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本帖最后由 粤西：生有 于 2013-2-6 22:03 编辑
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【小渔村15期诗词班Ｃ组】
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C20—【粤西：生有】
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【第04讲】作业：2013/02/06
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每天阅读唐诗20首，这项作业将作为长期作业，希望每一位同学都能坚持下去。
（不必回帖）
一、简答题。
1、什么是对偶？
【对偶】实际上是一种对称的语言方式,其基本特点就是【对称】。
成对使用的两个文句要：字数相等、结构相当、词性相当、节奏相应、意趣相投。
“字数相等”指上下两句的字数相等，一样多。
“结构相当”指上下两句语法结构相同。动宾对动宾、主谓对主谓、偏正对偏正等等。
“词性相当”指上下两句对应的位置上用的字要词性相同。
“节奏相应”指两句话音步相同。
“意趣相投”指两句话意义相关或相对。
例如:“春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。”——这两个句子,字数相等，结构相同（都是主谓句），上下两句词性相对,意义上相互补充,是个非常工整的对偶。
2、对仗与对偶区别？
对偶和对仗是两种极为相象的语言形式。所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难，甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。如《辞海》“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。”陕西教育出版社的《古文自学辞典》则解释“对偶”为“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’。”如此以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆，其结果是使人误以为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。
那么，究竟什么是“对偶”?什么是“对仗”?二者有什么区别呢?
【对偶】，是一种修辞格。成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
【对仗】，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美。因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛，符合上述原则的诗词联句便是对仗的；否则就是不对仗或对仗不工稳，这是诗词创作所不允许的。
了解了对偶与对仗的特点，就能一般地区别什么是对偶，什么是对仗了。
例如 ：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。（范仲淹《岳阳楼记》） ——这两个句子各方面都符合对偶的要求，但由于其平仄不相对，音律欠和谐，并在同一结构位置重复使用了“天下”、“之”、“而”等这样的词语，所以不合对仗的要求。
请看下面这个例句： 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（刘禹锡《酬白乐天》） ——这组联句是原诗中的颈联，无论哪个方面都完全合乎对仗原则，而且对得极为工稳，是最为典型的对仗联句。
对偶与对仗其所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。由于不同的文体对各自表达的要求不同，所以对表达形式的要求也就不同。
作为修辞方法的【对偶】，常常被广泛用于各种文体，其中古代散文和古体诗歌运用尤其频繁。它整饬了语言，增强了语势，而且两个偶句互为补充、相互映衬，使语言颇具形式美和表现力。
【对仗】则是格律诗词独具的一种特殊创作技法。兴起于隋唐的格律诗，严格要求律诗中的颔联与颈联必须对仗。这一方法同时也为词曲创作所采用；后来又被用于对联撰写。由于律诗词曲的创作本身对语言运用有很高的艺术要求，讲究炼字炼句，而对仗正好能够在相当程度上极大提高诗歌的表达技巧和审美情趣，具有较高的艺术性和表现力。对仗的这些特殊功能显然是对偶力不能及的。可以说“对仗”是格律诗词创作和欣赏的重要标准之一，自然也就成了非诗词莫属的专用术语。
正因如此，所以格律诗词中的对仗虽同时也符合对偶的标准要求，但鉴于“对仗”本身的特点，并且为了有别于一般文体中的对偶，故而我们通常不以“对偶”称之，而特称之曰“对仗”。——（摘录于【百度知道】）
3、对仗的特点？
律诗对仗的特点与要求：
律诗每两句为一联，依次叫首联、颔联、颈联、尾联。
（1）对应位置上的词语词性相同，词义或相同、相近、相关，或相反、相对。（故有正对与反对之分）（即是：名对名，动对动，数量对数量，连绵对连绵）
（2）对应位置上的词语读音平仄对立。（形成抑扬顿挫的音乐美感）
（3）对应位置上的词组结构式相同或相近。（相同谓工对，相近谓宽对）
4、对仗禁忌？
1、忌合掌：指对仗两句没有变化，内容重复，情意简单。
（1）忌同义词的对偶。
如“蚕屋朝寒闭，田家昼雨闲。”——“朝”本不能对“昼”，因为“昼”已包括“朝”的意思了，与“朝”对为重复。
（2）忌对偶词语相同、相近。
如“老树有余韵，别花无此枝。”——两句都形容老树有花，诗意重复，味同嚼蜡，字多意寡。
（3）忌两句叙事而用意相同。
如“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”——无变化之美。
2、忌四言一法：指上联与下联句式完全相同。
如“长城依曲渚，古渡入修林，长日多飞絮，游人爱绿荫。”——句式雷同。
3、忌同类连叠：指相连两联对仗中，将同一类名词叠用。
如“空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹，此日六军同驻马，此时七夕笑牵牛。”——两联同用虎、鸡、马、牛，门类重复，诗意贫乏。
如同类名词都用在一个位置上，更是诗家大忌。
如“巫山猿啼数行泪，衡阳归雁几封书，青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。”——不仅四个地名连用欠妥，而且“巫山”、“衡阳”、“青枫江”、“白帝城”都用在开头，句法单调，语意拘束，诗味索然。
5、举例说明什么是合掌。
【合掌】是指上下联以同义词对举，句意近同，内容重复，不相区别的弊病。
对联本来是以最精炼的文字，表达最丰富的思想内容，如果合掌，全联不过是半联的意思，岂不是浪费了半联。
上下联完全合掌，固然应当避忌；基本合掌、部分合掌也要注意避免。
合掌是作者一味追求所谓工对，思路不开，单向思维，缺乏逆向思维，发散思维的产物，合掌是诗病的一种。
宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食，途中属暮春。”——纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”
宋代沈括《梦溪笔谈》及《蔡宽夫诗话》均指出：对仗要避免“上下句一意”之病。
南宋魏庆之《诗人玉屑》归纳为：“两句不可一意”。
一直以来都，哪怕是明清时代，都没有对合掌做出确切的定义。上个世纪40年代，王力给出合掌定义：合掌是诗文对偶意义相同的现象，事实上就是同义词相对。
而在80年代，王力对这个定义又做了修正。看合不合掌，只看字词不行，只看单句也不行，还要看写作的背景（或应用背景）写作的目的，环境等因素。
二、以这首诗为例回答问题。
《曲江对酒》/杜甫
苑外/江头/坐/不归，
仄仄/平平/仄/仄平
水精/宫殿/转/霏微。（1、2句：首联）
仄平/平仄/仄/平平
桃花/细逐/杨花/落，
平平/仄仄/平平/仄
黄鸟/时兼/白鸟/飞。（3、4句：颔联）
平仄/平平/仄仄/平
纵饮/久判/人/共弃，
仄仄/仄仄/平/仄仄
懒朝/真与/世/相违。（5、6句：颈联）
仄平/平仄/仄/平平
吏情/更觉/沧洲/远，
仄平/仄仄/平平/仄
老大/悲伤/未/拂衣。（7、8句：尾联）
仄仄/平平/仄/仄平
1、请标出例诗的平仄并划分音节。
平仄和划分音节见上。
2、指出诗中那句是首联、颌联、颈联、尾联？
四联划分见上。
3、找出诗中对偶的句子？
桃花/细逐/杨花/落，
黄鸟/时兼/白鸟/飞。（3、4句：颔联）
纵饮/久判/人/共弃，
懒朝/真与/世/相违。（5、6句：颈联）
两联分别对偶。
4、找出诗中的入声字、韵字。
入声字：不、逐、落、白、觉、拂。
韵字：1归、2微、4飞、6违、8衣。
押韵：【上平五微】
三、填空——按平仄。
（1）（绿）（柳）横塘（邀）（月）影
仄 仄 平 仄
（2）（荒）（凉）野寺（清）（泉）（涌）
平 平 平 平 仄
（3）夜雨（随）（风）（惊）（晓）梦
平 平 平 仄
作业截止时间2月3号；评阅截止时间2月5号。 |
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