|
学诗百法之九十一 作促句诗法 促句诗不拘平仄，以三句一转韵，须有气韵，有胎息，非多读古诗不能应手也。否则，掉转不灵，便失之滞；锻炼不精，又失之俗。兹将其作法略示于后： 悲 秋 宋 筠 江南秋色摧烦暑，夜来一枕芭蕉雨。 家在江头白鸥浦，一生未归鬓如织。 伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。 上诗暑、雨、浦三字为一韵，织、赤、壁三字为一韵，然六句却有六转。第一句是虚写秋来，第二句是实写秋来，第三句是因秋思家，第四句是思家不归，第五句是怕到秋深，第六句是作诗悲秋。层层都到，可与文忠公之《秋声赋》并传。 学诗百法之九十二 作无题诗法 无题诗亦有寄托，盖以闺房儿女之情，寓感事伤时之意。炼字须稳，琢句须工，字字听之有声，扪之有稜，方为神品。兹举二诗为侧，并示作法于下： 无题二首 李商隐 来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。 梦为远别啼难唤，书被催威墨未浓。 蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。 刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。 飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。 金蟾齧锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。 贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。 春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 上二诗一首写梦境，一首写往事。而第一首结句又用一“隔”字，第二首结句又用一“灰”字，似真似幻，若即若离，均无实事可征也，此与《游仙诗》同一迷离惝恍，真为难得。 学诗百法之九十三 作怀古诗法 怀古诗随时随地，有触即作，但须有寄托，有议论。若就古人事迹，平铺直叙，则不失之板滞，即失之冗弱，学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下： 苏台览古 李 白 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 上诗起二句是写现在，故用一“旧”字、一“荒”字，以折出新字，第三句提出西江月，第四句提出吴王宫，用一“今”字、一“曾”字，便有无限感慨之意。 越中怀古 李 白 越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。 宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。 上诗起二句是写当年之盛，第三句从战士折到宫女，盛之至也。“只今”一点，与前首同一感慨。 学诗百法之九十四 作竹枝词法 “竹枝词”专写风土，其体与七绝近似，但重音节而意义次之，重气韵而文采次之，大都皆眼前指点之语。今示其作法于下： 临平湖竹枝词 厉 鹗 双鬟十五荡舟徐，不见清波锦鲤书。 侬似湖中石鼓样，望郎望似蜀桐鱼。 上诗写女儿相望之意，首句言女儿之操业，次句言女儿之候言，三、四两句以石鼓、桐鱼为比，语语动人，其郑、卫之遗欤？ 端溪竹枝词 李 峰 楚楚青衫别样新，归宁南渡到江滨。 一竿油伞双籃盒，绿树斜阳唤渡人。 上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣，次句言出门之由，第三句言所持之物，末句点醒唤渡，层次极为整齐。 学诗百法之九十五 作柳枝词法 “柳枝词”与“竹枝词”体虽同而实则大异，盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉，可以歌唱为合格；若俚词俗语，亦不宜羼入。兹示作法如下： 西湖柳枝词 厉 鹗 相识东风万万条，冶游付与玉骢骄。 等闲回首情难尽，行过长桥又短桥。 藏鸦门外绿愔愔，染雨烘晴色渐深。 底事钱塘苏小小，不将翠带结同心。 千丝踠地复临湖，记得当年卖酒垆。 惟有个侬偏爱惜，三眠还要倩人扶。 芳草春来断客魂，杨枝只合伴桃根。 满湖碧水游船散，西月东风在寺门。 斗尽纤腰一两枝，水仙王庙日斜时。 青青不许游人折，细叶如颦更泥谁？ 路旁烟态罥朱楼，长送行人千里游。 愿作涌金门外树，生来浑不识离愁。 上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。 学诗百法之九十六 作打油诗法 打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以“打油”名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下： 月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？ 几家夫婿同罗帐？几个飘零在外头？ 上诗言离别之苦，俗不伤雅，故难能而可贵。 春耕夜起早迟眠，小妹担茶郎种田。 秧要日头麻要雨，采桑娘子要晴天。 上诗写农家情景历历如绘，而将茶、桑、麻、稻并入四句之中，尤极自然之致。 学诗百法之九十七 作宝塔诗法 “宝塔诗”虽为游戏之作，然须有步骤，有层次，否则叠床架屋，有何意味？而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下： 咏酒 一至七字阙 名 酒，酒。 酌来，饮取。 君莫诉，时难久。 偏乐少年，能娱老叟。 对月不可无，看花必须有。 千髡一醉一石，刘伶解酲五斗。 临行强战三五场，酩酊更能相忆否？ 上诗无一复语，无一重笔。起六句言饮酒必须有德，七、八两句言老少皆宜，九、十两句言对月、看花皆宜，十一、十二两句寻出两个古人作诗，末两句回顾前事作结。潇洒风流，诗中圣品①。 ┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈ ①此种作品毫无意义，只是笔墨游戏而已。 学诗百法之九十八 学作棹歌法 “棹歌”与“竹枝词”相近，如渔家唱晚之歌，既须婉约，又贵轻灵，下字似倚声，琢句似风谣，方有真趣，较之“采桑歌”、“采茶歌”别有一种丰韵，是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后： 升平湖棹歌 丁立诚 紫光赤色扫尘埃，今日升平湖自开。 红煞桃花青煞柳，春风无数峭帆来。 赤鸟夭玺瑞征多，小石灵函字细摩。 乐府重翻宝鼎见，厌他水调竹枝歌。 邱丹羽化賸荒祠，杉柏阴遮碧一池。 敲破竹扉童不应，小眠惊起白鸥儿。 阿兄舒国绾朝绯，阿弟禅关割妄机。 谁继放生团社约，鱼苗如蚁绿初肥。 广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。 唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。 安平七字艳坡仙，摹勤贞珉又百年。 且采本山茶叶好，一瓯雪沸宝幢泉。 上六诗第一首言湖上风景，第二首言湖上古迹，第三首写鸥，第四首写鱼，第五首写蚕，第六首写茶叶，而满湖画本都在诗中，真风雅绝伦之作也。
学诗百法之九十九 学作宫词法
宫词者，记宫中之事也。须语类讽谏，恰合诗人忠厚之遗，而词句之间，尤宜含蓄而不率直，隐约而不显露；否则非失之怨怒，既失之轻薄，甚无取也。兹故示其作法于下：
宫 词 熊人霖
雕梁燕子语喃喃，宠绿怜红月已三。
半雨半晴梅子熟，檐前都是爱宜男。
上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；三、四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。 | 
|手机版|小黑屋|联都网
( 闽ICP备2023009884号 )
IP卡
狗仔卡
发表于 2012-5-14 07:26
收藏
转播
分享
淘帖
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
楼主