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潇湘妃子

这个手册主要面向我辈初、中级水平的对联爱好者。力求简明实用，不搞繁琐哲学，不求面面俱到，以求快速入门、并纠正弊病。遍访各论坛所集理论类文章以及参考有关书籍、网页，编写此文，部分是我上网以来的心得。 ◆格律 我们不是古人，也都不是专家，闲暇时以此陶冶情性，娱乐休闲，所以其实没必要一定要在格律方面多麽专业。过分追求格式和音律，就失去了创作的本意。我们只需要尽量能按着一些基本要求来，即可。其实到了宋朝，格律诗就因为过分追求格式音律，渐渐没落。相反词牌流行起来。 我们一般对对时按今音即可。汉语拼音里的第一声、第二声字为平声字，第三、第四声字就是仄声字了。 以出句论，五言有以下四种句型： 仄仄平平仄、平仄平平仄、平平平仄仄、仄平平平仄。 七言是这样四种句型： 平平仄仄平平仄、仄平平仄平平仄、仄仄平平平仄仄、平仄仄平平仄仄。 七言以上的不赘。尤其是游戏对，只要出的巧妙，不是三平尾就可用来一娱。 这个方面欲深造者，自有《联律图谱》、《平水韵部》等专著。 ◆对仗 对仗是楹联的基本特征。对仗的要点是词类要相同，义类要相对。不及物动词可以跟形容词相对。义类，指“以类相从”，如“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。”“庄生”对“望帝”，属专有人名相对；“晓”对“春”，属时令相对；“梦”对“心”，属名词中人事对形体（称为邻对）；“迷” 对“托”，属动词对动词，“蝴蝶”对“杜鹃”，属动物对动物。 “以类相从”，大致有这样一些类别：1、天文与时令；2、天文与地理；3、地理与宫室；4、宫室与器物； 5、器物与衣饰；6、器物与文具；7、衣饰与饮食；8、文具与文学； 9、植物与动物；10、形体与人事；11、人伦与代名；12、疑问代词及 “自”、“相”等字与副词；13、方位与数目；14、数目与颜色； 15、人名与地名；16、同义与反义；17、同义与连绵；18、反义与连绵； 19、副词与连介词；20、连介词与助词。 关于这个问题，《笠翁对韵》是个很好的传统基础教材。 正对 对偶的两项在意思上是相近或相似。如 反对 对偶的两项在意思上一正说，一反说。如“满招损－－－谦受益” 串对 也叫流水对，出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。如杜甫《闻官军收河南河北》“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。 ◆造句、炼字、炼意 我们放宽了格律的高要求，其他方面就要取法乎上了。下面分述造句、炼字、炼意三个问题。 造句的基本要求是连贯、周密、简练、生动。针对初级对联爱好者，周密和简练问题需要着重强调一下。周密，指修饰要恰当、考虑要周到等等，其实，它的要求和我们上小学、初中时的造句、改病句的要求是一样的。我师兄说过一句很实用的话：出句不要直接以文言文来思维，先脑子里白话文的句意演绎无可挑剔了，再转换成文言文。简练，网上常见有些长联，不需要那么多字数来表达而拉长，就是不简练。 诗句、联句中最重要的一个字就是谓语的中心词（称为“谓词”）。把这个中心词炼好了，这是所谓一字千金，诗句就变为生动的、形象的了。谓语中心词，一般是用动词充当的。因此，炼字往往也就是炼动词。王维《观猎》第三四两句：“草杆鹰眼疾，雪尽马蹄轻。”“枯”、“疾”、“尽”、““疾”与“轻”即是是炼字。炼字，常常也就是炼句。 炼字也必须以炼意为前提才具有美的价值。成功的炼字都是和炼意 紧密结合在一起的，炼字，就是使“意”——作者主观的情思和作品所表现的生活具体化、生动化、纵深化与美学化。有了好的意境，然后还必须保证这种意境能够在字句上充分表达出来。这就需要炼字炼意（还有炼格等等），也就是“推敲”。贾岛的苦吟，实际上是在炼意、炼句、炼字等方面都用了一番苦工夫。一副对联一共没多少字，炼意是很重要的。诗意的提炼和酝酿与读书、旅游关系密切。相关书籍可谓浩如烟海，就读书方面，我推荐宋名家词，古诗词佳句汇编类书，“文史知识”杂志。宋词容易看懂、意境好、词汇多，初学对句，掌握词汇量是本钱，道理和英文的单词一样。《唐诗三百首》之类不实用，古诗词佳句汇编，比如《古诗玉屑》、《宋词佳句选》等，可以拿来急学先用。“文史知识”杂志是拓展知识面的好东东。炼意的数种风格要求，大家可参读《廿四诗品》等专著。 ◆禁忌 不能合掌。所谓合掌，指的是上下联讲同一个意思。避免同义词相对基本上可不犯此忌。出现个别非中心词语的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。 上下联要围绕一个中心，内容要有关联。格调也要一致。 同声落脚。最后一个字的韵母不能相同。 上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声收尾。 最末三个字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。 尽可能避免只有一个平声字,或只有一个仄声字。 同一个字在上下联同一个位置不能相对。 同一个字不能出现在上下联不同的位置，也就是我们说的“重字”。 嵌人名等等，需嵌著名的、或在那一个领域一流的事物。 ◆模板 像网页设计和练书<