论近体诗格律的优与严

金筑子

论近体诗格律的优与严

对于一种诗型的格律，历史上还找不出哪一种诗型的格律有近体诗的优秀与严格。
近体诗的格律自唐定型之后，千多年经久不衰，千万人用之不舍，欲打倒者屡战屡败，欲改革者屡试屡殁，这真是汉语诗中的一个奇迹。
古诗的格律，是只讲押韵，句式、长短，听便，格律最宽。永明体讲句子结构的四声搭配，比古诗要严，但篇的长短仍听便。我们没见过有这样的要求：句的结构必须一样、篇的结构也必须一样的格律体。诗经体有相同的，永明体有相同的，但那都不是格律所要求的，那是一种自然存在。
近体诗的格律却要求你“约句准篇”，这就是诗的句子必须这样：五言七言，平仄二四交替；句尾上句仄声，下句押平声。准篇：四句八句，句间讲粘对，律诗中两联讲对仗。
近体诗的格律是把句的形式和篇（首）的形式都规定死了的，任何人、任何年代，你只要写近体诗，你就得遵守这些格律。有趣的是，人们越写越喜欢这种形式，也越来越再增加些条条框框约束自己，如避孤平讲拗救之类。当然历代都有试图打破这些枷锁的人，但都没有取得成功。
近体诗这种形式，只要你有一个优美的意境装进去，它就能使你的意境有一个优美的载体，载体虽然千篇一律，而意境却千姿百态，变幻无穷。
近体诗格律要求的是严格的重复性！人们须要的就是这严格的重复性！它就如标准件产品一样，北方生产的螺帽，可以和南方生产的螺杆配套。古人今人老人青年，只要你写近体，内容各不相同，格律却完全一样。
古诗体、永明体没有这样严的格律，你写的诗的形式可以和古人、别人的一样，也可以不一样。
五四以来的新诗，是没有什固定格律的，它只讲意境。郭沫若是新诗的鼻祖，我们来听他是怎么说的：早年，郭沫若只学过旧诗格律，不知新诗格律是什么。一天，他在报上看见一首新诗，他说：原来这新诗就是这个写法，没有什么格律，于是动笔就写，寄去，发表了。从此一发而不可收，《女神》就是这样产生的。新诗的格式与旧诗刚好相反，它的格式是不能重复的。徐志摩的名句：我轻轻地走了，正如我轻轻地来。我挥一挥手，不带走一片云彩。
如果有第二个人（或他自己）再用这种格式这样写：她热烈地吻我，正如我热烈地吻她。她理一理头发，不玩了各自回家。不说意境的好坏，单说格式，这会得到人们的承认么？
旧诗，唐人写“朝辞白帝彩云间”，宋人写“云淡风清静午天”，句式一目一样，人们却说好得很，同样是千古名句。这就是什么叫格律。
对联的格律又不同，短联的格式从诗句来，长联的格式从骈文来，短联的格式是可重复的，长联的格式则是不能重复的。七字联、十一字联，到处都是，大观楼长联，不见有同样的格式。谁重复了，先不说内容，在形式上你重复孙髯翁就说明你的无能。

                               
登录/注册后可看大图

真人游戏|足球篮球|时时η彩| 六合投η注| 网络赚钱去SO娱η乐η城:顶级信用η提现百分百即时到账SO.CC

紫芝

已拜读，金老师辛苦了！