本帖最后由 墨缘真人 于 2016-6-17 20:06 编辑 <br /><br />选韵须细辨声情
不同韵部表现不同的情感，也就是要用由乎玄黄律吕，各适物宜”的基本法则来灵活运用。词韵是平声和入声独用，平、上声和去声同部。清初黄周星论曲，有“三仄更须分上去，两平还要辨阴阳”的说法（见黄著《制曲枝语》）。这在填词时也得予以注意。清道光间，吴人戈载又著《词林正韵》，词韵共分十九部，其中平、仄同部共十四部，入声为五部。 这十九部韵的不同性质，据明人王骥德说：
各韵为声，亦各不同。如“东钟”之洪，“江阳”、“皆来”、“萧豪”之响，“歌戈”、“家麻”之和，韵之最美听者。“寒山”、“桓欢”、“先天”之雅，“庚青”之清，“尤侯”之幽，次之。“齐微”之弱，“鱼模”之混，“真文”之缓，“车遮”之用杂入声，又次之。“支思”之萎而不振，听之令人不爽。至“侵寻”、“监咸”、“廉纤”，开之则非其字，闭之则不宜口吻，勿多用可也。
——《方诸馆曲律》卷三《杂论》第三十九上
他虽是为着唱曲来谈，而且谈得也很笼统，但各韵部的声情不同，确是事实，在填词选韵时也是值得参考的。
“适宜抒写幽咽情调的，要选用上去声韵部。例如：
庭院深深深几许？
杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮。
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
——《六一词》
：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
锦瑟年华谁与度？
月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
——《东山乐府》
这两个短调所以适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨的感情，是因为全阕除《蝶恋花》的四言句外，整个都用仄声字收脚，这就呈现一种拗怒的声容，也包含欲吞还吐的情调。举一反三，对选调填词，是倚声家所宜细心体验的。
对于入声韵来说其中也是有区别的。一般来说要表现比较凄苦的情绪的，要选用声音较为低沉的十七部韵如李清照的声声慢：
寻寻觅觅，冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他晚来风急！
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑。
梧桐更兼细雨，
到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得。
我们仔细读来就会这首词的用韵非常低沉，也和作者当时于黄昏时独自听雨的孤独心境。这就是达到了声情相谐的效果。另外顺带说一句词调由平韵改为仄韵时，是要例用入声韵的，决不能以上、去声代之。
而十八部的字声音洪亮而短促，正适用于表达慷慨激昴的感情，如上传为岳飞所写的满江红：
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
我们读这首词时，心里就会油然升起一种激昴的情绪这也是声情相谐的缘故。而同一个词牌子换用了平声韵味道就大相径庭了，如姜夔所作：
仙姥来时，正一望千顷翠澜。
旌旗共乱云俱下，依约前山。
命驾群龙金作轭，相从诸娣玉为冠。
向夜深风定悄无人，闻佩环。
神奇处，君试看。
奠淮右，阻江南。
遣六丁雷电，别守东关。
却笑英雄无好手，一篙春水走曹瞒。
又怎知人在小红楼，帘影间？
两相比较，我们能明显的感觉到二者的不同之处。这也从另一个方面说明了选韵的重要性。
综上所述词在用韵方面是很讲究的，不是如某些人认为的那样可以随意用之。这也是诗与词最根本的的区别之一。如不那样的话是写不出堪称精品的词作的。只有将各方面因素都考虑到，才能写出让人称道的好词来。下面是关于一些常见的词牌与之相对应的宫调：
惆怅雄壮：
黄钟宫
正黄钟宫
正宫、正宫调
大吕宫
高宫
高下闪赚：
夹钟宫
中吕宫
飘逸清幽：
中吕宫
道宫、道调宫
感叹伤悲：
林钟宫
南吕宫
清新绵邈：
夷则宫
仙吕宫
富贵缠绵：
无射宫
黄钟宫
风流酝藉：
黄钟商
大石调
健捷激袅：
夹钟商
双调
旖旎妩媚：
中吕商
小石调
急并虚歇：
林钟商
歇指调
凄怆怨慕：
夷则商
商调
陶写冷笑：
无射商
越调
拾掇坑堑：
黄钟羽
般涉调
夹钟羽
中吕调
中吕羽
正平调
条畅滉漾：
林钟羽
高平调
夷则羽
仙吕调
无射羽
羽调、黄钟羽
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