十二期学员春天诗词毕业申请帖

河南春天

十二期学员诗词毕业证申请帖

春天感谢灵馨儿老师！感谢中一阁老师,感谢十二期所有其他老师！
此帖是春天的毕业证申请帖，内容如下。（若是达到要求，请四叶草老师登记，申请毕业证。）

1楼：本目录
2-13楼：12首代表作
          七律两首、五律两首、七绝两首、小令两阕、中调两阕、长调两阕。词要给出词谱、例词。
14-18楼：五首任何诗词的点评
          要求点评至少10个要点，分别点评不同格式：七律、五律、七绝、小令、中调
19楼：研究专题内容（http://www.china-liandu.com/foru ... &extra=page%3D1）
          有争议的内容，可减缩成要点。必须在群里讲解完整内容，布置作业。愿者完成。请找四叶草安排讲座时间。
20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选
21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选 、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、 《破阵子》自选
22楼：所有长调作业（必须完成）
          《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选
           修改《满江红》自选
23楼：所有综合作业（必须完成）
          《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
          《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟

河南春天

七律.2013有感
             文/春天
岁月无情蛇迹远，春光着意马蹄扬。
随心词赋风花艳，绕指琴弹雪月凉。
渐入诗山吟句妙，早临书海摘词芳。
深交网络渔村友，白鹿兰亭伴我狂。

河南春天

七律.晚照  
                 文/春天                                      
飞来旅雁驻平沙，长栈蜿蜒傍暮霞。                          
水色遥观如菊艳，亭台近赏胜枫华。                        
目随残日沉波镜，神似孤鸿远海涯。               
谁引渔歌舟去远，炊烟起处有人家。

河南春天

      五律.踏春                                                
春日多明媚，乘风揽翠微。                           
燕飞平野阔，蝶舞菜花肥。                          
幽径通溪谷，槐香沁脾扉。                          
悠然听短笛，心醉与云飞。

河南春天

    五律.小渔村
书香浅浅寻，问道小渔村。              
诗岭追风梦，词丛留雪痕。
疏弦敲雅律，淡墨咏佳言。
妙句随情动，由怀对月魂。

河南春天

七绝.人生感悟

漫漫红尘行半程,几多坎坷几多风.
坦然路过不曾悔,笑看春花满一城.

河南春天

           七绝.惜春                                       
东风渐远香飞苑，残月扶琴诉悲弦。               
梦里桃红纷落处，又怜溪水送愁笺。

河南春天

    采桑子.忆童年                                    
儿时独自花前过，李艳桃红。
燕唱重重，揽得春光卧柳风。　　               
童心易改情难改，古曲飞空。
闲卷帘笼。犹醉当年三月中。

1审词牌
　　采桑子，又名丑奴儿令、罗敷艳歌、罗敷媚。唐教坊大曲有《杨下采桑》，南卓《羯鼓乐》作《凉下采桑》，属“太簇角”。此双调小令，就大曲中截取一段为之。《尊前集》注“羽调”。《张子野词》入“双调”。双调44字，基本句式7，4。4，7。上下阙各四句三平韵。

2 词牌格律
　　
例词：冯延巳<笙歌放散人归去>

中平中仄平平仄，中仄平平。
笙歌放散人归去，独宿江楼，
中仄平平，中仄平平中仄平。
月上云收，一半珠帘挂玉钩。

中平中仄平平仄，中仄平平。
起来检点经由地，处处新愁。
中仄平平，中仄平平中仄平。
凭仗东流，将取离心过橘洲。

河南春天

      渔歌子. 残桥月夜                                                  
夜渡残桥望远山，情人不见总凄然。                          
披冷月,拨清弦，一江玉色水如天。
1,审词牌
渔歌子唐教坊曲名。按《唐书·张志和传》，志和居江湖，自称江波钓徒，每垂钓不设铒，志不在鱼也。宪宗图真，求其人不能致。尝撰《渔歌》，即此词也。单调体实始于此。
2,词牌格律
例词：　　　　
中仄平平仄仄平，中平平仄仄平平。
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
『平仄仄，仄平平』，平平仄仄仄平平。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

河南春天

苏幕遮.忆故人
绿波平，乡土杳。乱草萋萋，雨后行人少。
独有祖翁年最老。窣地长袍，苍色宜相照。
走长亭， 望远道。堪怨亲孙，不记归期早。
飞落桃花春又了。 满目残霞，雁远炊烟袅。
审词牌

西域舞曲。慧琳《一切经音义》卷四十：“‘苏幕遮’，西戎胡语也，正云‘飒麿遮’。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲，此国浑脱、大面、拨头之类也。或作兽面，或象鬼神，假作种种面具形状。或以泥水沾洒行人，或持羂索搭钩，捉人为戏。每年七月初，公行此戏，七日乃停。土俗相传云，常以此法攘厌，驱趁罗刹恶鬼食啖人民之灾也。”《张说之文集》卷十有《苏摩遮》诗五首，皆七言绝句，说之于诗题下注云：“泼寒胡戏所歌，其和声云亿岁乐。”《词谱》谓宋词家所用，盖因旧曲另度新声。《清真集》入“般涉调”。双调，六十二字，上下片各四仄韵。


【定格】

仄平平，平仄仄。
碧云天，黄叶地。
中仄平平，中仄平平仄。
秋色连波，波上寒烟翠。
中仄平平平仄仄。
山映斜阳天接水。
中仄平平，中仄平平仄。
芳草无情，更在斜阳外。

仄平平，平仄仄。
黯乡魂，追旅思。
中仄平平，中仄平平仄。
夜夜除非，好梦留人睡。
中仄平平平仄仄。
明月楼高休独倚。
中仄平平，中仄平平仄。
酒入愁肠，化作相思泪。

河南春天

     【行香子.秋游】
一片烟轻，双桨鸥惊。
楚江澄、影湛波平。
舟翻浪里，霞染芦汀。
看沙溪浅，清溪缓，月溪明。

山川似画，重峦如屏。
想当年、携手游陵。
红颜一梦，知己无名。
赏云山翔，远山杳，苍山青。

审词牌

行香子  ，六十六字，上片五平韵，下片四平韵。
【词谱格律对照】：作者：[宋]晁补之
前岁栽桃，今岁成蹊，
⊙●○○。⊙●○△。
更黄鹂久住相知。微行清露，细履斜晖。
⊙○⊙⊙●○△。⊙○⊙●。⊙●○△。
对林中侣。闲中我，醉中谁？
●⊙○⊙。⊙○●。⊙○△。
何妨到老，常闲常醉，
⊙○⊙●。⊙●○●。
任功名生事俱非。衰颜难强，拙语多迟。
⊙○⊙⊙●○△。⊙○⊙●。⊙●○△。
但醉同行。月同坐，影同归。
●⊙○⊙。⊙○●。●○△。

【示意符号】：⊙可平可仄；○平声；●仄声；△平韵；▲仄韵；A叶平韵；B叶仄韵。

河南春天

《八声甘州.闲情》
紧追蝴蝶此去寻芳，陌野竞风流。愿相期绿水，江天夕影，摆度孤舟。最是湖光山色，映照着兰楼。只许知心友,探问烦忧。

底事如何知会，未把鱼书寄，雁字凭留。叹关山月冷，欲诉尚还休。喜闲时，临屏弹指，对两联，心在网中游。君知我，昨天相约，聚在中秋。

审词牌《八声甘州》，简称《甘州》。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，因以边塞地甘州为名。据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今‘仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而‘中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。
词牌格律
　　【宋】柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》　
　　“霜风凄惨”，作“霜风凄紧”。诸领格字如“对”、“渐”、“叹”等并宜用去声。　
　　仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。　
　　对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋①。
　　仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。　
　　渐霜风凄紧②，关河冷落，残照当楼③。
　　中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。　
　　是处红衰翠减④，苒苒物华休⑤。　
　　中仄平平仄，中仄平平（韵）。　
　　惟有长江水，无语东流。　
　　中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。　
　　不忍登高临远，望故乡渺邈⑥，归思难收⑦。　
　　仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。　
　　叹年来踪迹，何事苦淹留⑧？
　　仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。　
　　想佳人妆楼颙望⑨，误几回，天际识归舟⑩？
　　平平仄仄平平仄，中仄平平（韵）。　
　　争知我，倚阑干处?，正恁闲（有的教材中用“凝”）愁?。

河南春天

            满庭芳.春
烟雨潇潇，花香袅袅，万物生长无声。
雾岚缠绕，处处漫朦胧。
笑对牵牵绊绊，心淡定、踏路登程。
红尘里，云生波皱，万事类浮萍。

春行，辞缱绻，千回百转，仍念轩亭。
赏瑶草奇花，陶冶心情。
满目枝繁叶茂，徜徉际、惬意轻盈。
凭思绪，铺宣点墨，画笔渲新晴。

审词牌
满庭芳，全词共九十五字，前后段各十句，四平韵。属长调。

例词：
　　　苏轼<满庭芳.三十三年>

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平。
三十三年，今谁存者？算只君与长江。
仄平平仄，平仄仄平平。
凛然苍桧，霜干苦难双。
中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平。
闻道司州古县，云溪上、竹坞松窗。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
江南岸，不因送子，宁肯过吾邦？

平平，平仄仄，平平仄仄，中仄平平。
摐摐，疏雨过，风林舞破，烟盖云幢。
仄平仄平平，中仄平平。
愿持此邀君，一饮空缸。
中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平。
居士先生老矣！真梦里、相对残釭。
平平仄，中平中仄，中仄仄平平。
歌声断，行人未起，船鼓已逄逄。

河南春天

    评七律　

                    积雨辋川庄作
　　积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
　　漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
　　山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
　　野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。

    《积雨辋川庄作》是王维山水田园诗的代表作品,这首七律，形象鲜明，兴味深远，表现了诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致，流露出诗人对淳朴田园生活的深深眷爱，是王维田园诗的一首代表作。
       此诗写田园生活情趣。前四句写景色，细腻传神。因积雨日久，无风而且湿润，故炊烟上升迟缓。水田广漠而白鹭翩翩，夏木成阴而黄鹂宛啭，有声有色，有动有静，有视象，有听觉，有面有点，相映成趣。"漠漠"、"阴阴"二词，确实精彩传神。清人胡以梅说"雨后之景，用叠字独能句圆神旺"。后四句写生活情趣。《旧唐书·王维传》载："维兄弟俱奉佛，居常蔬食，不茹荤血。晚年长斋，不衣文彩。"五六两句即此写照。七八句写文士与田夫相处，总在疑与不疑之间，正见得人有雅俗，趣分高下，固非无间也。
　　“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”首联写田家生活，是诗人山上静观所见：正是连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起来，山下农家正烧火做饭呢。女人家蒸藜炊黍，把饭菜准备好，便提携着送往东菑──东面田头，男人们一清早就去那里劳作了。诗人视野所及，先写空林烟火，一个“迟”字，不仅把阴雨天的炊烟写得十分真切传神，而且透露了诗人闲散安逸的心境；再写农家早炊、饷田以至田头野餐，展现一系列人物的活动画面，秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情。
　　颔联写自然景色，同样是诗人静观所得：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。”广漠空蒙、布满积水的平畴上，白鹭翩翩起飞，意态是那样闲静潇洒；听啊，远近高低，蔚然深秀的密林中，黄鹂互相唱和，歌喉是那样甜美快活。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。
　   漠漠”有广阔意，“阴阴”有幽深意，“漠漠水田”“阴阴夏木”比之“水田”和“夏木”，画面就显得开阔而深邃，富有境界感，渲染了积雨天气空蒙迷茫的色调和气氛。
　　如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。
　　“山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。”诗人独处空山之中，幽栖松林之下，参木槿而悟人生短暂，采露葵以供清斋素食。这情调，在一般世人看来，未免过分孤寂寡淡了。然而早已厌倦尘世喧嚣的诗人，却从中领略到极大的兴味，比起那纷纷扰扰、尔虞我诈的名利场，不啻天壤云泥。
　　“野老与人争席罢，海鸥何事更相疑？”野老是诗人自谓。诗人快慰地宣称：我早已去心机，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？庶几乎可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。这两个充满老庄色彩的典故，一正用，一反用，两相结合，抒写诗人澹泊自然的心境，而这种心境，正是上联所写“清斋”“习静”的结果。

河南春天

李白<送友人>
青山横北郭，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
点评: 从六朝以来，五言律诗在结构上已形成一定惯例，即大体遵循由破题、到写景、最后抒情的程式。而李白《送友人》则不同，它基本上是写景—— 抒情—— 再写景（象喻式）—— 再抒情，从“此地一为别”到“挥手自兹去”，构成一个螺旋式推进的结构，颇有回肠荡气之感。诗人尽量避免直抒胸臆，反复运用山水云日等自然意象，来隐喻烘托别情，最后以班马长嘶作结，余韵深长。

青山横北郭，白水绕东城。”诗的首二句就不仅仅是对宣城地理环境的客观描写，而其中也包含有诗人对寓居之地的深厚的感情。在送友人的特定时刻提起，还应当包含有对彼此在山青水秀的这座名城共处过的一段难忘时光的留恋。从全诗看，诗人是与友人骑马同行，出城来到郊外，青山白水都是眼前所见景色。但诗人将这番景色铸成工致的联语（青山——白水，北郭—— 东城），又产生了一种深长的意味。山依着城，水恋着城；水毕竟要流去，青山却依然留驻，这难道不正是一种依依惜别之情的象征？
于是，水到渠成地引出第二联的惜别：“此地一为别，孤蓬万里征。”此地作别，是直叙眼前正在发生的事，而“一”字的嵌入，加强了感慨唱叹之情，使诗句顿生神采。\但“孤”字更强调分离、离群的意义。加之友人此行前路迢远（“万里征”），惜别之情岂不沉重，复杂的离绪，全含在唱叹的声情和蕴藉的意象中。
“浮云游子意，落日故人情。”似乎前两句嗟叹犹嫌未足，诗人又推出一组惜别的意象。“浮云”、“落日”和“孤蓬”一样，都是送别诗常用的诗歌语汇。
李白将“浮云”、“ 落日”分配给“游子意”、“故人情”，实际上则是互文的修辞法。浮云出岫，日薄西山，也许就是分手时的光景，但诗人已经将情移入，使景色成为依依难舍，而又无可如何的象征。
不必明言“游子意”究竟是何意，“故人情”究竟是何情，离情愁肠已结于读者心间。
送君千里，终须一别。“挥手自兹去，萧萧班马鸣。”上句是对分别的旧话重提。但“此地一为别”是未来式，“挥手自兹去”则成了进行式，抒情就有递进的感觉。诗人只写送、别双方挥手致意，而集中描写本已长相厮伴的两匹坐骑临别前，相对长鸣。马尚如此有情，何况人呢。“萧萧马鸣”本是诗经《车攻》的成句，而加入一个“班”（马相别称“班”，语出《左传》）字，是翻新了诗意，可说是融汇古语而自出心裁。

河南春天

点评: 出塞 <王昌龄>
秦时明月汉时关， 万里长征人未还。
但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。     

这是一首著名的边塞诗，表现了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过着安定的生活。 诗人从写景入手，首句勾勒出一幅冷月照边关的苍凉景象。“秦时明月汉时关”不能理解为秦时的明月汉代的关。这里是秦、汉、关、月四字交错使用，在修辞上叫“互文见义”，意思是秦汉时的明月，秦汉时的关。诗人暗示，这里的战事自秦汉以来一直未间歇过，突出了时间的久远。次句“万里长征人未还”，“万里”指边塞和内地相距万里，虽属虚指，却突出了空间辽阔。“人未还”使人联想到战争给人带来的灾难，表达了诗人悲愤的情感。     怎样才能解脱人民的困苦呢？诗人寄希望于有才能的将军。“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”只要镇守龙城的飞将军李广还活着，就不会让胡人的骑兵跨越过阴山。“龙城飞将”是指汉武帝的镇守卢龙城的名将李广，他英勇善战，多次把匈奴打败。“不教”，不允许，“教”字读平声；“胡马”，这里指代外族入侵的骑兵。“度阴山”，跨过阴山。阴山是北方东西走向的大山脉，是汉代北方边防的天然屏障。后两句写得含蓄、巧妙，让人们在对往事的对比中，得出必要的结论。    这首诗被称为唐人七绝的压卷之作。悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露.

河南春天

  点评:               如梦令<李清照>
　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，

　　试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否，知否，应是绿肥红瘦。

    词作的韵脚是：二十六宥；可“二十五有/二十六宥”通押。单调正体三十三字。七句五仄韵一叠韵。李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，更惜自己那逝去的青春年华，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。
     这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

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点评:
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处?

       这首词是宋代词人晏殊的作品。此词写深秋怀人，是宋词的名篇之一。上片描写苑中景物，运用移情于景的手法，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望生动地表现出主人公望眼欲穿的神态，蕴含着愁苦之情。全词情致深婉而又寥阔高远，深婉中见含蓄，广远中有蕴涵，很好地表达了离愁别恨的主题。词之上片运用移情于景的手法，选取眼前的景物，注入主人公的感情，点出离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动地表现出来。王国维《人间词话》中把此词“昨夜西风”三句和柳永、辛弃疾的词句一起比作治学的三种境界古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界："昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。"此第一境也。"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"此第二境也。"众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。"此第三境也。此等语皆非大词人不能道。,足见此词之负盛名。全词深婉中见含蓄，广远中有蕴涵。

河南春天

如何评七律
一、起承转合是否清清楚楚；脉络是否清晰。
评律诗作业要求大家仔细看看这条：
一首律诗八句 、四联。每联的前分句 后分句不可断裂
联跟联之间不可断裂，意思要连贯
二、看看诗运用的是景+情、还是全是景、或全是情
初学提倡景+情 这点要注意
景+情有三种情况：
1.先景后情
2.先情后景
3.情景交融
三、看各句间是否断裂
1、各句要有独立性，各句完成不同的任务；但是各句跟前一句 必须有关联
2、每联的前分句跟后分句之间要有衔接性
3、联与联之间要有衔接性，不可断裂
四、起句要求兴，合句要求比
起句一定要兴，有诗感
直叙太平淡，让人觉得乏味，当然就不会吸引人
合句最好比，要把人带到无限遐想中去；
经验是合句用景来结 比用情来结更可以出漂亮句子。
用景来比， 容易 笔尽意不尽 。。。
用个景 来藏着情做 第八句 你看看效果可能好。
五、起句 时间要交代清楚；
尽量不直接使用时间用语，以物象表现出时间是最佳选择
六、 起句前后分句不得超过四个景物。
尤其是七律字多，很容易犯这条毛病；
景色堆积，名词太多；很多同学在罗列名词。
写景时不要面面俱到，要突出主要景色，能够展示主题的景是主景。  
七、承句是否承接了起句
承句须扩展起句的主要景色；
要扩展起句的主要景色就是承句的作用； 是否为下句做了铺垫。
七律，承句的后分句要给转句做好准备；
承句的后分句 后三字 要为转句铺垫；这很重要的，要不然转句就不过来 。
转句是最难写的 ，一定不能跟承句断裂；
承句 后分句的后三字 要为转句的前分句做好准备；转句用情语感情螺旋上升；
你也要看  自己写完了自评
转句的后分句第五字要为合句埋下伏笔，是否有断裂的痕迹；
这样第八句才会达到高潮，大家想想是不是这么回事
八、合句前分句（就是第七句）是否收住前6个句子
并给合句做一个相当好的铺垫 ；
合句后分句（就是第八句）一定要笔尽意不尽。
一定要下足了功夫用最普通的文字写出有深意的句子，要把读者的思维引向句号的后面，去继续思维想象，用最普通的文字写出有深意的句子
九、承句、转句对仗是否工稳（看 平仄、词性）；切忌“合掌”
合掌有三种情况：
其一，一联内用同义字、同一字相对。
冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。
嗯。感觉练对联用律诗练比较对路
其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。
如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。”
其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同
其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。
如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。
“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。
“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。
其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。
南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。
如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。
梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”
纪昀曰：“二句亦合掌”。  
十、五律承句转句中名词的位置14/25至少一个准确，
这个要注意哈，要是 位置相同的话 会出现 你写的诗 都是 一个句式了，
七律 虽然没这个规矩 但是 名词也不可过多 过近。
十一、诗句中要有‘动词’把画面活起来；名词不可都在每句的同一位置，以避免句式相同。
这个 动词 相当重要的，整个诗中要少写名词多写非名词 （动、 形容、 虚）。
我们看例诗
《登金陵凤凰台》
作者：李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
大家看看是不是错开的
十二、景色要跟感情绝对配合好
用景色渲染心情，即便是八句都写景，
也是为了表现一种情感，喜怒哀乐 其中的一种。
也就是说 你所选择的景色 要和你表达的感情 一致；
不要写花凋零了，你却很高兴；也不要景色很美，你却忧愁  
这个问题有人问过，他说我那天看到的就是彩旗飘飘，歌舞升平，可是我的心情是最糟糕的，我可不可以写彩旗飘飘渲染我的心情呢
这个答案是否定的！
诚然 古人也有乐景写哀的例子，但是作为初学者，不支持，我们的文字驾驭能力远远没有达到那个水平，不要画虎不成分类犬
这个千万注意 评阅学生的作品也是
十三、整体要扣题目，景情都要围绕这个题目展开，不可题目跟内容分家；
大家评阅的时候 ，看看作品的题目跟内容 一致吗？
常常犯严重的毛病就是： 题目是题目， 内容是内容  
十四、格式不可错； 题目格式 《七律题目 》也可空格；
题目格式 《七律 题目 》《五律 题目》《七绝 题目》。《》要写上的；
十五、标点要规范、齐全；
十六、注意音节，尾三字尽量没有词组出现；
就是说 一句诗 最后的三个字最好不用词组，
12/34/5/6/7   ；/5/6/7尽量不写词组
十七、平仄合理 ，尽量用正格 ，尽量不要 拗救  
初学者不鼓励使用拗救
一板一眼正格写  
注意：失替、失对、失粘；孤平、三仄尾、三平尾
十八、注意用韵；
1.一韵到底，（即同一 平水韵 韵部） ；
2.韵字不入诗 ；
3.忌窄韵 ：一首中几个韵字不可都是名词，韵字 词性要有变化  
韵字阴平、阳平要有变化；
十九、各句首字 平仄比例 4/4 或者3/5；
这点也是很多人忽视的地方，诗词的艺术要求不对称就是要 有变化要跌宕起伏
所以 对首字要求 要有变化，也就是 平仄交替。
二十、关于入声字；
七律 入声字可以 5个 ，最多六个；
入声字尽量避免在音节处 最多一两个在音节处。
二十一、 不求句句好 ， 但求一句精！找不出啥毛病， 但是也没被读者感动的 ，纯属无味作品 。

总结一下：
1.格律，韵字，标点及书写格式；
2.首字的平仄及词性的比例；五律就是 4:4为佳5:3尚可
3.韵字的平仄及词性的比例；首字平仄及词性的比例  
4.景物的描写应扣题，即合理性和延伸性。描写应注意层面不要单一，要注意收放结合，而且是为同一主题服务；
5.所选取的意象不可超过四个，要注意与主题紧密结合；
6.注意“比”“兴”手法的运用；
7.起承转合的脉络要清晰，各分句起到应有的作用；
8.名.动.虚词的位置要注意错落，不单一，尾字尽量不用少用词组；
9.遣词用字避免过于艰涩或平白  
10.诗意含蓄隽永，尾句做到言尽意不尽，升华主题，以景语结情语为妙.

河南春天

所有小令作业
  昭君怨.落叶
又遇枝头寒涩，憔悴枯黄倦客。
不是爱随风，迫飞空。

辗转天涯海角，旧土哀愁难数。
梦里故乡萦，叶初青。

昭君怨.听雨                                         
日暮彤云骤雨，寂寞昏灯孤旅。
辗转不能眠，角声寒。

沥沥檐前滴水，坠泪佳人慵起。
梦里挂牵情，泣天明.

              一剪梅.中秋
仰望冰轮上碧霄，桂影风摇，玉兔云招。

嫦娥寂寞恨难抛，才下眉梢，又惹心焦。

寒夜蟾宫孤独熬，眉淡谁描，姣美谁瞧？
中秋节至叹归遥，牛女逢桥，鸳侣同巢。

       一剪梅.雨意幽窗别梦寒
细雨幽窗别样寒，一袖西风，曾似当年。
秋花吟酒梦朱颜，老了溪桐，误了红笺。
院里蛩声斗壁前，寂寞层楼，夜色栏杆。
物非愁旧两休提，寸断柔肠，不是从前。

清平乐  踏秋
岭中独醉，谁将花揉碎？初见枫林霜挥泪，惹下思怀成队。

风驾秋意嚣张，有人书就句狂。今夜归期无盼，明朝君在何方?

清平乐.相思
素商调破，枫叶潇潇落。相遇旅途谁之错？莫误风中承诺。
虽然岁月悠悠，水流两处闲愁。结扣痴情不改，相思刻在心头。

醉太平.吟秋叶
随风送愁，山边染秋。

斑斓枝叶横流，灿歌飞鸟游。
谁将影留，情归雁收。
写来画意霞偷，铺成金绣楼。

醉太平.秋光
朝阳炫光，斑斓绿黄.枫红灿漫菊香，胜春园众芳。
金风送凉，鸿别朔方.休说岁月沧桑，负华年意长。


好事近  爱晚亭
落木草萋离，雁阵怅西风烈。
霜浸寒潭碧，叹残阳如血。

伤秋玉露泪晶莹，晚亭看花谢。
菊艳唤朋销酒，不觉偷窗月。

好事近  咏落花

伤细雨春归，萎瘦落红愁闷。
笑灿漫前宵梦，死别生离恨。

但看袅娜舞凄凉，肝肠断成寸。
融沃土花根抱，愿滋新芽嫩。