浅谈对联格律中词性和结构的宽对

三羊

又见钢棒惩迷雾！

三羊

你如何解释【对仗上的语法问题】呢？！

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 12:25

                               
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对达之此文，有关宽对的主要内容没有异议。但在一些概念上有不同看法。
一，主贴开头说：“对联，作为一种 ...

王力：“诗词中的对偶叫对仗”。

骈文中的对偶叫什么？

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 12:25

                               
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对达之此文，有关宽对的主要内容没有异议。但在一些概念上有不同看法。
一，主贴开头说：“对联，作为一种 ...

王力：“诗词中的对偶叫对仗”。

骈文中的对偶叫什么？

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 12:25

                               
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对达之此文，有关宽对的主要内容没有异议。但在一些概念上有不同看法。
一，主贴开头说：“对联，作为一种 ...

炼句是修辞问题，同时也常常是语法问题。
对仗是修辞问题，同时也常常是语法问题。

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 19:13

                               
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对仗是一项比较高级的综合性的修辞技巧。因为要实现对仗，（1）首先就要懂得语法：选择对偶的词不仅字数相 ...

1958年《汉语诗律学》
1962年《诗词格律十讲》
1977年《诗词格律》
1979年《诗词格律概要》

楼主有所不知，王力在《诗词格律概要》中，三平尾和三仄尾，由【禁忌】，改嘴【变格】了！
同时，王力说孤平，是一个律诗的旧术语，不再说是律诗的大忌！

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 19:27

                               
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所谓骈文中之“对仗”无论是音韵还是字词的对仗远不如诗中严格，故实际上只能称为对偶。
如庾信的《哀江南赋序》：
对偶句：
大盗移国，
金陵瓦解。  

三日哭于都亭，
三年囚于别馆，

傅燮之但悲身世，无处求生；
袁安之每念王室，自然流涕。

潘岳之文采，始述家风；
陆机之辞赋，先陈世德。

燕歌远别，悲不自胜；
楚老相逢，泣将何及。

畏南山之雨，忽践秦庭；
让东海之滨，遂餐周粟。

将军一去，大树飘零；
壮士不还，寒风萧瑟。

申包胥之顿地，碎之以首；
蔡威公之泪尽，加之以血。

钓台移柳，非玉关之可望；
华亭鹤唳，岂河桥之可闻！

排比句：
荆璧睨柱，受连城而见欺；
载书横阶，捧珠盘而不定，
钟仪君子，入就南冠之囚，
季孙行人，留守西河之馆。

这种声律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用到四六文，就成为律骈。
你弄些个非律骈文来说事，如同拿古风来说律诗！

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 19:13

                               
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对仗是一项比较高级的综合性的修辞技巧。因为要实现对仗，（1）首先就要懂得语法：选择对偶的词不仅字数相同，而且意义相同或相近，而且词性、词或句子的结构相同；（2）其次懂得语音学知识：对偶的词组或句子在音节点平仄相反。（3）第三懂得格律学知识，避免出现违律现象（例如三平尾重字等）。

这就对了，对仗首先是一个语法问题！

三羊

盛夏小雪 发表于 2014-3-6 19:54

                               
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还有这回事，不会吧三羊先生

天意【去】将垂象【上】，神龟出负图。七虞
五方【平】行有配【去】，八卦义宁孤。七虞
作瑞【去】旌君德【入】，披文协帝谟。七虞
乘流【平】喜得路【去】，逢圣幸存躯。七虞
莲叶【入】池通泛【上】，桃花水自浮。十一尤
还寻【平】九江去【去】，安肯曳泥途。七虞

这首律诗，算不算出韵？！

三羊

盛夏小雪 发表于 2014-3-6 19:54

                               
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还有这回事，不会吧三羊先生

胡风迎马首，汉月送娥眉。
久戍人将老，长征马不肥。

这首律诗，算不算出韵？

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 21:11

                               
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骈文是哪种声律？你家的律诗用“赋的声律”？又一年了你怎么一点也没长进，还是葫芦搅茄子的一盆浆糊！

声律--周振甫

声律

    中国古代对诗和骈文在声调、音韵、格律等方面的要求。根据汉字单音节的特点，三国时李登作《声类》，以宫、商、角、徵、羽分韵，首以五声配字音。西晋陆机在《文赋》中说:“暨音声之迭代,若五色之相宣。”也提出了字音的调配问题。南朝宋范晔《狱中与诸甥侄书》中有“性别宫商，识清浊”的话，说明已经注意调配，能够识别五声。南齐周□作《四声切韵》，已开始分别字的平上去入四声。到梁代沈约进一步用五声来调配诗的音节,他在《宋书·谢灵运传论》中指出:“欲使宫羽相变，低昂互节,若前有浮声,则后须切响。”即要把宫声和羽声的字、浮声和切响的字互相调配。他又提出“八病”说，即平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽。前四病为浮声切响(即后来的平仄)的调配不当；后四病指双声迭韵的调配不当。后来更进一步用五声来配四声，但对五声与平、上、去、入关系的解释,却存在分歧。沈约所说的低昂或浮切,以及刘勰在《文心雕龙·声律》中所说的“声有飞沉”，都是两分法。四声怎样分为两种，在六朝时没有完全解决。“八病”说过于繁琐，沈约自己也不能遵守。到了唐朝，以上去入为仄，平仄相配，符合于低昂、浮切、飞沉的两分法，便逐渐形成了平仄协调的格律。
    这种格律运用到五言诗七言诗，就成为律诗；运用到四六文，就成为格律文。它的特点是把句子分为音步，有双音步和单音步，如五言律诗的仄仄平平仄，就是两个双音步和一个单音步，平仄互相交错；七言律诗即在五言律诗上加一个平仄相错的音步。一联中的两句平仄相错，联和联之间的平仄相承。再加上双句用韵，首句可用可不用，中间两联对偶，这就构成律诗的格律。四六文是以两个双音步平仄交错为四字句，三个双音步平仄相承又互相交错为六字句，构成上联，再与同样字句的下联平仄交错相对，构成格律文。声律对唐代近体诗的形成起了很大的作用。熟练地掌握声律，有助于创作出音调和谐、悦耳动听、富有音乐美的作品来。

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 23:31

                               
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我是回复你骈文是否是对仗的问题,(11楼\骈文中的对偶叫什么?)你胡址些什么?格律诗和“格律文"声律相同 ...

不相同，但相通！

三羊

L翠拨青松 发表于 2014-3-6 23:31

                               
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我是回复你骈文是否是对仗的问题,(11楼\骈文中的对偶叫什么?)你胡址些什么?格律诗和“格律文"声律相同 ...

其道理当然一样！

三羊

网上有，自己搜！
三羊大字慢悠悠！

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-7 09:42

                               
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古人没系统的语法概念和研究，但古人是有语法观念的，启蒙各种对课的训练，就是一种语法训练，偏正词 ...

《习对发蒙格式》

　　凡入小学，教之识字，便教读得分明。每字各有四声，惟有“潇、宵、爻、豪、尤、攸、幽”七韵，切之至第三声止，无第四声，余皆有之。第一声是平声，第二声、第三声、第四声皆是仄，故以平上去入别之。平字用仄字对，仄字用平字对，平仄不失。

　　又以“虚、实、死、活”字教之。盖字之有形体者谓“实”，字之无形体者谓“虚”；似有而无者为“半虚”，似无而有者为“半实”。实者皆是死字，惟虚字则有死有活。死，谓其自然而然者，如“高、下、洪、纤”之类是也。活，谓其使然而然者，如“飞、潜、变、化”之类是也。

    虚字对虚字，实字对实字，半虚半实者亦然。最是死字不可对以活字，活字不可对以死字。此而不审，则文理谬矣。

    又有借用同音字，谓如澄清之“清”与“青”字近音，洪大之“洪”与“红”字近音，彩色门借“清洪”字对“黑白”等字；又如增益之“益”与“一”字同音，参请之“参”与“三”字同音，复载之“载”与“再”字同音，数目门借益参载字对十百千万等字；又如爵禄之“爵”与“雀”字同音，公侯之“侯”与“猴”字同音，禽兽门借爵侯字对鸟兽虫鱼等字，谓之借对。

    例又有引用周易卦名，毛诗篇名，虽不苦拘虚实，然不若亲切者为好。若夫以实字作虚字使，以死字作活字用，是作家有此活法，初学者未易悟此。今以虚实死活字分门析类，辑为对属，以便初学简阅云。

三羊

虚实死活，仅仅只是初级入门的，其它的就是靠个人的领悟了，因古代没系统的语法，所以，不同的人领悟能力不一样，有些好，看不懂的就憋出许多歪理来。现在弄个光鲜、群众等单独挖出来叫嚷自对就是所谓的“方家”了 。
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以实字作虚字使，以死字作活字用，就是今人语法的词类活用。
语法结构是有层次性的，所谓【结构相同】，是指语法最高上位结构，也就是你说的大结构。孙逐明老师不老实，就在于拿小结构当做大结构来打击王力，对他来说，这不是学术问题，而是是一个人品问题。因为孙糊弄过20多年的语法教师，并有语法结构层次性的文章若干于网络各大论坛。
另外，顺便提及，作为《联律通则》，至今没有对联的定义，更不要说相对准确的定义。也的确是一个不大的小问题，也是一个不小的大问题。莫说联友，就是会长之间，也是各说各的。

三羊

漠野孤狼 发表于 2014-3-7 16:56

                               
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很多人想不通这么多字怎么就是名词了，那我就拿这个举例吧：

观美女华瓶盛粪

下笔千言，正桂子香时，槐花黄后
出门一笑，看西湖月满，东浙潮来  

下笔千言，正【桂子香时，槐花黄后】
出门一笑，看【西湖月满，东浙潮来】

将8字名词，一分为二。即，数学算式：
正【甲+乙】，甲|乙，是对仗。
看【丙+丁】，丙|丁，是对仗。
甲与丙、乙与丁，不对仗。

但是，这个自对，是在8个字为【大名词】的前提之下的内部自对！
或者说，自对是有条件限定的自对，没有这个限定条件的自对，就是谬论。譬如，勾股定理：勾方+股方==玄方，其限定条件是直角。没有这个限定条件，这个勾股定理就是谬论！
假如，说这个大名词，是10个字。
〇〇〇——〇〇，〇〇〇——〇〇；甲与乙，对仗
〇〇——〇〇〇，〇〇——〇〇〇。丙与丁，对仗
如此的自对，就是对仗的不允许！

三羊

梅竹逸韵 发表于 2014-3-7 16:56

                               
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这点我赞成，对仗包含二个层面，一对偶，二声律。

对仗，本身包含声调的对仗！  

《习对发蒙格式》：
　　凡入小学，教之识字，便教读得分明。每字各有四声，惟有“潇、宵、爻、豪、尤、攸、幽”七韵，切之至第三声止，无第四声，余皆有之。第一声是平声，第二声、第三声、第四声皆是仄，故以平上去入别之。平字用仄字对，仄字用平字对，平仄不失。

三羊

桂子香时，槐花黄后
西湖月满，东浙潮来

单讲以上两句，是对仗，但不是对偶！或，是对仗句，但不是对偶句！
哪里存在：对偶+声律====对仗！

三羊

爆竹一声，人间改岁；
梅花万点，天下迎春。————————既是对仗，又是对偶。

爆竹一声，梅花万点；
人间改岁，天下迎春。————————只是对仗，不是对偶。