[转帖] 五大名家谈“自对”[御赐金牙]

潇湘妃子

（一）对仗技巧 　　严对与宽对，指对仗严格程度，不是对仗技巧；正对，反对、串对，是内容上的联系方式，无论哪一种，也都需要对仕技巧。这些技巧主要是自对、借对、无情对、虚实对。 　　让我们先看一副对联： 　　 下笔千言，正桂子香时，槐花黄后 　　 出门一笑，看西湖月满，东浙潮来 　　 　　这是对联大家阮元题杭州府贡院的联，校词性来说，联中后十六宇，不“对仗”。其实，这是一种特殊的对仗技巧； “柱子香时”对“槐花黄后”， “西湖月满”对“东浙潮来”。 　　 这叫“自对”。即“先在出句里用并行语作成烦工的对偶，然后在对句里也用并行语作成颇工的对偶，这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。” (王力， 《汉语诗律学》)联的自对，与诗的自对，道理一样，只是更复杂些。这是因为诗只有七言，只有并行语自对；而联的字数无限，除词组(并行语)自对外，还有句子自对。陆伟廉先生专门研究了句子自对的多种情况，他认为： “据自对句之修辞学形式，可分排偶自对、对偶自对、排比自对，据自对句相数之多少，可分双相自对、多相自对，据出句、对句之奇偶，可分单句自对、双句自对．”(《对联》1986年2期)本书拟用比较简捷的方法介绍自对，像句子自对这一复杂现象，皆概括为“自对多字”。 　　 根据自对的字数，可以分为以下几种情况： 　　 　　—字自对 　　出句、对句各先形成一字自对，成为二字词(词组再上下相对。这样，全联参与自对的，便有四个字了，做四根大柱一样， “撑”起这副有特色的刘联，因此，之为“四柱对”。 　　如四言联： 　　 云霞呈秀 　　 梅柳争春 （云霞，梅柳） 　　如五言联： 　　 日月光天德 　　 山河壮帝居 （日月，山河） 　　如六言联： 　　 沙鸥押人去住 　　 云海荡我心胸 （去住，心胸） 　　 　　资料来源：常江《对联知识手册》中国青年出版社1999年版 　　 （二）自对与工对 　　工对也有一些权变。 　　一是可以进行联内自对。自对就是当句对，又叫“边对”即“于一句中自成对偶”。这种对法起源甚早。《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》‘蕙蒸’、‘兰藉’，‘桂酒’、‘椒浆’，‘桂棹’，‘斫冰’、积雪’。自齐梁以来，江文通、庾子山诸人亦如此。如王勃《宴腾王客序》一篇皆然。谓若‘襟三江、带五湖，控蛮荆、引瓯越’，‘龙光、牛斗，徐孺、陈蕃’，腾蛟、起凤，紫电、青霜’之辞是也。杜诗‘小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠’、清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目斑’之类，不可胜举。” 　　 　　自唐代以来，自对在对联中也逐渐使用开来。使用方式首先可分为两类： 　　有单字自对者。这种自对容易被人忽视。看岳阳楼如下一联： 　　 杜老乾坤今日眼， 　　 范公忧乐古人心。 　　上联“乾”(名词），与“坤”自对，下联“忧”(动词)，与“乐”自对。 　　非单字(即两字或多字为一项)自对者，此较常见。如柳州柳侯祠联； 　　 山水来归，黄蕉丹荔； 　　 春秋报事，福我佑民。 　　联中的“黄蕉”与“丹荔”是自对，“福我”与“佑民”也是自对。“黄蕉”与“丹荔”是偏正结构，“福我”与“佑民”是动宾结构。结构不相应，上下自然不对仗。但因自对的词语彼此之间却是词类相同、结构相应的，因此也就工整了。 　　 　　有的对联，联内自对以后，还可以上下联彼此相对．如解缙“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空”这副对联，上联的“头重”与“脚轻”相对，下联的“嘴尖”与“皮厚”相对，都是自对。而“头重脚轻”与“嘴尖皮厚”又上下相对。联内自对以后又可以上下联相对的，就显得特别工整。能做到这一步当然再好不过，但若不能兼顾，只是联内自对也行。王力先生在《汉浯诗律学》中说过；“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联和下联之间不必求工。”又说：“甚至于上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了。” 　　自对有一些比较特殊的表现形式，值得注意。自对的各项有时不要求宇数完全相等。如济南大明湖铁公祠联： 　　 四面荷花三面柳， 　　 一城山色半城湖。 　　上联“四面菏花”与“三面柳”自对，下联“一城山色”与“半城湖”自对，前后字数就为四和三。字数可以不等，但结构必须相应。“四面荷花”是偏正结构，“三面柳”也是偏正结构。 　　下联同此。不这样就不能成对。按此，则解缙联“头重”不仅与“脚轻”自对，也与“根底浅”自对。下联也一样。这种字数不相等的自对，是为了句式的需要增减而成的。“三面柳”与“半城湖”可视为减字，“根底浅”与“腹中空”可视为增字。 　　有时自对可以不限于两项。解缙联上联之“头重”与“脚轻”与“根底浅”自对，自对的部分就有三项。下联也一样。 　　 　　资料来源：余德泉《对联通》湖南大学出版社2000年版 　　 　　 　　 （三）句中自对 　　词章家还创造出一种“句中自对，就是在上下联