[转帖]古诗词中的连珠对（作者：朱承平）

潇湘妃子

整理——中国文学论坛：孤山白梅

连珠对，是指两个叠音词的对偶。如李季兰《寄朱放》“郁郁山木荣，绵绵野花发。”“郁郁”对“绵绵”，就是连珠对，复沓重叠的词语在两句之间累相对举，听觉上能以音韵和谐一气回旋的声乐之美悦愉人心，使句子流利轻松；视觉上能给人以字句整齐一律，辞句华彩瑰丽的美感；内容上更能以词语的累重复叠，形容张大，渲染气氛，旋转辞气，构成特殊意境，使语句精神全备，兴致倍增，一扫枯燥呆板的僵死气氛。叠音词的应用，确能给偶句带来生气，创造无穷意味。

明·粱桥《冰川诗式》卷十说：“诗下双字极难。”清·顾炎武《日知录》卷二十一也说：“诗用叠宇最难。”这些都不是虚诞张扬之言。诗歌对偶多以五七言为限，在这有限的字数中，再嵌人两两对举的叠音词，于用字方面未免奢华，于内容也有些滞碍。因而如何设制连珠对，就成了诗人遣辞属对时需要特别考虑的一件事。明·王祎《王忠文公集·演连珠》说：“连珠之体，贵乎辞丽而言约。”“辞丽”，是指叠音词语的累叠和音声方面的功用；“言约”，是指叠音词表达辞意方面的作用。后者说明偶对中的叠音词不仅要自然天成，还要起到点睛传神的作用，成为偶句叙述的中心；不过，前人的评说，多侧重于叠音词文意表达一面，对连珠对在行文属辞中的特点却未加阐释。今天，深入探讨连珠对的具体表现方式，揭示其在偶格形态方面表现出来的种利特点，对我们理解和掌握这种特殊的对偶格式，大有裨益。下面从三个方面试加论述。

（一）根据叠音词在句中的位置，可以将连珠对分为首珠对、腹珠对和尾珠对三种。

首珠对，是将叠音词用在句首。如： 枝枝相纠结，叶叶竞飘扬。（李白《古意》） 袅袅城边柳，青青陌上桑。（张仲素《春闺思》）

腹珠对，是将叠音词放在句中，如： 云中荧荧高叶曙，凤江飒飒乱帆秋。（杜甫《简吴郎司法》） 大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。（白居易《琵琶行》）

尾珠对，是将叠音词放在句尾。如： 东西潮渺渺，离别雨萧萧。（刘长卿《赴江西湖上赠皇甫曾》） 天畔晚峰青簇簇，槛前春树碧团团。（韦庄《登汉高庙闲眺》）

在以上三种位序中，首珠对最为常见，腹珠对次之，尾珠对用得最少。这是因为将叠 音词用在句首，能够突出叠音词所代表的情态物象，给人以强烈印象，加强叠音词的作用。将叠音词用在句中，则多是对前面词语作叙述说明，作用相对减弱。而将叠音词置于句尾，则二字韵调相同，声音平缓，没有抑扬起伏的变化，不合诗歌三字尾的韵律要求，在内容上也多有凑宇之嫌，所以用得最少。依据叠音词在句中的位置给连珠对分类，是偶格研究中的惯例。早在唐代，日本空海和尚著《文镜秘府论·二十九种对》，称连珠对为重字对，并将其分为句首重字对、句中重字对、句尾重宇对三种，说：“句首得字‘皎皎夜蝉鸣，胧胧晓光发。’句腹重字：‘汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。’......”空海和尚虽然没有说明这种分类的意义，但他对叠音词句位的重视，却说明了它的重要性。从诗歌语言修辞的角度看，连珠对所处位序的前后，对叠音词状物抒情会产生较大影响，是诗人不能不注意的一个方面。

（二）从两两相对的逐音词的语义异同上，可以将连珠对分为异珠对和同珠对两种。

异珠对，是两两相对的叠音词语意各异，不复雷同的格式。如： 悠悠日动江，漠漠春辞木。（杜甫《客堂》） 摇摇歌扇举，悄悄舞衣轻。（张祜《咏凤》） 定定住天涯，依依向物华。（李商隐《忆梅》）

例1，“悠悠”，形容闲适自得的状态；“漠漠”，形客云烟密布的远景。 例2，“摇摇”，形容歌舞摇摆的样子；“悄俏”形容舞衣轻动而无声。 例3，“定定”，意为“牢牢地”、“死死地”，形容梅之居；“依依”，形容对美好事物的执着向往之情，表达梅之心。

同珠对，是两个相对叠音词从同一的角度上描写事物情状的方式，如： 朝朝不见日，岁岁不知春。（寒山《杳杳寒山道》） 雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳。（李白《永王东巡歌》）

异珠对从不同角度对事物进行多方位的描绘，表现的内容各出一方，不相重复，偶句 当然会有一股自然流动的生气，不再有呆板生滞的感觉。同珠对，则从同一角度描写事物的情状声音，虽然字面复沓，但它在对所叙事物的情状的强调渲染，却能够大大增强偶句的气氛。同珠对与异珠对虽有不同，但语义的表现方面却相似相近。同珠对强调事物的一个方面，但两两相对的词语中仍能体现出语义的差别。如例1“朝朝”、“岁岁”互对，同写时间，却各有短长之分。例2，“嘈嘈”、“猎猎”互对，同写音响，但出句摹雷鼓敲动的震天高远之音，对句写风吹旗帜的低弱近身之声，在音声的高低上仍有较大差异。所以同珠对中的叠音词，同出一地却并不重复。这种同中有异、同中有别的对偶格式，言之有物，物中含情，以其绘影绘声的生动描写，穷形尽理，对所叙事物进行精雕细描。

（三）从相对叠音词的多少上，可以将连珠对分为双珠对、滚珠对和全珠对三种。双 珠对，是一句之中只用一个叠音词，两句之间叠音词对举的格式，这是连珠对中常用的句 格。如： 江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟。（杜甫《滟滪》） 耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。（白居易《上阳白发人》）

滚珠对，是两个叠音词叠用之后再以列举的方式，晚唐以后，诗人把连珠对发挥到极 限。无论五言还是七言，一句之中往往连用两个叠音词，两句之间四个叠音词相互对偶。 不过，这些叠音词中还有相连相隔的不同。

一句之中，两个叠音词并列连用的，是连滚对。如 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。（李商隐《菊》） 丁丁冬冬泉，高高下下树。（俞樾《游览九溪道》） 行冲薄薄轻轻雾，看放重重叠叠山（范成大《早发竹下》） 红红白白花临水，碧碧黄黄麦际天。（杨万里《过杨村》）

一句之中，两个叠音词间隔连用的，是续滚对。续滚对，同字并连，断续滚动，给人以 稠迭连绵之感。如： 疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。（张道《洽咏梅》） 卧听疏疏还密密，晓看整整复斜斜。（黄经虞《雅伦》引） 在修辞对象相同的前提下，滚珠对中前后相连的两个叠音词，或从不同角度描写事物 ，或从同一角度写情状物；但两句之间相互对偶的叠音词，语意都迥然相别，不复雷同。滚珠对的这种用法，有助于加重语气，增添诗句的感情强度。

全珠对，即是两句之中全用叠音词对偶的格式。这种连珠对轻松活跃，内客浅显，亲 切近人，但不能在奇字句中用，只宜敷施在偶字句中，所以全珠对多见于词、曲的对偶句 中。如： 莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。（乔吉《天净沙》） 娟娟大大哥哥，婷婷袅袅多多。（黄娥《天净沙》） 年年岁岁，时时处处，纷纷扰扰。（丘琼台《满江红·旅恩》）

“连珠对”之名，始见于唐·上官仪的“诗有六对”说，曰：“连珠对，‘萧萧’、‘赫赫’是也。”其说简单而不详，对后世却有一定影响。盖两字相叠，连串而下，犹如玉珠相贯，美丽玲戏，夺人耳目．动人心脾。正如明·王祎所说：“历历如贯珠，故谓之连珠也。” 连珠对的异名有八。称连珠对为“重字对”（日本空海和尚《文钧秘府论·二十九种 对》）、“叠字体”（明·徐师曾《文体明辨序说》）、“叠宇格”（明·费经虞《雅伦》卷九）、“二句对叠”（明·谭俊《说诗》卷上）、“隔句间叠”（明·谭俊《说诗》卷上）、“叠字次第法”（明·梁桥《冰川诗式》卷三）、“小叠（明·费经虞《雅伦》卷十二）的，都是从单字相叠，前后连用的角度上命名的，这些名称突出了连珠对两字叠用的特点，较为醒目。唯明·费经虞《雅伦》卷十二又从语义承续的角度上命名，称连珠对为“绵连对”。虽然也能体现两义相贯，合字成义的特点，但易与同字前后连用的“连绵对”（传魏文帝《诗格》）、“联绵对”（空海和尚《文镜秘府论》）混同。故后世多不采用。

附注：同字前后连用的例，如李白《挂席 江上待月有怀》：“待月月来出，望江江自流。” 两“月”字、两“江”字前后连用，但各自成词，与连珠对辞格不同。