浅谈无情对

仙枫云散 · 发表于 2005-11-19 00:15

浅谈无情对
前言
 
无情对是对联艺术中一个别致的组成部分，历来有很多令人会心一笑的作品。我个人很喜欢无情对，所以就无情对的创作发表一下自己的观点，选用的也都是自己的句子。其中还有很多不成熟的地方，请各位老师和联友批评指正。
－、什么是无情对
通常的定义是：所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。——即要求字字相对。所以，无情对应该是从2言的开始的，例如：
2言
1、作派——没门
2、驸马——吹牛 
3、江米——海面
4、芜尔——吉他
5、高考——小青
6、午休[<a href="http://china-liandu.com/dispuser.asp?id=4542" target="_blank" >陈远清</A>]——申诉
午休[<a href="http://china-liandu.com/dispuser.asp?id=4542" target="_blank" >陈远清</A>]——晚景
7、网虫 [<a href="http://china-liandu.com/dispuser.asp?id=4542" target="_blank" >陈远清</A>]——织女
8、丑角 [胡马]——子宫
9、共产——分生
10、蜀僧—— 鲁尼
11、下水——披风
12、的士——不仁　仙枫云散
13、天水[仙枫云散]——岳云[银甲]　
14、作者——抄家
15、无奈——为何
16、赤水——绿云
17、司马－叫驴
18、死了－嫣然
19、冰棒——炭条
取冰炭敬相对
20、的士——不仁 
21、片玉——丝竹 
22、开关——闭塞 
23、花柳——肉丝
24、龙口——虎牙 
25、简爱 ——复仇
简爱——杂交
26、纳兰——负荷
27、举旗——端木
3言：
28、花木兰 [紫丁香]——黄金桂[仙枫]
29、金钱草——玉黍鱼
30、中秋节[塞外晴空一鹤]——半夏茎
31、革兰仕——草木兵 
32、曾侯乙　（对联雅居）——霍元甲
33、齐天乐——鲁仲连
34、花名册——树状图
35、开心果——闭门羹
36、小彩舞——老白干
4言；
37、微云雨霁——好汉雷横 
38、一马平川——五羊本田
39、小心失火——滴水观音
40、垓下秋风——村上春树
41、军前放炮——酒后开车
42、同观日落 ——独想云吞 
43、百依百顺——千与千寻
5言：
44、金帝巧克力 [拣尽寒枝] ——草民难加精　
45、东君怜败柳　[南竹]——西游记泼猴
7言：
46、雨果百年传外埠
烟花三月下扬州 
47、云破月来花弄影
燕飞水碧柳含烟
48、楼外青山常抱月[水若兮]
联都斑竹乱披风
枕边斑竹乱披风 
49、修身养性老年乐 [逆水行舟007] 
炼气成精太岁凶
50、总有小人翻老帐
却无大雪卷青帘 
 
7言以上的无情对不多见，难度也增加了不少，至今我还没有对出来的。
无情对的界定，不同的资料有不同的说法。《对联》杂志2002.10月版里面也有一篇题为《无情对与借对》的文章，里面主要是从借对手法的角度去分析无情对，大体上包括：从形式分有：借义、借音，从类别分有借对使上下相差甚远而成对的、借对使结构不同而成对的、借对使词性不同而成对的、借对组合音节少的词与音节多的词巧妙成对的等等。就是说，借对是重要的手段，但不是必要的。借对是为了拓宽无情对字面相对的范围。关于无情字面对的范围，我们可以从古代的词类中得道借鉴。比如五行（依次是平仄仄仄仄）八卦（）等专门的类别（例句6）、五音（角、徽、宫、商、羽）、八音（匏土革木石金丝竹）、天干地支等以及一些固定的类别，比如我们经常用到的风、水、月、云、山等的对仗。（例句13）这方面的内容是很丰富的，我就不在这里一一列举了，大家有兴趣的可以自己找找看。下面我举部分的例子：
句10：专有名词、古地点名词
句16、36：颜色类别。
句29：量词、生物大类 
句31：八音、植物
再说借对，如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古來稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，但是此联通常不认为是无情对，原因在于不是字字相对。要做到字字相对，我们就要对古代的文化有全面的了解，对遣词要达到特别熟练的程度，否则便不能得心应手。那些认为无情对仅仅是文字游戏的说法是片面的。
句5：运用了借对，乍一看没什么联系，实际上，考，老也。古语的用法提供了借对的可能。
无情对的遣词
在无情对中，词性的转化是非常常见的、甚至是必须的。汉语的特点决定了每个单字都有多个不同的词性，这是无情对产生的必要条件之一。几个单字组合使用，词性会发生根本的变化，比如例句1、2、11、14等，大多数的无情对都是这样产生的。关于这一点，国粹网的资料中认为：一般的2 3字词汇不能构成无情对，是因为这些没有动词词素的词，无法使词性转变，便达不到无情的要求。这一点我认为是有局限的，比如例句3和例句4，3只是由名词构成，但是两比的意思是有巨大差别的；4是由形容词和名词构成，可以认为是偏正结构，但是“芜尔”和“吉他”整体上也是有巨大差别的，这两个例子显然不含有动词元素。
遣词，我们取的是某一个特定的意义。比如23，柳，在中国菜中可以代表特定的丝状，这可以看作借对，但象句20中，“的” 的意义是“的确”，这就不算是借对。
选用什么词，要看具体情况。这一点，我在下面的创作法中再说一下，不过关键的还是大家自己慢慢积累。
无情对的造句：
无情对要求字字相对，最后整联上下句的结构一般是一致的，也可能不一致。尤其是字数比较多的无情对，结构不同会收到很好的效果。例如45，本身词类对仗是很宽的，也可能算不得无情对，但是我想用来说明结构的改变效果。这方面，其他联友的句子我也见过一些，不乏佳作，就不一一举例了。
无情对创作法
一、 妙手偶得。
句48是我某天巡视联都工部版面偶然想到的。触景生情，虽然不工，后来也没想到怎么改。无情对有时候不能刻意追求。
二、 先有成句。
46，古诗名句，由于现代词汇的丰富，所以对出来了。纵观网络，有很多把外来词汇成功用于无情对的例子。比如金牙的句子：灵山大姐/圣地亚哥，等等。
再比如44，完全是现代词汇的运用，品牌的名称是我们构思无情对的一大新出发点，这方面词汇是很丰富的，与古汉语结合可以有很大的创作空间。
我们平时可以寻找一些比较典型的意境联，比如古诗中的句子，看看是否能构成无情对。但是这也同样是很困难的，我曾经构思：“明月何时照我还”，结果是没有结果，大家想想看？
三、 先有下句。
这是说，先想到了应该无情的部分，再配一个普通的对句。句40就是这么弄出来的，某天我突然想到了“村上春树”，然后就想法凑了，^_^。无情对的“凑”，要注意凑出来的句子要有明确的意义，不能生搬硬套。否则便违反了字字相对的要求。
无情对有时候并不会严格区分出对句。一种情况是，某个句子大家约定好了哪个是出句，比如42，原对句是“异想天开”，我当时在并不知道答案的情况下对的，也达到了无情对的要求。一个出句能有2个风格各异的对句，我见过的古时候只有“木亦半残休纵斧”一句。（对句分别是，果然一点不相干，萧何三计定安刘）现代词汇增多，我们完全可以走自己的路，写出风格各异的句子。一种是上下比并没有办法严格区分，如34、43。34是字字相对，整体都属于名词，只是类别不同，并不能给人一种别开生面的感觉，只是中规中矩。句43我自己是比较满意的，因为有重字，虽然只是在形容词词性这一点上相对，但整体结构和表达的意思差别很大（千与千寻是同名动画中的主角）。在无情对中，重字的并不多见。
无情对的禁忌
切忌局部无情。在开头我举例说明借对的时候，便连带说了这一点要做到字字相对是不容易的，我们可以尝试逐个字试对，眼中既要有整句有不能有整句。
至于无情对是否可以按意节处理，我没见到这方面的说法，个人以为，可以考虑放宽要求，按意节对。
联合结构。一直以来，我都认为联合结构的词组是无情对难以逾越的，比如有一个出句“夏商周”，很难有合适的无情对对句，这样的出句是不成功的。无情对的出句要尽量普通，词类上要尽量宽，这样才便于大家对出各样的句子，否则只有唯一的答案或没有答案，那就是谜语了。从这一点上说，无情对有它作为对联普及的局限性。在联合结构上，我也做过一定尝试：仍然以例句5为例，高、考、都有年龄大的含义，整体又有明确的歧义，符合无情对的要求。
有些句子，不令人满意的地方就在于读起来不能感觉到是无情对，比如49、50。我自己也不满意。这说明，无情对的创作是有很大难度的，我们应该抱着平常心来对待，为了这个绞尽脑汁也是不可取的。只要我们平时多多积累，相信大家都会在成功的那一刻会心一笑的。

仙枫云散 · 发表于 2005-11-19 03:02

无情对的平仄：我个人以为，无情对平仄可以适当放宽，因为有时候很难做到意、律两全，这时候就应该意在工先了。当然，字数少的，特别是二字的无情对应该要严格，否则便不能称之为对联了。即使放宽，句脚还是要按照对联的要求来写。

小雨 · 发表于 2005-11-19 11:40

这么晚发的贴，好厉害~~俺灌楼主一句，不是无情哦~~书香惯与蠹分享==[em01]

草香香 · 发表于 2005-11-19 14:13

楼主辛苦哈![em23][em23][em23]学习了...

白云居士 · 发表于 2005-11-19 15:08

学习并收藏！谢谢仙枫老师！

仙枫云散 · 发表于 2005-11-19 15:23

欢迎大家给些砖头，因为有的观点是别人未提到的：）

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