转：对联的节奏与风格

潇湘妃子

当代诗词理论家李汝伦在论及诗词格律时，把中国诗词的特点誉称为四大美人，即是：声韵美、均齐美、对称美和参差美。除参差美只适应词曲体裁外，其声韵美、均齐美、对称美的特征同样适用于对联。其中的均齐美就是我们这里要说的节奏美。 　　(一)对联的节奏美 　　节奏美主要表现在节奏的平均、字数、行数的固定上。在律诗中，五言诗为三拍， 七言诗为五拍，五言句法多为上二下三，七言句法多为上四下三，但不管句法如何，其顿数则仍须一致。如李白的 　　吴官花草埋幽径 　　晋代衣冠成古丘 　　句法应是： 　　吴宫花草——埋幽径 　　晋代衣冠——成古丘 　　杜甫的 　　五更鼓角声悲壮 　　三峡星河影动摇 　　句法应为： 　　五更鼓角声——悲壮 　　三峡星河影——动摇 　　均齐美的产生来自人们对大自然的感悟。比如花叶的搭配，花瓣的排列，天籁的声音等。大自然有自己独有的自然属性、内在规律，我们的古人将自然之美与艺术之美融成一体，使中国的古老文化达到一种全新、永恒、贯通的境界。 　　在音乐中，乐谱强弱、长短有规律地交替出现的现象称为节奏，在对联中，同句的平仄交替，上下的平仄相拗，形成明显的强弱、长短、高低、缓急的音步，似音乐中的旋律，我们也称其为节奏。 　　对联上下联的节奏，一般是一致的，通常对联是以两个字或一个字作为音节，煞尾的字可以是一个字或者一个词。这是对联的一般节奏。 　　说到节奏，便涉及到炼字的问题，一般四言和五言联，第三个字要选择特别响亮有力的；六言和七言联、八言联要注意第三、第五个字；九言联要注意第四、第六个字；十言联则以第四、第五、第七、第八字为重要。下面我们对一般四字联、五字联、六字联、七字联的节奏进行简略说明。 　　四字联的节奏有：单节奏、二二、三一、一三等；五言联有一二二、二二一、二三、三二、一四、四一等；六言联有二二二、三三、二四、四二等；七言联有三四、四三、二五、五二、一六、六一、二一四、二二三、二二二一等。八言联大多由两个四言联组成，九言联大多由四言联和五言联组成。十言联以上的联句，多由三、四、五、六、七言的节奏，加以合并而成。 　　如海瑞自题的四字联(前一后三式) 　　干／国家事 　　读／圣人书 　　周恩来赠王朴山四言联(前二后二式) 　　浮舟／沧海 　　立马／昆仑 　　山西岳祠五言联(前二后三式) 　　文章／千古事 　　社稷／一戎衣 　　佚人作自策联(前一后四式) 　　养／浩然正气 　　极／风云壮观 　　傅山自题联(前二中二后二式) 　　竹雨／松风／琴韵 　　茶烟／梧月／书声 　　明郑成功自题六言联(前二后四式) 　　养心／莫善寡欲 　　至乐／无如读书 　　清翁方纲赠谨庭六言联(前一后五式) 　　结／幽兰以延伫 　　抚／孤松而盘桓 　　湖北古隆中七言联(前四后三式) 　　三顾频烦／天下计 　　一番晤对／古今情 　　清梁同书赠友七言联(前二后五式) 　　闲为／水竹云山主 　　静得／风花雪月权 　　清林则徐自题七言联(前三后四式) 　　不要钱／原非易事 　　太要好／也是私心 　　以上我们说的是对联的一般节奏，可以看出，一般节奏的上下节奏是完全一致的，下面我们谈谈对联的特殊节奏。 　　请看诸葛亮武侯祠联： 　　心在朝庭，原无论先主后主 　　名高天下，何必辨襄阳洛阳 　　如按一般节奏分，后半句不管如何断句，都是错误的，正确的方法应为： 　　心在／朝庭，原／无论／先主后主； 　　名高／天下，何必／辨／襄阳洛阳。 　　可见其联的语言节奏和语义节奏是不相同的，如按常规分法，势必割裂词语，导致无法理解联意。这种对联当属于特殊结构。 　　对联的音节一般是两字为一顿，它和作为意思单位的词语有时是不一致的。在这种情况下，不能采取割裂词语来迁就章节的削足适履的做法，而应保持每联词语意思的完整，按词义单位划分节奏。另外，在读联时要注意联句的内在节奏，轻重缓急。要处理得法，不要随心所欲地在联句中添“啊、呀”的语气词，只需在需要停顿之处，适当地延长一些就行了，这就是处理“缓急”的道理。在撰联炼字上，要注意选用鲜明恰当，高雅清新，平仄协调，读音响亮的字。能用实词的尽量用实词，虚词尽量少用或不用。音均意丰，以少胜多，才会创作出好的作品。 　　讲究对联的节奏，还应避免“三同调落脚”。例如： 　　琴瑟调和尽乐事 　　亲朋团聚齐欢心 　　上联三仄声落脚、下联三平声收尾。按规律上联的“尽”字应是平声字。下联的“齐”字应是仄声字。如以“一三五不论”视之，固然可以，但这样一来，整副对联抑扬起伏的节奏感便受到了影响。 　　总之，对联中的失替(相邻音步末字平仄不交替)、失对(相对音步末字平仄不相拗)、同声收尾、三同调落脚等都属于影响<