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标题:
[转帖]嵌字诗钟与整体思维
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作者:
草香香
时间:
2006-4-3 17:11
标题:
[转帖]嵌字诗钟与整体思维
<P>嵌字诗钟与整体思维（吴思本） </P>
<P> 嵌字诗钟既来源于律诗的对偶诗联，又不同于律联。不同处就在于作者们必须围绕这两个嵌字来构思和组织诗句，而这两个嵌字都是现拈或事先给定的，其事类乃至词性往往相距较远。若单纯只从每个嵌字本身来写诗钟，则上下联间的句意就会出现很大的断裂，势必使读者无法产生联想，因而也难以获得一个较完整和深刻的印象和感受。但是，正如唐代皎然所言："诗语二句相须，如鸟有翅"（《诗式》）；浑然一体，血脉相连，历来是我国诗学的一个重要审美原则。这也体现了中华民族独特的整体思维特征，它完全不同于当代西方的分析思潮。所以，在写作嵌字诗钟时，防止和避免上下联间的句意断裂是很有必要的。以下讨论都取例于《雪鸿初集》。 </P>
<P><B>一、句意断裂的出现 </B></P>
<P>太行父子移山憨</P>
<P>巫峡君臣说梦奇（《山·梦》六唱）</P>
<P>嵌字为"山"和"梦"，比类较远，此上下联的前四个字，分别用了两个工对，属人物名及地名，还用了两个典故。但此处工对的实施并未能避免由嵌字所引起的上下联句意间的断裂，因为愚公父子的移"山"和襄王、宋玉的说"梦"，毕意是两码事，两者没有直接联系，也难以使读者产生更多的联想和回味。类似的例子还有：</P>
<P>牢骚屈子编天问</P>
<P>游戏扬雄解客嘲（《天·客》六唱）；</P>
<P>解佩几疑仙女幻</P>
<P>击当合让五人豪（《仙·五》五唱）；</P>
<P>元霜捣药蓝桥暮</P>
<P>白露横江赤壁秋（《药·江》四唱）。 </P>
<P> </P>
<P><B>二、联句浑成的获得 </B></P>
<P>铜琶铁板江东曲</P>
<P>流水高山海上琴（《东·上》六唱），</P>
<P>此处用了句中自对，但就上下联而言，是属宽对；还用了两个故事，主人翁分别是东坡和伯牙。由于两句都是在描述音乐，从而使上下联浑然天成，不即不离。再如：</P>
<P>悬岩觅路凌空上</P>
<P>窄港连舟取次行（《空·次》六唱），</P>
<P>是围绕行旅来构思上下联。</P>
<P>最难风雨怀人夜</P>
<P>无奈关山见月时（《人·月》六唱）</P>
<P>虽然"风雨"与"关山"是属邻对，但上联之"夜"，正是下联的"见月时"，是用时间来作沟通。</P>
<P>世多钱虏铜遗臭</P>
<P>我有梅花雪孕香（《铜·雪》五唱），</P>
<P>此联除"香"和"臭"以外，几乎全为宽对，但上下联在辞意上有强烈对比，反而产生良好效果。 </P>
<P>应该说，《雪鸿初集》中的大多数（80％以上）嵌字诗钟都注意了上下句间的文思关联，做到互相呼应、映衬和补充，从而防止了由嵌字本身可能引起的上下联间的句意断裂。其主要技巧是，让上下联写同一主题（如：写景、怀人、言志和行旅……），或同一时空，乃至反衬等等。 </P>
<P> </P>
<P><B>三、反对、旁对之妙用 </B></P>
<P>《文心雕龙》曰："反对为优，正对为劣"，"反对者，理殊趣合也；正对者，事异义同者也"。刘熙载也说："绝句体每首只有四句，容量很少，难以尽情抒写，这就需要有一种'妙用'，要取径深曲，盖意不可尽以不尽尽之，正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙。"（《艺概》），以上论述亦适用于诗钟。在《雪鸿初集》中，反对的例子如：上下联一往一返：</P>
<P>移篷拟向明湖泛</P>
<P>策杖曾从日观归（《明·日》五唱）；</P>
<P>一晴一雨：</P>
<P>明月楼台秋似水</P>
<P>落花庭院雨如烟（《秋·雨》五唱）；</P>
<P>一有一无；</P>
<P>疑无路入危峰隔</P>
<P>别有天开曲径通（《路·天》三唱）；</P>
<P>一水一陆，或一高一下：</P>
<P>霜凌老树头皆秃</P>
<P>月上横塘水更明（《头·水》五唱），等等。 </P>
<P>旁对的例子如：上下联一见一闻：</P>
<P>菊残篱下金无色</P>
<P>竹折阶前雪有声（《金·雪》五唱）；</P>
<P>夹岸泉声穿石出</P>
<P>隔江云影挟山来（《石·山》六唱）；</P>
<P>一天一地：</P>
<P>潮生远岸平无际</P>
<P>云互寒天影不流（《平·影》五唱）；</P>
<P>一人一我：</P>
<P>我亦爱莲尘不染</P>
<P>人能如菊淡何妨（《尘·淡》五唱），等等。 </P>
<P> </P>
<P>以上这些反对和旁对的例子，都是通过语境和视角的转换和对比，来取得上下联浑然一体、珠圆玉润的效果，而达到活泼隽永、含蓄天成的境界。 </P>
<P> </P>
<P><B>四、工对、宽对的权衡 </B></P>
<P>据对《雪鸿初集》六卷的初步统计，在全卷197联中，全用工对的有69联，占35％，仅为三分之一强。"诗人之所以不处处都用工对，自有其修辞上的理由。近体诗受平仄的拘束已经不小，如果在对仗上也处处求工，那么，思想就没有回旋的余地了。再者，求工太过，就往往弄到同义相对"（王力：《汉语诗律学》），反而容易造成合掌。因此，对仗工整并不意味处处必须工对，只要"境与意会"（东坡语），即使是邻对或宽对，也能使诗联臻于上乘，《雪鸿初集》中的一些例子就是明证。 </P>
<P>就如明代朱承爵所言："作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味"（《存余堂诗话》）。作诗自以立意为先，特别是对于嵌字诗钟，更要注意创作时的整体思维，避免上下联间的句意断裂。 </P>
<p>
<P>（摘自<a href="http://yspoem.vip.sina.com/" target="_blank" ><FONT color=#660000><燕山钟韵></FONT></A>）</P>
作者:
秃顶商人
时间:
2006-4-3 17:51
[em17][em17]
作者:
寒天
时间:
2006-4-3 17:55
<FONT color=#e61a6b size=7>好帖,学习了
)感谢香斑解疑释惑
)))))</FONT>
作者:
草香香
时间:
2006-4-3 20:53
<P>旱田老师言重了哈。：））诗钟能否句中自对，我也晕呢，，，所以，才去找了这篇文章来参考。。。：））</P>
作者:
苏三
时间:
2006-4-4 01:31
很及时的文章，学习了。
作者:
无声雨
时间:
2006-4-4 09:26
跟着学习了
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作者:
丁香花
时间:
2006-4-4 11:46
<P>香香老师辛苦了[em27][em27][em27]</P><P>学习哈</P>
作者:
筱寒
时间:
2006-10-26 15:21
先顶上来,再慢慢消化吸收.
作者:
沧海横流
时间:
2006-10-26 18:42
收藏先
作者:
山里笨笨
时间:
2006-10-27 16:22
香香老师讲的更具体，多有例句子，俺好像能多懂一点点。谢香香老师费心了。[em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23][em23]
作者:
虹恋空
时间:
2006-11-4 10:02
偶不太懂，不过草香香斑竹很厉害呢，佩服~[em17]
作者:
奇奇
时间:
2006-11-4 17:42
还糊涂着
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)感谢香斑解疑释惑)))))</FONT>