[转帖]古典文化论坛11擂非参赛讨论精华（供联友参考） - 联都网

以下是引用无嗔在2003-9-30 9:14:13的发言：
刚刚忙完，也是今天早上的事情，就擂句说一下看法，请散人兄看看，不当之处，一笑了之则可：
第一题：意境联
斜雁行书，落叶铺陈，一律群山秋色赋；（《听草阁》雨里烟村拟定）
当时大家商量的时候就觉得“一律”二字有些不妥，但始终未想到恰当地字眼，今天发现，是否可以用“一任”两个字来取代？如果合适，请斟酌。
第二题：
关于散嵌，想提请散人兄注意一下，散嵌的概念不是你说的那个意思。这里明确的要求应该是分嵌中的竖嵌。否则会引起一些别有用心人的责难。
具体关于散嵌和分嵌的概念以及区别如下：（请散人兄考虑）
分嵌：即将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。
竖嵌：一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌，竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。
　　分嵌在上下两联的开头叫首嵌，也称藏头，类似律诗里的藏头诗。分嵌在句中的称腹嵌。分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾。分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌。
横嵌：一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。
递嵌：是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。
暗嵌：即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般多用拆字的手法。
迭嵌：就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。
反嵌：此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。

再贴一段关于诗钟和散嵌的内容：
七字联的嵌法格式问题，因所嵌位置不同也有不同的名称，各种格式可以结合起来运用，不足七言的嵌字格式以此类推，多句联嵌字以短句为基础类推。
　　
　　▲嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若所撰一联：
　　
　　泽色绘成新世界
　　东风吹复旧山河
　　
　　▲嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华严祠联：
　　
　　清华真佛地
　　庄严古洞天
　　
　　▲嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨墓联：
　　
　　悲哉秋之为气
　　惨矣谨其可怀
　　
　　▲嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷赠小凤仙联：
　　
　　此地之凤毛麟角
　　其人如仙露明珠
　　
　　▲嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联：
　　
　　道义能担肩似铁
　　精神不动重如山
　　
　　▲嵌于联中第六字的叫雁念翎格。如成都杜甫草堂联：
　　
　　十年幕府悲秦日
　　一卷唐诗补蜀风
　　
　　泰指陕西，蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗：“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。
　　▲嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联：
　　
　　西南诸峰此独秀
　　东北一览小众山
　　
　　▲嵌上联第四字，下联首尾的为鼎峙格。如：
　　
　　园静有梅独啸傲
　　兰幽伴竹共芬芳
　　
　　联中嵌入“梅兰芳”三字，所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。
　　鼎峙格的另一种形式是，上联嵌首尾字，下联嵌第四字。如笔者（李岫春先生）题山海关联：
　　
　　山连百脉直到海
　　浪涌三关欲摧城
　　
　　▲联中上下联，首尾各嵌一字的为双钩格。如：
　　
　　物能致用人求质
　　文可移情意欲明
　　
　　有一广东潮州“韩江酒楼”门联：
　　韩愈送穷．刘伶醉酒
　　江淹作赋．王粲登楼
　　
　　▲联中在上联首字和下联尾字嵌字，形成遥相呼应之状，称为魁斗联。如韶山联：
　　
　　佛子座边莲叶碧
　　美人帘底枣花红
　　
　　▲在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联：
　　
　　举世歌盛国
　　庆云照新程
　　
　　▲嵌于上联第二字，下联第六字的为云泥格。
　　
　　船小兼程说海阔
　　日长正道乐康平
　　
　　▲碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数，故此也称散嵌格。如：
　　
　　灵鹫向云中隐去
　　奇峰自天外飞来
　　
　　联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。
　　又如山东益都云门洞联：
　　
　　殿阙不须金锁闭
　　洞门常有白云封
　　
　　嵌字联虽然有自己的特定格式，但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性，能够融析字对、叠字对、回文对等多种联语形式为一炉，浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成，忌死拼硬凑，尤重别出蹊径之创新。

以下是引用霜鬓雪髯在2003-9-30 17:49:15的发言：
——“一律” 二字除非是在 “斜雁行书，落叶铺陈”的情境中，“群山” 也将“山” 来当字，作了“一律” （一首律诗）“秋色赋” ，否则我倒觉得不是“有些不妥”，而是很不妥了。
——若用“一任”两个字来取代，那与后面“群山秋色赋”怎么连接？商榷。
——若用“一醉”两个字来取代，不知妥否？
—— 擂赛“枪声”已响，还可变更吗 ？（不作是非问，是反问）
另 ———— 所帖 散嵌内容 极好！献[em09]

[em13][em13][em13][em13][em13][em13]

以下是引用潇湘妃子（YN）在2003-9-30 23:13:44的发言：
无嗔老师的意见提的非常中肯，特别是关于散嵌的解释，精彩！
第2题明确的要求应该是分嵌中的竖嵌，这个问题我想请各个论坛指定的贵宾观察员将信息带回去。关于意境联的出句，现在比赛已经开始，赛题也已发至各个论坛，个人认为不宜作更改，但在以后的比赛中作为一个经验或教训来汲取是很必要的
同时希望无嗔老师能作为代表联都的贵宾观察员进入评判场地给予指导，无嗔老师，可愿意？
再次谢谢无嗔老师的指教！：）

以下是引用大肠世家在2003-10-1 5:05:40的发言：
我从未系统学习过联理知识，这次作为命题联建议人，也没有详细参考过有关资料，所以造成了界定上的模糊，为此向各位联友、散人先生和潇湘妃子致歉，并向无嗔先生表示感谢！关于诗钟的知识，我所去过的论坛中以联友茶馆的资料最为丰富，联友们可移步查阅。
关于意境联，“一律群山秋色赋”只是个倒装句，即“群山一律秋色赋”，与十擂赛铭梦兄的出句相同，我想没有任何语病。
以下是引用钢铁散人在2003-10-1 10:12:12的发言：
感谢楼上各位方家热烈的讨论和积极的参与！
关于大家所讨论的擂台联赛题目问题，在下以为并无大碍，因此不需作原则性的修改以昭示各参赛论坛！但在下对此愿作如下说明：
1）关于第一题的问题
擂台联赛第一题是由《听草阁》雨里烟村擂主拟制、后经多位方家修改商定的，所以尽管可能不尽如人意，但在下相信不会存在原则性的问题，详情请参看：
2）关于“散嵌”问题
首先声明，第二题的应对要求是由在下拟制，后由首席评委修改确定而公布的，与擂主大肠世家无关，因此大肠世家没有必要主动来承担责任。
嵌字，历来是对联中常用的一种机巧形式，如果只根据所嵌之字（特别是分嵌两个字的情况）在上下联的相对位置而划分的话，这种机巧形式可分为两种：一种是对于嵌字在上下联的位置有特定要求的嵌字，另一种是对于所嵌之字在上下联的位置无要求并且不对嵌的嵌字，后者又称做“散嵌”。即便对于《诗钟》而言，也大致是这样定义的，正像无嗔长老在上面发言中所说：“碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数，故此也称散嵌”。不过，众所周知，嵌字不是《诗钟》所专有的机巧形式，一些《诗钟》的术语并不完全适用于非七字的对联。因此，对于擂台联赛第二题所要求的“4，4，7”句子结构的嵌字，还是不要简单套用《诗钟》术语为好，以免只是为了一些术语而纠缠，现在的关键应该是明确要求的真实内涵。
散嵌的定义，既然如上所说，则擂句要求“嵌字位置可随意，但不许散嵌”的意思就只能是：“嵌字位置可以在上下联的第一个字，也可同在第二、三。。。个字，但不许错位相嵌”。特别是对于所嵌之字只有两个字（国庆）的情况，在下相信联友们对这句话就更容易理解。因此没有必要进行更改。
3）至于无嗔长老所担心的“会引起一些别有用心人的责难”之说，在下以为是没有必要的！因为广大联友是来参赛的，是来娱乐的，是来提高技艺的，并非专来挑毛病的，更不是专来寻机进行责难的！因此他们能够正确理解上述擂句要求，即便擂句要求不够明确，联友们也不会“责难”的。相反，对于极少数无嗔长老所谓的“别有用心人”，他们总是要制造矛盾，总是要设法进行责难的，要想不让他们责难，只有一个办法，那就是不搞擂台联赛！所以，在下认为，让他们去说吧，我们要走自己的路！
4）赞成首席评委委托各论坛特派观察员对擂句要求及其他问题随时给与解释的做法。

[此贴子已经被作者于2003-10-1 16:13:26编辑过]

以下是引用斟月酌诗在2003-10-110:44:16的发言：
用“国”“庆”这两个不同词性的字来竖嵌，主办者考虑过联的对仗性吗？竖嵌就是上下同一位置分别嵌进上述两字，同一位置词性不同（或有人说庆也可当名词用，那幺国庆两字也不同小类），所以难出工对佳联。联必竟不同于诗。做为擂台赛出句，此题欠妥。一孔之见，欢迎回砸！
以下是引用钢铁散人在2003-10-1 11:08:56的发言：
首先声明：本跟贴不是回砸！！！在下向来不主张有意砸人！特别是绝对不会故意制造陷阱，然后故意砸人！
在下只是愿意与楼上共同切磋。
在下想转贴一个发言，用以回答楼上的担心。
诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。
词的分类是对仗的基础，要对仗工整，首先要词类相当。按古人的说法是“实对实，虚对虚”；按现今的说法是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词，……。词类既不相当，如何相对？分析一下前人的佳作，大概有如下几种手法：
一是化实为虚或化虚为实。如题为“蝇·绿”，‘蝇’通常是名词，亦即为实，‘绿’则是形容词，亦即为虚，一般情况下是无法相对的。再如“消·夏”亦相彷。而在能者手下，都很容易得到解决。
蝇·绿（鸢肩格）
相看绿鬓菱花镜
自写蝇头贝叶经
消·夏（蜂腰格）
病有三消凭药石
威临诸夏献壶浆

以下是引用潇湘妃子（YN）在2003-10-1 17:51:47的发言：
同意散人老师的意见！
以下是引用斟月酌诗在2003-10-2 10:35:55的发言：
请别误会，我只是就事论事探讨一下而已，没有“砸”的意思，写了“回砸”二字，一是因为“砸”字网络常用语，顺手拈来一用。二者是请回复批评砸我之意。
散人先生举了两例，有些道理，然而蝇对绿单个看词性确为不仗，但是从词组看则是可以的，因为在此蝇头为偏正，蝇作形容词用，可对绿鬓形名偏正，虽然如此也只能为宽了。再一例同理消字是当名词用。但愿联友们在对国庆两字时也能注意这点。

以下是引用都市村夫在2003-10-2 14:53:09的发言：
一律群山秋色赋 的句意问题
此句是否应理解为倒装句：群山一律秋色赋？
村夫感觉按倒装较容易理解。但还存在词义问题。
如将 律 按名词解为 律诗；赋 按名词 解为 文学体裁，则句意为 群山是一篇秋天的诗章。
牵强！
如将 一律 按词组解释为 一个样子、没有例外；赋 按动词解为 赋予，则句意为 所有的山都被赋予（染上）了秋色。
通顺！
律 还可以解为形容词（高）。
如：南山律律。——《诗·小雅·蓼莪》
又如:律律(山高峻的样子);律魁(高大的样子)
一律群山 解为 一片高峻的山 ？
改为 律律群山秋色赋 ？

以下是引用admin在2003-10-3 8:02:04的发言：
谢谢闲庭信步君给欲参赛的联友提供了诸多精彩的赛事信息！
不过还是要提醒您注意，转发此类信息必须是主办方公开发布的信息，否则也要经过他们的同意。这方面我们有过不愉快的经历，并曾多次向有关论坛致歉，至今难以取得人家的谅解。不知这数贴有无这样的问题？

以下是引用叶公好龙在2003-10-3 19:04:08的发言：
来添点乱！
“一律”的问题我就不说了，描得挺黑了。
我说说“行书”。斜雁行书，怎么讲？！大雁飞过天空，就像在写行书？行书使用了近两千年了，用来形容大雁，恐怕只是这几天的事！这两者在意像上的关联，我实在无法想象。再看看古人在“雁行”、“雁书”上的用法：
马迟人意懒，风急雁行斜。[王实甫]
时节序鳞次，古今同雁行。[杜牧]
岁满归凫舄，秋来把雁书。[杜甫]
滩急回鱼队，天低衬雁行。[陆游]
玉枕夜残鱼信绝， 金钿秋尽雁书遥。[胡曾]
白玉帐寒鸳梦绝，紫阳宫远雁书稀。[曹唐]
不惜南津交佩解， 还羞北海雁书迟。[王勃]
青牛文梓赤金簧，玫瑰宝柱秋雁行。[刘禹锡]
织为云外秋雁行，染作江南春水色。[古乐府]
月冷榆关过雁行，将军寒笛老思乡。[古乐府]
“行”“书”二字在以上句中都为名词，行读hang；雁书则是有典故的，代指信！
“行书”二连在一起形容雁，只在刘宝瑞先生的单口相声《赶考》中见到如下一联：
雪地鸦飞，白纸乱涂几点墨；
霞天雁过，锦笺斜写数行书。
数行书！呵呵~~

[此贴子已经被作者于2003-10-3 19:06:37编辑过]

以下是引用逸雪道人在2003-10-4 12:12:37的发言：
闲话，妄说：））
斜雁行书，落叶铺陈，一律群山秋色赋
一.立意观
    作者从上中下三维立体布局秋色图，立意合情合理、自然，让人能想象出一幅秋色美景，犹如画图。
二.景物观
    上有斜雁、下为落叶、当中群山，中上两景尚好，动静、色彩、浓淡相宜，美之；下“落叶铺陈”，落叶是秋天的杰作，但大都出于凋零之意，如以此反衬倒也不觉唐突，让其“铺陈”，有些杀风景，倒不如用“碧水”了。
三.用词观
    “落叶铺陈”，不再赘述；
    “行书”，从字面解概二：1.简言之为“正在写字”；2.为书法“行书”书体（好象不是这层意思）。理解为：斜雁正在天上写字，显得刻意性太强、过实了。
    “秋色赋”出彩！是整篇画图的总结，点睛之笔！
    “一律”刻意用之。从“书”、“陈”、“律”、“赋”几字引列，不难看出作者的刻意为文，“刻意为文应善变”，若为用“行书”而拉“斜雁”、为“铺陈”而引“落叶”，不能溶于事物的性情，即欠自然了。“一律”有害整体，无论怎样倒装，“一律”只是概括“群山”，致使原本点睛的“秋色赋”与前两句隔远，给人以秋色只赋群山之感，照应整幅画图显得吃力。
     管见，妄言！~不妥处见谅，斧正！~~