晒晒2009年的老帖子 渔舟咬牙学清联。朋友你进来看看当年有你的跟帖吗

慌慌捣

渔舟临摹清联第96幅

梅岭千峰诗境界
荷塘半亩画生涯
——画生涯不通。

慌慌捣

渔舟临摹清联第97幅
荒郊木屋无人到
野渡残桥有月来
——木屋失律。

慌慌捣

渔舟改联
第85
老屋山泉然可恋
新亭水榭更期游
——然，改“仍”。

第91幅
门庭如雪
窗外闻梅

慌慌老师 请教一个问题 现在对联都要求《词性》相对
古时候是不是没有 《词性》 一说呢 那他们古人要评什么来对呢
——古联的对仗，跟现在的要求是不一样。古人对仗，讲究的是义类相对，在这个原则下，我们现在认为是错的东西，在古时都是对的。比如词性问题，现在搞的词性相同就能相对，古时未必。如“鲜花”对“烈酒”，尽管词性相同，它可能是不构成相对的，因为非义类；比如结构问题，古时义类对仗的原则不包括结构，但现在搞出结构相同来，跟古时也是不同的，比如“鲜花”对“烈酒”，尽管词性结构一致，也未必是可对的，而“皇帝”对“平民”，尽管结构不同，但却构成工对，因为它构成义类相对。古人对名词的义类相对，又细分为工对，邻对，宽对，其实在动词、形容词（古时都为实词）方面，也有义类的分别。如“来”和“去”，构成义类相对，如“来”和“哭”，不能构成义类相对，因此可以说，这不是工对。在整体对仗上，以关键词的义类为中心，关键词构成工对就是工对，如“性如烈酒，貌比鲜花”，尽管“烈酒”和“鲜花”不能构成工对，但因为“性如”和“貌比”是义类的工对，所以对仗也属于工对。再如：皇帝愁身不健，乡民苦地无收。不健（康）和无收（成）义类不工，但皇帝愁（什么）、乡民苦（什么），构成义类相对，这个联也是工对。
再如：门庭如雪，窗外闻梅，字面上貌似不工，但义类相对，是工对。
第96幅

梅岭千峰诗境界
荷塘半亩画情怀
——ok。

梅岭千峰诗境界
荷塘半亩隐生涯
诗、隐不工。
慌慌老师 原清联96 就是 诗境界对隐生涯, 这里的 诗=隐 是不是名词对动词了呢 还是上面我困惑的问题 . 古人讲词性 吗?  据说 《词性》 一词是近百年来才传入中国的.那古人咋办的呢….?
——有人在这里会把诗当作动词，其实不是，原清联的意思是：一带林塘（入）诗境界；四时花果隐（我）生涯。清联这样的对仗好像还比较多，其实注重的是整体义类的对仗。读的时候，把省略的读出来，就不会感到不工。清联两句写的都是在自己的生活环境，你这个联，上下联脱节了。若是：梅岭千峰诗境界 荷塘半亩画情怀，就联系上了。


第97幅
荒郊陋舍无人到
野渡残桥有月来
(谢哈老师给了一个 陋 字)
——ok。

说到这里，我倒有一个体会，我们常说对联写得好坏，其实就是感觉，没有具体的标尺，同样，对仗的工宽也是感觉，现代人非要制定出一个具体的可执行的的标尺，其实是自己的迷惘，进而再迷惘一些更迷惘的人。

慌慌捣

渔舟临摹清联第98幅
能使菊松陶宅入
不虚书画米船出
——不知米船出有什么典故。

慌慌捣

渔舟临摹第99
只有青山入坐
并无秋水烹茶
——不错，有余味。

从无半点虚心，能傲当然自傲
尚有一丝内疚，孤高何苦清高
请教慌慌老师 《尚有一丝内疚》 是不是孤平呢? 可以这样吗
——以前所说的孤平是指五言、七言诗联，其它句式没有孤平之说，现在《联律通则》，也没有孤平一说，大可不必关注是否孤平。此联的问题，是所咏对象不明，有些不知所云。

慌慌捣

谢谢慌慌老师讲了那么多的知识. 讲的真好 ！叫我明白了很多道理。 慌慌老师辛苦了！
最近一些诗词的朋友们也在讨论这个“义对” 的概念。但是都很困惑 啥叫 《义对》
慌慌老师说的 义类相对 这个《义类》的解释， ...
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-24 20:46

                               
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这个句子不论从意还是从对来看，都是不对仗的，记得有人对此句做个对仗的分析，但觉得勉强。

义类大约是指，根据词意或字意，对一些词或字分类，如天文类，地理类等。

慌慌捣

渔舟改联 再请慌慌老师过目
第85
老屋山泉仍可恋
新亭水榭更期游

第98幅
能使菊松陶宅入
不虚书画米船出
注: 陶指的 陶令
   米指的 米芾
用典
郑板桥的对联
菊松陶令宅
书画米家船
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-24 20:54

                               
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有此典故，就没什么可说的了，ok。

慌慌捣

渔舟临摹第100
风揉竹叶临窗影
雪染梅花篱外香

请教慌慌老师 虽然 临窗  篱外 词性结构都不工 可他们是 义类相对
应该是工吧
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-24 22:14

                               
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临窗更多的是动作和过程，非义类相对，这是不工的。

慌慌捣

渔舟临摹 第101幅
黄鹤旋楼，怀阁中帝子
长风送浪，请江上才人
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-25 12:10

                               
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旋楼，不符合表达习惯，而显得生造。

慌慌捣

渔舟临摹 第102幅'
白鹭古村落
许君神庙兴

注：白鹭村外有一座许真君庙
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-25 22:08

                               
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兴字不通，改居。

慌慌捣

渔舟临摹第103幅

清愁旧梦唱春秋，百年过眼；
古事今人台上下，一样惊心。

慌慌老师我跟你学会了 义类相对
你看我上联的 唱 对 下联的 台 在这里可以吗
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-26 08:30

                               
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这是不可以的，台改“同”。这里要说一下，在清联中，副词经常跟动词相对，这是活用，不影响对仗。

春秋，名词，上下，动词，以动词对名词一般不能相对，但如果用了，就是险对，用好了，比工对更能加分。这里用自对手法险对，用得不错。

慌慌捣

渔舟临摹第104幅
几道剑光飞隔岸
一蓑烟雨渡摇空
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-26 13:26

                               
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上联：几道剑光飞舞，把岸隔开，下联渡摇空就不是这么回事了，也不通。

慌慌捣

渔舟改联 敬请慌慌老师再看

第100
风揉竹叶窗流影
雪染梅花篱嵌香
——流字用得好。嵌字不够自然。

第101幅
黄鹤飞楼，怀阁中帝子
长风送浪，请江上才人

黄鹤归楼，怀阁中帝子
长风送浪，请江上才人
——都可以，但我认为，改“黄鹤回楼”语气更顺。

第104幅
几道剑光飞隔岸
一蓑烟雨渡遥空
——勉强通过。

慌慌捣

渔舟临摹第105幅
香草呵堂壁
冤魂落汨罗
——通过。

慌慌捣

渔舟临摹 第106幅

古道八湾九曲，月下参差清晰茅扉东倒西歪，棋间黑白分明
慌慌老师请教一下
上联 句脚 仄仄
下联 句脚 平平
这样可以吗?
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-27 11:27

                               
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古人对句脚安排没什么讲究，今人爱多事，你随心即可。
前后句节奏相同，少变化，读来语气郁结，可变化一下。

慌慌捣

渔舟临摹第107幅

白石虾，悲鸿马，现代名家
板桥竹，伯虎人，古时高手
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-27 22:32

                               
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上下联可调换一下。

慌慌捣

渔舟临摹第108幅
山色湖光浮大白
楼高视远断空青
慌慌老师 我的色对高 光对运 是不是险对了吧
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-28 13:13

                               
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山色、湖光；楼高、视远，皆自对，不算险对。这里大白要另作解释了，解释成云也不错。

慌慌捣

三羊 问的 上 是什么词性 我认为在这里不用考虑. 因为古代没有词性一说 词性这个词汇是近一百年才从国外传进中国的
慌慌老师上面已经讲过了 古人对仗 是用  义类相对
边 对 上 都是 方位类可以相对了
不知道我 ...
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-29 11:29

                               
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这里不是义类相对，是借对，借用其多义，来达到字面工对的效果，古联常用。
第一、初三，也是借对。

慌慌捣

渔舟临摹第109幅
一度六朝招远客
曾经多少望乡人

请教慌慌老师 六朝 对 多少 算不算 义类相对 都是数字类呀
渔舟唱晚姐姐 发表于 2009-9-29 11:38

                               
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对。

慌慌捣

渔舟改联 请慌慌老师再看 老师辛苦了
第100
风揉竹叶窗流影
雪染梅花篱落香

风揉竹叶窗流影
雪染梅花篱掠香

——落、掠都感觉不太准确。

第106幅

古道八湾九曲，看鹤栖松下
茅扉东倒西歪，伴牛卧夕阳

老师 松下 对 夕阳 可以吗
我感觉 总体看这句 应该是 地点对时间了 不知我说的对吗

——夕阳在这里还不算是时间，算景物。句子中“鹤栖松下”、“牛卧夕阳（里）”，景物形成工对，虽然字面并不工，但并不影响其工对特性。ok。