编号A1119 建个学习本本

白板东风

出句：花娇百里由谁衬 [冰儿`]
对句：月隽千秋借客吟 [白板]

出句：耻向陈仓翻烂谷 [透风]
对句：辛于故纸觅新词 [白板]
对句：但思老树发新枝 [流月长河]
对句：敢从险径劈新途  [机会主义]

出句：诗芽又向枝头破 [流月长河]
对句：吟草悄于陌上生 [白板]
对句：风骨每从笔底生 [风景]

出句：笔起千钧势 [机会主义]
对句：文浇万古愁 [白板]
对句：诗成万仞山 [剑冷天河]
对句：风流万古篇 [绿~]
对句：气吞万里云【开到荼蘼】
对句：心无一点澜 [机会主义]

出句：万里山河横笔下【千山衲僧】
对句：千秋日月置杯中【白板】
对句：几番忧乐上心头 [笑看花落]
对句：千年风雨到灯前 [流月长河]

出句：未及停杯花已落 [流月长河]
出句：方才得句月将缺 [白板]
对句：不曾身老鬓先秋 [竖子]

出句：渐行渐远家山梦 [去而风随]
对句：不弃不离赤子心 [白板]
对句：无尽无穷何处秋 [机会主义]

出句：夜寂风高，一水清凉月 [风景]
对句：酒酣兴至，满怀畅快诗 [白板]
对句：灯昏漏尽，半窗隐约梅 [竖子]

出句：斟空寂寞庭前月 [小楼]
对句：舞乱逍遥剑上风 [白板]
对句：抛却相思镜里花 [桃花换酒]
对句：愁透相思柳下风【快乐神仙】

出句：马蹄踏碎霜晨月 [快乐神仙]
对句：龙甲映寒雪夜天 [白板]
对句：剑气刺穿胡虏天 [啸林]
对句：莺声啼红拂晓天【于无声处】

。。。。。。

白板东风

出句：峰顶虽高难待久 [快乐神仙]
对句：路途犹半可迎前 [白板]

出句: 小月如钩能钓海 [兰亭]
对句: 清风似剪可裁云 [白板]
对句：寒星似玉自镶天 [只对一半]
对句：清池似镜可藏天 [流月长河]

出句：灯火微时窗渐小 [空影漠]
对句：星光暗处路还遥 [白板]
对句：书声静处夜初阑 [流月长河]

出句：他年愿作痴情月【快乐神仙】
对句：此际徒悲薄幸人【白板】
对句：何处相逢有意人 [机会主义]

出句：寒寺钟鸣晚【快乐神仙】
对句：孤舟客梦迟【白板】

出句：一江春柳翠【快乐神仙】
对句：两岸稻花香 [白板]
对句：十里杏花红 [流月长河]

出句：月随泉水流石上【快乐神仙】今音
对句：风遣花香入画中【白板】
对句：鹤伴山人到屋前 [剑冷天河]
对句：风引禅钟过江南【竖子】

出句：海阔天高心志广 [文轩阁]
出句：风清云淡性情疏 [白板]

出句：欲传心事不由曲 [文轩阁]
出句：且寄情思尽与杯 [白板]

出句： 穷幽始觉花如意[白板]
对句： 极顶方知景不同[雅韵]

出句：流金岁月尤追忆 [白板]
对句：逐玉年华更缅怀【轩阁】

出句：欲无止境难穷尽 [机会主义]
对句：情若迷途自痛伤 [白板]

出句：穷途末路须知返 [机会主义]
对句：转海回天且待来 [白板]

出句：千山草木匀春色 [机会主义]
对句：一棹风雨共笑声[白板]

出句：里外周旋凭巧妙 [机会主义]
对句：高低俯仰尽文章 [白板]

出句：目光短浅难成大 [机会主义]
对句：城府穷深不足交 [白板]

。
。
。
截止0816

白板东风

以上几贴都是
自注册联都以来在应对版参与对过的一些句子
没有出句，因为还不会
跟在一些大师和高手屁股后面一通瞎对聊当练习
收集时再看
十句之中能得一好句已是幸事
和大师们的差距也是一目了然
无无谓 这或许是每个学习者的必经之路

江郎同学对冰儿同学有过如此建议：“联这东西，并不是靠大量练习就能提高的，
如果一个句子对完了就赶紧去对下一句，而不论前面句子是好是坏，有无斟酌余地，
这样的练习，收效是微乎其微的。”
觉得不无道理
自己的对句虽然因水平问题成品不佳，
但对的过程还是比较认真的
在别无他径的情况下
练练手 熟悉一点古仄今平字
偷学一下高手们的风范
兴许也是学联的一种途径

遗憾的是在应对版很难得到高人的指点
大家无非你对你的 我对我的
碰到好联送朵花而已
至于得到热心高手的详细点评可遇而不可求
所以参加学习班就变得十分有必要
机会自当珍惜

白板东风

<为数不多的成联>

白板东风

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白板东风

<仅有的几个成联>
还是基础水平
尚处依着上联逐字对平仄凑词组阶段
出句困难 成联就更头大
所以几乎没有什么成联

狂少微尘逢一笑
佛爷的意悟三分
——白板乱嵌三少校长名

临溪禅坐
会意花开
——白板跟风同学嵌溪花禅意老师名

溪花简评：虽为八字对联，却是一幅不错的流水对。“欲知禅坐久，行路长春芳”，当得禅悟之时，自是会意之间，自是心花怒放之际，佛教也有“花开见佛性”之说，这里的花指的是莲花，也就是莲的智慧和境界。虽区区数字却也将一番佛性阐述明了。

写这么短的联实在是想凑凑热闹，可脑子又没啥词，拼不出来洋洋洒洒的长联。没想到溪花老师比咱还想得周到，经她这一分析好像还不算太差
权当是老师的鼓励了
希望今后真的能学好成联

白板东风

<参加初级班 和同学们的一些杂对>

出句：人心好比蛇吞象［冰儿`］
对句：情爱尤如蝶恋花［白板］  
008
出句：花开僻岭识幽客［白板］
对句：松挺寒霜笑俗人［冰儿`］
035
出句：山过银蛇花让路［冰儿`］
对句：水浮玉镜柳梳妆 [白板]
036
出句：妆成碧树非春意 [白板]
对句：恋指红香是我情【轩阁】

039
出句：推窗月下霜浮野［冰儿`］
对句：举盏梅前馥满庭 [白板]
040
出句：庭中酒冷无人至 [白板]
对句：檐下梅香有月来 [袍修罗兰]
045
出句：播报花名春最爱 [淡香]
对句：应邀酒令月难辞 [白板]
046
出句：辞却青云寻故梦 [白板]
对句：斟来绿水结新朋 [淡香]

053
出句：泥土芳菲情眷眷【轩阁】
对句：风光旖旎意迟迟 [白板]
054
出句：迟风送暖熏熏醉 [白板]
对句：小径通幽慢慢行 [轻轻若尘]
059
出句：闲坐山亭沽小月 [兰兰]
出句：醉依水榭钓浮云 [白板]
060
出句：云深自有逍遥鹤 [白板]
对句：雾淡常存飘逸仙 [田野心旷]

联短意长情脉脉 [潇湘妃子]
词新韵古乐悠悠 [白板]

欲揽风云先试翼[江郎]
待收果实且埋头[白板]

出句：西风乍起，烛影轻摇人影瘦 [兰兰]
对句：骤雨惊斜，弦声暗泣雁声哀 [白板]

雅量三分，以我高怀筹远志 [小角落]
雄心几许，因谁短识卧深山 [白板]

记忆随风归白发 [小角落]
相思借梦遣青鸾 [白板]

林中乔木求风雨[江郎]
园内香杏宴客朋[白板]

白板东风

<A组练习 1>
A组练习（一）（由流花浣月老师和大刀同学点评）

1出句：溪石弹清响[天官赐福]
刀剖：一个弹字，活了溪，活了石，也灵动了清响。
月说：溪水自石间流过，潺潺水声如天籁想起。出句着一清字，多了些幽静，恬然的感觉；着一弹字，石便有了人的动作，拟人手法运用娴熟，也使整个句子活了起来。画面饱满，重在对声音的描写。浣月以为应对若能对出句画面进行补充，从这一溪流水边拓展开来，看看周围还可能有些什么景致，或者有些什么人的活动，当然应该保持出句营造的清幽与恬静。应对重点应该落在“弹”字上，因出句重在表现声音，对句亦应做些补充，重形、重色……却不应重声。

1对句：竹枝舞古风[大刀]
刀剔：舞和古同韵不能连，本意是想表述竹枝跳古典舞哩
月说：句子有些费解，为何竹枝舞的就一定是古风，而不是今风？可见得古风一词是硬凑而得。依古音看，此句孤平，但《联律通则》已经放行。另，舞与古同韵，连用读起来很别扭。

1对句：晓风碎锦云[轻轻若尘]
刀剔：上联是灵动悦耳，下联对缤纷好看，而孤平一说，窍以为应予废除！
月说：听听溪水的吟唱，再抬头来看看天边的云彩，对出句画面有了延展。染碎字太过用力，格调与出句不符。音律上同上句，犯孤平。若我想看云，似乎该这样：晚风斜彩霞

1对句: 禅音伴雁声[依兰入梦]
刀剔：上联是声形俱显，活泼生动，而下联则只在声上有发挥，且意趋平淡。但这句如果单独列出来，意境大大滴帅！
月说：对句还是从声音角度来写，禅音、雁声，虽然都不是很吵闹，还是显得声音太多，杂乱了些，未照顾到拟人手法运用。

1对句：松风奏梵音[白板]
刀剔：字字对应，却显得处处受制，白板这是用俺们新人的方法来做反面教材吧？
月说：虽然也是声音，但相比上句却纯粹了许多。拟人手法运用得当。但梵音的来由远不如清响自然，托不住出句。梵音的出现与出句格调也有一定误差。

1对句：涧兰吐暗香[田野心旷]
刀剔：小溪，奇石，幽涧，香兰，上下联完美地共同表现了一幅淡雅清新的有声有色的山水画。
月说：以味道入联，角度选取不错。也是一种清静疏朗的感觉，格调一致。惜孤平。

1对句：春风遇故知[晚晴]
刀剔：春风来到山间，遇到清溪乱石嬉闹，赶紧上前抱抱
月说：此句偷换主体，出句是“我”在听，主体在画外。对句却是“春风”在遇。知音似应是“我”，入画，与出句不谐。

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2出句：一径花如醉[大刀]
刀析：一条小山路，两边花儿开得如痴如醉，而本联是花还是醉当联眼呢
月说：花如醉去，醉的必是满目春光了。一径花有些别扭。

2对句：新人我发痴[新人]
刀剔：这瓢水灌得很好，很及时，很清爽滴感觉
月说：嗯，花都醉你，你正应该发痴。

2对句：三更梦若尘[新人]
刀砍：又一瓢水
月说：是梦到若尘了，还是梦像微尘了？

2对句：幽林鸟自闲[轻轻若尘]
刀捧：小径，幽林，如醉的花，悠闲的鸟
月说：这春风中的鸟儿倒是很自在，踱步林中，嗅嗅花香倒挺不错，句子少了些味道，不够自然。

2对句：满堤柳亦娇[晚晴]
刀剁：略显凑痕，尚未做到浑然天成
月说：中规中矩，却失之太平。没有照顾到出句的比喻手法，犯孤平。

2对句：新园草似毡[田野心旷]
刀劈：一般对联都是上实下可虚吧，而上虚下实对的却不好，主要是感觉毡字对醉字效果不太好
月说：此句失于用词太白，没有味道。

2对句：满怀意荡春[白板]
刀剁：挨砖
月说：意荡春一说少见，格调也低落了些。

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3出句：春风三万里[四有新人]
刀析：难得新人不灌水，大伙珍惜机会啊
月说：出句以白描手法写成，万里春风直到眼前，让人心情一振。

3出句：燕语一山新[轻轻若尘]
刀剔：感觉这句整句结构对不上，上联是春风吹了三万里，而下联对的却是燕雨新了一山，上联主语是春风，而下联主语是一山！
月说：三万里春风给得很大，对句从小处着手，考虑原是不错的，但一山显见得还是不够小，所以未能出奇制胜，托不起出句的气势。一山新对仗不工。

3出句：杏雨满山坡[依兰入梦]
刀砍：满山坡还有待斟酌
月说：与若尘句问题基本相同，没有对句大气，对仗亦不工。

3对句：绿韵几千行[白板]
刀舞：有进步
月说：中规中矩，尚可，但还是未能出新。

3出句：落日满江红[田野心旷]
刀起：喜欢这句落日满江红，但词性有问题，
月说：满江红与三万里结构不同，对仗不工。

3出句：明月一杯中[晚晴]
刀倚：同上句
月说：同上句。

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4出句：新月恋江柳[轻轻若尘]
刀析：联眼：恋
月说：一弯新月慢慢升起，悬于柳枝上，颇有些月上柳梢头的味道。恋字下的不错，柳也依依，月也依依。

4对句：晚钟送客船[天官赐福]
刀剔：小官这句很贴恋字，整联中心很统一，赞
月说：此句大好。江边送别，恰恰有钟声远远而来，似乎也在挽留将要远行的友人，与出句的依依不舍相辅相成。只可惜还是犯孤平，不过依新《联律通则》可

4对句：清风伴竹溪[晚晴]
刀剔：对句也显出了恋，但竹溪对江柳，词性不太对吧
月说：对仗工整，但没有对出味道。

4对句：阵风拂翠竹[田野心旷]
刀剔：也用风和竹去对，遣词有待平时积累
月说：阵风用的随意了，亦没有对出感情色彩来。

4对句：野岭眷山花[白板]
刀剔：直接把恋挑明了，意就显得浅了，过于直白
月说：虽然也有依恋之情，但景色跳的太开，有些隔。

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5出句：明月上高阁[天官赐福]
刀析：联眼：上
月说：白描手法。一轮明月悬于高阁之上，画面静谧，安闲。上字出彩。

5对句：梅花漱古风[天官赐福]
刀拍：漱字大好
月说：承接了出句清幽，淡泊的气息。视线从天上明月转入楼边梅花，清朗月色，寒梅静放，暗香浮动。漱字用得漂亮，古风却显得随意了，似可再练。

5对句：轻舟过小桥[依兰入梦]
刀拍：过字好，左右俩词待斟酌
月说：不错的对句。对出句承接自然。画中必是江南水乡了，以轻舟的“动”化开了月色的“静”，但这水声并不喧闹，而是让人心中更觉安闲舒适。亦用白描手法写成，对仗工整，读来自然顺畅。

5对句：竹风冷画屏[轻轻若尘]
刀拍：冷字不错
月说：出句虽清幽，却不凄凉。对句用冷字就多了些凉意，与出句感情色彩稍有不谐。

5对句：清风拂曲栏[白板]
刀拍：联眼对得还是直白了，上联用“上”字，却并不单纯一个直白的“上”，当多意会
月说：以清风应对，对仗工整，中规中矩，但未能出新，不能像出句一样给人诗意的联想。

5对句：清风出茂林[田野心旷]
刀拍：个人认为，这句很帅，跟上联构成一幅完整的和谐画卷，赞个
月说：同上句

5对句：清风送暗香[晚晴]
刀拍：同是清风，暗香对高阁 ？
月说：此句虽也以清风应对，但与前两句相比，承接要自然些。暗香虽无影无形，却可以让人联想到这香的出处，或是一树梅花，或是几丛幽兰，都可以与明月相得益彰。

白板东风

<A组练习 1>续

A组练习（一）（由流花浣月老师和大刀同学点评）
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6出句：风花常累我[天官赐福]
刀析：联眼：累
月说：出句蕴含了一丝无奈，本该是活泼自在的风花因一累字披上了愁绪，“我”的无奈也就感染周围的景致，即便是美如春花也变成了一种负累。

6对句：世事不由人[天官赐福]
刀剔：成联自然 佳
月说：情绪承转自然流畅，进一步对出句进行渲染，只怕是这不由人的世事，才让“我”感觉到了风花的负累。与出句相得益彰，是一副很漂亮的联。

6对句：尘事每烦人[依兰入梦]
刀剔：对句意同天官，遣词逊之  
月说：承接较自然。但与上句的不由人比，却多了些烦躁，少了那种淡淡的无奈与忧伤，情绪上稍有出入。

6对句：诗酒暂开怀[轻轻若尘]
刀剔：联眼是累，对句重点却在暂字上
月说：暂时抛开那些负累，纵情诗酒之中，自可暂时开我心怀。透过这表面的欢颜，看到的依然是浓的化不开的无奈。天官句是叹、是惜，此句却是逃、是避，但一样都更深地渲染了愁绪。

6对句：梅竹自清心[晚晴]
刀剔：此句问题同上 对上句倒挺好
月说：对仗工整，情绪上隔了，没有体会到出句中的无奈愁绪。

6对句：雪月每伤人[田野心旷]
剔：似乎想证明些什么，却欲盖弥彰
月说：凑对痕迹明显，虽然字字对的都很工，但合在一起却失了味道。

6对句：雪月自怜人[白板]
剔：那边忙着撇清，这边却疯狂往上粘乎，联意矛盾 让人看不懂
月说：同上句

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7出句：山水分春色[天官赐福]
月说：天官的出句看似信手拈来，却自有一番风流韵致。十分春色融入山水之中，扑面而来的是融融的春意，满满的诗情。

7对句：婵娟钓夜心[解雨聆花]
月说：婵娟是否可以理解成月亮呢，是一轮明月钓到了这夜的芳心？句意不够顺畅，有些凑了。山水是并列结构，而婵娟却是连绵词，对仗不工。钓字也似无理。

7对句：燕莺醉柳风[轻轻若尘]
月说：律工词正，承接较自然。但浣月理解出句虽说是“山也分春色，水也分春色”，同时“山也有春色，水也有春色”。重点该在山水与春色的关系上，而不是“分”，对句却是“莺也醉，柳也醉”，燕莺与柳风的关系不如出句自然清晰。醉柳风也有些生硬，可再炼。

7对句：竹梅占慧心[白板]
月说：律工词正，承接自然顺畅。以竹梅和山水相对，从小处着手，重在探寻竹梅的气质所在，以虚托实，使其相辅相成，相得益彰。

7对句：岸峰也沁心[田野心旷]
月说：分是动词，也是副词，春色偏正结构，沁心动宾（或叫述宾）结构，对仗不工。岸峰一词也少见，有生造的感觉。

7对句：亭湖担雅韵[田野心旷]
月说：韵，粘律。亭是湖中亭还是岸边亭，与湖应该不能放在一起构成并列关系，担字用得随意了些。

7对句：风云入画图[晚晴]
月说：律工词正，与出句感情承接自然，入画图的不仅是风云，亦有出句山水春色，似乎一幅天然的春日画卷展开在眼前。

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8出句：黄昏一声雁[解雨聆花]
月说：雁声本就寒凉一些，再以一声来限定，就更添了孤独的意味，在黄昏落日里，这样的景致总让人有些伤怀。此句型为正格平平平仄仄的拗句，因其最常见，因此可当正格来看，对句时用正格仄仄仄平平来应对即可，不需救。对句第一字可平可仄。

8对句：梦醒数飞花[左手一指禅]
月说：律正。浣月理解，此处的数当做许多来理解，数飞花可以解释为许多飞落的花。黄昏为连绵词，梦醒是主谓结构词组，属对小有不工，但可理解为以梦醒时分对黄昏时候，不算大错。那么这样想来，作者在黄昏时候从梦中醒来，听到空中孤雁的鸣叫，看到庭前秋花飞落，惆怅之情顿起，那种寂寞与忧伤似乎更深了些。但黄昏时梦醒却似有不妥，这觉好像睡颠倒了，如此一来，对句就失败了，不过，单句还是很不错的，不论是做形容词讲还是做动词讲都可以。

8出句：日暮一声雁[解雨聆花]
月说：与上面的出句在意境上几无二致，格律上为仄仄平平仄句式，应对时应注意。

8对句：秋深满地霜〔左手一指禅]
月说：律正辞工，承接自然，一层层渲染伤秋之情，暮色里的雁声已让人断肠，这深秋满地的寒霜更增添了心头的愁绪。让人惆怅不已。

8对句：红尘几度秋[白板]   对句：风凉几度秋[白板]
月说：这两句都还不错。都承接了出句的愁绪，红尘句将这层悲凉更推进了一步，听一声雁去，愁满地秋凉，从心底抒发出对岁月流逝的感慨。风凉句情绪上稍减一些。

8对句：拂晓万点晖[田野心旷]
月说：此句就隔了。出句是黄昏，对句说拂晓，景隔。出句是伤秋的愁绪，对句是朝晖的欣然。意隔。晓，点失替。

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9出句：匣隐沉鸣剑[白板]
9对句：梦徊织锦文[赤脚医生]
9对句：寺藏舍利棺[加勒比海盗]
9对句：弦藏傲啸声[白板]
9对句：月晖书雅文[田野心旷]
10出句：文奇人亦秀[轻轻若尘]
10对句：神雅骨更清[四有新人]
10对句：韵美词需精[田野心旷]
10对句：曲淡骨还清[白板]
11出句：春秀江南柳[四有新人]
11对句：雨红门外桃[轻轻若尘]
11对句：雁哀塞北弦[白板]
11对句：雁翔老虎滩[田野心旷]
11对句：诗香陌上花[晚晴]
12出句：林静鸟啼脆[幻]
12对句：路遥日影斜[轻轻若尘]
12对句：风清柳岸幽[晚晴]
12对句：月残花韵寒[田野心旷]
12对句：潭幽月色凉[白板]
13出句：斜径入云去[轻轻若尘]
13对句：清泉出岫来[左手一指禅]
13对句：笠翁戴月来[依兰入梦]
13对句：幽寺待月来[晚晴]
13对句：苍松迎客来[田野心旷]
13对句：晚钟映耳来[白板]
14出句：荷杯斟玉露[左手一指禅]
14对句：夕照醉清江[依兰入梦]
14对句：柳线串琼珠[白板]
14对句：云带绕青山[轻轻若尘]
14对句：水镜照青山[晚晴]
15出句：魂飞终逝水[筆度春秋]
15对句：意断不成联[田野心旷]
15对句：曲散已随风[轻轻若尘]
15对句：意乱且衔杯[白板]
16出句：风月多伤我[轻轻若尘]
16对句：老头太煽情[三无产品]
16对句：光阴不待人[左手一指禅]
16对句：诗文亦绝情[白板]
17出句：花开常诱我[三无产品]
17对句：涛起每忘忧[轻轻若尘]
17对句：月黯总伤怀[白板]
18出句：亭幽闲读月[晚晴]
18对句：阁冷独添杯[白板]
19出句：天河星对弈[白板]
19对句：寒岭月吟诗[大刀]
20出句：孤舟独钓客[大刀]
20对句：十载不归人[马甲]
21出句：渔樵江渚上[马甲]
21对句：春秋图画间[天官]
22出句：钝笔读书少[天官]
22对句：巧言废话多[马甲]
23出句：静自书山问[马甲]
23对句：心于闹市闲[天官]
24出句：得志不思进[天官]
24对句：无德便是才[马甲]
25出句：俗欲多烦我[马甲]
25对句：杜康可解忧[天官]
26出句：燃星灯渔火[天官]
26对句：把盏醉蓑翁[大刀]
27出句：心地笔耕绿[马甲]
27对句：年轮鬓转白[天官]（今音）
27对句：梦花酒灌香[大刀]
28出句：关门难避祸[天官]
28对句：开业喜迎宾[大刀]
29出句：勤亦能补劣[大刀]
29对句：老不必翻新[新人]
29对句：嬉势必抛荒[白板]
30出句：荣辱由心境[幻]
30对句：是非自语言[左手一指禅]
31出句：俗利等闲看[左手一指禅]
31对句：雪月任风吹[依兰入梦]

白板东风

<B组练习 暂无>

白板东风

<C组练习 >

出句1：挥豪描墨竹[秋水]
对句1：透纸点秋香[白板]

出句2：羁柳垂纶风捣乱[秋水]
对句2：狂花起舞蝶纠缠[白板]

出句3：好句飘香能下酒[秋水]
对句3：美景流韵自清心[白板]

出句4：泥融春草绿[秋水]
对句4：日暖野花红[白板]

白板东风

<D组练习 >

D组第一周加强练习（由天官同学点评）

1出句：云帆游入海[灵瞳]
联律：平平平仄仄
词性：云帆  游入  海
         偏正  动补  名
结构：云帆  游  入  海
          主   谓  补  宾
联解：此句写景，以大开宽视野，来写云争入海的景象。修辞采用了拟人和比喻手法。联眼是“帆入海”。“云帆”一词，其中云为主体，帆为云之喻体；“游入”则是拟人。而“帆入海”是十分合理的比喻。格调以开朗大气为主，无特定背景，无季节性要求。

2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
联律：仄仄平平平仄仄
词性：假使  清风  能  醉  墨
            动    名    动  动   名
结构：假使  清风  能  醉  墨
   (关联词)动  主   状   谓  宾
联解：一个格调雅致的出句，以设问形式的形式，求一个流水对的下联。此联手法只用了设问，在关联词位置单独对仗可从宽，可以对成任何一个能够承接语气的词汇。其余位置，按照上述结构考察。注意背景，在“清风”和“墨”之间，有一种文化气息的关联性。无特定季节性。
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1 出句：云帆游入海[灵瞳]
  对句：风信送来春[长征二号]
天官:字工律正。很不错的正对。
2 出句：假使清风能醉墨[联成璧]
  对句：纵然浊酒可怡情[长征二号]
天官：字工律正。但是“纵然”在语气的承接上不成功，提议用“当然”，语气上会自然些。
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1出句：云帆游入海[灵瞳]
对句：夜墨泼满天[千回]  
天官：“满”字失律。对句比喻天黑如墨，不错。“泼”古音仄，泼墨飞白这类用词带有画境。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：可托碧柳来舞春[千回]
天官：“舞”字失律。“可托”二字使得句成流水，用得很好。
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1 出句：云帆游入海 [灵瞳]
  对句：月镜悬垂天 [白板]
天官：联律无误。“游入”为动补结构，“悬垂”为并列结构。比喻上月镜，可。
2 出句：假使清风能醉墨 [联成璧]
  对句：何愁碧月不沽诗 [白板]
天官：从对句看来，建议可以多试写成联。
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1 出句：云帆游入海 [灵瞳]
  对句：浪曲唱来潮 [聆花]
天官：字工律正。天官以为，浪曲本身就是潮有合掌之嫌。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：该当四季是谋篇[聆花]
天官：“该当”语气过强势了；“四季”为“谋篇”可有出处？“醉墨”为动宾结构，“谋篇”是偏正结构。出句主谓宾是：清风醉墨，对句是：四季是篇，谓语的位置不适要求。另，“清风”对“四季”，初级来说太宽了。
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1 出句：云帆游入海 [灵瞳]
  对句：燕剪悬于枝 [晚晴]
天官：对句精巧别致。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：何愁明月不知心[晚晴]
天官：句成流水，风格闲情写意，和出句如出一辙。
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1出句： 云帆游入海[灵瞳]
对句： 柳浪静成烟【翘楚】
天官：字工律正。浪成烟这个比喻不是很适用。个见。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：不妨明月待来人【翘楚】
天官：细品之下，“明月待人”和“清风醉墨”成了正对，失了流水的意味，“不妨”二字白白浪费了，且有唐突感。是以明月后面的词句，请多商榷。
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1出句：云帆游入海 [灵瞳]
对句：心事寄于秋 [秋水]
天官：注意到“云帆”的本喻体关系。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：何愁明月不成诗 [秋水]
天官：好对，干净利索的一收，其设问手法极为出彩。
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1出句：云帆游入海 [灵瞳]
对句：月色慢浇花 [蓝莓]
天官：意境静谧优美，月色如水泄下，让人浮想翩翩。小憾，“游入”是动补，对句“慢浇”是~~~~
2出句：假使清风能醉墨 [联成璧]
对句：何须明月照诗魂 [蓝莓]
天官：语气接洽成功，对仗有误。醉墨（动宾），诗魂（偏正）。
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1 出句：云帆游入海 [灵瞳]
  对句：苍鹤啸冲天 [大刀]
天官：云帆，云为主体帆是喻体，云是实帆为虚，鹤用来比喻苍，不妥
2出句：假使清风能醉墨 [联成璧]
对句：自留饴句满香札 [大刀]
天官：意境不错，语气接得也很好。但是对仗不行，香札，偏正，醉墨，动宾；另饴句一词有生造了吧。
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1出句： 云帆游入海[灵瞳]
对句： 虹彩绘成桥【玉儿玲珑】
天官：很不错的对句。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：何愁明月不知心【玉儿玲珑】
天官：句成流水一气呵成，上下比气格相当如出一人之手，所采用的设问力度恰到好处。
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1出句： 云帆游入海[灵瞳]
对句： 雾幔挂于川【叶多多】
天官：雾幔，很漂亮的比喻，有海外蓬莱的味道。
2出句：假使清风能醉墨[联成璧]
对句：该当冷月吐倾心【叶多多】
天官：语意不太通畅，是语言逻辑问题。
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1 出句：云帆游入海[灵瞳]
  对句：雁字写成笺[咬定青山]
天官：好个雁字！秋水共长天一色，落霞与孤鹜齐飞，一派秋高气爽的怡人景象。
2 出句：假使清风能醉墨[联成璧]
  对句：不妨老酒可开心[咬定青山]
天官：洒脱，不羁，于随意间足见性情。角度新颖并使出句的立意有所提高！
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1 出句：云帆游入海[灵瞳]
  对句：神狗吐出天[东方之韵]
天官：没有注意到“云帆”的本喻体关系。另，“出”为古仄。
2 出句：假使清风能醉墨[联成璧]
  对句：诚邀明月更怡人[东方之韵]
天官：字工律正，“诚邀”二字在语气承接上稍有欠缺。
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1  出句：云帆游入海 [灵瞳]
1  对句：峰笔秀出尘 [头发乱乱]
天官：峰笔一词很是出彩，如同桂林独秀峰的写照。但“出尘”用得过虚，结合整联来看，便成头重脚轻了。
2出句：假使清风能醉墨 [联成璧]
2对句：当然明月可赎诗 [头发乱乱]
天官：赎，有置换的意思。明月换诗，等同于唐解元桃花换酒的风流之举，赞。
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白板东风

<E组练习 1>

E组的练习对（由江郎同学点评）

  1、出句：山高云吐翠[江郎]
  2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：水远月移舟[白板]
上联写的是由于山高，云雾缭绕，山上的草木若隐若现，好象是云吐出翠绿一样。对句除了末字，其它都很工，但也很平，
没有照顾到里面的逻辑关系。另外“月移舟”有点让人费解，隐隐能感觉出作者想表达的意思，但没有表达清楚。
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
   对句：一笛清音侧耳听[白板]
　　平仄上无问题，但是对仗上问题比较多。为了说明词性的问题，有必要详细分析一下出句的句子结构：
　　上句简化到最后，就是：影（主）尽（谓）
　　它是个倒装句，省略了介词“于”，也就是：影尽[于（省略）]空。
　　孤帆，偏正词组，和“远”字并列作定语，修饰主语“影”，“尽”在这里作动词用。碧空，偏正词组，说明“尽”的
地点。
　　再分析词性：孤，可看作形容词，亦可看作数词，结合上下文，我觉得理解为形容词较为妥当；帆，名词，没有疑问；
远，形容词；影，名词；碧，形容词；空，名词；尽，用法很多，有形容词，动词，副词，就不一一说明了，这里应该是动
词，可解释为“消失”。
　　那么再看下句，主体并不是笛，而是省略掉的某人，逻辑关系上就不对了。有很多句子，字面上看起来很工整，实际上
不工，就是因为上下句的逻辑关系不同。从词性的对仗来看，“碧”对“侧”是最大的硬伤。“侧”在这里我是理解为动词
的，“侧耳”，动宾词组作状语，修饰“听”。
　　再说意境，上联意象宏大，深远，下联则失于纤弱了。头重脚轻，托不起来。个人认为是失败的。
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：日出水溶金[有恒斋主]
     对句：松静鹤鸣幽[有恒斋主]
     对句：树静鸟眠酣[有恒斋主]
     对句：日远水流红[一片寒梅]
　　很明显，有恒斋主同学的第一个对句不错，“溶”字很生动，把波光粼粼，金光闪闪的动态描写出来了，唯一的瑕疵是
“出”对“高”宽了。但如换成“远”，却没有“出”字生动，为了不以辞害意，还是取“出”的好。一片寒梅同学的对句
与斋主有异曲同工之妙，只不过“流红”不及“溶金”自然生动。
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
   配句：空盏长亭折柳悲[有恒斋主]
   配句：惟见江亭泪眼深[一片寒梅]
　　斋主的对句和白板同学一样，下联过于纤弱，托不起出句的意象，也是头重脚轻的问题，如果非要形容一下，可以理解
为“悲壮”和“悲戚”的区别，我只是形容一下，并不是说出句有悲壮的调子。另外“折”对“碧”宽。
　　一片寒梅同学的句子对仗上出现了不应该有的错误，这是对联，不是诗，所以词性相对是必须遵守的规则，“惟见”两
字照抄得无理，和上句的词性完全无法对上。意境上，和斋主的问题差不多，镜头过窄。两位都用了“亭”，个人觉得“江
亭”略胜。不过“泪眼深”就完全破坏了前面营造的气氛。
   补充一点，重配的句子，是不可以出现原诗的字的，如“惟见”
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：风满柳乘凉[袍修罗兰]
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
     对句：古渡炊烟暮色来[袍修罗兰]
　　罗兰同学的“风满柳乘凉”句，虽有机巧，但流于平泛。我们写联，不是象机器人一样，逐字逐字去对。我觉得首先应
置身出句之中，细细体会其情其景，物我两忘，在此状态中慢慢摸索需要的意象，方能与上句琴瑟相谐。另外，出新是很重
要的，再好的意思，被使用多次后，别人也就产生了“抗体”，味同嚼蜡了
　　“古渡炊烟暮色来”此句和上句恢宏的画卷相比，未免流于小气了，特别是“来”字大坏。如“空”，“清”等符合上
句基调的字，才可让人读来不觉得突兀。
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：风劲浪翻银[纳米]
     对句：桂晚月含香[纳米]
     对句：岸远雾衔苍[纳米]
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
     对句：疏雨寒烟红袖侵[纳米]
     对句：晓月残风别梦寒[纳米]
     对句：浊酒清歌苍海遥[纳米]
   出句是练习，对句是练习，评句一样是练习，评联，能理清自己的思路，拓展眼界。如果一天对个十几联，几十联，而不
去总结，练习的作用就微乎其微了。
　“风劲浪翻银”句，可，相较之下，后面的两个句子略逊。“桂晚月含香”平平无奇。我为什么要每句分析句子构成的原
因呢，因为字对意对，逻辑关系不对，主谓宾定状补不对，一样属于不工。“岸远雾衔苍”有生凑痕迹，何况照你的解释，
“苍”作“苍茫”解的话，“苍”字无喻体。
　“疏雨寒烟红袖侵”，“侵”字费解，整个句子读起来有种脂粉气，主要问题在“红袖”。“浊酒清歌苍海遥”句，后三
字不错，但似乎应是“沧海”，前面四字仍流于小气，试改一下：落日流霞沧海遥”，可能有同学会问，“落”字对“孤”
字宽了，但是如果换成别的字，气势上可能会有影响，意为先。当然如果有同学想到字工意佳的字，欢迎赐教。
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：海阔浪淘沙[风荷]
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
     重配：流水高山知己存[风荷]
   “海阔浪淘沙”在气势上算是和上句相称的，不过总有点景隔之感。关于“隔”，我理解的大约有这么几种：一是景隔，
比如上联写的是江南，下联跑到塞北去了；二是意隔，上联表达的东西和下联之间没有逻辑关系，各说各话；三是时隔，上
联写的是黄昏，下联写到拂晓，或者上联写了冬，下联写了春，当然时隔和景隔有时是可以同时出现的。
　　另外，下句没有对应上联的机巧，所以看起来十分平淡，句子也无甚新意。
　“流水高山知己存”，对“孤帆远影碧空尽”，仍然隔，怎么隔法呢？首先不说“知己”对“碧空”宽了，“流水高山”
这个词，是“高山流水”的倒装，是为了调整平仄所为，只要知道钟子期，俞伯牙的人都知道，所以，它几乎成了一个特定
名词，由此看来，那么下联就不是寓情于景了，而是纯粹的以“理”对“景”了。
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1、出句：山高云吐翠[江郎]
     对句：轩雅意得闲[香云纱]－－今音
2、重配：孤帆远影碧空尽[李白]
     重配：一样悲欢逐逝波[毛泽东]
  “轩雅意得闲”，隔了，此一也；头重脚轻，此二也；逻辑关系不对，机巧也没有照应上，此三也。
　　“一样悲欢逐逝波”，这一句完全可以说不叫联，对仗是一蹋糊涂，要记住，对联之所以称为对联，是有它最明显的特
征：即音律和对仗的和谐，如果你只取意，抛开了律，那么不如写现代诗。对于“唯意说”，要狠狠地批判。
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出句1：日照松烟翠[一片寒梅]
对句1：风流云海闲[风荷举]
出句2：擎杯问月家何处[残刀]
对句2：倚杖临风秋此时[风荷]
“风流云海闲”此句，境上的把握明显有了提高，不过，虽然不隔了，但是“流”、“闲”两个中心字没有出彩，炼字要
加强。
　“倚杖临风秋此时”句，对出句的把握也是比较精准的，上联表达了旅人对故乡的怀念，下句更进一步烘托出了气氛，应
该说还是比较成功的，唯一觉得“倚杖”似可换一下，寻找更有表现力的景或物。
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白板东风

<E组练习 2>

E组对句第二轮 （由采儿校长点评）
   出句1：日照松烟翠[一片寒梅]
   出句2：擎杯问月家何处[残刀]
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出句1：日照松烟翠[一片寒梅]

简析： 出句的平仄是：仄仄平平仄，对句正格是：平平仄仄平；断句：日照/松烟/翠。词性为：名/动/名/名/形。松烟偏正，松林中的烟云。出句的联眼是‘翠’，‘日照’不作技巧考虑。在幽谷山林深处，似有袅袅松烟随意飘荡，（云烟乎、炊烟乎）未知何时，不经意间，日照山亭，万物苏醒，山巅松烟沐浴着阳光，似使百年松林焕发青春，滴翠流光。出句联意不错，尤其翠字出彩，赞一个。

对句1：风扶竹韵幽[白板]
简评：对句格律与词性工整，联意清新淡雅。动词‘扶’用的极其自然而有韵味。在气势上比出句略逊。“烟”，具象可感，“韵”稍觉牵强。
对句1：溪流石鼓暄[山亭柳]
简评：对句格律词性工整，对句与出句意境融洽，‘暄’（“暄”疑为“喧”）字尤其出彩。联句接字词呼应的好，衔接自然。
对句1：风回花雨浓[纳米]
简评：对句格律词性工整，只是整体对句显得平淡了点，没见其特色和亮点。如果字词再提炼润色下方可更佳。
对句1：云开芳草睛[江郎]
简评：对句格律词性工整，用词流畅，但是与出句连贯性不是很好。睛还是晴啊，应该别字吧。
对句1：云移水墨浓[千回]
简评：对句格律词性工整，只是对句中连贯性时不够自然，跟出句比，在意境上有差距，云移与水墨浓淡似乎关联不大。
对句1：蝉鸣桐露清[一华]
简评：对句格律词性工整，句中字词连接比较自然，但还需在气势上下功夫，以求与出句融洽。
对句1：风撩柏影幽[寒霜]
简评：对句格律词性工整，柏影属于宽对，但是瑕不掩瑜。日照山林，此时的柏影应该不是很幽的吧，在意境与出句也没有拉开。
对句1：风清鹤笛悠[有恒斋主]
简平：对句格律工整，词性上‘清’字还可斟酌，如用吟字也可以。照是动词。鹤笛用的比较别扭，一拉郎配的感觉，在其意上恐与出句匹配。
对句1：风翻麦浪青[一片寒梅]
简评：对句格律词性工整，句内关联性与逻辑性比较强，只是与出句也难融为一体。字词可再提炼，特别是5言联，更要多斟词酌句。
对句1：风吹稻浪翻[一片寒梅]
简评：这个对句比上一联就差多了，字词也显得直白而未脱俗。翻是动词，字词性也不对啊。
对句1：风流花草香[晚晴]
对句2：风吟花草香[晚晴]----风流和风吟 用哪个好点?
简评：风流与风吟区别不是很大，关键是句显得不够大气，整个对句难见让人有怦然心动的字词，另花草为并列词组，是为硬伤。
对句1：云翻竹海深[白痴]
简评：对句格律词性工整，整个对句见清新，对句后三字可再斟酌。对联的基本原则是一副对联就是一首诗一幅画。
对句1：泉流山鸟闲[香云纱]
简评：对句格律词性工整，对句显得婉约淡雅，读起来通顺，闲字用的老到。只是对句基本上来说，应该属于孤仄，虽然不是大问题，但是以后对句成联中，尽量避免更佳。
对句1：鸟鸣林壑幽[香云纱]
简评：鸣与幽用的比较好，林壑见生涩，不够精练，林壑也属并列的词组，与出句放在一起不协调，反差过大。
对句1：风袭竹径斜[零雨其濛]
简评：对句格律词性工整，袭字用的巧，整个对句自然流畅，用词老到。‘袭’扣‘斜’很紧凑，联意不错。与出句衔接的好。

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出句2：擎杯问月家何处[残刀]

简析：出句平仄为：平平仄仄平平仄，对句正格：仄仄平平仄仄平，（一三五处可不论）断句：擎杯/问月/家/何处。出句有拟人的手法，以疑问的形式寄情寓意，浪迹天涯的游子思念故乡，在更深夜寂时，独品孤单，唯有借酒消愁，此时，苍穹悬挂一轮明月。月已沉杯，徒添几分伤感，酒酣时，醉问明月，何处是家乡，家山在何处（指具体意象的一个方向，应当名词用）。思乡情绪深浓。看明月沉杯惹起几多感慨，真是斯人醉酒老情怀啊。。。。。

对句2：驻马观云路几重 [白板]
简评：对句格律词性工整，联意也很不错，与出句呈一问一答之势，上下联连接自然。既然已经问清楚了家何处，当然是随着知性的云儿纵马回乡了。
对句2：卧榻听风梦故人[山亭柳]
简评：对句格律词性皆好，酒醉之后，卧榻犹思故乡人，写出了游子的思乡情之深之切。只是家乡的你啊，是否也如我一般的思念着我呐。。。。
对句2：借羽乘风梦欲回[纳米]
简评：对句格律词性工整，与出句衔接自然，看来纳米更贴心的读透了作者思乡之情，竟然想借一尾羽毛快速飞回家乡。那般轻灵欲飞的感觉，日日夜夜的思念，连梦里也不能停息。
对句2：对镜怀乡鬓已霜[江郎]
简评：看了下，此联的整个对句，当以此对句最佳，可作为流水联的典范了，使出句的联意得以延伸，更确切的表明了离家年代已久，更深了的渲染思乡之情。‘少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰；’不过如此吧。
对句2：拔剑指天命难平[千回]
简评：难字出律，对句与出句联意相去甚远。不能合拍。
对句2：握手言欢友相逢[叶多多]
简评：相字律不工，相逢更应斟酌。联意与出句有隔，难融洽。同上。。。。
对句2：落笔无言梦洞庭[一华]
简评：对句的无言可斟酌，落笔无言与梦洞庭有关系吗，既落笔就应该有字或有画，怎么好说无言，对句与出句显然没有融为一体。
对句2：驻笔凝眸字怎书 [寒霜]
简评：对句格律与词性工整，与出句关联性佳，因为思乡，所以执笔，但是当真正铺笺书写时，想说的，想写的思与情太多，一时竟不知从何说起，难以下笔思乡情结于心头底端，唯凝眸苦思。
对句2：抚笛怀人泪湿襟[有怀斋主]
简评：对句格律词性工整，怀人一词用的稍嫌生涩伤意，何不用怀乡思乡等词呢。其他表达很不错，特别是后三字上佳。
对句2：垂首扶栏泪不干[一片寒梅]
简评：对句格律词性没问题，联意也不错，与出句可呼应，思乡情绪得到了充分延续。
对句2：落笔无言泪两行[晚晴]
简评：对句格律词性工整，自然无痕的流水对，联意颇佳，使出句思乡愁绪得以升华，更见其性情。
对句2：翘首乞天梦有期[白痴]
简评：对句格律词性工整，句内字词连贯性与逻辑性相当不错，岂字犹见新意，与出句意境甚匹配。
对句2：把卷见伊容若花[香云纱]
简评：对句格律词性工整，但是整个对句不够自然，其意是想说由于离家日久，非常思念故乡的恋人，每当此时，唯将伊人画像随时带在身边，见伊人相貌如昨，独黯自欣赏，徒生悲伤，岂不泪洒衣襟。
对句2：对影听风物已苍 [零雨其濛]
简评：对句格律词性工整，对影显得虚了点，但是后三字非常好，整个联句虽没说思乡，但是从后三字，就可看出作者其内心更有思乡之卿，离乡日久，应是物事人非了。苍字尤其新颖出色。只此一字足也，所以说对句时不应该只讲究格律与词性工整，更应该注重上下联的整体的意境，多斟酌字词，特别是一些名家联手，或征联界大佬们，皆用词独到，联意深远。
    一幅好联，需要有能使读者动心的字词，此联做到了，欣赏。。。

白板东风

<F组练习 暂无>

白板东风

<初级班的一些讨论>

[讨论]
一：用哪个字好？
陌上桃花，为嫁东风施粉黛，[菽麦]
湖中锦鲤，求亲春水吐胭脂。[江郎]
陌上桃花，为嫁东风施粉黛，[菽麦]
湖中锦鲤，求亲春水泛胭脂。[江郎]

慌慌捣 ：就字来讲，都不好评价。整个语句还有问题，所以用哪个字都不会对句子有所帮助。

江郎：此对句中，如果“亲”字就按“亲吻”来说的话，那么对“嫁”并不能算好。上句“桃花”施“粉黛”，是桃花本身具有的特征，但是“红鲤”吐“胭脂”，就有问题了，鱼即使是红的，也是吐不出“胭脂”的。而“亲”如果和“求”字组成了一个特定词组“求亲”，虽然和“嫁”相对产生了意趣，但对仗上又不工了。“为嫁”中“为”是副词，修饰“嫁”，而“求亲”是特定的动宾词组，分拆后两个字都没有“求亲”这个意思了。读者乍一看，似乎对得很工，很有意趣，实际上不然，问题就出在这里。
陌上桃花，为嫁东风施粉黛，
湖中锦鲤，求亲春水吐胭脂。
　　如果我们把“红”换成“锦”，虽然说音律和对仗上都强上了许多，但是此句的中心词“胭脂”的效果却弱了不少。况且，“吐”字不改，无论前面定语怎么变化，问题都不会得到解决。
陌上桃花，为嫁东风施粉黛，
湖中锦鲤，求亲春水泛胭脂。
　　改成“泛”之后，吐胭脂的问题没有了，但是出现了一个新问题，就是主语被偷换了。上句“桃花”是主语，精简一下，可以看作“桃花施粉黛”，但下句的主语不是“锦鲤”，而是鱼游水中的情状，看起来好象“泛胭脂”一样。当然，理解为“春水”也可以，但问题是一样的。

二、请指出对句中你认为存在的错误或不妥之处
欲揽风云先试翼，
将耕墨海竟扬帆。

白痴：
1，风云是并联词组，墨海是偏正词组：
2，试翼与扬帆隐藏的主语不同，前者是我，后者是我们；
3，墨海不可耕
白板：
1、同意白痴同学第一点
2、对句 将与竟两字搭一起感觉别扭 将要…竟然？
3、墨海能不能耕尚不确定，真要耕海好像也该挥锄而非扬帆
江郎：
同学们发言踊跃，大家都说出了自己的见解，这是好事。那么我为什么把这一句发上来呢？因为在群里，残刀嘉宾对的下句原句是这样的：方耕墨海竟扬帆。我当时的意见是：
一、海用耕似乎有些不妥；
二、“竟”字我个见应该是“竞”。
这两点，残刀都保留了意见，我索性把“方”改成“将”，发上来给同学们玩一玩。下面说说我自己的论点和理由：
　　一、墨海，以耕来修饰，虽然乍一看，似乎于理不合，实际上，作者的意思应该是千帆竞发，如同耕田一样留下整齐的痕迹。我记得我自己刚学联的时侯对过一句：雁去空留天路寂，（？）舟来自领水途白。（江郎）
　　大家应该可以想象作者的意图了吧？至于对句是否合适，那是另外一回事，我现在只是在分析如何去理解作者的思路，这也是点评和赏析必不可少的功课。
　　二、“竟”应是“竞”，这一点，我坚持己见，如果按作者的解释，是“竟然”的话，显然语气转承上很难受，而“竞”字则是“竞相”的意思，这样才能写出千帆竞发，波澜壮阔的画卷。相对于出句来说，也更能表达励志，勇往直前的意思。
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放逐在世界的另一边

白板.你在刷自己的屏啊。晕特类!!

白板东风

白板.你在刷自己的屏啊。晕特类!!
放逐在世界的另一边 发表于 2009-8-19 16:26

                               
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没有啊，刷自己有什么意思
我在留空好记录一些学习和练习的东西

白痴

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