十二期一年级第一讲C组作业贴（评阅老师：断肠春江、极品人生）

我歌月徘徊

第一讲讲了2个内容：分别是：
1、律诗的基础知识
讲了什么是律诗：区别于古风等类的带格律的诗。
格律诗的定义：就是诗的创作有一定的格式，包括：平仄、 粘 、对、 替、 字数 、对仗、 押韵，诗意的起承转合。同时，诗歌的创作还要符合一定的韵律、声律、音律。这样的诗歌叫格律诗。格律诗是在字数、韵脚、声调、对仗各方面都有许多讲究的诗。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，严格压韵，而且律诗的中两联要对仗等。它是根据汉语一字一音，音讲声调的特点和诗歌对音乐美、形式美、精炼美的特殊要求而产生的，所以具有相当强的生命力而流转不息。
格律诗的特点是：（以七律为准）
一、讲究平仄。符合平仄规律。
二、讲究粘：就是第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别与第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一样。这就是“粘”。反之为失粘。
三、讲究对：就是第二句、第四句、第六句、第八句的2 4 6字位置的平仄与第一句、第三句、第五句、第七句相同位置字的相反。这就是“对”。反之为失对。
四、讲究替：就是一个句中的平仄相交替
五、律诗讲究章法
律诗，篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。每首四句者叫绝句，八句者叫律诗，八句以上者称排律。每句五字的绝句叫五言绝句，简称五绝。每句七字的绝句叫七言绝句，简称七绝。每句五字的律诗叫五言律诗，简称五律。每句七字的律诗叫七言律诗，简称七律。排律也有五言七言之分。五律、七律的八句分为四联：第一二两句叫首联，三四两句叫颔联，五六两句叫颈联，七八两句叫尾联；绝句的第一二两句叫首联，三四两句叫尾联，绝句对对仗没有必须的要求。排律除首尾两联，中间的联数可任意增加。律诗包括排律，中间各联必须对仗。
此外，律诗的章法还包括谋篇的结构规律，即诗的起、承、转、合。
起，即开始；承，即承上；转，即转折；合，即收合。起、承、转、合在律诗中以联为单位；在律绝中以句为单位。
起是破题，千万不能离题；承是承题详述，要求形象具体；转是深化内涵，引出本意；合是首尾相顾，强化诗意。这一章法在元代以前是在不自觉中运用的，元以后才明确了这一规则。不只是律诗，一切文章都应运用这一谋篇规律。
六、律诗的句法
律诗的句子客观存在着音调节奏和意义节奏，它们有时是一致的，不一致的情况也很多，需要分别作一说明。
音调节奏较为单纯，一般是两个字音组成一个音节。因律诗的每句字数为奇数，所以一般最后一个字单独为一个音节。
意义节奏一般以词为单位，单音词一个字即为一个节奏单位，双音词则二个字为一个节奏单位，多音词可依此类推。但是，更多的情况下是根据诗的意义节奏来划分，不能简单地以字或词划分。
诗的吟诵一般要以音调节奏为主，也要照顾到意义节奏。因此，熟悉诗的句法很重要，初学者掌握了句子节奏，可以提高欣赏格律诗的兴趣和水平，更有助写作时遣词造句，这是初学者应具备的基本功之一。
     [唐]李白《早发白帝城》“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。读为：两岸—猿声—啼不—住，轻舟—已过—万重—山。
律诗的意义节奏比音调节奏复杂得多，五言者有九种，七言者有十二种。它主要应以意诗而不仅是按字词的本意来划分。了解意义节奏是为了准确理解诗句的意义。这对欣赏和习作都是很必要的。
2、什么是平水韵
按照唐宋时代的语言习惯，按照那时的语言发音为“中古音”，前人根据中古音总结归纳了很多韵书，我们学习律诗的标准韵书就是平水韵》，也叫《诗韵》 共有一百零六个韵，平声30韵，上平下平没有分别。上声29韵，去声30韵，入声十七韵。平声相当于现代汉语的阴平（一声）和阳平（二声），上声相当于现代汉语的三声，也有一部分是现在的四声，去声就是现代的四声。
特别需要掌握的是入声字。《平水韵》中上平下平都是平，上声、去声、入声都属于仄。平仄交替是律诗的特点。
第二讲讲了三个内容，主要讲了律诗创作中的注意点：
1、起和收。
起：就是要看律诗是平起还是仄起。以律诗首句的第二字平仄为标准。第二字为平起，就是平起；第二字为仄起，就是仄起。
比如“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”首句第二字为“凰”，是平声字，故为平起。
又如“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。”这首诗中，首句第二字为“雨”，是入声字，这首诗故为仄起。
收：就是以首句末字来论，首句末字是平，就是平收；首句末字是仄，就是仄收。
还如上例诗：“凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。”首句末字为“游“，就是平收。
2、入韵和不入韵
还是要看律诗首句，首句末字是平声就入韵。首句末字是仄声就不入韵。
还如上例诗：“凤凰台上凤凰游，（韵） 凤去台空江自流。（韵）”
属平水韵下平十一尤。
3、律诗的格式：
按照起句第二字和末字的平仄，律诗划分为：
仄起平收式、仄起仄收式、平起平收式、平起仄收式四种。具体如下：
（首句入韵）：
（仄）仄  平  平（仄）仄 平， （平）平（仄）仄  仄  平 平。   
（平）平（仄）仄（平）平 仄， （仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
（仄）仄（平）平  平  仄 仄， （平）平（仄）仄  仄  平 平。   
（平）平（仄）仄（平）平 仄， （仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
（首句不入韵）：
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。
（首句入韵）：
（平）平（仄）仄  仄  平 平，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（首句不入韵）：
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。  
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。  
（平）平（仄）仄（平）平 仄，（仄）仄  平  平（仄）仄 平。   
（仄）仄（平）平  平  仄 仄，（平）平（仄）仄  仄  平 平。
按照以上四种格式，律诗可以归类成四种方式：
一、平起仄收式 也叫平起首句不入韵式
二、仄起平收式 也叫仄起首句入韵式
三、仄起仄收式 也叫仄起首句不入韵式
四、平起平收式 也叫平起首句入韵式
第三讲主要讲了七律最常用的两种格式，以及一些特例：
1、七律常用的两种格式
1、平起平收首句入韵式
2、仄起平收首句入韵式
它们的平仄规律分别是：
（一）平起平收首句入韵  
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
（二）仄起平收首句入韵
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
2、律诗在创作中的一些特例：（这些特例比较难懂）
一是孤平。意思是说：如果句式中除去韵字，只有一个平时，就是孤平。孤平只出现在“（仄）仄平平（仄）仄平” 这一句式中。在这种格式中， 第三字和第四字两个“平”没有“可平可仄”的符号“（平）”，如果第三字“平”改用“仄”，就成了“（仄）仄仄平（仄）仄平”。在这种情况下，除去韵字，只有一个平字，那么就叫孤平。
出现孤平的情况，必须进行拗救？意思是说，在律诗中，凡是平仄不依常格的句子，叫“拗句”，凡是不合平仄格式的字叫“拗字”，拗了就必须救，我们把其称为“拗救”。
对于孤平的句字 “（仄）仄平平（仄）仄平”来说，如果第3字一定要用仄声字，那么就要把 第5个字改为平声字。就成了“（仄）仄仄平平仄平” 或“平仄仄平平仄平”。这样的处理方法叫做“孤平拗救”。
这是方法之一，称之为本句拗救。
但是，需要注意的是：七言首字的平仄任何时候都不承担救抝的功能。
还有另一种方法叫作：对句相救。就是用对句的字来救出句的字。如：出句 “平平仄仄平平仄”，第六字拗时，为“平平仄仄平仄仄”。就在 对句中第五字用一个平声来救。即为“仄仄平平平仄平”。这种是大拗必须要救。
可救可不救的“小拗”，俺一概认为可不救。
二是七律的三仄尾和三平尾
三仄尾和三平尾是律诗之大忌。在七律的句子中，如果出现了“仄仄平平仄仄仄”，或者”平平仄仄平平平“的句子，我们就叫它 三仄尾 （三平尾）。

第四讲讲了三个内容：
1、“韵”
需要掌握的是：律诗的押韵，无论是律句还是绝句，都必须压平水韵。也就是《平水韵》中的上平和下平部分。律诗押韵只能押平声。仄韵诗，不在我们所说的律诗的交流范围内。
2、对偶
需要掌握的是：对偶是一种修辞格。是指一联诗中的出句与对句句法结构一致，而处于同一位置的词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等 。对偶需要注意两个问题：一是对偶只是全诗的一部分，律诗中的对偶通常在第二联和第三联，当然也有通篇全用对偶的。二是在律诗创作中，最好不要物对物，人对人，时间来对时间，角度要有变化。

是处春光沽杏酒
一夕愁雨落荷塘

诗于淡处存真意。
酒到浓时话语迟。

我歌月徘徊

新建石城万载万年，永修铜鼓乐平乐安

我歌月徘徊

春   七绝        南风拂面心头暖，燕子低飞草儿青；
                     手把犁儿呼牛急，喜鹊寻食泥浪滚。