关于“马蹄韵”知识 [夜雨无声]

潇湘妃子

近日正在重读余德泉先生《对联格律·对联谱》一书，现将此书中关于“马蹄韵”知识摘录如下，供各位联友参考： 什么是“马蹄韵”：马蹄韵，又称马蹄格。谓联律从根本上说就是马蹄韵，这不是谁的主观臆断，而是对上千年来对联规则详细考察得出的结论。 清人林昌彝说：“凡平音煞句者，顶句亦以平音，仄音煞句者，顶句亦以仄音。照此类推，音节无不调叶。”（林庆铨《槛联述录》）这段话换一种说法，就是“仄顶仄，平顶平”。对联的这种规则，可以说就是马蹄韵。 其所以叫马蹄韵，在于其规律正像马之行步，后脚总是踏着前脚的脚印走，每个脚印都要踏两次。若以一边的脚为平，另一边的脚为仄，左右轮流，那么“平平”之后便是“仄仄”，“仄仄”之后又是“平平”了。鉴于后脚之最初站立点与立定时前脚之站立点，并无后继，所以起句和未句的句脚，一般都是单平或者单仄。 马蹄韵本来首先是指对联句脚的平仄运用规则，因句脚平仄的安排牵涉到并制约着句中平仄的运用，于是句中平仄运用规则便不能不包括进来。所以马蹄韵包含两方面的内容：一是句脚规则，指对联一边若干句每句最后一个字的平仄安排规则。一是句中规则，指一个联句中每个字的平仄安排规则。句中平仄安排受句脚平仄安排的制约。句脚平仄在正格与变格之分。通常情况下，我们把对联每边最后两句的句脚平仄不相同者，称为正格，相同者称为变格。变格没有正格铿锵。句中平仄没有正格与变格之分。 马蹄韵句脚规则公式（此为上联，下联平仄相反）： 每边一句：仄 每边二句：平仄 每边三句：平平仄 每边四句：仄平平仄 每边五句：仄仄平平仄 每边六句：平仄仄平平仄 每边七句：平平仄仄平平仄 每边八句：仄平平仄仄平平仄 ………… 这个省略号意味着，如果有九句，则首句句脚平仄还是仄；如果有十句，则首句句脚平仄又为平，等等。 句中平仄，亦以上联标准式为例： 一言句：仄 二言句：仄仄 三言句：平平仄、平仄仄 四言句：平平仄仄 五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄 六言句：仄仄平平仄仄 七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄 八言以上（含八言）之平仄视节奏而定。下联平仄相反。 马蹄韵既用于联句句中，亦用于联句句脚，而以用于联句句脚特征最为明显。可以说使对联区别于其他文学形式，这是相当突出的一点。 （版权所有，可以转帖）——转自夜雨无声对联网 [一笑寂然] 古代汉语有“上平、下平、上、去、入”五声调。但是后来在“古汉语”发展和演化成“现代普通话”的过程中，“入”声字逐渐消失了，所以今天普通话只有“阴平、阳平、上、去”（即第一、二、三、四声）四声调。 消失的“入”声字一部分转化成“平”声，如“国”（入声）转读为现代普通话的“阴平”，“职”（入声）转读为的“阳平”；另一部分保留仄声但读音转化为现代普通话的“上”和“去”声，如“雪”（现代还是仄声），转读为“上”声，“历”（现代还是仄声）转读为“去”声。 “入”声字虽然在现代普通话中找不到，但是在我国南方，主要是岭南地区还是保留了这个读音的，例如客家话（古代汉语的后裔）、潮汕话等。本人的母语是客家方言，基本能读出“入”声的平仄，但是，对于对联这样的大众文化，我个人还是主张使用“现代普通话读音作为平仄标准”，这样更有利于对联文化的推广和发展。而对联界现在是“古韵、今声双轨并行，同时逐渐向今声过渡”。 另外，我将《平水韵部》转贴在这里，歪嘴哥们和其他联友认为有必要学习平水韵读音的可以参看。各位联友如果对对联理论其他方面的资料有兴趣可以来“对联茶社”论坛查看，我已经收集了一些加入了“精华区”，以后还将继续收集。 混入普通话平声中的入声字表 [夜雨无声] 　　由于所处的北方话方言区与普通话的平仄大致相同，分不清入声字，所以本人主张以今音论对联的平仄。即我们在撰写对联时，平仄对仗以普通话的四声为准。但在鉴赏古联时，还需要我们掌握一些古音知识，所以知道古时哪些字读入声，也是十分必要的。 　　因为普通话只有阴平、阳平、上声和去声，没有入声，古代的入声字，除了一部分并入上声和去声中之外，一部分混入了平声中，这样在鉴赏古联时，就不能简单地按普通话的四声来定平仄。由于普通话的上声和去声也是仄声，所以并入其中的入声字是哪些可以不去管它，只需把混入平声字中的入声字掌握就行了。下面给出《混入普通话平声中的入声字表》。 　　Ｂ：八捌，拔跋魃，白，薄雹，逼，荸，瘪鳖憋蹩，别，亳孛勃渤脖钹舶伯铂魄（落魄）柏（柏林）泊箔博搏踣拨剥； 　　Ｃ：擦，插锸，察，拆，吃，出，戳，撮； 　　Ｄ：答搭，达鞑耷褡妲怛靼，纛，得德，滴，迪的籴镝嫡狄逖荻涤敌笛，跌，谍蝶牒喋蹀碟迭叠垤，督，毒笃独髑读犊黩渎椟，咄掇，度（揣度）铎夺； 　　Ｅ：额； 　　Ｆ：发，罚乏伐筏阀，佛，缚（缚药），服伏袱弗拂福幅蝠； 　　Ｇ：割胳格咯骼阁搁疙鸽革鬲隔[木鬲]膈嗝，刮聒，郭