从齐梁体到唐近体诗的发展

霜剑

从齐梁体到唐近体诗的发展 一， 齐梁体的沾式律和对式律 南北朝齐梁时期是讲究声律的格律诗产生和形成的时期。齐梁体诗格律结构形式可分为粘式和对式两类。第一类是粘式律诗，即两个诗联之间是以粘的规则相结合的。这种格式与其后的近体诗的格律形式完全相同。例如： 1， 春夜山庭（江总） 春夜芳时晚，幽庭野气深。山疑刻削裔，树接纵横阴。 户对忘忧草，池惊旅浴禽。樽中良得性，物外知余心。 【于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵】江总 心逐南云逝，形随北雁来。故乡篱下菊，今日几花开。 2，舟中望月（庾信） 舟子夜离家，开舲望月华。山明疑有雪，岸白不关沙。 天汉看珠蚌，星桥视桂花。灰飞重晕阙，蓂落独轮斜。 【伤往诗二首】庾信 一 见月长垂泪。看花定敛眉。从今一别后。知作几年悲。 3，昭君怨（阴铿） 跨鞍今永诀，垂涕别亲宾。汉地行将尽，胡关逐望新。 交河拥汉雾，陇首暗沙尘。帏有孤明月，犹能送远人。 【新成安乐宫】 阴铿 新宫实壮哉。云里望楼台。迢递翔鹍仰。连翩贺燕来。 重櫩寒雾宿。丹井夏莲开。砌石披新锦。梁花画早梅。欲知安乐盛。歌管杂尘埃。 【侍宴赋得夹池竹诗】阴铿 夹池一丛竹。垂翠不惊寒。叶酝宜城酒。皮裁薛县冠。 湘川染别泪。衡岭拂仙坛。欲见葳蕤色。当来菟苑看。 4，关山月（张正见） 岩间度月华，流彩映山斜。晕逐连城璧，轮随出塞车。 唐蓂遥合影，秦桂远分花。欲验盈虚理，方知道路赊。 这些诗与唐近体诗五律格式完全一致。在齐梁以来的诗歌中，尤其是陈代，已很多见。 唐人在继承的基础上有所发展，如形成了七言律诗。 第二类，对式律诗，即两个诗联之间是以‘对’的规则接合的，这样就全诗失粘，形成了一种以同一个律联反复重叠的格式。例如： 1，临高台（王融） 游人欲骋望，积步上高台。井莲当夏吐，窗桂逐秋开。 花飞低不入，鸟三远时来。还看云阵影，含月共徘徊。 2，罗敷行（萧子范） 城南日半上，微步弄妖姿。含情动燕俗，顾景笑齐眉。 不忧桑叶尽，还忆畏蚕饥。春风若有顾，唯愿落花迟。 《山家闺怨》张正见 王孙春好游，云鬓不胜愁。离鸿暂罢曲，别路已经秋。山中桂花映，勿为俗人留。 3【哭鲁广达】江总 黄泉虽抱恨，白日自留名。悲君感义死，不作负恩生。 【姬人怨】 江总 天寒海水惯相知，空床明月不相宜。庭中芳桂憔悴叶，井上疎桐零落枝。 寒灯作花羞夜短，霜鴈多情恒结伴。非为陇水望秦川，直置思君肠自断。 【闺怨篇】 江总 寂寂青楼大道边，纷纷白雪绮窗前。池上鸳鸯不独自，帐中苏合还空然。 屏风有意障月明，灯火无情照独眠。辽西水冻春应少，蓟北鸿来路几千。 愿君关中山及早度，念妾桃李片时妍 4【观钓诗】 阴铿 澄江息晚浪。钓侣枻轻舟。丝垂遥溅水。饵下暗通流。 歌声时断续。檝影乍横浮。寄言濯缨者。沧浪终滞游。 5 【春日离合诗二首】庾信 （一） 秦青初变曲。未有逐琴心。明年花树下。月月来相寻。 （二） 田家足闲暇。士友暂流连。三春竹叶酒。一曲鹍鸡弦。 这种诗的平仄格式都是由“平平平仄仄，仄仄仄平平”一联重叠而成的，声音效果上较为单调。这种格式南朝宋齐时期较为早见。其后许多诗人应用时常在诗中夹进另一种律联，造成‘对’中有‘粘’的状态，缓和了纯粹对式的单调、重复的缺陷。例如： 1，关山月（徐陵） 月出柳晨东，微云掩复通。苍茫萦白晕，萧瑟带长风。 羌兵烧上郡，胡骑猎云中。将军拥节起，战士夜鸣弓。, 2，刘生（张正见） 刘生绝名价，豪侠恣游陪。金门四姓聚，箫鼓五香来。 尘飞玛瑙勒，酒映砗磲杯。别有追游夜，秋窗向月开。 齐梁体诗所以能分为粘式和对式两种格律形式，是由于当时对于律联和律联之间如何接合成诗，还没有明确的一致的规定。不过，律联之间接合的方法在事实上只有两种，不是同声相粘就是异声相对，二者必居其一，所以齐梁诗律就必然地形成了上述两类，从所引诗例看来，齐梁体诗已讲究平仄格律了，它的产生和形成是唐人近体诗的先声。 二，唐近体诗中的折腰体 唐近体诗是在齐梁体诗（含永明体）基础上进化发展而来的。齐梁体律诗有两类：粘式律和对式律。其中沾式律是唐近体格律诗的前身，唐近体诗是对齐梁体粘式律的直接继承，唐近体诗将对式律称为拗律的一种。 例如出现在《唐诗三百首》“七律”中的几首拗律： 《登金陵凤凰台》李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 《赠阙下裴舍人》钱起 二月黄莺飞上林，春城紫禁晓阴阴。长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。 阳和不散穷途恨，霄汉长怀捧日新。献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。 《积雨辋川庄作》王维 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 《和贾舍人早朝大明宫之作》王维 绛帻鸡人送晓筹，尚衣方进翠云裘。九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。 日色才临仙掌动，香烟欲傍衮龙浮。朝罢须裁五色诏，佩声归向凤池头。 （附贾至原作《早朝大明宫呈两省僚友》： 银烛熏天紫陌长，禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂青琐，百啭流莺绕建章。 剑佩声随玉墀步，衣冠身惹御炉香。共沐恩波凤池上，朝朝染翰侍君王。） 正如蘅塘退士所评：“贾至原作七八两句照律诗定式平仄句法不同，这是一种拗体的作法，唐人诗中很多发见。王维和作，亦故意作拗。”从唐近体奠基者沈佺期、宋之问的七律中也可看到这一发展中所带来的齐梁体的痕迹： 【奉和春日幸望春宫应制】 刘宪 （对式律诗） 暮春春色最便妍，苑里花开列御筵。商山积翠临城起，浐水浮光共幕连。 莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。欢娱节物今如此，愿奉宸游亿万年。 【龙池篇（唐享龙池乐章第三章）】沈佺期（对式律诗） 龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。池开天汉分黄道， 龙向天门入紫微。 邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。 为报寰中百川水，来朝此地莫东归。 【守岁应制】沈佺期 （对式律诗） 南渡轻冰解渭桥，东方树色起招摇。天子迎春取今夜， 王公献寿用明朝。 殿上灯人争烈火，宫中侲子乱驱妖。 宜将岁酒调神药，圣祚千春万国朝。 【饯中书侍郎来济（一作太宗诗）】宋之问（对式律诗） 暧暧去尘昏灞岸，飞飞轻盖指河梁。云峰衣结千重叶， 雪岫花开几树妆。 深悲黄鹤孤舟远，独对青山别路长。 却将分手沾襟泪，还用持添离席觞。 【三阳宫侍宴应制得幽字】宋之问 （对式律诗） 离宫秘苑胜瀛洲，别有仙人洞壑幽。岩边树色含风冷， 石上泉声带雨秋。 鸟向歌筵来度曲，云依帐殿结为楼。 微臣昔忝方明御，今日还陪八骏游。 后来一般将这一类失粘的近体诗称为“折腰体”，认为是律诗在平仄上的一种变格。该称谓最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。该书选录了大历十才子之一崔峒的 《清江曲内一绝（折腰体）》： “八月长江去浪平，片帆一道带风轻。极目不分天水色，南山南是岳阳城。” 严羽《沧浪诗话?诗体》云：“有绝句折腰者，有八句折腰者。”这里的“八句”，即是指律诗 。折腰是律诗的变体，杜甫诗中折腰之例很多（见下）。但在七言律诗中，一般只许折腰一次。古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。 杜诗中的折腰诗例： 「长沙送李十一（衔）」杜甫 与子避地西康州，洞庭相逢十二秋。远愧尚方曾赐履，竟非吾土倦登楼。 久存胶漆应难并，一辱泥涂遂晚收。李杜齐名真忝窃，朔云寒菊倍离忧。 「暮归」杜甫 霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。 南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼓鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。 「季夏送乡弟韶陪黄门从叔朝谒」杜甫 令弟尚为苍水使，名家莫出杜陵人。比来相国兼安蜀，归赴朝廷已入秦。 舍舟策马论兵地，拖玉腰金报主身。莫度清秋吟蟋蟀，早闻黄阁画麒麟。 「咏怀古迹五首」杜甫 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 「十二月一日三首」杜甫 今朝腊月春意动，云安县前江可怜。一声何处送书雁，百丈谁家上水船。 未将梅蕊惊愁眼，要取楸花媚远天。明光起草人所羡，肺病几时朝日边。 二 寒轻市上山烟碧，日满楼前江雾黄。负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。 新亭举目风景切，茂陵著书消渴长。春花不愁不烂漫，楚客唯听棹相将。 「奉寄章十侍御」杜甫 淮海维扬一俊人，金章紫绶照青春。指麾能事回天地，训练强兵动鬼神。 湘西不得归关羽，河内犹宜借寇恂。朝觐从容问幽仄，勿云江汉有垂纶。 「九日」杜甫 去年登高郪县北，今日重在涪江滨。苦遭白发不相放，　羞见黄花无数新。 世乱郁郁久为客，路难悠悠常傍人。酒阑却忆十年事， 肠断骊山清路尘。 「所思」杜甫 苦忆荆州醉司马，谪官樽俎定常开。九江日落醒何处，一柱观头眠几回。 可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆。 「有客（一作宾至）」杜甫 幽栖地僻经过少，老病人扶再拜难。岂有文章惊海内，漫劳车马驻江干。 竟日淹留佳客坐，百年粗粝腐儒不嫌野外无供给，乘兴还来看药栏。 「宣政殿退朝晚出左掖（掖门在两旁如人之臂掖）」杜甫 天门日射黄金榜，春殿晴曛赤羽旗。宫草微微承委佩，炉烟细细驻游丝。 云近蓬莱常好色，雪残鳷鹊亦多时。侍臣缓步归青琐，退食从容出每迟。 「城西陂泛舟（即渼陂）」杜甫 青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。 鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。 以上所谓折腰体诗，按照王力划分律诗的标准：律诗有三个要素： 第一是字数合律。五言诗四十个字，七言诗五十六个字； 第二是对仗合律。中两联必须讲对仗； 第三是平仄合律。每句平仄须依一定的格式。并且讲究黏对。 如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗；亦称拗律；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。 （王力《汉语诗律学》） 只有粘对一项不合要求，所以可称为古风式律诗，或拗律，也可以称为律诗的一种变格。 三，唐近体诗是如何形成的？ 1，齐梁体（含永明体）讲究句中四声的合理搭配，讲究对偶的五言和七言联出现，直到初唐； 2，唐初继续讲究四声八病；到沈宋形成粘式律诗的大量出现，并将此定型为律诗。 这种诗的特点 1，是由对联组成的；组成方式是粘式。但首尾两联可以不对偶。 2，押平韵一韵到底。首句可押可不押。所通押的韵被宋人收为平水韵。 3，近体诗对变格的包容。盛唐特别是杜甫等将律诗的发展推向前所未有的繁荣和高度，其中包括少量吴体诗和对式律诗（折腰体）等古风式律诗。这些拗律可以视为规范律诗的一种变格。

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三羊

霜剑 三羊将你的楼主在其他论坛的后尾粘贴过来： 三羊的“元竟诗词格律体系”和北山钓者“两套格律体系”的说法都是瞎子摸象！ 这2人作出这种判断的依据仅仅是《文镜秘府论》中支离破碎的下述文字： ○调声 ●或曰： 诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声.上句平声， 下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。 …… 齐梁调诗。 何逊《伤徐主簿》 诗曰：“世上逸群士，人间彻总贤。毕池论赏诧，蒋迳笃周旋。” 又曰：“一旦辞东序，千秋送北邙。客箫虽有乐，邻笛遂还伤。” 又曰：“提琴就阮籍，载酒觅扬雄。直荷行罩水，斜柳细牵风。” ●调声（元竟） 　　调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。 　　一，换头者，若竞《于蓬州野望》诗曰： 第一句第二字若安上去入声，第二第三句第二字皆须平声。第四第五句第二字还须上去入声，第六第七句第二字安平声，以次避之。如庾信诗云： 　　今日小园中，桃花数树红。欣君一壶酒，细酌对春风。 　　“日”与“酌”同入声。只如此体，词合宫商，又复流美，此为佳妙。 　　 …… -----------文镜秘府论关于“诗律”的这几段记述是不完整的，只是沿习了沈约的四声八病之说的“平头”之忌而已。也就是说只限制了五言诗第一第二两字（主要是第二字）的声律，而且与例诗相矛盾。所以不能代表唐近体的格律。用此来检验是否是近体诗是片面的。正如大眼怪网友所说：（元竟理论）“并不适合盛唐时成熟起来的近体诗，他只是近体诗走向成熟路上的一个站。用它来解释近体诗，类似于用一只水杯来装一只羊。”三羊据此片言只语当成唐近体诗诗律的全部，从而作出草率又无端的结论说：杜甫、王维的一些折腰体七律“不是律诗”，像瞎子摸象，才真正是以偏概全，是十分荒唐可笑的！

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三羊

你的引用，不是《文镜秘府论》！

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三羊

折腰，违反了诗律！ 诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声.上句平声， 下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。

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霜剑

折腰，违反了诗律！ 诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声.上句平声， 下句上去入；上句上 ...[/quote] 你引用元竟这段只是“调声”之一，相当于沈约四声八病之一“平头”部分，决非“诗律”全部，你瞎子摸象了！ 折腰体是齐梁式诗的一种。到初唐格律诗定型后，出现很少了，但无论沈宋还是杜甫，都有折腰体律绝出现。

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三羊

你引用元竟这段只是“调声”之一，相当于沈约四声八病之一“平头”部分，决非“诗律”全部，你瞎子摸象了 ...[/quote] 这是元兢的吗？！

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霜剑

这是元兢的吗？！[/quote] 文镜秘府论 天卷 调四声谱 ○调声 　　或曰：凡四十字诗，十字一管，即生其意。头边二十字，一管亦得。六十、七十、百字诗，二十字一管，即生其意。语不用合帖，须直道天真，宛媚为上。且须识一切题目义最要。立文多用其意，须令左穿右穴，不可拘检。作语不得辛苦，须整理其道，格（格，意也。意高为之格高，意下为之下格。）律调其言，言无相妨，以字轻重清浊间之须稳。至如有轻重者，有轻中重，重中轻，当韵即见。且庄字全轻，霜字轻中重，疮字重中轻，床字全重，如清字全轻，青字全浊。 诗上句第二字重中轻，不与下句第二字同声为一管。 上句平声， 下句上去入；上句上去入，下句平声。以次平声，以次又上去入；以次上去入，以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。两头管上去入相近，是诗律也。

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三羊

这不是元兢的！

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霜剑

这不是元兢的！[/quote] 说谁的都无所谓：都是空海收集的唐初的一些零散的诗论，代表不了唐近体诗理论的全部。

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三羊

说谁的都无所谓：都是空海收集的唐初的一些零散的诗论，代表不了唐近体诗理论的全部。[/quote] 那不一样！

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三羊

说谁的都无所谓：都是空海收集的唐初的一些零散的诗论，代表不了唐近体诗理论的全部。[/quote] 全部，来自零散的总合！

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霜剑

三羊 发表于 2014-5-18 05:34

                               
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全部，来自零散的总合！

文镜秘府论的全部也没有反映出唐律诗的全部格律，只是“换头”论述了五言前2个字而已。

三羊

霜剑 发表于 2014-5-18 11:08

                               
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文镜秘府论的全部也没有反映出唐律诗的全部格律，只是“换头”论述了五言前2个字而已。

总和，就是元兢的《诗髓脑》，诗髓脑理论包括换头理论，但是换头理论，并非元兢体系的全部！

有时较真

沾式律
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第一个字打错了。
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这是联都，讨论与对联有关的话题。但作者貌似在说近体诗。
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关于唐代近体诗不粘（折腰体）以及受到南北朝诗作影响的话题，俺手头的书有的已经涉及，例如黄新铭先生《中华诗词教学》、严海燕教授《诗词通论》。