十二期一年级四讲B组作业 评阅：极品人生老师

~四叶草~

作业：在唐诗三百首中找一首七律 一、找出其中的入声字 二、给七律划分音节 三、简述对偶的概念 请学员于9月27日晚12点前跟帖提交。 请评阅老师于9月29日晚12点前以（回复的方式）评阅。

                               
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轻云淡

B组 组长--风儿
作业：在唐诗三百首中找一首七律
一、找出其中的入声字
二、给七律划分音节
三、简述对偶的概念
        赠元秘书
         唐. 崔峒
旧书稍稍出风尘，孤客逢秋赶此身。
秦地谬为门下客，淮阴徒笑市中人。
也闻阮籍寻常醉，见说陈平不久贫。
幸有故人茅屋在，更将心事问情亲。
一、找出其中的入声字
答：
此首诗中的入声字有：出、客、籍、说、不、屋
二、给七律划分音节
答：
        赠元秘书
         唐. 崔峒
旧书/稍稍/出/风/尘，孤客/逢秋/感/此/身。
秦地/谬为/门/下/客，淮阴/徒笑/市/中/人。
也闻/阮籍/寻/常/醉，见说/陈平/不/久/贫。
幸有/故人/茅/屋/在，更将/心事/问/情/亲。
三、简述对偶的概念
答：对偶也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等 。
     要注意的是，对偶只是全诗的一部分，通常安排在第二联和第三联，但也是例外。另外对偶用词上应当避免用春对秋，松对柏等 最好不要物对物，人对人时间对时间，空间对空间，这样没有变化 就不会生动。要从不同角度来描写注意在词义范畴和层次上加以变化 ，以增加诗的生动性，生发，扩展诗的意境。

                               
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冰心绕指柔

B 01 希冀作业
    　贫 女    秦韬玉                                                
　　蓬门未识绮罗香，拟托良媒益自伤。
　　谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
　　敢将十指夸针巧，懒把双眉斗画长
    苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
一、找出其中的入声字
     答： 格   画    压   作            
二、给七律划分音节              
蓬门/未识/绮/罗/香，拟托/良媒/益/自/伤。
谁爱/风流/高/格/调，共怜/时世/俭/梳/妆。  
敢将/十指/夸/针/巧，懒把/双眉/斗/画/长。
苦恨/年年/压/金/线，为他/人作/嫁/衣/裳。
三、简述对偶的概念
答：对偶：也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等。

淡月无痕

代b-17书香入夜来 交作业
在唐诗三百首中找一首七律   
自咏(唐•韩愈)
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
本为圣朝除弊政，敢将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。

一、找出其中的入声字
一 八 不 意 骨 雪 夕

二、给七律划分音节
    一封/朝奏/九/重/天，夕贬/潮阳/路/八/千。
　　本为/圣朝/除/弊/政，敢将/衰朽/惜/残/年。
　　云横/秦岭/家/何/在？雪拥/蓝关/马/不/前。
　　知汝/远来/应/有/意，好收/吾骨/瘴/江/边。
三、简述对偶的概念
答：对偶也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等 。

草原炊烟牧马人

B-19

无题       李商隐

重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。
神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。
风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。
直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

一、找出其中的入声字：
答：莫、不、弱、月、叶、益、

二、给七律划分音节
重帏\深下\莫\愁\堂，卧后\清宵\细\细\长。
神女\生涯\原\是\梦，小姑\居处\本\无\郎。
风波\不信\菱\枝\弱，月露\谁教\桂\叶\香。
直道\相思\了\无\益，未妨\惆怅\是\清\狂。

三、简述对偶的概念

对偶又称对仗、对联，是汉语常用的修辞手法之一，也是律诗中最重要的一种艺术表现技巧。
律诗中对偶的要求
从时间上来说，对偶是比律诗出现的更早的，从技术上来说，新出现的事物往往比旧事物更先进，所以，律诗中的对仗除了必须具有普通对仗的要求之外，还有更严格的要求，简单地讲，可以归纳为以下几点：
        （一）律诗除首联和尾联不要求对仗外，中间有多少联都要求必须对仗。亦八句律诗除第一、二句和第七、八句外，中间的第三句与第四句、第五句于第六句都必须对仗；长律，就算象杜甫的《秋日夔府咏怀寄郑监李宾客一百韵》这样长篇，除首两句和尾两句以外，中间无论有多少联都是必须对仗的；而绝句因为除了首联和尾联外，中间没有，因此绝句可以不用对仗。如唐代温庭筠的一首诗《经五丈原》：

铁马云雕共绝尘，柳营高压汉宫春。
天清杀气屯关右，夜半妖星照渭滨。
下国卧龙空寤主，中原得鹿不由人。
象床宝帐五言语，从此樵周是老臣。

中间两联都用了对仗，首尾两联都没有用对仗，这是最一般的最常见的模式。
（二）要求对仗的地方必须对，而且是工对；不要求对仗的地方可以对也可以不对，可以是工对也可以是宽对。要求对仗的地方对仗是格律，不要求对仗的地方对仗是修辞。如唐鱼玄机的一首诗《赠邻女》：

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。
易求无价宝，难得有心郎。
枕上潜泪垂，花间暗断肠。
自能窥宋玉，何必恨王昌。

这种八句全部对仗的并不常见，原因是尾联对仗，两句词性结构相同，句式一样，不利于意义上的转合。
（三）律诗的对仗必须与平仄声律相结合，即对仗的句子不但要符合对仗的要求，而且还要符合声律的要求。这是一般的对仗或对联所部要求的条件，而在律诗中，由于受平仄声律的限制，要求使用对仗的句子就必须既符合工对的要求，也必须同时符合声律的要求。格律诗的平仄声律要求每联内上下句的平则必须相对，亦即相反，从头到尾，所有的联内上下句都必须平仄相对。但在实际应用中，却很难做到相应的每一个字都平仄相反，而只是做到上下句的二、四、六平仄相反即可。如：

待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。

“月”和“风”、“ 厢”和“半”、“墙”和“是”、“影”与“人”平仄都相反。再如：

昨夜星辰昨夜风，花楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一通。

第一联中的“夜、辰、夜”与“楼、畔、堂”分别平仄相反；第二联中的“无、凤、飞”与“有、犀、点”分别平仄相反。
（四）与词曲中的对仗相比，格律诗的对仗联上下句相应位置不能使用同一个字。因为如果使用相同的字，就必然会造成联内上下句的平仄相同，违反了联内平仄相对的要求，成为失对。失对是大毛病，在普通的格律诗中是不允许的，是对一般只在古体诗或者唐人以后所写的拗体诗中才能见到，如元代的女诗人薛兰英所写的一首《竹枝词》：
姑苏台上月团团，
姑苏台下水潺潺。
月落西边有时出，
水流东去几时还？
前两句明显的就是失对了。

渔村书童

B03 渔村书童 四讲作业内容如下：
花近/高楼/伤/客/心，万方/多难/此/登/临。  
平仄平平平仄平　仄平平仄仄平平　
锦江/春色/来/天/地，玉垒/浮云/变/古/今。  　
仄平平仄平平仄　仄仄平平仄仄平　
北极/朝廷/终/不/改，西山/寇盗/莫/相/侵。  　
仄仄平平平仄仄　平平仄仄仄平平　
可怜/后主/还/祠/庙，日暮/聊为/《梁/甫/吟》。  　
仄平仄仄平平仄　仄仄平平　平仄平　

入声字有：色，地，日，不

对偶的概念：对偶也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等 。

咏沁

B组15    咏沁
   杜甫    登楼

花近高楼伤客心， 万方多难此登临。

锦江春色来天地， 玉垒浮云变古今。

北极朝廷终不改， 西山寇盗莫相侵。

可怜后主还祠庙， 日暮聊为梁甫吟。

一、找出其中的入声字：
    答：客；色；玉；北；极；不；莫；客；日
二、给七律划分音节
答：  杜甫

花近/高楼/伤/客/心， 万方/多难/此/登/临。

锦江/春色/来/天/地， 玉垒/浮云/变/古/今。

北极/朝廷/终/不/改， 西山/寇盗/莫/相/侵。

可怜/后主/还/祠/庙， 日暮/聊为/梁/甫/吟。

三、简述对偶的概念
答：对偶也叫对仗，是一种修辞格。是指一联诗中的 出句与对句 句法结构一致，而处于同一位置的 词语词性相当。如 名词对名词，动词对动词，副词对副词，数词对数词等等 。对偶只是全诗的一部分，跟对联不同。对联以及成联，是要整体写一件事情。律诗中的对偶通常在第二联和第三联，但也有例外。