小葡萄作业本

小葡萄

路漫漫其修远兮。。。。

小葡萄

第001号作品 据《世说新语·排调》记载： 荀鸣鹤、陆士龙二人未相识，俱会张茂先（即张华）坐。张令共语。以其并有大才，可勿作常语。陆举手曰：“云间陆士龙。”荀答曰：“日下荀鸣鹤。” 此逸事《晋书》亦载。 陆云，字士龙，吴郡华亭（今上海松江）人，华亭别称“云间”；荀隐，字鸣鹤，是颍川人，地近京都洛阳，故称来自“日下”。 两人合作的这副对联用了谐音双关的修辞手法，嵌入了双方的籍贯与名字，且含“云天之间鹿是龙，化日之下寻鸣鹤”的寓意，让人赞叹不已。这也是有据可查的最早的人名联。

10.6日 断剑悲歌

第002号作品 唐代的楹联不多，只有几十副，是最近几年才发现的。这里推荐一副江夏王李宗道的： 深山窈窕，水流花发泄天机，未许野人问渡； 远树苍凉，云起鹤翔含妙理，惟偕骚客搜奇。 载于《灵泉志》。现存的清抄孤本《灵泉志》，是在江夏灵泉寺考古中发现，目前收藏于湖北省图书馆。 此联对仗工整，在连绵词和当句的运用上，也可圈可点，显示了对联创作的成熟。

第003号作品 酒令是一种古代常见的饮酒助兴游戏。其轮流所说的诗词、语句，有的不要求对仗，有的要求对仗。要求对仗者，事实上就构成了一副对联。 胡仔《苕溪渔隐丛话》记载的一个唐人酒令： ［令］马援以马革裹尸，死而后已； ［答］李耳指李树为姓，生而知之。 这个酒令“令”重“马”字，“答”重“李”字，位置相应，同后来的重言联手法相同。从这里我们也可以窥出对联的一些端倪。 注：对联允许部分虚词在上下比重复。

第004号作品 据《五代史补》载： 僧契盈，闽中人，通内外学，性尤敏速。广顺初，游戏钱塘，一旦陪吴越王游碧波亭，时潮水初满，舟楫辐辏，望之不见其首尾。王喜曰：“吴越国地去京师三千里余，而谁知一水之利，有如此耶！”契盈对曰：“可谓三千里外一条水，十二时中两度潮。”时人谓之佳对。 碧波亭，在杭州，今已不存。 此联一写空间，一写时间，且一条水为静，两度潮为动。可见当时对联锤炼之精。

                   第005号作品
据《宋代楹联辑要》，北宋著名学者张载曾自题一联云：
夜眠人静后；
早起鸟啼先。
早起晚睡，勤于读书，颇受后人称道，也借此与大家共勉。

第006号作品 寇准题广东湛江市楞严寺联 湖水苍茫，客到路从花外问； 岩山寂寞，僧归门向月中敲。 这一首写得平淡闲适，上联水下联山，极言环境之静雅。下结又让人联想到贾岛“僧敲月下门”的意象，回味无穷。

第007号作品 逞披发仗剑威风，仙佛焉耳矣； 有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉。 这是苏轼题广东佛山市真武庙的一副对联。真武是道教信奉的神，传说为龟蛇合体，后必为人形塑像，披发仗剑，足踏龟蛇。苏轼极赞真武的雄武威猛。

            

第008号作品 朱熹曾在草堂书院（今江西玉山县境内）讲学，草堂旁有酒舍，这位大学者为之题联： 泉飞白石堪为酒； 灶傍青山不买柴。 该联不仅刻画了酒舍的独特风味，而且寄寓了朱子淡泊娴静的情趣。

第009号作品 元代初年，著名书画家宋皇室后裔赵孟頫偶过扬州迎月楼，主人求为其拟春联，因题曰： 春风阆苑三千客； 明月扬州第一楼。 春联的内容与酒楼映衬，既赞宾客，又扬主人，乃大喜，以紫金壶奉酬。

第010号作品
明初郑烨题杭州西湖湖心亭
台榭漫芳塘，柳浪莲房，曲曲层层皆入画；
烟霞笼别墅，莺歌蛙鼓，晴晴雨雨总宜人。
整个画面有动有静，声色相通。布局上错落有致，疏密相间，成功地再现了景点的特色。末句“晴晴雨雨总宜人”，化用了苏轼的诗句。该联是楹联史上较早运用叠字修辞手法的作品，平添了几许诗情画意。

第011号作品 明代著名政治家、文学家李东阳题曲阜衍圣公府大门联： 与国咸休，安富尊荣公府第； 偕天不老，文章礼乐圣人家。 孔子后代世袭衍圣公爵位，受朝廷殊遇，与皇家一同兴旺，所以称“与国咸休，安富尊荣”。 清代明星学者纪昀（即纪晓岚）在书写时作了一点改动： 与国咸休，安富尊荣公府第； 同天并老，文章道德圣人家。 而且“富”字少了上面一点，寓意富贵无头，“章”字一竖通到上面立字，寓文章通天，也颇具特色。

第012号作品 明代楹联大家解缙，曾经为一个徒有虚名的秀才画像： 墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 此联借物设喻，寓讽刺于描写之中，含义深刻，形象生动。在延安整风期间，主席曾经引用过这副对联，见于《改造我们的学习》。

第013号作品 明代杨慎撰昆明华亭寺联： 一水抱城西，烟霭有无，拄杖僧归苍茫外； 群峰朝阁下，雨晴浓淡，倚栏人在画图中。 此联描绘滇池西山美景，用秀美清丽且色彩鲜明的词语，摹写山寺的环境情调，诵之便觉一种静气荡漾，上下联俨如两幅工笔山水画。

第014号作品 明代风流才子徐渭（即徐文长）曾为西湖的江湖汇观亭题联： 八百里湖山，知是何年图画； 十万家烟火，尽归此处楼台。 该亭后入选西湖新十景。联语再现了“吴山天风”的意境，登阁远眺，左湖（西湖）右江（钱塘江），杭城美景尽收眼底。

第015号作品 明代著名书法家董其昌曾为杭州西湖冷泉亭撰书一联： 泉自几时冷起？ 峰从何处飞来？ 峰即不远处的飞来峰。全以疑问句组成，可谓别出心裁。另据史料记载，此联故事甚多。 清同治七年九月，大学者俞樾偕夫人往游灵隐，于冷泉亭小坐，看到了这副颇具意趣的名联。俞夫人认为问语甚俊，请俞樾作答语。俞樾略一思索，答曰： 泉自有时冷起； 峰从无处飞来。 俞夫人的点评是不如竟道： 泉自冷时冷起； 峰从飞处飞来。 隔日，俞樾次女绣孙回娘家探望父母，俞樾即以此事相告，并命其也作一答联。绣孙很是动了一番脑筋，笑道： 泉自禹时冷起； 峰从项处飞来。 这“泉自禹时冷起”俞樾倒也懂得，说的不就是大禹治水嘛，但“峰从项处飞来”，却应作何解释呢？ 面对俞樾的百思不解，绣孙不慌不忙地说： 如果不是项羽将山拔起，又哪会飞来这里呢？ 原来她暗用了项羽垓下兵败时悲歌“力拔山兮气盖世”的典故。这一回答令俞樾忍俊不禁。 俞樾还有记载，左宗棠任浙江巡抚时，也曾就董其昌的设问联撰一答联： 在山本清，泉自源头冷起； 入世皆幻，峰从天外飞来。 俞樾称他“为山灵作答语亦妙”。 有一位叫金安清的按察使也撰有一联： 泉水淡无心，冷暖惟主人翁自觉； 峰峦青未了，去来非佛弟子能言。

第016号作品
素有大明良相之称的叶向高，曾为北京福州会馆后的义园题联：
寄语往来人，莫为功名抛骨肉；
伤心丘垄地，得归桑梓即蓬莱。
义园就是坟地。生老病死，皆为大事，怎样生，死何处，联语对世人颇有警示作用。

第017号作品 山海关 两京锁钥无双地； 万里长城第一关。 汉唐以来，称长安、洛阳为两京。此指关外的沈阳和关内的北京。“两京锁钥”言明山海关在军事上的极端重要性，突出其扼守门户的特殊地位，由此得出“无双地”的评价，且很自然地引出了下联“万”、“长”、“第一”，层层递进，凸显了山海关特有的气势和神韵，表达了作者对山海关的赞誉之情。

第018号作品 水帘洞 百丈水帘，自古无人能手卷； 一轮月镜，迄今何匠敢行磨。 水帘洞位于江苏连云港市，在《西游记》中是孙悟空的老家。此联绘形绘色，极写水帘洞的奇特景色，且想象大胆，颇具情趣。

第019号作品 大海 功高且把潮为鉴； 量小宜将海作师。 抓住所咏之物的特点，意味深长，此联读之，常具警醒作用。

第020号作品 趵突泉 佛脚清泉，飘飘飘飘，飘下两条玉带； 源头活水，冒冒冒冒，冒出一串珍珠。 这副对联的创作费了不少心思，用五个“飘”字连叠，绘出了泉流的活力；五个“冒”字相重，画出了泉源的生机。

第021号作品
杭州西湖十景之一平湖秋月
凭栏看云影波光，最好是红蓼花疏，白苹秋老；
把酒对琼楼玉宇，莫辜负天心月到，水面风来。
该作为清代楹联大家彭玉麟所撰。上联涂抹了一副艳丽的西湖秋景图，独具韵味；下联写夜对波心，共清风明月，令人未饮已醉。纵观全联，文辞优美，意境深远， 读之不觉心旷神怡。

第023号作品 北京颐和园涵远堂 西岭烟霞生袖底； 东洲云海落樽前。    作者想象丰富，用“生袖底”和“落樽前”的夸张将西岭和东洲之景成功再现，可谓用字精炼，且紧扣涵远之名。

第024号作品
苏州网师园
风风雨雨，暖暖寒寒，处处寻寻觅觅；
莺莺燕燕，花花叶叶，卿卿暮暮朝朝。
这副对联叠字使用绝佳，从视觉、听觉、触觉等多感官描绘了春之景，景中人，人之情，读之如欣赏风景画，又似观看风光片。

第025号作品
扬州二十四桥
胜地据淮南，看云影当空，与水平分秋一色；
扁舟过桥下，闻箫声何处，有人吹到月三更。
此联用典无痕，实为高明。“云影”当源于朱熹的《观书有感》“天光云影共徘徊”；“秋一色”当源于王勃的《滕王阁序》“秋水共长天一色”；下联中的“闻箫”等当源于杜牧的《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫“。

第026号作品
上海豫园得月楼
楼高但任云飞过
池小能将月送来
扣景扣名，通过欣赏作品还能悟出不少哲理。

第027号作品 武汉黄鹤楼 黄鹤飞去且飞去； 白云可留不可留。 作者北宋胡寅，抗金名士。联语出处自不用说，明为写史，实则寄寓甚深。

石桥耕夫

来看望小葡萄！问好。

小葡萄

2013.12.12

出句：两个黄鹂鸣翠柳=石桥老师
对句：几只彩蝶恋红花  小葡萄
发现：{只与碟 今古混用}

出句：大漠孤烟直=石桥老师
对句：幽庭芳草香    小葡萄
发现{意稍隔}

小葡萄

石桥老师出句 12.15
出句1：秋雨三千白箭=山枫万里红霞=
出句2：繁星天上字=明月世间灯
出句3：银子无妨君子志=梅花不染野花尘
出句4：秋风一地黄花韵=春色满园紫燕歌

小葡萄

石桥老师出句12.16
1.闲看天外云卷舒=
  静观海中潮跌宕

2.枫红满径知秋瘦=
  竹翠一园晓雨浓

3.苦辣酸甜皆入酒=
   琴棋书画总怡心

4.梅开一院香盈舍=
  月落三更影半窗

5.蕉雨柳莺春入耳=
  苍松茂竹绿盈窗

小葡萄

1、 无言谁会凭栏意=
      有酒自能解宿愁

2、 沉舟侧畔千帆过=
      瘦竹枝头百鸟啼

3、 二月和风裁细叶=
      三更小雨润新桃

4、 嫩寒锁梦因春冷=
      悲喜易人是月残

5、 雨幕斜织千里梦=
      春风醉染万山青【学习】

老师评；句 1“凭栏意”的结构是“凭栏/意”而对句“解宿愁”的结构为“解/宿愁”。句4较难解！

提供优秀对句，供参考：
无言谁会凭阑意；
薄幸安知拜月心。

沉舟侧畔千帆过；
覆辙前头万马奔。

二月和风裁细叶；
谁人笑语落槐花。

嫩寒锁梦因春冷；
疏雨离魂怕夜凉。

雨幕斜织千里梦； (今音)
月舟暗渡万重山。【学习】

小葡萄

小1班第一讲对联初窥  2013  10.5日
http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=348099
第一讲讲义补充部分 一、对联文体
对联的文体问题，众说纷纭，主要有以下观点：
1，小道说
庄俞，《应用联语粹编序》。
2，附庸说
梁启超，《苦痛中的小玩意儿》。
3，诗余说
郭立志，《曾文正公联语辑录序》。
4，小品说
陈方庸，《楹联新话》。
5，游戏说
文怀沙，出处不详。
6，骈体文说
刘麟生，《中国骈文史》。
7，俗文学说
郑振铎，《中国俗文学史》。
8，变体诗说
张伯驹，《素月楼联话》。
9，综合性文体说
李澄宇，《未晚楼联话》。
10，独立文体说
曲莹生，《宋代楹联辑要》。
我个人倾向于最后一种。

二、律联和散联的发展
两者并无明显的界限，只是相对区分。从对联的发展史看，也不可能有具体的时间点，可以作出判定。
一般来说，元朝之前的对联更多是律联，受诗词曲影响较大。而元代以降，则是散联的天下。
明朝科举改革，以八股取士，士大夫非八股文无以进身，巧于应对形式，引入对偶排比，全靠平时笔下对仗工夫。这种对仗的学习大多从对句启蒙开始。因而大大促进了人们对句、撰联的兴趣和技巧的提高，并使对联逐渐从近体诗的格律中突破出来，使之臻于成熟。
明代的对句启蒙教材有崔铣《声律启蒙》、司守谦《训蒙骈句》等；
联集类著作有林兆恩《联句》、杨慎《郡书丽句》等。
经过明代的繁荣期，清代的对联进一步发展，甚至成了最重要的文体。长联的兴起和优秀作品大量涌现，使得散联越来越多，占据优势地位。而清联无论是内容形式、作家作品都达到了鼎盛，最终取得了堪与汉赋、唐诗、宋词、元曲比肩的文学地位。
小1班第二讲对联入门
http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=351483
小学部第三讲对联基础
http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=357615

小学部第四讲对句要点
http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=359823

小学部第五讲成联起步
http://www.china-liandu.com/forum.php?mod=viewthread&tid=362223

小葡萄

12.25作业
独坐危峰时忘我=
同行雪域不知寒

几舍烟村停画舸=
一湖秋水映朝霞

月夜凭栏寻旧梦=
秋风入耳惹新愁

静看人生花盛败=
闲察岁月意虚实

一窗昏晓送流年=
几曲离歌勾往事
石桥老师评；
对句3较好；对句4用的是今音，一般要注明，但觉得句意有点拗；对句5“离歌”对“昏晓”略宽，第一对句是否说的“有同伴在雪域上行走就不觉得寒冷”之意？我认为将“同”改“久”要好一些，既表心境又含说理。第二对句意境比之出句稍逊，把“朝霞”改“天堂”觉得好一些
参考句；
出句1：独坐危峰时忘我；
对句1：远抛俗世不关心。

出句2：几舍烟村停画舸；
对句2：一间云寺响诗钟。

出句3：月夜凭栏寻旧梦；
对句3：清晨对镜理新愁。

出句4：静看人生花盛败；
对句4：深知世事月阴晴。

对句5：千载兴亡随逝水；
出句5：一窗昏晓送流年。

小葡萄

用拟人的手法对句：
出句1：云阶小坐松摇扇；
对句1:  草舍闲居竹挂帘【葡萄】

出句2：曲高山側耳；
对句2:  春远燕伤心

对句练习
1.山花错我归乡路=
  竹笛解君别客愁【小葡萄】

2.诗门不阻烟霞进；
  草舍常邀云月来【小葡萄】

3.登高始见风云阔=
   望远才知山水遥【小葡萄】

擂句：岁月如歌，指尖滑落悲和喜【与梦想同飞】
攻句；青春酿酒，杯底浮来苦与甜【小葡萄】


石桥老师； 攻句中“酿”不如改“似”字。  
石桥老师；  对句1中“别客”略显生硬。对句2顺承得好。对句3中“望”改“思”应该更好。

小葡萄

每日一对续
第028号作品
滕王阁
依然极浦遥山，想见阁中帝子；
安得长风巨浪，送来江上才人。
才人即王勃。融写景、怀古与抒情于一联，当可打动读者心弦。

第029号作品
人境庐
有三分水，四分竹，添七分明月；
从五步楼，十步阁，望百步长江。
黄遵宪以虚实相生的手法，写其居住的景物和建筑，优雅淡远，清新铺面。

第030号作品
北京孔庙
气备四时，与天地日月鬼神合其德；
教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师。
乃乾隆御笔，上联歌其德，下联颂其功，对孔子的褒扬无以复加。

第031号作品
安徽韩信祠
生死一知己；
存亡两妇人。
抓住题联对象的几个重大事件，言简意赅，发人深省。

第032号作品
四川新都县宝光寺
世外人法无定法，然后知非法法也；
天下事了犹未了，何妨以不了了之。
此联哲学思辨味道甚浓，相信大家读了都会有自己的感悟。

第033号作品
北京潭柘寺弥勒佛
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
这副对联作者已经无考，抓住了弥勒佛的特色来写，可谓极其传神，其他地方的弥勒佛对联都与此大同小异。

第033号作品
北京潭柘寺弥勒佛
大肚能容，容天下难容之事；
开口便笑，笑世间可笑之人。
这副对联作者已经无考，抓住了弥勒佛的特色来写，可谓极其传神，其他地方的弥勒佛对联都与此大同小异。

第034号作品
挽郑成功
四镇多二心，两岛屯师，敢向东南争半壁；
诸王无守土，一隅抗志，方知海外有孤忠。
联语对郑的历史功绩作出了较高的评价。当我们知晓作者乃是康熙帝时，可能读来又会别有一番感慨。

第036号作品
明代胡居仁自勉联
苟有恒，何必三更眠、五更起；
最无益，莫过一日曝、十日寒。
学习正应如此，循序渐进，持之以恒，方能有所成就。

第037号作品
有志者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；
苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。
此为名联，用典恰到好处，言辞警醒有力。但一直被误认蒲松龄所作，今从不少专家提出的多份资料证实，作者乃明代胡寄垣。

第038号作品
宠辱不惊，闲看庭前花开花落；
去留无意，漫随天外云卷云舒。
作品收入陈眉公所著《幽窗小记》，原作者洪应明，他的代表作是《菜根谭》，相信大家都知道。此联用比喻的手法表明心迹，何等的洒脱，何等的豪迈，令人叹为观止。

第039号作品
中医诊所
但愿人皆健；
何妨我独贫。
相传是清代医师程道周自题的门联。用反对手法，凸显了一个有道医师的境界。
无独有偶，也有一个医师在自己门上挂着：
但愿世间人少病；
何妨架上药生尘。
与前者有异曲同工之妙。

第040号作品
理发店
虽然毫末技艺；
却是顶上功夫。
此联使用了流水、转折、对比、双关等手法，实话实说，读来妙趣横生，但又对仗工巧。


第041号作品
乾隆自撰七十寿联
七旬天子古六帝；
五代孙曾予一人。
历史上皇帝年龄过70的有六个，但五世同堂的只有他老人家，颇具皇家气概。


第042号作品
天下名山僧占多，也该留一二奇峰，栖吾道友；
世间好话佛说尽，谁识得五千妙论，出我仙师。
清初戏剧大师李渔为庐山一道观题联。先论地盘多寡，再评经典高下。上下比起句都直接引用俗语，却于平中见奇。


第043号作品
先生何许人，羲皇以上；
醉翁不在酒，山水之间。
郑板桥题严子陵钓台联。化用了陶渊明《与子严等疏》和欧阳修《醉翁亭记》两篇文意。

第044号作品
海纳百川，有容乃大；
壁立千仞，无欲则刚。
林则徐两广总督任上题厅堂联。妙处无须多说了吧？斯人乃有斯联，作者之胸襟与境界可以想见。

第045号作品
浅深流水琴中听；
远近青山画里看。
明末清初柳如是题拂水山庄。联语侧重写自身感受，动静相衬，凸现了山庄环境之优美，宜居亦宜耕读。
第047号作品
楼外白云停，殊觉天际真人，至今未远；
江边黄鹤返，纵有卷中佳句，到此皆空。
陈宏谋题黄鹤楼。联语由“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”脱化，却有新意，虚实互衬，堪称佳构。

第046号作品
清风有意难留我；
明月无心自照人。
明末清初王夫之题湘西草堂。以气节自勉，双关手法的运用相信大家都看得出来。
第048号作品
客到黄州，或从夏口西来，武昌东去；
天生赤壁，不过周郎一炬，苏子两游。
郭朝祚题东坡赤壁。联语既切地域形势，又切人物故事
第049号作品
人从宋后羞名桧；
我到坟前愧姓秦。
秦大士凭吊岳墓有感而题，雁足格嵌秦桧之名。作者为秦姓自嘲，亦有无奈，将敬仰之情蕴于“羞愧”二字之中。
     
第050号作品
能受苦方为志士；
肯吃亏不是痴人。
梁同书自题联。通俗易懂，涵意深刻，能有这样的论识，难能可贵，直可当作格言来读。


第051号作品
月写个文疏映竹；
山行之字曲通花。
钱大昕自题联。竹叶像个字，以喻性情清淡。弯曲山路像之字，以喻人生曲折。联语文字清新，比喻形象，“疏”“曲”二字，意蕴丰富

第052号作品
窗横竹叶清如许；
人比梅花瘦几分？
董诰自题联。联作有诗的韵味，画的意境，以竹叶的清淡喻情怀，以梅花高洁喻品质，耐人品读

第053号作品
何处招魂？香草还生三户地；
当年呵壁，湘流应识九歌心。
秦瀛题三闾大夫祠。此联巧用屈原作品的篇名，结构成篇，融言事、讴歌、缅怀、凭吊于一体，错落有致，切情切事，颂扬了屈原高洁的品行、气节。

南山顽童 2014-3-15 1:15:18

第054号作品
千秋冤案莫须有；
百战忠魂归去来。
吴芳培题汤阴岳庙。上联表达义愤之慨，下联表达怀念之情。联语对比写来，爱憎分明，对仗工切，典故使用恰到好处。

第055号作品
狂到世人皆欲杀；
醉来天子不能呼。
姚兴荥题安徽太白楼。上下比皆化自杜甫诗句，既切太白持才傲物的个性；又彰显其狂放不羁，蔑视权贵的气魄。形神兼备，自然和谐。

第056号作品
功名事业文章，他生未卜；
嬉笑悲歌怒骂，到此方休。
鲍桂星自挽联。联语主旨是八个字，今生已了，来生难料。自况亦是自嘲，达观中亦见眷恋之情