《诗词学堂之教案选录》

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:39

to submit for Liandu Book Number TWO



《联都诗词学堂第三期教案选录》





"第1课” 课本余声 -- 《四声补阙》
《四声补阙》 狂狂生撰


何谓四声? 原来每一汉字可各圈四声. 南北朝時梁人沈约著有《四声谱》专论四声. 梁武问周舍何谓四声, 周舍答曰: “天子圣哲!” 妙喻也. 盖天字普通读为平声, 子字正是上声, 圣字为去而哲为入声. 故天子圣哲读原四声正是平上去入. 至隋時陆法言更著《切韵》, 分析更尽详细.( 参上面《诗韵合壁》)





如何认识四声, 每字皆有平上去入, 例如东字, 原读声乃平声, 读如冬, 圈上则读董, 圈去则读冻, 圈入则读笃.( 说广府话, 或梅县客家话的, 是佳偶天成, 一听便知; 而今日普通话乃满清人学京话渊译的一种语言, 对认识四声就比较困难了) 又如江, 江原音为平, 基腔切; 圈上则读如蔣, 圈去则读醤, 圈入则读炙音...





做诗言之, 只走马看花般了解便够了, 深究的学问留给声韵学家吧! 只是唐诗里, 诗人喜欢把其诗中一些字读歪之, 叫做圈声; 有時把尾字仄声者押平韵, 尤其杜子美诗, 有很多字圈声异读, 比文章出现的圈声多出倍数. 例如: 冬日有怀李白


十个字中有二个圈声:


 更寻嘉树传(去声), 不忘(去声)角弓诗.


又春日忆李白亦然, 如在文章里就不会了:
 飘然思(去声)不群, 重与细论(平声)文.


由七十四岁康熙进士编著杜少陵集详注的仇兆鳌注杜诗中圈声字, 大可信任:


 此生任(平声)春(上声)草, 悲歌在一听(平声). 和:


 异才应(平声)间(去声)世, 雕鹗離(去声)风尘.


老实说, 仇兆鳌的读法(此生淫蠢草) 狂狂亦认为难以信赖. 唯姑妄言之姑听之, 一如我上面说的, 不希望我们学堂个个於学诗之前, 先做声韵家焉!





大概多数是诵读的需要, 即迁就格律平仄, 有字往往原平声字需圈旁(圈字的左上角读上声, 圈字的右上角读去声, 圈右下角读入声; 然圈读入声较稀少) 而读上或去声, 或原去或上声字圈声读平, 固然也有因辞义之不同的, 从杜工部详集中我找到:


 应, 读去声, 答也; 读平時解作当也.


 王, 读平解王侯也; 读去声作动词也.


 分, 读平声解刀之也, 动词; 读去声用作名分解也.


 衣, 通常作名词读平; 作动词读去声.


 燕, 通常鸟名读去声; 地名读平声.


 间, 平声者, 隙也, 古字从门从月, 门隙见月; 去声者, 代也.


还有好几个且简述之:


髯, 分上声平声二读,


污, 分去声平声二读,


宛, 分上声平声,


降, 分去声平声,


无, 分上声平声,


号, 分去声平声,


料, 分去声平声,


兴, 分去声平声,


期, 分去声平声,


长, 分上声平声,


骑, 分去声平声,


便, 分去声平声,


荷, 分去声平声,


上, 分上声去声,


好, 分去声上声等...





又以下诸字在诗中平仄均可, 试於天一阁殿版康熙字典证之:


听, 正韵他定切, 去声, 聆也; 唐韵他丁切, 平声, 聆也.


过, 正韵古卧切, 去声, 越也; 唐韵古禾切音戈, 平声, 经也.


醒, 原上声苏挺切, 醉解也; 圈平声, 音星而义同.

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:40

使人吟诵如闻音乐, 诗之引人入胜, 无非诗之 “眼耳”! 眼者, 有个字或一短句特见魅力的, 成为整首诗的眼睛; 耳者, 有二个四个字听来特别动人的, 成为整首诗, 歌曲般的高潮一点是也. 双声叠韵往往造就此诗之耳目是也!


古人诗韵, 取其谐和, 双声者古所谓和, 乃同母之字也, 发音相同也; 叠韵者古所谓谐, 乃同韵之字, 韵母相同也, 又反切之上一字为声, 下一字为韵. 古人作文做诗, 每觉用叠韵字能取得音节谐和, 而易读也. 


寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚,乍暖还寒,时候最难将息,
三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急,雁过也,正伤心,却是旧时相识;

滿地黃花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘,守着窗儿,独自怎生得黑,
梧桐更兼细雨,到黄昏,點點滴滴,这次第,怎一个愁字了得.


这李清照之声声慢乃最好的例子, 看后半阙有惊人的 “浅白” 和 “平凡”, 全凭声韵绝招也.惟后人每模倣做的, 都很不受欢迎, 当有理由, 大家心领神会, 不须解释也.例如联都那一场诗赛 “咏雪”诗: 


麻麻密密最侵衣,絮絮纷纷鸟不飞,梅鹿徨徨行欲止,山农碌碌去还归,
一天有意渲清白,百物无颜话式微,莫以轻寒辞醉酒,佳人何事掩孤屝.


如果一直叠韵到底, 那便俗不可耐, 今劈头一句就不同眾说的咏雪, 不赞美反而冷漠嫌棄, 承句亦很无可奈何之感, 之后不再叠韵, 而景情结合, 完成异类咏雪了.


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关于 "第1课作业之第1题”


第2题. "全心捉贼" 和
第4题. "无为圈声" 其实是送分!
第5题. "办认平仄" 也十分容易的.


很滿意成积平均, 最可惜乃有一位同学只第一题失了5分, 而第4题交白卷. 如你在答案上写上一点文字,我也会给5分作安慰的, 今只好被 0 分了. 其总分还有 75分, 可喜可嘉也!

至于第一题嘛!最难, 又最有意义,
又同学最多错误的, 乃是第一题... 原为: 


第1题. "狗尾续貂”

1. 把帘卷西风, 人比黄花瘦. 这句标明每个字之五音.
2. 依原五音, 重做一句, 以继李清照句意 “莫道不消魂...”

[此贴子已经被作者于2008-2-17 18:42:23编辑过]

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:43

== ============ ======= ========0302 心上秋 ==20
答:帘--阳平，卷--上声，西--阴平，风--阴平，人--阳平，比--上声，黄--阳平，花--阴平，瘦--去?br>续：云锁秋千，慵懒还依旧。ok0323 西湖雨 ==9
答: 簾捲西风, 人比黄花瘦.平仄平平，平仄平平仄. ''未见改动句?琴耘 0304 ==20
答:帘（阳平）卷(上声)西（阴平)风（阴平)，人（阳平）比 (上声)黄（阳平）花（阴平)瘦(去声)
续：词点深秋,华彩弦音奏。ok庭霰 ==20
答:簾：下平；捲：上声；西：上平；风：上平；人：上平；比：上声；黄：下平；花：下平；瘦：去声．
续：谁遣东君，还把峦山绣．0k0325 桃叶 ==15
答: 平上平平，平上平平去... 摧损红颜 ，难解相思扣 (凡粗体乃阴阳平搞錯)0303号 梦蝶 ==15
答: 平上平平，平上平平去... 霜打残荷，秋满衣襟绣。0318 溪花禅意 =
答: 平仄平平，平仄平平仄... 慵抚琴弦，难解胭脂扣0381 素手折梅 ==10
???竹心 == 8
阳上阴阴，阴上阳阳去...改写：窗入斜阳，锦暖心先透 (既知簾为阳, 人为平, 何以又错)0310 瞎熬糨糊 ==10
答: 簾捲西风, 人比黄花瘦. 平上平平 平上平平去 ... ?0378 田七 ==??
答: 平上平平，平上平平去 ...谁讨人樱亓嘶ㄉ?lt;/FONT>????彩霞满天 ==8
答:簾下平（十四盐)/捲上声（十六铣）/西上平（八齐）/风上平（一东）/人上平（十一真)/比上声（四纸）/黄下平（七阳)/花下平（六麻）瘦..
换成：衫展闲栏，尘远苍天旧。0338号悠永 ==14
答: 簾(下平)捲(上声)西(上平)风(上平), 人(上平)比(上声)黄(下平)花(下平)瘦(去声)
改字：霜老陈窗，难予相知扣。0382 一袭青衫 =12
簾 捲西 风， 人 比 黄 花 瘦
(阳平) (上) (阴平) (阴平), (阳平) (上) (阳平) (阴平) (去).
仄仄平平？平仄平平仄 ... ：无力重阳，轻骨离愁透. - - - - (力,骨乃入声)香山红叶 ==14
答:平上平平,平上平平去(四声)... 莺懒风轻,谁解离人皱[红叶]0334 浮*萍 ==17
答: 平上平平 , 平上平平去 (四声)...萧雨敲窗，声咽残更漏 (改动)0344 清溪一叶==8
答: 帘：下平,十四盐卷：上声,十六铣西:上平八齐风: 上平一东人:上平,十一真比:上声,四纸黄:下平,七阳花:下平,六麻瘦去声,二十六宥...一豆微光，借得纱窗透。罗衣 ==9
答: 平仄平平，平仄平平仄 ...寻句花间， 偏听蛩声逗.山风 ==20
答: 平上平平, 平上平平去（四音）..琴淼风中，谁守残更漏（改动）ok!素香远 ==10
答: 平入平平, 平入平平去 ... 窗纳寒村,吹竹人依旧0315 灵瞳 ==20
答: 平（阳），上，平（阴），平（阴）；平（阳），上，平（阳），平（阴），去
续：如许烟花，荼已红装旧　ok!飘 ===9
答: 帘[下平十四寒]，卷[上声十六铣]西[上平八齐]，风[上平一东]，人[上平十一真]，比[上声四纸]，黄【下平七阳】，花【下平六麻】，瘦【去声二十六宥】。
改: 残雨清筝，孤影唏嘘又。向往飞翔 ==20
答：（１）标明五音：簾（阳平）捲（上声）西（阴平）风（阴平）, 人（阳平）比（上声）黄（阳平）花（阴平）瘦（去声）
（２）改字：残酒清秋，寒影怜灯漏．ok怀念 ==16
阳平上声阴平阴平，阴平上声阳平阴平去声 ...杯底天边，鸿影寒仍旧<P break-al

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:44

========== ===== ==== =========== [七绝] 课外诗韵练习 (十二) 题目: 立春有感'配合《第 1 课》"韵用"：平水韵 "十二文"
"体裁"：七绝要求合律、押韵.

"诗题": 旧新交替有感=== ===== ====== ======加上一个玩的!同学如果做不出偏韵十二文的诗, 可做七字对联一副, 要求上联仄收,下联平收而用十二文韵.既做诗后的同学, 倘仍有余兴, 亦可做此联... = === ======== ======= ===========3楼:琴耘: 七绝 旧新交替有感爆竹声声万象欣，孩提喜庆换新裙。
忙将白发从新染，为促团圆好气氛。狂评:孩提用裙? 男的呢? 染发为转,怪转也.4楼:梦蝶: 七绝 旧新交替有感岁末忽逢暴雪纷，山川湖海笼彤云。
遥闻一阵幽香至，犹似三春暖日熏。狂评:篇排有序,很好.辞宜再洗.5楼:路德维希: 七绝·旧新交替有感（十二文）爱上层楼看乱云，天低风冽雪纷纷。
怅惘时日多虚度，岁岁年年不待君。狂评:好. 转结似不能连系.7楼:彩霞满天: 七绝 旧新交替有感梅伴平安迎福至，声声爆竹雪偷闻。
一年光景由春始，几度人间驻过云。狂评:收句欠通顺.转句后三字无大用处.次句亦然.9楼:心上秋: 学诗杂感12（十二文）闲愁无日不思君，半入诗词半入文。
对酒难酬心底事，何缘醉卧石榴裙。狂评:次句欠解,且难搭下句.新旧交替有感（十二文韵）尘心无奈乱纷纷，春去秋来不忍闻。
除却花开难入眼，休将愁苦赋诗文！狂评:好诗!三句略差, 整首合成好.10楼:凌云: 七绝 旧新交替有感才愁竞日雪纷纷，忽喜今晨丽日昕。
天地阴晴原有法，人间忧乐晓几分？狂评:今晨乃竟日之上半.几字出律. 意短.12 Fl/ 0318 溪花禅意七绝 旧竹新笋从来石畔悄清芬，自古虚怀似此君。
春笋雨中诗寄语，明朝持节更凌云。狂评:末句承了字义,脱了笋意.14 Fl/ 风中飞絮新旧交替有感大雪成灾家亦贫，全年物价涨纷纷。
几时修到神仙列，静卧山中餐白云。狂评:亦字不好.纷纷以形物价? 下半风趣得度.另一个习作，辛苦狂兄老师批一下。- 听琴月静林梢泊暮云，清弦一曲洗尘氛。
悠然流水高山意，似此佳音久不闻.狂评:十分好, 自然, 均衡, 流云行水.15/ 0371号无用人冬去春来瑞雪纷,严寒未退苦风勤.
但盼佳节早来到.鞭炮声声去请春.狂评:盼为仄! 收句好.16/ 0329 皖诗海泛舟吟一首,真心敬恩师育我殷,
联江拾趣话三声,诚意来网校学文欣.狂评: 联吧! 23/ 素香远 七绝 旧新交替有感<

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:45

=== ===== ====== ======



加上一个玩的!



同学可做七字对联一副, 要求上联仄收,下联平收而用十二文韵.既做诗后的同学, 倘仍有余兴, 亦可做此联...



= === ======== ======= ===========
(都是同学出对联, 狂视情形而或前或后加上二句, 以使成七绝!)

凌波顾影恋痴魂，风摆青衣舞懿纯(溪禅)好个名称心一次, 开山劈石数乾坤(狂).(懿=心一次)



秋来九月菊花傲，雁去一行落日吞(梦蝶)雁羽书成犹未付, 菊黄友喜入盘飧(狂).-(菊)



湘裙绿萼只头晕, 红叶诗题泛碧文(狂), 新月难圆犹可待,旧情未忘欲相焚(心上秋).



滯行应恨雪纷纭, 难免他乡喫面筋(狂), 一度春秋一度返，几家忧乐几家闻？(凌云)



溪边草逸闲抛露, 岭首松高醉卧云(溪禅) 漱石暂時甘齒冷, 枕流久便发头晕(狂).



厚土三千七八分，高德无上独离群(山风)年年此会逍遙去. 不羨人君羨灶君(狂).



国家強大赖斯文,颂帝崇贤最误君(狂); 书海无边需努力,镉忻蜗父?(非儿)



晓月桥边轻落脚，晨风柳下乱缠腰(溪花)春心缱恋疑真幻,赢得牙床乱絮条.



一年往事谁评点,隔夜情怀鼠打分[开心又来]东倒西斜称未醉,书床狼藉不成文.[狂]



人言动笔似耕云,渐惯荒农漫采芹[狂]一径花香扑面老,半山春色入诗纷.[姗姗来迟]



国家強大赖斯文,颂帝崇贤最误君;(狂狂生)书海无边需努力,诗田有梦细耕耘.(非儿)chong!



欲飞笨鸟寻佳径，难得凡禽出凤毛。(溪花)眼鏡空蒙黄石谷,牙旗又落紫金刀(狂).14/2/8



狂狂以之集成一绝: 14/2/8
人间鬼域九重氳, 枉识西天蝌蚪文(狂) 莫道尘中无雅味, 才知韵海有清欣(香山)



狂狂以之集成一绝: 14/2/8
红豆珠珠情岭泪, 巫云缕缕梦乡裙(一鹤) 泰山瀚海都除却, 南国之春鲜再闻(狂)



狂狂以之集成一绝: 15/2/8
情浓如许岂相分,岁岁春晴欲问君(狂); 万里冰封唯有雪, 千年梦幻只留云(无语凝眸).

[此贴子已经被作者于2008-2-17 23:51:36编辑过]

狂狂生 · 发表于 2008-2-17 18:46

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"第2课” 课本余声 -- 《格律补阙》


《格律补阙》狂狂生撰 (版权独有翻印必究)


尽信书不如无书:

花费幾天幾夜時候, 死读格律规则, 囫图吞棗, 怎及得久不久或每日精读一二篇你所喜欢的诗章? 存菁去艾, 采长芟短, 必自成家. 今人喜人云亦云, 做应声虫; 播弄凡诗必拗救为流行曲, 标準是无病呻吟, 或郑卫山歌. 名家说这一项是诗中大忌, 于是不敢越雷池半步, 且常找人家的来评头品足谓什么什么犯了大忌. 什么大忌小忌?


据沈德潛说起句可不用韵, 宋人有用别韵者, 然必於通韵中找, 方可借入. 诗学纂闻一书谓之孤雁入群. 谢榛四溟诗话曰: “七言绝律起句借韵, 谓之孤雁出群, 宋人多用, 只宁用仄字勿用平字, 若子美 ‘先帝贵妃俱寂寞’‘诸葛大名垂宇宙’ 是也...


如是观之, 清人都胡说八道, 近人必更精通罢! 王力等大概更会高明... 能处处针锋相对仇兆鳌的, 有个大清学人, 施鸿保也! 


施有个文章如此: “又云 ‘前投幕府诗, 本用鱼韵, 而起借虞韵无 字, 谓之孤雁入群格, 此诗本用青韵, 而借庚韵声 字, 谓之孤雁出群格... 今按此诗(指杜甫之客旧館), 作听 当是, 声 字虽亦有意义, 如鸡声茅店月之类, 然公诗決不用此等字, 且此等瑣屑之格(指孤雁什么什么), 乃晚唐及南宋诗人所作为, 公未必知, 则知亦必不效为之也.”


再找仇兆鳌之少陵集详注, 其注 “客旧馆” 有二, 后者虽似前段落所云, 前注却是如此: “声字出韵(看! 他已直指杜甫有错), 若作听字, 对卷字亦穩, 杜诗五律, 无失韵者.”


君听谁说?





圈声救拗否? 


古人读诗每见拗, 只圈声而已, 连注解诗圣之名家如仇某施某者, 罕有一提救拗. 不用絮言, 且择其文简述之. 盖古人善用五声, 如仇兆鳌读杜甫之 “王室比多难, 高官皆武臣, 幽燕通使者, 岳牧用词人.” 比不读上而作去, 难亦固读去, 燕固读平, 而使不读上而作去声, 一一难以累集.


施鸿保之 “读杜诗说” 有言: 杜诗五律拗句, 凡1st句如致此自僻远,7th句如何時一樽酒等甚多, 注亦不叶(注意: 这叶字非树叶之叶)读; 唯中联拗者, 如上句三四字与下句第三字平仄互易叶读... 如 “螺蚌滿近郭, 蛟螭乘九皐” 则字音微异而義则一. 仇认为滿读平声而近亦读平. 但施不认为, 谓滿若读平近亦叶平, 则乘须读仄了! 其实滿从仄读, 乃为拗句也. you see my friend!


施又证杜有拗句, 常因失写而后有改正者, 如 “非尔更苦节, 何人符大名”( 今人定必以符字救苦字之类), 叶读不能成事, 而杜子于他本已改持字代苦字矣! 又如 “鹿角真走险, 狼头如跋胡”( 今人必谓如 字救走 字了), 施注谓: 走字不叶, 当从另一本作趨字. 


施亦有強调, 杜甫于七言律句常有拗句, 如 ‘磵道余寒历冰雪’ ‘伯仲之间见伊吕’ ‘庾信生平最萧瑟’... 第六字应仄而用了平声字, 於是作者在第五字专用仄字, 非为救拗, 实便於吟诵, 极之自然之事也. 而施鸿保不因它们已是药到春回, 而仍称该类句子为--

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-19 08:41

狂校长，教案不知可做完了？如果做好，贴来完整的最好，到时候如果只有2讲就没办法收录了，如何？：））

狂狂生 · 发表于 2008-2-19 22:02

第二课 (续)
律诗的对仗



中两联对仗



　　为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
　　对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。现在试举几个典型的例子：



春日忆李白
[唐]杜甫
白也诗无敌，飘然思不群。
·　　　·　　　　·
清新庚开府，俊逸鲍参军。
　　　　　　　·
渭北春天树，江东日暮云。
　·　　　　　　·
何时一尊酒，重与细论文⑸？
　　·

　　“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”（长江），是水名对水名。
观　猎
[唐]王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
　　·　　　　　·
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
　　　　·　·
忽过新丰市，还归细柳营。
·
回看射雕处，千里暮云平⑹。
　　“新丰”对“细柳”，是地名对地名。
客　至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
　　?#183;　　　　　　　　··
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开⑺。
　　·　　·
盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。
　　　　　　　　·



鹦　鹉
[唐]白居易
陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。
　　　　　　　　　·
常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。
　　　　　　　　　　　·
人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
　　　　　　　　　·　　　·
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中⑻。



㈢首联对仗



　　首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。
　　五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引的律诗中，已有一些首联对仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。现在再举两个例子：



春夜别友人
[唐]陈子昂
银烛吐青烟，金樽对绮筵。
　·
离堂思琴瑟，别路绕山川。
　　　　·　·
明月隐高树，长河没晓天。
　·　　　　　　·
悠悠洛阳去，此会在何年⑼。
　　·　　　　　　　　　　
　　首联对仗，首句入韵。
恨　别
[唐]杜甫
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
·　··　　　　　　　　　·
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
　·　　　　　　　　　·
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
　　　·　　·　·　　　··
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕⑽。
　　　　　　　　　　·
　　首联对仗，首句不入韵。



㈣尾联对仗



　　尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了，对仗是不大适宜于作结束语的。
　　但是，也有少数的例外。例如：



闻官军收河南河北
[唐]杜甫
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
　　·　　　·
却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂⑾！
　　　　　　　　　　　　　·
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
··　　　　　　　　·
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
·　　·　　·　　　　　　·
这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对。还是和一般对仗不大相同的⑿。



㈤少于两联的对仗



　　律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。
　　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联⒀。例如：



塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。
　·　　·
笛中闻折柳，春色未曾看。
·　　·　　　·
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
　　　　　　　　　·
愿将腰下剑，直为斩楼兰⒁。
　　　　　　·



与诸子登岘山
[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。

江山留胜迹，我辈复登临。
　　　　·　　　·
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
　·　　　　　　　·
羊公碑尚在，读罢泪

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-19 22:34

恩，那就把讲义和相关的作业题目整理一下，至于学员的优秀作品，能收多少算多少吧，辛苦了，：）

狂狂生 · 发表于 2008-2-20 06:29

"第3课” 课本余声 –
《绝律诗之起承转合》 ---------- 狂狂生
《坛经》曰: “若悟自性，亦不立菩提涅槃，亦不立解脫知見，無一法可得，方能建立萬法.”
六祖这是说佛. 六祖同师兄分道扬鏢, 一主渐悟, 一主顿悟. 顿悟, 当头棒喝,
如大和尚拈花微笑, 如郭靖对天发赣. 顿悟也. 能顿悟, 先具自性, 求自性,
先要知寂知灭. 即系话先了解尘缘, 了解人生, 学习清高, 当一洗凡尘, 自性则光秃秃,
圆陀陀, 慢慢然生长了.
这里何以与作诗之起承转合有关? 怪矣! 学诗之初, 学四声, 学平仄, 学对仗, 学格律,

都是铁牛耕地, 凭一勤字便成; 然而学到此地步, 灵字出发矣, 不单要勤, 还得有敏,
所谓勤敏, 正如六祖求师, 如果不敏, 被老师头上三下打击, 便徒呼雪雪了.
李處權《崧庵集》如是说: “學詩如學佛，教外別有傳。室中要自悟，心地方廓然.
又有云: “任持自性乃诗的最高境界也.” 又云: “禪为詩家切玉刀”...
又《诗辯》又云: “禪家流，乘有大小，宗有南北，道有邪正，學者須從最上乘，具正法眼，
悟第一義。 ……大抵禪道惟在妙悟，詩道亦在妙悟，且孟襄陽學下韓退之遠甚，
而其詩獨出退之之上者，一味妙悟而已。惟悟乃為當行，乃為本色。然悟有淺深，有分限，
有透徹之悟，有但得一知半解之悟。”
怎样表现才具 “正法眼”, 不易亦不难, 悟性也, “妙悟”也! 就那句
“且孟襄陽學下韓退之遠甚，而其詩獨出退之之上者，一味妙悟而已.” 即是话饱学如韓文忠,
虽执唐宋八家牛耳, 其诗竟不半S便出产, 懒鬼画符的孟浩然? 无他, 孟有豪爽,
有超然, 而韓有正统, 有呆板, 此之谓也, 即一方面有妙悟, 另一方则执迷不悟.]
又说:”詩貴性情，亦須論法，亂雜而無章，非詩也!” 又提说 “法”了, 法者, 诗言之,
就是诗用起,承,转,合,结構. 《说诗晬语》“然所謂法者，行所不得不行，止所不得不止，
而起伏照應，承接轉換，自神明變化於其中.
且看近人说起承转合 --以绝诗例,施蛰存认为:
应当从什么地方说开头(起)
接下去应当怎么说(承)
再接下去，应当如何转一个方向，引导到你要说明的观念(转)
最后才综合上文，说明你的观念，完成这篇文章的目的任务(合)
标準的四头怪, 有如下三首:
打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。
山中何所有﹖嶺上多白雲。只可自怡悅，不堪持贈君。
尚有典型的, 如王昌齡的闺中少妇不知愁, 涼州词的葡萄美酒夜光杯,
李白的朝辞白帝彩云间...

初接这个四头怪兽, 是可以以之为模, 试按照之写写绝诗. 不过老施这个提法真的不够活泼,
做下去自是一湖死水中游泳. 不是辨法, 况且很多古人绝律都常找不到齐全的起承转合.
(这是将来的课程. 同学也可以在三百首或千家诗中找一找这类不完全的绝诗, 当为课外遊戏)
老施也说这样写诗, 也成了八股文章了. 对! 但再走回《说诗晬语》听听怎说:
“若泥定此處應如何﹖彼處應如何﹖不以意運法，轉以意從法，則死法矣。試看天地間水流雲在，
月到風來，何處著得死法?”
老施顾慮是多余的, 古人老早说得清楚了, “以意從法，則死法矣”.
再走回《坛经》里说的: “若悟自性，亦不立菩提涅槃，亦不立解脫知見，無一法可得，
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狂狂生 · 发表于 2008-2-20 07:09

"第3课”课本第3期第3淉【联都诗词学堂课本】 诗词格律 诗词的语法特点 <TABLE width=550><TR><TD>　　由于文体的不同，诗词的语法和散文的语法不是完全一样的。律诗为字数及平仄规则所制约，要求在语法上比较自由；词既以律句为主，它的语法也和律诗差不多。在这种语法上的自由，不但不妨碍读者的了解，而且有时候还在一定程度上增加艺术效果。
　　关于诗词的语法特点，这里不详细讨论，只拣重要的几点谈一谈。 <CENTER>㈠不完全句</CENTER>　　本来，散文中也有一些不完全的句子，但那是个别情况。在诗词中，不完全句则是经常出现。诗词是最精炼的语言，要在短短的几十个字中，表现出尺幅千里的画面，所以有许多句子的结构就非压缩不可。所谓不完全句，一般指没有谓语，或谓语不全的句子。最明显的不完全句是所谓名词句。一个名词性的词组，就算一句话。例如杜甫《春日忆李白》中两联：
　　　清新庾开府，俊逸鲍将军。
　　　渭北春天树，江东日暮云。
若依散文的语法看，这四句话是不完整的，但是诗人的意思已经完全表达出来了。李白的诗，清新得象庾信的诗一样，俊逸得象鲍照的诗一样。当时杜甫在渭北（长安），李白在江东，杜甫看见了暮云春树，触景生情，就引起了甜蜜的友谊的回忆来。这个意思不是很清楚吗？假如增加一些字，反而令人感到是多余的了。
　　崔颢《黄鹤楼》“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”这里有四层意思：“晴川历历”是一个句子，“芳草萋萋”是一个句子，“汉阳树”与“鹦鹉洲”则不成为句子。但是，汉阳树和晴川的关系，芳草与鹦鹉洲的关系，却是表达出来了。因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦鹉洲更加美丽了。
　　杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” 这里也有四层意思：“云鬟湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不成为句子形式。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了。杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所照，越来越感到寒冷了。
　　有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句。如苏轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。”这不是两个意思，而是四个意思。“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语。岭上积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲。毛主席所写的《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月。”“月”并不是“叫”的宾语。西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛。长空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的。
　　有时候，副词不一定要象在散文中那样修饰动词。例如毛主席《沁园春·长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”“恰”字是副词，后面没有紧跟着动词。又如《菩萨蛮·大柏地》里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍。”“复”字是副词，也没有修饰动词。
　　应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的。我们不能认为诗人们有意识地造成不完全句。诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法结构上去理解它。这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多。 <CENTER>㈡语序的变换</CENTER>　　在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对语序作适当的变换。现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论。
　　七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。”第二句的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜尧”。“尧”字放在句末，还有押韵的原因。
　　《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄鸡一唱天下白”的意思。依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字。
　　《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城。”“壁垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字。
　　《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！” 曹操的《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是“(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄平平”，所以“萧瑟”放在第一二两字，“秋风”放在第三四两字。
　　语序的变换，有时

狂狂生 · 发表于 2008-2-20 22:18

"第4课”课本第3期第4淉【联都诗词学堂课本】 词的种类 <TABLE width=550><TR><TD>　　词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
　　词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
　　词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglk.htm#z" target="_blank" >①</A>。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
　　敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 <CENTER>㈠词　牌</CENTER>　　词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglk.htm#z" target="_blank" >②</A>（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
　　关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
　　⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglk.htm#z" target="_blank" >③</A>，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
　　⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglk.htm#z" target="_blank" >④</A>，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
　　⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《欸乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
　　但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 <CENTER>㈡单调、双调、三叠、四叠</CENTER>　　词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
　　单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
</TD></TR></TABLE><CENTER><TABLE><TR><TD><CENTER>渔歌子<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglk.htm#z" target="_blank" >⑤</A>[唐]张志和
</CENT

狂狂生 · 发表于 2008-2-20 22:22

词　谱 <TABLE width=550><TR><TD>　　每一词牌的格式，叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄以及其他格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依词谱填写的意思。
　　古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。下面是万树《词律》所列《菩萨蛮》的词谱原来的样子<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scgll.htm#z" target="_blank" >①</A>：
</TD></TR></TABLE><TABLE width=450><TR><TD><CENTER>菩萨蛮
四十四字　又名子夜歌　巫山一片云　重叠金
李白
</CENTER>　　平(可仄)林漠(可平)漠烟如织(韵)寒(可仄)山一(可平)带伤心碧(叶)暝(可平)色入高楼(换平)有(可平)人楼(可仄)上愁 (叶平)　　玉(可平)阶空伫立(三换仄)宿(可平)鸟归飞急(三叶仄)何(可仄)处是归程(四换平)长(可仄)亭连(可仄)短亭(四叶平)
</TD></TR></TABLE><CENTER><TABLE width=550><TR><TD>《词律》在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声字下面注明“可仄”，于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵；“碧”字下面注个叶字<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scgll.htm#z" target="_blank" >②</A>表示这里该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一个韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。 “立”字下面注“三换仄” ，是说在第三个韵又换了仄声韵；“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵；“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵；“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万树是清初时代的人，在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。试看辛弃疾所填的一首《菩萨蛮》：
<CENTER><TABLE><TR><TD><CENTER>《菩萨蛮》
书江西造口壁
辛弃疾
</CENTER>郁孤台下清江水，
中间多少行人泪。
西北望长安，
可怜无数山。 青山遮不住，
毕竟东流去。
江晚正愁余，
山深闻鹧鸪。
</TD></TR></TABLE></CENTER>辛词共用四十四个字，共用四个韵，其中两个仄声韵，两个平声韵，并且平仄韵交替，完全和李白原词相同。平仄也完全模仿李白的原词，甚至原词前阕末句用“仄平平仄平”，后阕用“平平平仄平”，都完全模仿了。　　这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？其实《菩萨蛮》最早的作者（李白？）并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要照样填词。至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创作一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
　　本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势，有些词的拗句又常常被后人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的“(仄)平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，即要仔细考究它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
　　由于词谱的篇幅较大，其示例请参看<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglt.htm" target="_blank" >词谱举要</A>。这里就不再举例了。
━━━━━━━━━━━
<A>①</A>原为竖排，现改为横排。　②叶，同协，不是树叶的“叶”。
</TD></TR></TABLE></CENTER>

狂狂生 · 发表于 2008-2-20 22:25

词韵 <TABLE width=550><TR><TD>　　关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和前面所述 <a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglj1.htm" target="_blank" >古体诗</A>的宽韵差不多。</TD></TR></TABLE>词的平仄 <TABLE width=550><TR><TD>　　词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很象一首不粘的七律，减去第三、七两句。这词的后阕开头用对仗，就象律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句（(仄)平平仄平），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都的七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。象《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。
　　不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。
　　三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。
　　四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：(平)平(仄)仄， (仄)仄平平。(平)平(仄)仄如“天高云淡”，(仄)仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，后仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。
　　六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：(仄)仄(平)平(仄)仄，(平)平(仄)仄平平。(仄)仄(平)平(仄)仄如“我欲乘风归去”，(平)平(仄)仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。
　　八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字，一般都用律句。第三字用仄声如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声如“莫等闲白了少年头”。
　　九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。
　　十一字句<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scgln.htm#z" target="_blank" >①</A>。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何是偏向别是圆”。又如“不知天上宫阕、今夕是何年”。
　　词中还有二字句、一字句、一字豆<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scgln.htm#z" target="_blank" >②</A>。现在再分别加以叙述。
　　二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平平，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。”
　　一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
　　一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。
　　特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“(平)平(仄)仄，但是特种律句则是“(仄)平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“(仄)仄(平)平(仄)仄”，但是特种律句则是“(仄)仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。
　　拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词

狂狂生 · 发表于 2008-2-20 22:32

词的对仗 

<TABLE width=550>

<TR>
<TD>　　词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。
　　固定的对仗，例如西江月前后阕头两句。此类固定的对仗是很少见的。
　　一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；后阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前后阕第五六两句。又如《浣溪沙》后阕头两句。
　　《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”。后阕第三四五六两联，职“惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般的对仗不同。象这样以两句对两句的对仗，称为>扇面对</TD></TR></TABLE>
诗词的节奏 

<TABLE width=550>

<TR>
<TD>　　诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切的关系。(语法: see "第3课”课本 -- 诗词的语法特点。)</TD></TR></TABLE>
结　语 

<TABLE width=550>

<TR>
<TD>
　　任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律。杜甫的律诗总算是严格遵照格律的了，但是他的七律《白帝》开头两句是：“白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。”第二句第一二两字本该用“平平”的，现在用了“仄仄”。诗人有意把白帝城中跟白帝城下（城外）迥不相同的天气作一个对比，比喻城中的老爷们是享福的，城外的老百姓是受灾受难的<a href="mk:@MSITStore:C:\Documents%20and%20Settings\Administrator\桌面\scglzl\scglzl.chm::/scglr.htm#z" target="_blank" >①</A>。我们试想想看：诗人能把第二句的“白帝”换成别的字眼来损害这个诗意吗？

</TD></TR></TABLE>

[此贴子已经被作者于2008-2-21 21:26:42编辑过]

狂狂生 · 发表于 2008-2-21 21:25

"第4课” 《词律补阙》 《词边花絮》 - - - - 狂狂生撰

白雨词话有今不如古之慨叹:他说 :”倚声之学，千有余年，作者代出。顾能上溯风骚，与为表里，自唐迄今，合者无几。窃以声音之道，关乎性情，通乎造化。小其文者，不能达其义，竟其委者，未获索斥其源。揆厥所由，其失有六:
飘风骤雨，不可终朝，促管繁弦，绝无余蕴，失之一也。
美人香草，貌托灵，蝶雨梨云，指陈琐屑，失之二也。
雕锼物类，探讨虫鱼，穿凿愈工，风雅愈远，失之三也。
惨戚凄凉，寂寥萧索，感寓不当，虑叹徒劳，失之四也。
交际未深，谬称契合，颂扬失实，遑恤讥评，失之五也。
情非苏窦，亦感回文，慧拾孟韩，转相斗韵，失之六也。”..... 又说: “学词贵得其本原; 学古人词，贵得其本原，舍本求末，终无是处。其年学稼轩，非稼轩也。竹垞学玉田，非玉田也。樊榭取径于楚骚，非楚骚也。均不容不辨。 
又说: “作词贵沉郁 ; 作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。顾沉郁未易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁。十三国变风、二十五篇楚词，忠厚之至，亦沉郁之至，词之源也。不究心于此、率尔操觚，乌有是处。 
又谓 : “诗词有不尽同; 诗词一理，然亦有不尽同者。诗之高境，亦在沉郁，然或以古朴胜，或以冲淡胜，或以钜丽胜，或以雄苍胜。纳沉郁于四者之中，固是化境，即不尽沉郁，如五七言大篇，畅所欲言者，亦别有可观。若词则舍沉郁之外，更无以为词。盖篇幅狭小，倘一直说去，不留余地，虽极工巧之致，识者终笑其浅矣...... “张氏(惠言)词选，可称精当，识见之超，有过于竹垞十倍者，古今选本，以此为最。但唐五代两宋词，仅取百十六首，未免太隘。而王元泽眼儿媚、欧阳公临江仙、李知几临江仙、公然列入，令人不解..... 狂认为他这人之偏激, 不可理喻, 巧的手头有《历朝名人词选》, 此书在大陆算是古籍, 不易犾得. 其作者夏秉衡, 字平千, 号谷香子, 清松江华亭县人, 著作颇名, 今略录其词话: 华亭夏子自言 “有志倚声擬自选本, 词律严矣而失之鑿; 汲古备矣而失之烦. 如啸余草堂诸选, 更拉杂不足为法. 唯朱竹垞词综一选最为纯雅.... 历朝名人词选发凡, 倒有值得一知的地方, 他说: 填词家初无小令中调长调之分, 自草堂以臆见分之后, 遂相沿大约五十八字以内为小令, 五十九字至九十字为中调, 九十以外为长调. 虽非定例, 然于体无礙也, 故因之. “词有调同而名屢易者, 皆后人取异标新之所致, 此集僅录其原名, 而于目次注明者, 即某调又名某调, 庶不致蒙混庞杂难以识认. 唐五代词皆无题, 调即题也. 宋人间有命题者, 今则隨意填调, 调与题全无关涉. 不为拈出, 读者茫然矣! 此集中所选, 于有题者, 悉仍用其旧, 无题者, 细玩词中之意, 以一二字标而识之, 似亦于体无害. 以上体会, 原來各尊各法, 互不相让. 后人也就不应盲目追崇, 朱张苏李, 由他去罢. 又知道选填各谱, 实要揀择精细, 不能红牙轻拍, 把菩薩蛮去写血跡斑斑的赤壁之战; 亦或鸣箏高唱, 把瑶台聚八仙去写情愁殜殜的闺房怨女. 希见同学选择广泛, 不千篇一律的一翦梅, 九张机, 清平调... 烦死我了.
四声到了作词, 正是用兵之际也! 读周济之宋四家词选有序曰: “东真韵宽平, 支先细腻, 鱼歌缠绵, 萧尤感动, 各具特色, 莫草草盗用也. 阳平字多则沈而阴平字多则激. 故重阳间一阴, 则柔而不靡, 重阴间一阳, 则高而不危.上去宜办, 上入亦然, 入可代去, 上不可代去. 入之作平者无论矣!” 这句话是周先生说给推崇新声之流辈听的. 入如何 “派入平”

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-22 12:46

诗词类的教案中有关于平仄格律的相关内容,编辑校对起来比较容易出错,狂校长,可否将教案的电子文档,校对以后发我邮箱里?这里复制的,担心在编辑时会出错,

我的邮箱:2183739@163.com

狂狂生 · 发表于 2008-2-24 19:05

第2课平仄格律已寄出! 请查收!

潇湘妃子 · 发表于 2008-2-24 23:21

收到，狂校长辛苦了，：）

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