十二期毕业证申请帖：浮云面影

中一阁

浮云面影 使用了这个模板.

浮云面影平凡

     七绝 《海边晚渔》
薄薄轻风动晚烟，沙堤暗影罩渔船。
霞光欲罢追流水，网扣勤疏逐海边。
        七绝《陶然亭》  
与君一醉起陶然，白月清风叙赋编。
篆刻题诗门匾处，书藏古寺韵留仙。
     七绝《 古藤书屋》
老树新枝绕古藤，书斋办学八方称。
虽然苦读艰辛过，但愿他年榜眼丞。
         七绝《 暮春》
乳燕迷情逐絮飞，春衫欲换待时机。
何期祭祖修蓬墓，驿旅长途未可归。  
      七绝《初临橘子洲》
橘子洲头夏日时，江风唤醒白旄移；
何曾记忆飞舟浪，护国功臣督水师。
         七绝《送别》
春花始放冷风中，折柳堤边别絮穷；
不论而今何驿处，云笺尺素慰山翁。
        七绝《 初夏》
藕伞新张恨夏迟，垂丝岸柳换娇姿。
初生乳燕寻归路，错认飞蛾入荷池。
七绝《 鹧鸪声里问斜阳 》
               （一）
夕照横山树影低，长空未见远鸿啼。
思君又遇阴溟起，叶密深埋病鸟栖。
              （二）
雏燕逐夏剪衫痴，彩蝶愁春怨梦疑。
问讯窗风多泄远，哀啼夕照可知谁。
               (三）
悲啼夕照可闻声，小径迷踪乱草荣;
惨戚鹧鸪鸣恨怨，伤离古道再登程。
七绝《 咏荷》
             （一）
幽香隔岸风梳送，浅醉游鱼伞叶功。
笑启心怀留远志，谁知肮脏未污蒙。
             （二）
蒙尘染垢洁心陪，长夏逍遥菡萏开。
败叶残花秋日到，谁知藕畔几人哀?
       七绝《 端午》   
飞舟击水浪狂追，呐喊鸣锣奏楚辞。
屈子沉江情未了，离骚寂寞问何时？
       七绝《 山亭夏日》
雾锁山南蔡锷碑，飞云岳麓夏枫随。
千秋学府淘真理，爱晚当年枕梦追。
           七绝 《 雾》
竹影婆娑唤日留 ，新苔滑石水难收 。
潜鸦野径无归路， 却遇轻纱抚面羞。
        七绝 《渭水独钓》        
临渊羡钓横竿起，侍奉沉鱼逐日追。
试想当年银鬓客，銮车代步遇周时。
    七绝《 都江堰泥石流》
都江堰上天灾起，地震刚消遇石流。
若问人生何短促，谁知苦乐可同修。
        

浮云面影平凡

    五律 《寒江》
江头人影少，叶瘦映穷乡。
白日船边笑，孤蓬海上扬。
云高飞浪急，驿旅踏梦长。
抚面寒风送，平添两鬓霜。
   五律《空山古寺》
斜阶苔滑引，叶深鸟音藏。
落日残云闭，寒山影路伤。
鱼声敲未绝，梵语诵尤鏘。
道隐禅门内，修身渡佛航。
    五律《小渔村》
荷池水色艳，野草蝶迷鲜。
苦读随灯醉，吟诗对月眠。
求书心尽勉，问字意通弦。
满院桃花散。渔村网络联。
    五律 《平沙落雁》
黄沙水岸培，旧影照斜魁。
耀目不重再，流光可复来？
长滩归雁立，故地客人回。
力薄心尤在，蓝图壮志裁。
    五律 《寒梅 》
昂首晨风舞，娇迎雪里红。
丹芯流欲滴，粉面镀匀功。
倩影迷妆淡，轩身显骨丰。
深寒三友在，握腕笑苍穹。
    五律 《冬日暖阳》
青山潜雾气，大海送彤阳。
聚暖残枝劲，裁风独萼香。
冰封心蕴热，雪洒影传光。
尽显人间美，寒冬着日裳。
    五律《 早春》
水暖蒸湖面，堤边鸭获知。
雏莺欢曲唱，野草嫩牙司。
四季春循早，三生日暮迟。
从来多俊逸，墨海厚耕诗。
     五律《入山》
小径花心动，飞红艳色移。
雏莺新曲现，野草嫩牙司 。
雾湿熏衫重，山高借日迟。
青春何所以，陌地劝归时。
    五律《 翠屏清溪》
寒山飞薄瀑，峻岭鸟音藏。
雨洒高苔滑，风梳老树香。
泉歌随水绕，卉韵入梦翔。
虹落云深处，林涛几度量。
   简答题：
1.五律中最常用的两种格式：
  平起仄收首句不入韵：平平平仄仄
  仄起仄收首句不入韵：仄仄平平仄
2.承转句中的名词位置安排在第一与第五和第二与第四较好。         
3.韵字的阴阳比例应该是阴平阳平各半和二三组合较为合适。   
  中间两联韵字阴阳的安排应该是阴阳交错。
4.要写好五律八句都是景应该做到：
  所描写之景物收放结合，虚实结合，不即不离，不黏不脱。景中暗暗含情。   
5.合句的写法:
（1）合句的比 比的不够 诗就逊色
（2）用情比 远不如用景比效果好 还可以情景交融的比 要叫读者的思维延伸到句号后面。。。
（3）合句千万别直白
     合句千万别写总结
     合句千万别打油凑字

浮云面影平凡

          七律《枫桥》
飞红露染渡头边，暮鼓乌咽冷雾前。
未展寒衣登顶后，难斟热酒别梦先。
诗书朗月猜心意，笔托浮云寄晚烟。
驿旅枫桥孤影别，可知那日是归年 。
        七律 《月夜有怀》
微风渐弱月渐华，灿斗留光耀万家。
只怨嫦娥偷圣药，堪怜玉兔守丹花。
今时朗月迷吴烈，哪日团圆续琵琶。
遥想湘江豪气在，河山照旧梦何嘉？
       七律《溪亭晚照》
薄黛轻烟独雁鸣，横山客树谢涛声。
香风拂影流云过，浅浪嘻蛙逐水行。
百鸟投林忙奋翅，千溪赶路弄潮程。
余晖夕照残亭外，侍墨诗田却盛名。
        七律《初冬》
干枝败叶染初霜，北塞寒风瘦嫩杨。
野岭红枫潇洒尽，银河白絮自由翔。
胡笳枉赋归家谱，竹笛哀鸣恋曲章。
冷意侵身衣袖满，天涯独雁怨沙场。
   A05-浮云面影  考试答卷
         七律《长城》
八达燕城岭上行，残阶拾级步难长。
寒风北塞斜肩送，染雪枯枝倦目量。
侠义登高歌壮语，英雄放眼觅边疆。
时人不解亡夫恨，好汉终存护国昌。
标出平仄：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
首句入韵的仄起式。仄起平收。
韵字的阴平阳平
韵字：行，长，量，疆，昌
行：阳平，长：阳平，量:阳平，疆：阴平昌：阴平。
比例：2：3
首字的平仄及比例
4：4
对偶句中各词的词性：
寒风北塞斜肩送
寒风（形+名）北塞(名词)斜(形容)肩(名词)送(动词)
染雪枯枝倦目量
染雪（动+名）枯枝（名词）倦（形容）目（名词）量（动词）
侠义登高歌壮语
侠义（形容词）登高（动+形）歌（动词）壮（形容）语（名词）
英雄放眼觅边疆
英雄（名词）放眼（动+名）觅（动词）边疆（名词）
合句要求以景结,我怎么都做不了，我还是留级吧！其他的也不一定合格。
      

浮云面影平凡

   五律  《暮春》
絮飞堤岸远，晓雾伴舟移。
燕去燕归日，花开花落时。
开篇明礼义，照镜学贤师。
寸草心常在，三春孝悌迟。
    木兰花《重上白云山》
晚望白云斜日暮，山雨初停登顶路。
荒径瘦 、野苔寒，百步梯前无韵步。
旧弦独奏何时续？幻作霓裳随梦曲。
声声慢入九龙澜，飘过摩天岩上菊。
  七律《重遊天南第一峰》
梯行百步探云去，
再上天南绝地回。
衣带珠江南北贯，
仙人谷米穗城开。
通商水道年时远，
古港恩情岁月裁。
礼遇邻邦南海外，
‘零丁’御敌抗倭灾。
       相见欢《曲难成》
堤边倩影清明，拂风轻。笺里柔情痴恋、赠言停。
驿居冷，思潮骋，信无声。欲把乡音唤起、曲难成。
        七绝  《下乡回忆》
山洼溢水禾苗秀，向晚斜阳伴鸟声。
事鹤种梅书绝句，躬耕自勉羡渊明。
         醉花阴 《乡思》
墨浅灯暗笺书晚，桌残笺帛断。凉意又重临，懒抚弦琴，声绝思乡远。
堤边柳叶随风唤，落絮飞零乱。居驿远归音，曲韵何寻？情义攀云翰。
      五律  《初夏》
风隨暑气来，初夏又重开。
流水探春去，群星借月裁。
梦中人弄影，案上酒停杯。
雁托情思引，佳音几日回？
         醉花阴 《思》
薄笺秃笔随焦砚，填字依旧案。梦驿却无言，雨洒楼栏，暗烛寒襟倦。
斗窗淡影浮云看，任沓潮纹乱。堪笑渡头萍，愁对西风，寂寞无从散。
    五绝 《盛夏》
苔草喜温润，神交五更霜。
流云恶酷热，唯作远天翔。

浮云面影平凡

    满庭芳 《 元宵猜谜会》
岁晚刚移，元宵又至，佳音次第啼。
凉风浅退，熏酒暖衣寒。
多少曾经往事，仍然记，梦幻儿时。
华灯启，红唇艳指，嘻闹逐人追。
彩楼如姹紫，皱纱转递，远客偷窥。
射虎矢，索言敲字求师。
会意攀龙探史，摘冠礼，笑语装痴。
喧还起，更深未止，空巷月花随。
    满庭芳 《登攀》
天聚浮云，雾浓小径，晨钟绕古泉。
轻盈步展，扶杖向山前。
途陌林幽地旱，石乱散，烟霭重翻。
朝霞伴，叶层影剪，夜鸟唱初喧。
少年狂冠冕，仕心何稳？官道深攀。
枉潜行，才疏识浅梦残。
岐路徒然醒辨，求雅典，治学冲关。
勤攻演，集章成献，墨海摘星还。
     八声甘州 《 汤溪春游》
记汤溪小雨踏春游，香风乱轻裘。
对寒林古径，残亭碎石，思绪飞舟。
此处温泉依旧，围井埂田休。
只剩篱笆柳，独善应酬。
何似当年光景，稻熟馨遍野，愉乐金秋。
又牛羊满谷，畜牧免烦忧。
向寻常、墙高楼阔，待客来、相问答难投。
民生计、食粮为先，何以不谋？
    八声甘州 《 白云晚望》
观迷茫白雾锁羊城，珠水玉河消。傍天南峻岭，粤中瘦石，夕照高桥。
是处林深叶茂，倩影遁还邀。唯有寒亭草，独自抽条。
曾记当年今日，共踏梯百步，直上云霄。奈泉溪掉首，何事免停招？
问韶光、约期何在？梦几回、难辩乐音遥。争知我、墨山诗海，字陨笺销。
      满江红 《广州双桥烟雨》  修改
虹彩飞江，堤岸远，横书画轴。
顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。
昔日惊涛舟艇渡，如今骇浪云桥束。
两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波曲曲，
寒若雪，冰如玉。
临烟雨双桥，乐韵频逐。
驿旅年年梦粤曲，浮华褪尽平常育，
追盛世、再学孝忠仁，除恶俗。
     满江红 《广州双桥烟雨》
虹彩飞江，堤岸远，横施画轴。
顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。
昔日惊涛仍在目，渡河恰似逢山瀑。
两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波束束，
寒若雪，冰如玉。
临烟雨双桥，乐韵频逐。
驿旅年年梦粤曲，浮华褪尽平常育，
追盛世、再学孝忠仁，探书馥。

浮云面影平凡

   苏幕遮 《忆故人》
鸟迁徒，书却案，
古渡飞舟，山影秋风贯。
帆逝魂虚残柳畔。
水涌波翻，桨力无由串。
别乡情，羁旅乱。
身寄彤云，心倚浮萍散。
手弈归程何日算？
寥廓江天，高宇流年倦。

  苏幕遮  《初 冬》         
雨停飞，风未静。         
已过深秋，寒气多方逞。  
握别长街喧语冷。
潇洒风刀，狂扫楼前影。
水沉波，霜告警。
眷念彤云，七彩虹霞景。
竹叶鸣琴声逸永，
欲唤梅兰、菊友朝冬骋。
  蝶恋花 《春游》
柳展新装风剪绣，
野草传馨，翠柏轻摇首。
满岭飞红花影秀，
斜阳返照人依旧。
曾记疏狂痴醉否？
把茗填词，斗酒谈诗友。
春意可知离合久，
水源尽处回环后。
  蝶恋花《 题奔马图》
欲立岩前追赤兔，
昂首嘶嘘，气贯山河驻。
四足飞梳骁力渡，
抛尘绝地狂飙驭。
笑傲江湖何觅处，
神马难俘，伯乐无从举。
虽是凡牲同役旅，
深情互爱共相辅。
  《行香子 南华六祖》
荒野蛮南，福地江南，
荷禅杖、卓水搓衫。
化缘期舍，昼课更签。
建林中塔、山中殿、涧中潭。
接袈五祖，传道三生。
盼黎民、乐土尝甘。
菩提无树，明镜非岩。
练木之鱼、经之理、佛之涵。
  行香子《 登高拾翠》
烟锁荒村，树掩山途。
潜迷雾，踏藓疑蔬。
粘鞋细土，抢眼浮蛛。
渡路中石，道中水，涧中渠。
晨辉稍现，瘴气轻驱。
折青竹，暂作琴竽。
和风伴驾，残叶追壶。
数群山小，香云渺，和音孤。
   风入松 《飘雪》
朔风长递冷檐眉，飘絮天吹。
寒皮老树杈枝少， 梦新芽，再造骄姿。
崖石霜中显性，藓苔雪下呈菲。
凇欢嘻舞夕阳时，陌路烟疲。
循行古道踪痕旧， 觅红梅，野谷幽池。
白羽飞花未尽，靛浓仙萼难移。
   风入松《 盼团圆》
长天星雨逐浮云，淡月偷颦。
乡音回响常留意，侍箫琴，复韵和陈。
残酒难斟自品，香茶醉溢空熏。
望还尘土叶归源，梦想心真。
炎黄弟子同根种，事昆仲，龙脉深循。
翘首凝眸相盼，携朋偕老探亲。
  破阵子《 雨碎江南》
爽见云低缭绕，常遇风细逍遥。
雾锁长街游客少，石滑台阶碎步调。
雨丝罩拱桥。
树奏琴音易渺，水迴乡路迢迢。
心念归情思近道，途远山重烈马超。
何期喜报捎。
   破阵子《 月下广场舞》
树漏灯光月皓，琴舒梦幻音调。飞舞嫦娥灵隐俏，潜弄吴刚轻巧腰。路人驻足聊。
台下队形共蹈，阶前乐曲逍遥。姹紫嫣红同笑表，流水高山互歌谣。广场舞显娇。

浮云面影平凡

    昭君怨 《 听雨》
午夜孤灯笔底，梦影羊城珠水。
细雨打檐声，字未惊。
仿若红棉敲雨，又似珍珠散聚。
聚作水盈波，唱轻歌
   昭君怨 《落叶》   
雨过窗台秋爽，白露移时已往。
老树少花红，叶随风。
阶下乱陈心性，只待拂尘扫净。
愿作土中眠，睡无边
       一剪梅  《中秋》
落叶秋寒岁似同，凉意迷鸿，梦意迷踪。
孔明灯照夜空中，云里思瞳，心里思衷。
何日扬鞭别朔风，参拜高堂，参见蒙童。
时光易逝显龙钟，雁传魂书，鱼传谦恭。
   一剪梅 《雨意幽窗别梦寒》
帘外寒风荐冷啾，眉间长愁，雨后添忧。
残枝败叶意难修，敢问花期，哪日重酬？
独倚笺台缘字求，曲韵消时，挚友能收？
痴成梦幻托云鸥，人在江湖，心盼兰舟。
     清平乐《 踏秋》
山亭秋早，夜露台阶扫，雏鸟惊鸣疏树扰，萱草又逢秋恼。
叶残韵退颜焦，瘦枝桠老风烧，传信哀鸿路远，倾杯哪日琼瑶？
       清平乐《 攀登》
石頑细数，攀涉山崖路，野径藓苔缠小步，恐扰林中鸦鹭。
横枝策杖寻途，晨风轻抚心车。最喜彤晖耀眼，阴迷瘴气全无。
       醉太平《 山路秋思》【题图】
斜晖透虹，云藏影蒙，叶黄丫老须穷，待枝身显踪。
环山路中，秋思未通，何时再会乡翁，盼喧哗稚童。
      醉太平 《钓》
春潮弄竿，斜椅觅澜，饵精细锊祥观，怕游鱼罢餐。
水流静湾，标浮半翻，借来柳影飘幡，叹絮飞月残。  
      好事近 《爱晚亭》
红叶赐名亭，爱晚借来枫叠。碧瓦柱檐危挺，写龙蛇书贴。
飞翘亭角着琉璃，似大鸟腾猎。静卧雾寒山径，挽百年英杰。
    好事近 《 贺恒大足球队夺得亚俱杯》
比脚下功夫，斗大脑灵犀绝。献技绿茵场上，禁法官惩罚。
郜林孔卡显神兵，曾诚守门捷。主帅运筹帷幄，教冠军酬夺。

浮云面影平凡

关于
  “四声八病”
  “四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律（在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”），一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。即：“平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。”关于八病的诠释有多种说法，据《文镜秘府沦》所述：平头指五言诗中（以下各病均指五言诗而言）一联中上句开头两字与下句开头两字同声(同平、上，去、入）；上尾指一联中两句，末尾的那个字同声；蜂腰指一句中，第二字与第五字同声：鹤膝指第一句和第三句(即不押韵的两句)的末尾那个字同声；大韵指一联中用上和所押的韵同韵部的字(如五言诗中以“新”字为韵，“新”字以上几字中便不得再用“人”、“邻”、“身”、“陈”等字)；小韵指一联中除押韵的字以外的几个字，有两字是同韵部的(即韵脚以外的几字之间互犯）;旁纽一名大纽，
指一联之中有两字迭韵(即一句中如有“月”字，便不得再用“鱼”、“元”、“愿”乖与“月”同声纽之字）;正纽一名小纽，指一句中有两字双声(
如“溪”、“起”、“憩”三字为一纽，前面用了“溪”字，后而便不得更安“起”、“憩”等字).
      总之，沈约的声律论要求做到一句中的五个字，音韵都有区别，否则，便是“病”。四声八病的提出，引起了时人和后人对于诗歌声律长久而广泛的讨论，促使作家们更加自觉地注意诗歌格律，
为五言古诗向格律严整的律诗过渡准备了条件，在诗歌发展史上有着一定的进步意义。
      四声
      四声：指平、上、去、入四声，对于现在人来说，其调值已无从查考，只能通过韵谱来估略。根据元和韵谱和玉钥匙歌诀中的说法，推断出：平声可能是一个平调，上声是一个升调，去声是一个降调，入声是一个促调。
      八病  
      八病：指作五言诗时，在运用四声方面所产生的毛病。
     1．平头：五言诗的第一、二字不能与第六、七字（下句第一、二字）声调相同。
不然就犯了平头的毛病。如：“芳时淑气清，提壶台上倾。”“芳时”、“提壶”同是平音字，读起来不太好听，这就是平头。
     2．上尾：五言诗的第五字（出句最后一字）与第十字（对句最后一字）不能声调相同。不然就犯了上尾的毛病。如乐府中：“青青河畔草，郁郁园中柳。”“草”和“柳”都是上声，就犯了上尾的毛病。
     3．蜂腰：顾名思义是两头大，中间小。指五言诗一句内第二字与第四字的声调不能相同；或第二字与第五字不能同是浊音声母而第三字是清音声母，否则就犯了蜂腰的毛病。如：《饮马长城窟行》：“客从远方来，遗我双鲤鱼“鱼。”“从”“方”都是平声字，“我”“鲤”又同为浊音字，中间的双则是清音字，读起来两头重，中间轻，这就是犯了蜂腰的毛病。
     4．鹤膝：对于这一条各文献说法不一，拣录两条：
     其一：五言诗的第五字与第十五字的声调不能相同。
     其二是与蜂腰第二点正好相反。即不能出现第二、四字同为清声母而第三字为浊声母的现象。
     这一点，《杜诗祥注》中有简略的说明，不详尽。
     5．大韵：指五言诗两句之内不能有与韵脚同一韵部的字。如：汉乐府：”胡姬年十五，春日独当垆。”“胡”与“垆”同韵部，就是犯了大韵的毛病   
     6．小韵：即五言诗两句各句之间不能有同属一个韵部的字。如：“古树老连石，急泉清露沙。”“树”与“露”，“连”与“泉”同韵部，就是犯了小韵的毛病。。
     7．旁纽：我们今天对于这一条不甚了解，只能将《诗话》中的大意写下来，用原例，且不
知出处：指五言诗中两句各字不能同声母。比如：“鱼游见风月，兽走畏伤蹄。”“鱼”与“月”的 声母同属古音疑纽，这就犯了旁纽的毛病（另外兽走同韵，犯小韵）。
     8．正纽：指五言诗两句内不能杂用声母、韵母相同的四声各字。比如：梁简文帝诗：
“轻霞落暮锦，流火散秋金。”“锦”与“金”声母、韵母均相同，只是调不同，这就是正纽的毛病（流与秋小韵）。
      永明体的出现，标志着我国古代诗歌从原始自然艺术的产物——“古体”诗，开始走向人为艺术的“近体诗”。永明体，也就成为近体诗形成的前奏，成为人为艺术发展中的一个重要环节。

浮云面影平凡

     诗词研讨专题：
       诗之禁忌与八病之说
       押韵八戒
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
     一、戒凑韵
　　    俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。
     二、戒落韵
         落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
　　　三、戒重韵
　　      一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
    　四、戒倒韵
          倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
　　　五、戒用哑韵
　　　    作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
　    六、戒用僻韵
　　      僻韵又名险韵，如一先韵之?字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。
　    七、戒用同义之韵
　　      一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
　    八、戒用字同义异之韵
　　      字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。
      律诗四忌
　        何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。
　　二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。
　　三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。
　　四、不典雅
　　律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。
　           绝诗四忌法
　          何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
　　一、可加可减
　　       如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。
　　二、可多可少
　       　如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
　　三、可彼可此
　　      如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
　　四、可上可下
　      　如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。
            作诗五戒
　        何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
       一、戒讥讪
　　　　古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即　           疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
       二、戒谄谀
　 　　 昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日    应      酬 之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
　　三、戒鄙俗
　　      鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张?引曹唐《病马》诗：“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？
　　　四、戒纤亵
　　        一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
          五、戒剽窃
     　　    释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之
               学诗五忌
　前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：
　     一、格弱
　  　   诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
   　  　　二、字俗
　  　          诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
              三、才浮
　　          诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。
　　  四、理短
　　        诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
         五、意杂
   　        诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
              格律诗词写作十五忌
1.忌无韵无律。
2.忌无章法。
3.忌字、词、句、意重复,落入自己或他人窠臼。
4.忌用句粗俗不雅、陈旧、枯燥、呆板、晦涩难懂。
5.忌无形象或形象不鲜明及无形象的空洞议论。
6.忌罗列与诗意无关的现象或将感想当诗。
7.忌句意、诗意直白不含蓄。
8.忌无感情或感情淡薄。
9.忌心胸不广,脱离现实,无病呻吟。
10.忌描写事物内外前后矛盾,不符合事实。
11.忌褒贬过头。
12.忌关门写诗,不问世事。
13.忌轻视修改,急于求成。
14..忌思想不健康,或思想反动,违法乱纪,误导人众,挑起动乱,祸国殃民。
15..忌骄傲自大,自比李杜,不虚心学习。
   

　



　　
　


　　





　


















　　

浮云面影平凡

    词赏析：
         词人名片：岳珂 字肃之，号亦斋、东几、晚号倦翁 、 岳飞之孙、岳霖之子。
       祝英台近.北固亭 （淡烟横）
       淡烟横，层雾敛 。胜概分雄占。月下鸣榔，风急怒涛登。关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染。
      漫登览。极目万里沙场，事业频看剑。古往今来，南北限天堑。倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点。
      作者以寥寥七十余字，将夜等北固亭的所见、所闻、所为何所想刻划出来，直抒胸臆，堪称上品。
      词的上片前两句”淡烟横，层雾敛“，词人夜等北固山，正值层雾逐渐敛尽的时候，天边淡烟一抹，作者首先想到的，”胜概分雄占“，是这里乃是英雄豪杰争雄之地。”月下鸣榔，风急怒涛登“。此时恰有渔人鸣榔（用木条敲船，使鱼惊而入网），这是多少文人吟咏过的悠闲、超脱的声音，然而作者在听到鸣榔的同时，却更深切地感到了急风掀起的怒涛。”关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染“三句先说国家蒙耻，再说个人困顿，正是万般不得意的窘境。这种描写，使”不堪临鉴“的含义变得极为深广。
      过片”漫登览“，接着”极目万里沙场“承”关河无限清愁“，说极目所见，已成战场。”事业频看剑“承”正霜鬓、秋风尘染”，既表示功业未成却已双鬓如霜，又有“烈士暮年，壮心不已”的意思。”古往今来，南北限天堑“两句回到眼前，概叹长江至今仍是阻隔南北的天堑。最后四句说一重重的城门都关闭了，除了远处楼上渺茫的歌声之外，到处是一片死寂，唯有西州更点，清晰可闻。在这里，词人通过写歌声，写更点将那种孤寂、凄清的感觉渲染得更为传神。由此，情与景的交融，达到了一个新的高度。
     在这首词中，作者另辟蹊径，不管是情景、事件，还是感触，出现在作者笔下时，都只剩下了最关键的一些片断，词中虽没有交代这些意象的前因后果，但读者可以凭自己的经验去想象。读者想象力的调动，以及各句词之间关联词句的剔除，都保证了有限的篇幅浓缩了最广的内涵。

浮云面影平凡

       浣溪沙 （堤上游人逐画船）
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！
   【注】
    绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：“蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竞出垂阳例里。"冯延巳《上行杯》词：”柳外秋千出画墙。“ 六幺：唐朝琵琶曲名。王灼《碧鸡漫志》卷三云：”《六幺》，一名《绿腰》一名《乐世》，一名《录要》。“ 白居易《琵琶行》：”轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。“
    词点评不了，只好 转为赏析。
    这首（堤上游人逐画船）是  欧阳修的一首即景抒情的小词的代表作之一。
    词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱。”堤上游人逐画船“，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个”逐“字，生动地道出了游人如织，熙熙攘攘，喧嚣热闹的情形。”拍堤春水四垂天“，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句”绿杨楼外出秋千“，写出了没景中人的活动。这句的”出“字用得极妙，突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成阴的临水人家传出的笑语喧闹之声，放佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。
     下片写作者画舫中的情况，着重抒情。”白发戴花君莫笑“，”白发“，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形狂态。下句”六幺催拍盏频传“和上句对仗，但对的灵活，使人不觉。”六幺“即”绿腰“，曲调名。”拍“，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍”人生何处似樽前“，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人寻味。
      整首词意境疏放清旷，婉曲蕴籍，意在言外，别有意趣。

浮云面影平凡

    七绝  《无题》
潺潺碧水洗云霞，袅袅垂烟绕客家。
柳笛悠扬溶墨韵，情思入月到天涯。
    试点评：
      这首无题诗用的是平起平平收的首句入韵式的【下平六麻】韵。平仄无误，对、粘、替都运用到位。但诗的起、承、转、合看不出有什么不同的变化和相互间的连接。物像的描写还是偏多，物像多了的描写就会散，没有很好的联系主题。七绝只有二十八个字，字字顶用，字字要锤炼。
      说是无题，其实并不是没有题目，只不过是作者不愿意明白的把题目写清楚而已。这样的诗是让让读者自己去理解诗的内容是为什么而写的？但读了这首无题诗，还真不容易理解作者的写作的意图和目的。一个字：乱。
      所以这首诗还真不知道应该怎么点评？
为了申请毕业过关，就拣不知道怎么点评的诗来点评，没有办法的办法啊，还请老师原谅。

      

浮云面影平凡

      五律 <夏>
风缠千岭秀,雨润百花鲜.
紫燕林间绕,白云水底眠.
田园飞碧浪,湖海托香莲.
借问天边月,何是美梦圆?
试点评：
      题目是夏，主题就是夏天。
      先看起句，风缠、雨润的首联，都没有达到点明题目的意义，仅仅是说作者看到了千岭秀、百花鲜的景象。但起句也用了对偶句。
     承句倒是可以承接了起句的意思并加以扩展描述。
     转句就没有什么变化和转折，就像是跟着承句的意思再加深说明而已。所以转的不好。
     再看合句，借问结尾，本来是不错的，问题主题是夏，问夏天的月亮，何是美梦圆？
      此诗是首句不入韵的平起仄收式。
      韵部用的是【下平一先】。平仄运用也有一处错误：尾句第二字应该是平声，是字应该是仄声，所以失对了。除了这个以外的都平仄都交替的不错，也没有孤平、三平调和三仄尾。
      八句的首字平仄分配刚好是四、四。
      对偶句的名词运用没有变化，都是三四、二三、二五的位置。还有对仗不够工稳的地方。
      整首诗的章法运用还是欠缜密，各说个的多。而且景物多、散，就像是在堆砌景物，没有为主题的描述而统一起来。
      再就是名词的使用也偏多了，练字仍然须要加强。另结句的余味感也欠缺一些。
      这就是我对这首诗的试学点评，不知道诗作者是否同意？日后共同学习。



     

浮云面影平凡

   七律 <  秋感>
暮色长天故地游，轻挪碎步上琼楼。
平林月照秋山寄，峻岭烟迷古寺幽。
笑叹红尘谁解味，行吟沧海尔知忧.
落花流水随风去, 往事无情一笔勾.  
  试点评：
       此诗名为秋感，亦就是秋的感怀、秋的思忆。首联用的是兴起，晚暮时分重游故地登上了熟悉的阁楼。远望秋山古寺，浮想联翩。承句的运用还是得当的;转句的运用不是太好，转得太突然。尔知忧更像是为了凑韵的。最后看合句，是在说往事须记忆起，让它与流水一样的逝去。无所记忆就是作者的秋思感怀？
     上面说的就是此诗用的章法可以说是不够得当的。只是点到题而没有运用景物和心情对于主题的喧染和拓展，章法不够缜密。
     此诗在平仄的使用上还算可以，没有孤平、三平调、三仄尾，诗的对还算可以。但也没有严格的按格律要求做到平仄相对。粘的地方还有待改进。
      对仗的四句也是基本是做到了，可惜名词的位置没有变化 。
     此诗的韵部的选择没有什么问题。
     韵脚用字就没有做到阴平阳平的交替使用。吟读起来就不是那么顺口。   
      八句的首句平仄字使用上是采用三、五方式，不错。
      练字是新手的通病，所以写诗的练字是重中之重，应该多多练习。






     

浮云面影平凡

        八声甘州  《白云晚望》
望迷茫白雾锁羊城，珠水玉河消。倚天南峻岭，云山瘦石，夕照高桥。是处林深叶茂，倩影遁难邀。唯有寒亭草，独自抽条。
曾记当年今日，踱石梯百步，直上云霄。奈泉溪掉首，何事免停招？问韶光、约期可在？梦几何、难辩乐声遥。争知我、墨山诗海，字陨笺销。
        词谱：
仄中平中仄仄平平  中中仄平平  仄中平中仄  中平中仄  中仄平平  中仄中平中仄  中仄仄平平  中仄中平仄  中仄平平
中仄中平中仄  仄中平中仄  中仄平平  仄中平中仄中仄仄平平  仄中中  中平中仄  仄中平  中仄仄平平  平平仄  中平中仄  中仄平平
       词例：
对潇潇暮雨洒江天　一番洗清秋　渐霜风凄紧　关河冷落　残照当楼　是处红衰翠减　苒苒物华休  惟有长江水　无语东流　
不忍登高临远　望故乡渺渺　归思难收　叹年来踪迹　何事苦淹留　想佳人　妆楼长望　误几回  天际识归舟　争知我　倚阑干处　正恁凝愁　

   

浮云面影平凡

                  满江红 《广州双桥烟雨》  
虹彩飞江，堤岸远，横书画轴。顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。昔日惊涛舟艇渡，如今骇浪云桥束。两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波曲曲，寒似雪，冰如玉。临烟雨双桥，乐韵频逐。驿旅年年吟粤曲，浮华褪尽平常育，追盛世、再学孝忠仁，除邪俗。
       词谱：
中仄中平  中中仄  中仄中平  中中中  中平中仄  中平平仄  中仄中平平仄仄  中平中仄平平仄  仄中中  中仄仄平平  平平仄
平中仄  平中仄  平中仄  平平仄  中中中中中  中中平仄  中仄中平平仄仄  中平中仄平平仄  中中中  中仄仄平平  平平仄
词例：
暮雨初收　长川静　征帆夜落　临岛屿　蓼烟疏淡　苇风萧索　几许渔人横短艇　尽将灯火归村落   遣行客　当此念回程　伤漂泊　
桐江好　烟漠漠　波似染　山如削　绕严陵滩畔　鹭飞鱼跃　游宦区区成底事　平生况有云泉约  归去来　一曲仲宣吟　从军乐

浮云面影平凡

   
　   行香子《 南华六祖》
荒野蛮南，福地江南，荷禅杖、卓水搓衫。化缘期舍，昼课更签。建林中塔、山中殿、涧中潭。
接袈五祖，传道三生。盼黎民、乐土尝甘。菩提无树，明镜非岩。练木之鱼、经之理、佛之涵。
       词谱：
中仄平平  中仄平平  中中中中  中平中仄  中仄平平  仄中平中  中中仄  仄平平
中平中仄  平平中仄  仄中平中仄平平   中平中仄  仄中平中  中中仄  仄平平
     词例：
前岁栽桃　今岁成蹊　更黄鹂久住相知　微行清露　细履斜晖　对林中侣　閒中我　醉中谁
何妨到老　常閒常醉　任功名生事俱非　衰颜难强　拙语多迟　但醉同行　月同坐　影同归　　

浮云面影平凡

                 一剪梅 《雨意幽窗别梦寒》
帘外寒风荐冷啾，眉间长愁，雨后添忧。残枝败叶意难修，敢问花期，哪日重酬？
独倚笺台缘字求，曲韵消时，挚友能收？痴成梦幻托云鸥，人在江湖，心盼兰舟。  
       词谱：
中仄平平中仄平  中中中中  中仄平平  中平中中仄平平  中仄平平  中仄平平
中仄中平中仄平  中中平中  中仄平平  中平中仄仄平平  中仄平平  中仄平平
      词例：
一剪梅花万样娇　斜插疏枝　略点梅梢　轻盈微笑舞低回　何事尊前　拍手相招
夜渐寒深酒渐消　袖里时闻　玉钏轻敲　城头谁恁促残更　银漏何如　且慢明朝
　

浮云面影平凡

             昭君怨 《落叶》   
雨过窗台秋爽，白露移时已往。老树少花红，叶随风。
阶下乱陈心性，只待拂尘扫净。愿作土中眠，睡无边。
     词谱：
中仄中平中仄  中仄中平中仄  中仄仄平平  仄平平
中仄中平中仄  中仄中平中仄  中仄仄平平  仄平平
   词例：
春到南楼雪尽　　惊动灯期花信　小雨一番寒　　倚阑干
莫把阑干频倚　　一望几重烟水　何处是京华　　暮云遮　　

浮云面影平凡

             醉太平 《钓》
春潮弄竿，斜椅觅澜，饵精细锊祥观，怕游鱼罢餐。
水流静湾，标浮半翻，借来柳影飘幡，叹絮飞月残。
       词谱：
平平仄平  平平仄平  中平中仄平平  仄平平仄平
中平仄平  中平仄平  中平中仄平平  仄中平仄平
       词例：
情高意真　眉长鬓青　小楼明月调筝　写春风数声
思君忆君　魂牵梦萦　翠绡香暖银屏　更那堪酒醒