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标题: 请教试官及各位高人 [打印本页]

作者: 酒以解忧    时间: 2003-11-3 11:03
标题: 请教试官及各位高人
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />虽然小生已过院试,但对试官所评仍有疑问,必须问个明白。
请教试官及各位高人,这联这里哪里出律了:
小屋虽陋,常有藏书千万册;
访客不多,偶来名士二三人。
上下联均出律。上联应为:仄仄平平,仄仄平平平仄仄。实为:仄仄平仄,平仄平平平仄仄。下联应为:平平仄仄,平平仄仄仄平平。实为:仄仄仄平,仄平平仄仄平平。全联对于“陋室”之陋描述过于空泛。“访”对“小”嫌宽。此联得12分
请问蝶翼试官,上下联根本不是你所说的出律,你是按什么评的出律???


                               
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作者: 玄衣僧    时间: 2003-11-3 13:33
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />这位兄台
这个平仄不合好象很明显啊?


                               
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作者: 蝶翼    时间: 2003-11-3 15:09
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />回酒以解忧联友:
        您的联律问题主要在于脚韵不合律。上联:“陋”与“册”同仄,下联“多”与“人”同平。
还有单句,上联第一分句:“屋”与“陋”同仄(“屋”字古仄今平,在未标识的情况下,以古音为准,我在《考生与试官交流处》发贴声明过的),此处亦出律。



                               
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作者: 微尘    时间: 2003-11-3 22:44
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />路过:)


                               
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作者: 楚国夫人    时间: 2003-11-4 05:13
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />
以下是引用蝶翼在2003-11-3 15:09:42的发言:
回酒以解忧联友:
         您的联律问题主要在于脚韵不合律。上联:“陋”与“册”同仄,下联“多”与“人”同平。
还有单句,上联第一分句:“屋”与“陋”同仄(“屋”字古仄今平,在未标识的情况下,以古音为准,我在《考生与试官交流处》发贴声明过的),此处亦出律。

蝶翼老师,马蹄韵正格要求两分句上联为平仄结构,变格中似乎仄仄也可以?


                               
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作者: 蝶翼    时间: 2003-11-4 20:42
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />
以下是引用楚国夫人在2003-11-4 5:13:17的发言:
[quote]以下是引用蝶翼在2003-11-3 15:09:42的发言:
回酒以解忧联友:
          您的联律问题主要在于脚韵不合律。上联:“陋”与“册”同仄,下联“多”与“人”同平。
  还有单句,上联第一分句:“屋”与“陋”同仄(“屋”字古仄今平,在未标识的情况下,以古音为准,我在《考生与试官交流处》发贴声明过的),此处亦出律。
  

蝶翼老师,马蹄韵正格要求两分句上联为平仄结构,变格中似乎仄仄也可以?
[/quote]回楚国夫人联友:似无此种变格。:)


                               
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作者: 楚国夫人    时间: 2003-11-5 08:04
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />…………跟我以前学的不太一样呢:)
我以前学的是这样:
二、句脚平仄规则(正格,以上联为例)

(最后两句句脚平仄不相同为正格)
每边一句:仄
每边两句:平仄
每边三句:平平仄
每边四句:仄平平仄
每边五句:仄仄平平仄
每边六句:平仄仄平平仄
每边七句:平平仄仄平平仄
每边八句:仄平平仄仄平平仄
……
依此类推,下联的句脚平仄与上联相反。

三、句脚平仄规则(变格,以上联为例)

(最后两句句脚平仄相同为变格。单句联没有变格)

每边二句:仄仄
每边三句:平仄仄(仄平仄)
每边四句:平平仄仄
每边五句:仄平平仄仄
每边六句:仄仄平平仄仄
每边七句:平仄仄平平仄仄
每边八句:平平仄仄平平仄仄
每边九句:仄平平仄仄平平仄仄
……
依此类推,下联的句脚平仄与上联相反。



                               
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作者: 飘萍浪子    时间: 2003-11-5 21:16
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />应该是有此变格的:))
况且我一直觉得马蹄韵不应该算是金科玉律:)


                               
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作者: 蝶翼    时间: 2003-11-5 21:43
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />蝶翼汗颜,:),本人以往掌握的资料均无此种变格,后来查阅了很多相关资料,余德泉教授马蹄韵编著中确有此变格之说。


                               
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作者: 楚国夫人    时间: 2003-11-8 06:10
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />先帮蝶翼老师擦擦汗,我也发现贵站的资料里好像没有详细的变格。
至于飘萍浪子君说的马蹄韵不是金科玉律,我觉得是对的,其实按现代汉语规律似乎按词组分平仄比较符合人们的习惯。但对我们这些刚入门的学生还是严格要求些好,先把走学好才跑得快嘛~~~:)


                               
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作者: meng6680    时间: 2003-11-12 20:13
本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 13:12 编辑 <br /><br />
以下是引用楚国夫人在2003-11-8 6:10:28的发言:
先帮蝶翼老师擦擦汗,我也发现贵站的资料里好像没有详细的变格。
至于飘萍浪子君说的马蹄韵不是金科玉律,我觉得是对的,其实按现代汉语规律似乎按词组分平仄比较符合人们的习惯。但对我们这些刚入门的学生还是严格要求些好,先把走学好才跑得快嘛~~~:)

楚国夫人,楚楚动人。


                               
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作者: 雪皎    时间: 2003-11-24 12:13
请教试官考试是否有修改的功能?是否可以修改?
作者: admin    时间: 2003-11-24 13:38
提示: 作者被禁止或删除 内容自动屏蔽
作者: 雪皎    时间: 2003-11-24 21:26
蝶翼考官后面还有我的呢您没看。后面我答时您还没批卷呢(是不是新来的就很扣分啊)
作者: 蝶翼    时间: 2003-11-24 23:12
以下是引用雪皎在2003-11-24 21:26:55的发言:
蝶翼考官后面还有我的呢您没看。后面我答时您还没批卷呢(是不是新来的就很扣分啊)
您这贴子应该是在我正在评卷的时候发的,我是从今天19:07开始评您的答卷,于20:31结束的。我评卷前看过,没有您的那张贴子。(扣分标准都一样,不存在新联友与老联友的分别。)

作者: 蝶翼    时间: 2003-11-24 23:29
雪皎君好
   您后面的跟贴我看过了,您修正的是第二题,就算那题给您满分(20分),也不够六十分,无法过关。建议您还是等第十三场院试吧。
作者: 枕月眠云    时间: 2003-12-19 18:20
不用翻书了。要翻书的话,什么样的联都找的到依据。
说实话,上联出格。通观此联。也没变格的必要。
作者: 刘雪新    时间: 2003-12-21 10:05
以下是引用酒以解忧在2003-11-3 11:03:33的发言:
虽然小生已过院试,但对试官所评仍有疑问,必须问个明白。
请教试官及各位高人,这联这里哪里出律了:

小屋虽陋,常有藏书千万册;
访客不多,偶来名士二三人。

上下联均出律。上联应为:仄仄平平,仄仄平平平仄仄。实为:仄仄平仄,平仄平平平仄仄。下联应为:平平仄仄,平平仄仄仄平平。实为:仄仄仄平,仄平平仄仄平平。全联对于“陋室”之陋描述过于空泛。“访”对“小”嫌宽。此联得12分

请问蝶翼试官,上下联根本不是你所说的出律,你是按什么评的出律???

那个庙里没有冤死鬼呢?
从对联上看,用的是今声." '屋'字古仄今平,在未标识的情况下,以古音为准,我在《考生与试官交流处》发贴声明过的"也没有错.可能是院试使用今声评卷,使先生误认为用今声不用标注.如果硬要挑毛病的话,"访客不多"道是可以怀疑为孤平,但四言中孤平并非大忌.
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 15:02
冤死鬼太多,可是要怨气冲天的:)

并不是有没有变格的必要之说,而是对联的格律中确确实实有这种变格的存在,
就不能算是错误了,
而且对联也是发展的,原来只用古音,现在用今音也行,这就是一种发展
唐律诗中,拗句不少
原来词律中满江红为仄韵,姜白石改为平韵,平韵满江红也成为新的发展
按楼上的朋友说法是不是没有必要呢?

尽信书不如无书,在这里估计谁也不敢说自己掌握了所有的格律,
所以,考官以马蹄作为评判的标准应该适当做出调整才是,
要不然干脆要考生在发贴的时候注明此系变格,详见哪本书第几页第几行
这样的话,才没有冤死鬼了

作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 15:10
不过说句实话
那个对联中间格律的确有毛病
孤仄孤平全犯了:)
作者: 飘萍浪子    时间: 2003-12-21 15:30
四言句应无孤平一说:))

另,孤仄似乎也是后人附会的,忌孤平不忌孤仄,忌三平不忌三仄,历来如此:))
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 15:38
屋字若作古音
不是孤平吗?
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 15:46
只知道律诗中是没有孤仄的讲法,
但是好像有看过一本书上说对联的忌讳和诗不同,所以要注意孤仄

而且:
《肖大志——浅谈对联格律的六个禁忌》文中所述
3.忌三平尾或三仄尾
所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“依法修行能入道”,若将“能”改为“可”就变成了三仄尾。又如“缘深因厚坐莲台”,若将“坐”改为“登”,就变成了三平尾。
4.忌孤平或孤仄
所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字(严格而言,还要除句脚外)。如“大日心光遍照”,若改为“大日智光遍照”,就是“孤平”。
到底该听谁的,我已经晕了

作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 15:51
再者:
浅谈对联格律的六个禁忌——肖大志
1.忌同声落脚
这是就上联或下联各分句句脚之间的关系而言。由多个分句组成的对联,各分句句脚的安排,严格说,可以马蹄韵为规则。所谓马蹄韵,指的是句脚平仄安排如马之走步,后脚踏着前脚印走。其平仄格式为:平仄仄平平仄(仄平……),或仄平平仄仄平(平仄……)。但是,作者认为,从对联的现状和发展趋势出发,考虑到对联“联无定句,句无定字”的特点,其格律要求亦可以“忌同声落脚”为规则。

似乎也没有考虑到所谓前面所说的变格

总之,一句话,
这个世界我已经完全搞不动了:)

还有一个问题:这位肖大志先生是不是就是达之先生?

作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 16:01
4.忌孤平或孤仄
所谓忌孤平或孤仄,指的是在五个字以上的句子中,应尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字(严格而言,还要除句脚外)。如“大日心光遍照”,若改为“大日智光遍照”,就是“孤平”。

还有一种讲法:
一平声位于两仄声之间就是孤平
一仄声位于两平声之间就是孤仄

还有,王力先生也说:
五言句中的有时候出尾字外只有一个平声,
也不一定是孤平,视位置不同而定,比如是第一个字,就只能算拗句


这么说来,实在是搞不懂
所以我一向兼容并蓄,
哪一种规则比较有利于我,就用那一种规则
看来下回对联的时候真要在后面著明按那个人的规则来作的了:)
作者: 杨柳困    时间: 2003-12-21 16:08
孤仄与三仄皆非必忌,只能说可避则避,避不了也无妨。一向孤平与三平须忌,若断句或结构异于诗式,又另当视之,非五字七字一并而读便算,若有断句,如用词中常式三、四,若寻常写来,未必标上。

马蹄律也非必然遵守之律,变格的联宽可以上下尾俱平俱仄,也无甚奇,这点在名 胜地方的联中有不少。

另外,书楼有两付困困收集的特殊(其中一贴并不特殊,正是孤仄与三仄在古人的应用之广的例证)http://yh2000.com/xnff/dispbbs.asp?boardID=80&ID=3089、http://yh2000.com/xnff/dispbbs.asp?boardID=80&ID=3112

至于考试嘛,用何标准不妨写明的好,至于考生若觉不必要,或许可注明下。

小屋虽陋 常有藏书千万册
访客不多 偶来名士二三人

这联偶看没什么大碍的,当然如果用马蹄律等一衡,可能说晕多了:)

达之先生正是肖大志:)
     

作者: 杨柳困    时间: 2003-12-21 16:12
同意浪子的意见:)

其实正格只是一种常用,或说是严格要求。并不一定就是玉律金格:)

月来满地水
●○●●●
云起一天山
○●●○○ ----扬州瘦西湖小金山月观 郑燮

我有仙方煮白石
●●○○●●●
天留佳客与齐潢  -----齐白石
○○○●●○○

日永亭台爽且静
●●○○●●●
雨余花木秀而鲜  ------乾隆题北海
●○○●●○○

掬水月在手
●●●●●
弄花香满衣   ------清 刘墉 山东潍坊市四照亭
●○○●○

野烟千叠石在水
●○○●●●●
渔唱一声人过桥  -----上海豫园湖心亭
○●●○○●○

天际识归舟
○●●○○
云中辨江树  ---清 郑燮
○○●○●

花开花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人间  ------ 康有为题浙江一天山桃源亭
●●●●☆○○

作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 16:22
说实在的,偶对对联的理论了解并不是很多
只是原来学诗的时候涉猎过一些,零零碎碎,并不系统,
如果有不对的地方,请各位尽管指正
不过偶认为不对或者不懂的地方
也会提出疑问
大家表t我:)


作者: 杨柳困    时间: 2003-12-21 16:24
说实话,我也不懂对联:)
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 16:35
骈文中还有一种讲法
马蹄是指音调平仄相间,有若马蹄形状

○○●●,●●○○●
不知对联中有没有这种讲法呢?


作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-21 16:39
花开花落可天意
○○○●●○●
避地避世忘人间  ------ 康有为题浙江一天山桃源亭
●●●●☆○○

忘若作古音是平声
此处不就是三平尾了吗?
而且
可天意
●○●
算不算孤平呢?
作者: 杨柳困    时间: 2003-12-22 00:33
不是孤平,忘字古平仄两可。

孤平的观点有三种,平声结尾的句子除了韵脚之外只剩下一个平声字 这是最后常用的,上联为仄尾,不算
作者: 枕月眠云    时间: 2003-12-22 14:23
标题: :)
其实我们都走进个误区,古人说忌孤的意思并不是说不准,忌字的意思本来就是避免而不是不能.古人很多好联都没管这一套的.我一向主张能避则避,实在不行了就是:"明知联有忌,敢向忌中行"呵呵.
作者: 枕月眠云    时间: 2003-12-22 14:48
有:学联先应该懂马蹄韵,并且马蹄韵在联中用的也很多,但对联的魅力就在于他比较宽随,他既有律诗之味又无律诗之枯,对联的发展期是明清,而律诗从唐后已经开始没落了,宋的长短句也可以在对联中找到影子.对联形式多样,可写景,可言志.可讽嘲.可志庆.可怀人.可诙谐,可机巧,等等等等,可俗可雅.可以说每种联的要求和讲究都不一样.有的对仗都可不究.但对联有一点,必须是上下联相配以后意.境分明.不象律诗里的对仗句,单独拿出来也许没什么意义.尤其是对联和书法结合,成为我中华民族文化的一块绚丽的瑰宝.
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-22 16:43
以下是引用枕月眠云在2003-12-22 14:48:29的发言:
有:学联先应该懂马蹄韵,并且马蹄韵在联中用的也很多,但对联的魅力就在于他比较宽随,他既有律诗之味又无律诗之枯,对联的发展期是明清,而律诗从唐后已经开始没落了,宋的长短句也可以在对联中找到影子.对联形式多样,可写景,可言志.可讽嘲.可志庆.可怀人.可诙谐,可机巧,等等等等,可俗可雅.可以说每种联的要求和讲究都不一样.有的对仗都可不究.但对联有一点,必须是上下联相配以后意.境分明.不象律诗里的对仗句,单独拿出来也许没什么意义.尤其是对联和书法结合,成为我中华民族文化的一块绚丽的瑰宝.

律诗从唐后已经开始没落了,但是巧好也就说明,唐律诗已经达到最高峰,
“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”、
“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。”、
“身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。”
“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。”……脍至人口的好对不胜枚举。

楼上所说:对联形式多样,
而所谓工对、宽对、错综、流水、借对、半对半不对,孤平之忌,都是由唐诗中的句子发展而来,
书上也大都以唐律诗中的句子为例说明
对联本来就是从律诗的对仗发展来的,
律诗对仗由骈文发展来,不过向上追溯,最后都归结到诗经。
所谓马蹄,也是从骈文声韵中总结出来。
若否认了唐律在对联发展中的地位,还是那句老话:“毛知不存,皮将焉附”。

但对联有一点,必须是上下联相配以后意境分明.不象律诗里的对仗句,
单独拿出来也许没什么意义.
这句话我有点看不懂,难道律诗中的对仗单独拿出来就不是已经分明吗?
“浮云游子意,落日故人情。”难道意境不分明?
“万里悲秋常作客,百年多病独登台。”难道意境不分明?
“五更鼓角声悲壮,三峡星河影动摇。”难道意境不分明?


人家还说诗书画三绝呢,没说过对书画三绝。
用书法写对联,就不能用书法写诗吗?
再者,很多著名的书法对联作品,也是选用唐宋诗中的对仗句
在网上用狗狗搜一下,就能知道了
作者: 伴书行    时间: 2003-12-22 19:39
同意四小姐观点,楹联尽管独有其魅力,但和唐诗焉能相提并论!不管从完善程度、精彩程度和普及程度,唐诗明显高出很多。当然,这并不影响我们对楹联的喜爱。

关于三平、三仄、孤平、孤仄,我是这样理解的:要求平仄相谐的根本原因是讲究朗读的铿锵有致,古诗之所以朗朗上口,正是讲究诗律的缘故。而三平、三仄、孤平、孤仄显然都是对音律的一种破坏,能避当然该避。

我的心目中诗或联分为以下几等:

一等:诗律(联律)和意境皆佳
二等:意境佳,诗律(联律)次
三等:诗律(联律)佳,意境次
四等:诗律(联律)次,意境次
作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-22 20:03
我的感觉,要学好对联其实不是把对联规矩、马蹄韵吃透就算
还是老话“功夫在诗外”,不能只局限于联这个小圈子,
如果把上好的骈文背上几篇,老杜最好的那些律诗吃透,
还有宋诗,虽然成就不如唐诗,然工对比唐诗更加纤巧,且蕴含很多哲理在其中,
宋词就不用说了,若要可讽嘲、诙谐,还可读元曲
对时信手拈来皆是好句

作者: 豪门四大小姐    时间: 2003-12-22 20:11
只可惜知道这个道理的时候已经太晚了
自己也做不到了:)

作者: 杨柳困    时间: 2003-12-22 23:11
呵,汉魏的古诗怎么不会因为连仄连平而不顺口:)

对联其实主要是结构的对称上,再分是词性,平仄置最尾,词性相对便可能就现仄仄对,不过对联的基本由律诗发展来的为多,所以平仄相对也占最主要地位,再加上骈文的韵律。

律诗有不少联独立也是情意皆佳,相反对联有些虽是两句,却作不到那工夫。
作者: 文盲    时间: 2004-2-27 12:02
我很想考!!!可我怕我连十分都得不了。心里矛盾的很~~~~~~~~~~~~~~~
不知那位得闲的版主或者是高人,能先辅导我一下,也让我心里有个底~!~
请各位多多帮忙~!~!~!~!~
作者: 天涯孤雁    时间: 2004-2-27 19:21
论意境,对联无法与唐诗宋词相媲。但我觉得对联另有两大魅力,一是机巧,一是机智。机巧如回文,谐音,拆字,玻璃,数字等,虽然也有机巧诗,但其灵活性显然不能和对联相比。而机智更另对联独树一帜。随便举一例:
老师:眼珠子,鼻孔子,孔子反在珠子下?
学生:眉先生,须后生,后生却比先生长。
若论律,同声落脚孤平孤仄三连平尾好像全犯,然此联仍为联中佳品,其原因不然而喻。
此等例子对联中不胜枚举,诗词中显然难寻此间乐趣。
作者: 荒原居士    时间: 2004-3-2 00:24
以在下愚见,诗词应以意境为主,在意境之基础上,辅以韵律,使诗词读来流畅上口。此时韵律之作用,犹如锦上添花,妙不可言也。但若以平仄压韵之苛求,伤诗词之意境,那便叫舍本求末,实乃吟诗填词之大忌也。
    然而,眼下有些吟诗作赋者,且不说其诗词意境若何,而只就平仄韵律上大作文章,并互相以此眩耀自己之博学多才。此求其糟粕而去求精华者也。毌须讳言,若以此求诗词之大成者,今古未有之。就更不用说独领风骚,流传后世了。
    若要说明以上道理,虽无须千言万语,长篇大论,亦可一目了然,但在下却仍然懒得多废口舌,其实不屑也!
    今国势日盛,百废俱兴,好古之潮又起,此为传承我国传统文化之盛事,值得庆贺也。就如同我国改革开放之初,国门大开,吸收国外文化一样,洋为中用,同样值得庆贺。然而,若吸收的只是外国的红头发、脱衣舞和西方的一此生活方式,我看也不算是什么外国的先进文化。
    因此,愚以为,若以平仄韵律来强行约诗词之创作,必将成为诗词发展之桎梏,犹拾朽木以雕祭器也。可谓好古乎?古谓善古乎?

作者: 荒原居士    时间: 2004-3-2 00:30
上篇第四行打字错误,应为:“此求其糟粕而去其精华者也”。即“求”改“其”。




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