白鱼暮归。归暮，归暮，长笛一声何处。
　　归雁，归雁，饮啄江南南岸。将飞却下盘桓，塞外春来苦寒。寒苦，寒苦，落荇欲生且住。——苏轼［调笑令］
　　
　　不过，从北宋起，转应曲格式的调笑令渐渐不流行了，代之而起的是一种全新的格式。为区别起见，转应曲格式的调笑令就又多了个别名：［古调笑］。
　　
　　以下是宋体［调笑令］格式：
　　－｜（仄韵）｜－｜（叶）＋｜＋－－｜｜（叶）＋－＋｜－－｜（叶）＋｜－－＋｜（叶）＋－＋｜－－｜（叶）＋｜－－＋｜（叶）
　　
　　和古体相比，宋体的［调笑令］三十八字，七仄韵，每句都用韵，中途不叠句，不换韵，一韵到底。例如秦观的五首调笑令：
　　
　　辇路，江枫古，楼上吹箫人在否。菱花半璧香尘污，往日繁华何处。旧欢新爱谁是主，啼笑两难分付。
　　肠断，绣帘卷，妾愿身为梁上燕。朝朝暮暮长相见，莫遣恩迁情变。红绡粉泪知何限，万古空传遗愿。
　　恋恋，楼中燕，燕子楼空春色晚。将军一去音容远，空锁楼中深怨。春风重到人不见，十二阑干倚遍。
　　柳岸，水清浅，笑折荷花呼女伴。盈盈日照新妆面，水调空传幽怨。扁舟日暮笑声远，对此令人肠断。
　　心素，与谁语，始信别离情最苦。兰舟欲解春江暮，精爽随君归去。异时携手重来处，梦觉春风庭户。——秦观［调笑令］

作者: 雪花飞舞 时间: 2013-6-21 09:06
本帖最后由雪花飞舞于 2013-6-21 09:14 编辑

F-行者
清平乐秋思
秋风渐起，黄叶飞容地。蛩语低吟枯草里。无处躲藏寒意。
秋雨滴滴苍凉，寻春总是情伤。对镜又添霜华，最是无奈迷茫。

正格，双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵。

作者: 无畏 时间: 2013-6-21 16:55
F20-倦鸟（无畏代交）

清平乐
荼蘼落处，香雪纷纷舞，似觉芳春留不住，蝴蝶频频相顾。
魂魄飞上幺弦，何惧终究凋残，记取当时好景，依然未负流年。

作者: 赋碧 时间: 2013-6-21 20:45
F7赋碧
清平乐
晚霞鸥起，轻舞数行字。隐约钟声远山寺，欲把妄虚敲碎。
案卷堆满难书，愧忆儿时壮志。应是豪情天赐，恪守一生苍翠。

作者: 水无痕@ 时间: 2013-6-21 23:01
F02-水无痕第五讲作业
《调笑令·夜赏玉真花开》
擎烛，擎烛，静守奇葩几束。
难留花样青春，唯期不染玉真。
真玉，真玉，浓郁香中脱俗。

作者: 溪水闻花 时间: 2013-6-22 17:28

短笛发表于 2013-6-20 22:00

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同一个词牌可以有多种称呼，即所谓“同调异名”，又多数词牌 ...

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作者: 短笛 时间: 2013-6-24 11:46

溪水闻花发表于 2013-6-22 17:28

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我也是从网上转的！呵呵！大家一起学吧！

作者: 迎夏小萍 时间: 2013-6-24 14:03
F17迎夏小萍
古调笑春雨
春雨，春雨，
催落娇红几许？
池边新柳低垂。
堂前又见燕归，
归燕，归燕。
惹起相思一片。

作者: 雪舞霓裳 时间: 2013-6-24 15:16
F19幽兰神韵
清平乐双调四十六字，前段四句四仄韵，后段四句三平韵李白

　　禁闱清夜　　月探金窗罅　玉帐鸳鸯喷兰麝　时落银灯香灺　
　　中中中仄仄韵中仄平平仄韵中仄中平平中仄韵中仄中平中仄韵

　　女伴莫话孤眠　　六宫罗绮三千　一笑皆生百媚　宸游教在谁边　
　　中仄中仄平平平韵中中中仄中平韵中仄中平中仄句中中中仄平平韵
句式；4576 6666
韵字：前段四句四仄韵，后段四句三平韵夜罅麝灺眠千边
韵部：词林正韵第十部仄声  第七部平生
五音：仄声韵e是徵徵表达的感情一般都是比较温和的
         平声韵an是商
四呼：仄声韵e是齐齿呼不温不火的。一般表达的感情也是淡淡的。淡淡的愁，淡淡的喜。
      平声韵an是开口呼：一般适合表达开心的感情，当然不是绝对。但是开心的感情首选是开口呼
六部：仄声韵e是展辅收音发出的时候是微微的展开的，表达的感情一般都是比较温和的，可以喜，但绝不是大喜；可以悲但绝不是大悲
      平声韵an是抵腭收音
上片四句仄收而且句式平仄几乎都是一样的一般词调内平仄如果相同就要构成拗怒，
也就是就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调
下片四句三平韵穿插一个仄句脚一般词调内，所有相当位置的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容。
意思是如果这样的平仄安排，表现出来的声容就是和美流畅的。
上片拗怒激昂下片和美流畅
本词牌情感：不温不火不是大悲大喜
写不出以后补

作者: 乡下妇女 时间: 2013-6-25 14:16
本帖最后由乡下妇女于 2013-6-25 14:17 编辑

F5-X乡下妇女第五讲作业

调笑令---无可奈何花落去

颜玉，颜玉，
字字锁眉忧郁。
冥冥单渡银河，
枉费心思奈何？
何奈！何奈！
花落玉陨边塞。

作者: 雪花飞舞 时间: 2013-7-7 11:21

雪花飞舞发表于 2013-6-21 09:06

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F-行者
清平乐秋思
秋风渐起，黄叶飞容地。蛩语低吟枯草里。无处躲藏寒意。

谢谢朝颜老师

作者: 画外灵狐 时间: 2013-7-21 18:00
画外灵狐作业

古调笑

雷雨，雷雨，来势凶凶如虎，惊得枝叶舞吟。

带来凉意沁心，心沁，心沁，雁鸣鸥飞云锦。

作者: 月满楼西 时间: 2013-8-6 16:00
清平乐春思
临窗翘盼，望断南飞雁。
桃李又开惊似箭，怎堪君山信远。
风光尽在险峰，举杯玉树临风。
千里中流击水，纵擒苍海蛟龙！

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