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诗钟 主讲：圣雪老师，5月4 日中午 诗钟和无情对一样，同是对联中一种较为特殊的体式。它产生于道光咸丰年间。原为福建一带私塾中老师为训练学生属对的一种教学方法，后即传到全国各地。它是在限定的短暂时间内，限定的特殊条件下，创作七言对句的一种文字游戏性质的活动。诗钟的创作，一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式，以集会形式进行。此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称“社”。 诗钟之名，是取“击钵催诗”之意，所以也有人叫“战诗”。
清人徐北丰《风月谈余录》说，“构思时以寸香系缕上，缀以钱，以承盂，钱落盂响，虽佳卷亦不录”。也就是说在出题以后，把点燃的香横放着，香根上系根线，线头坠个铜钱，下面再放个盘子。香烧到那里，把线烧断，铜钱落在盘子里，发出钟鸣一般的声音，说明时间已到，必须交卷，因此称为“诗钟”。 这是从古代的“刻烛赋诗”、“击钵催诗”等作法发展而来的。因为具有一定的对抗性，所以多是文人寓锻炼敏捷才思的一种游戏。 关于时间的限定有多种方式。有的是规定较短的时间内交卷的。比如十五分钟，也就是一炷香的时间。 也有怕催紧了作不出来的，干脆设定一个较长的时间。比如定一周交卷的，这叫宽限。 行话称场内限时当场交卷的为“现拈”，与此相对的则为“宿构”。
那么如何限定条件呢？限定条件的方式甚多。总的可分为两大类。一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的。都称为“格”。都用一副七言对偶句组成。
不要求嵌字的，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。合咏格也叫专咏格，就是用一副对偶句咏一种事物。如以“傀儡”为题，佳作有：“
一线机关何太巧；两般面目总非真。 以“伏波将军马援”为题，有：“
越国战功横海大；汉庭家法寡恩多。”
分咏格，又称单咏格，上下句各限咏一个事物，而这两个事物最好毫不相干、毫无关系。如有以“夕阳”和“蜻蜓”为题者，佳作有：“ 杨柳楼西红一抹；藕花风外立多时。 再有以“感冒”、“排队”为题：“ 不可以风三尺涕；谁人立法一条鞭。” 嵌字格是诗钟里最常用来出题的另一大类。 在诗钟的发源地福建省内，此格有一个常用的名称“折枝”。 这是因为诗钟的格式如从律诗中摘取一联而成，好像从树上摘取花枝。 “折枝”这个名称，在应用中又有不同理解。广义的，认为折枝就是诗钟的代称，狭义的则认为仅指嵌字格。还有人认为在场内定时交卷的才能叫诗钟，不限时当场完成的则只可称为折枝。因为称呼暂时没有统一，所以我们大体了解一下就可以了！
诗钟嵌字格的变化很多。由于要求嵌的字数不同，从一个到七个的都有；也由于要求嵌字的位置不同，与不同的字数组合起来，变化极多。再加上各家对一种格可以采用不同的称呼，这样一算，据说就有千余种之多了。实际上，除去一种形式多样称呼的不算，到不了百十种。常用的最多十来种。又以嵌二字者为常。所嵌的字称为“眼字”，简称为“眼”。先试举此类嵌二字格中最为经常使用的两两相对者如下：
分嵌于上下句的头一个字的，称为“一唱”，还有些文雅的名称如“凤顶”、“鹤顶”、“虎头”、“冠顶”之类。 如“相，减”一唱，佳作有：“ 相思旧句吟红豆；减字新词谱木兰。” 再如“新，大”一唱之佳作有：“ 新丰市上金貂雪；大散关前铁马风。” 嵌第二个字的称为“二唱”，文雅的名称有“燕颔”、“凫颈”。
如“童，秀”二唱，佳作有：“
牧童解唱全天籁；闺秀能诗亦国风。” 再如“土，车”二唱：“
寸土必争无退让；前车可鉴勿遗忘。”
嵌第三个字的称为“三唱”，文雅的名称有“鸢肩”、“鸳肩”。
如“官，座”三唱：“
何逊官梅诗兴动；孔融座客酒狂多。” “走，云”：“ 岂皆走遍诗中境；直似云浮酒后身。 嵌第四个字的是“四唱”，又称“蜂腰”。
如“铁，师”四唱：“
匣中顽铁称良友；闺里严师拜细君。”
“旧，辞”：“
收身仍旧安吾素；搔首无辞问彼苍。”
“五唱”，又称“鹤膝”。 如“前，大”五唱：“
敢信今甜前日苦；岂容我暖大家寒。”
“鳞，藻”：“
才休炫世鳞潜可；事不瞒人藻饰非。”
“六唱”，又称“凫胫”。
如“寒，大”六唱：“
梅花虽瘦无寒相；松子初生便大材。”
“烟，禁”：“
千般事过如烟已；一霎情生欲禁难。”
“七唱”，又称“雁足”、“坐脚”。 如“白，南”七唱：“ 一声天为晨鸡白；万里秋随朔雁南。” “日，人”：“
臣非祖母无今日；联与先生本故人。”
必须说明：眼字，一般是随便翻字典之类书籍找到的。两个字最好是一平声一仄声。这平仄是平水韵的平仄为准的。特别要说的是，从一唱到六唱，如果抽到的两个字全平或全仄，一般也不再换字，而是用别的办法补救。 简单地说，就是在一句中总是让两至三个平声字或仄声字联结在一起(句尾除外)，与之相对的另一句，则是尽可能地用平对上句之仄，用仄对上句之平。如果眼字全平或全仄就在别处适当的用上述办法补救。
当然，如果七唱押在句尾，两字则必须是一平一仄，那就要换字了！
三个字以上的嵌字格，变化繁多，只可举数例以慨其余： 用三到七八个字，任意或指定地方嵌人两句之中。有“碎锦”和“碎流”等格式。一般把专嵌成语熟语摘句的称为碎锦，而把随意嵌字的称为“碎流”。拿碎流格来说，其中，四字的称“四碎”，五字的称“五碎”，如此类推。这是最常用的一种多字格，当然是字嵌得越多则越难作。 如以“何草不黄”为题：“
黄花何日堪留醉；碧草如烟不解愁。” 以“一二三四天地人和”为题：“
四围人影三弓地；一阵和风二月天。 这个太难了 嵌“何草不黄”的就是碎锦；嵌“一二三四”八字的就是碎流。 此外还有一种固定化的多字格叫“双钩”。 “双钩”格，即将四个字(常为固定的词组、术语、成语之类)分别嵌入两句之首尾。
如以“木天清品”为题：“
木难火齐千金品；清箪疏帘六月天。”
最后再介绍几种提出比较特殊的要求的格，如分咏加嵌字等，都是比较难作的。要求分咏加嵌字的，如分咏“管仲”、“嫦娥”，限“不，长”三唱，佳作有：“
射钩不死仇偏相；窃药长生盗亦仙。” 还有限集古人诗句的，如分咏“新科翰林”、“聋子”：“
一朝选在君王侧；终岁不闻丝竹声。 均为白居易诗。 集诗再加嵌字，更为难作。如“女，花”二唱：“
青女素娥俱耐冷(李商隐)；名花倾国两相欢(李白)。” “漠，班”七唱，均集杜甫句：“
一去紫台连朔漠；几回青琐点朝班。” | 
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