十二期毕业证申请帖：浮云面影

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浮云面影平凡

十二期A组02-浮云面影平凡 感谢灵馨儿老师！感谢十二期所有其他老师！
此帖是浮云面影平凡的毕业申请帖，内容如下：（如果达到要求，请班长四叶草登记，申请毕业。）

1楼：本目录
2-13楼：12首代表作
          七律两首、五律两首、七绝两首、小令两阕、中调两阕、长调两阕。词要给出词谱、例词。
14-18楼：五首任何诗词的点评
          要求点评至少10个要点，分别点评不同格式：七律、五律、七绝、小令、中调
19楼：研究专题内容（http://www.china-liandu.com/foru ... &extra=page%3D1）
          有争议的内容，可减缩成要点。必须在群里讲解完整内容，布置作业。愿者完成。请找四叶草安排讲座时间。
20楼：所有小令作业（必须完成）
         《昭君怨 听雨》、《昭君怨 落叶》、 《一剪梅 中秋》、 《一剪梅 》命题、 《清平乐 踏秋》、
         《清平乐 》自选 、《醉太平》题图、《醉太平》 自选 、《好事近 爱晚亭》 、《好事近 》自选
21楼：所有中调作业（必须完成）
         《苏幕遮 忆故人》、《苏幕遮 初冬》、《蝶恋花》自选 、《蝶恋花》自选 、《行香子》自选 、
         《行香子 拾翠》 、《风入松 飘雪》、《风入松 团圆》、《破阵子 雨碎江南》、 《破阵子》自选
22楼：所有长调作业（必须完成）
          《满庭芳》自选、 《满庭芳》自选、《八声甘州》自选 、《八声甘州》自选   、《满江红》自选
           修改《满江红》自选
23楼：所有综合作业（必须完成）
          《五律 暮春》、《木兰花》题目自拟、《七律》山水诗题目自拟、《相见欢》内容自定、《七绝》田园诗
          《醉花阴》题目自拟、初夏（五律或七律）、《醉花阴》题目自拟、《五绝》题目自拟


24楼：所有七律作业（仅作参考）
          《秋野》、 《枫桥》、《月夜有怀》、《溪亭晚照》、《初冬》、精读《积雨辋川庄作》、升级
25楼：所有五律作业（仅作参考）
          《寒江》、《空山古寺》、《小渔村》、《平沙落雁》、题图 、《冬日暖阳》、《早春》、
          《咏桃花 》、自选、自选、《翠屏清溪》、升级
26楼：所有七绝作业（仅作参考）
           自选、《陶然亭》、《古藤书屋》、《暮春》、游记、《送别》、《初夏》、《鹧鸪声里问斜阳》、
          《咏荷》、《端午》、《山亭夏日》、《雾 》、自选、自选、暑假作业

浮云面影平凡

             七律《重遊天南第一峰》
梯登百步採云去，笑览天峰绝地陪。
袖带珠江南越贯， 仙携秀米穗城开。
殷商水渡乾坤远，古港丝耕岁月裁。
杀敌平英凭义举，‘零丁’斩鬼抗倭灾。

浮云面影平凡

            七律《枫桥》
飞红霞染渡头牵，暮鼓乌鸣冷雾前。
深展寒衣投梦远，难斟热酒递台边。
诗书朗月猜心意，笔托浮云寄晚烟。
驿旅枫桥孤影别，谁知那日是归年 。

浮云面影平凡

   五律《空山古寺》
斜阶苔藓浅，树密鸟音狂。
日落残云闭，风飚旧路殃。
鱼声敲未绝，梵语唱尤祥。
道隐寒门内，修心渡佛航。

浮云面影平凡

      五律《小渔村》
莲池水波浅，野草蝶迷鲜。
苦学随阳醉，沉吟对月眠。
求书心自勉，问字意通弦。
满院桃花散，渔村网络联。

浮云面影平凡

        七绝  《下乡回忆》
山洼溢水禾苗秀，向晚斜阳伴鸟声。
事鹤种梅书绝句，躬耕自勉羡渊明。

浮云面影平凡

     七绝《初临橘子洲》
橘子洲头夏日时，江风唤醒白旄移；
何曾记忆飞舟浪，护国功臣督水师。

浮云面影平凡

             醉太平 《钓》
春潮弄竿，斜椅觅澜，饵精细锊祥观，怕游鱼罢餐。
水流静湾，标浮半翻，借来柳影飘幡，叹絮飞月残。
       词谱：
平平仄平  平平仄平  中平中仄平平  仄平平仄平
中平仄平  中平仄平  中平中仄平平  仄中平仄平
       词例：
情高意真　眉长鬓青　小楼明月调筝　写春风数声
思君忆君　魂牵梦萦　翠绡香暖银屏　更那堪酒醒

浮云面影平凡

             昭君怨 《落叶》   
雨过窗台秋爽，白露移时已往。老树少花红，叶随风。
阶下乱陈心性，只待拂尘扫净。愿作土中眠，睡无边。
     词谱：
中仄中平中仄  中仄中平中仄  中仄仄平平  仄平平
中仄中平中仄  中仄中平中仄  中仄仄平平  仄平平
   词例：
春到南楼雪尽　　惊动灯期花信　小雨一番寒　　倚阑干
莫把阑干频倚　　一望几重烟水　何处是京华　　暮云遮　　

浮云面影平凡

                 一剪梅 《雨意幽窗别梦寒》
帘外寒风荐冷啾，眉间长愁，雨后添忧。残枝败叶意难修，敢问花期，哪日重酬？
独倚笺台缘字求，曲韵消时，挚友能收？痴成梦幻托云鸥，人在江湖，心盼兰舟。  
       词谱：
中仄平平中仄平  中中中中  中仄平平  中平中中仄平平  中仄平平  中仄平平
中仄中平中仄平  中中平中  中仄平平  中平中仄仄平平  中仄平平  中仄平平
      词例：
一剪梅花万样娇　斜插疏枝　略点梅梢　轻盈微笑舞低回　何事尊前　拍手相招
夜渐寒深酒渐消　袖里时闻　玉钏轻敲　城头谁恁促残更　银漏何如　且慢明朝
　

浮云面影平凡

   
　   行香子《 南华六祖》
荒野蛮南，福地江南，荷禅杖、卓水搓衫。化缘期舍，昼课更签。建林中塔、山中殿、涧中潭。
接袈五祖，传道三生。盼黎民、乐土尝甘。菩提无树，明镜非岩。练木之鱼、经之理、佛之涵。
       词谱：
中仄平平  中仄平平  中中中中  中平中仄  中仄平平  仄中平中  中中仄  仄平平
中平中仄  平平中仄  仄中平中仄平平   中平中仄  仄中平中  中中仄  仄平平
     词例：
前岁栽桃　今岁成蹊　更黄鹂久住相知　微行清露　细履斜晖　对林中侣　閒中我　醉中谁
何妨到老　常閒常醉　任功名生事俱非　衰颜难强　拙语多迟　但醉同行　月同坐　影同归　　

浮云面影平凡

                  满江红 《广州双桥烟雨》  
虹彩飞江，堤岸远，横书画轴。顾桥台、高冲铁索，深埋钢足。昔日惊涛舟艇渡，如今骇浪云桥束。两岸隔、情意考心疆，尝湍酷。
珠江水，波曲曲，寒似雪，冰如玉。临烟雨双桥，乐韵频逐。驿旅年年吟粤曲，浮华褪尽平常育，追盛世、再学孝忠仁，除邪俗。
       词谱：
中仄中平  中中仄  中仄中平  中中中  中平中仄  中平平仄  中仄中平平仄仄  中平中仄平平仄  仄中中  中仄仄平平  平平仄
平中仄  平中仄  平中仄  平平仄  中中中中中  中中平仄  中仄中平平仄仄  中平中仄平平仄  中中中  中仄仄平平  平平仄
词例：
暮雨初收　长川静　征帆夜落　临岛屿　蓼烟疏淡　苇风萧索　几许渔人横短艇　尽将灯火归村落   遣行客　当此念回程　伤漂泊　
桐江好　烟漠漠　波似染　山如削　绕严陵滩畔　鹭飞鱼跃　游宦区区成底事　平生况有云泉约  归去来　一曲仲宣吟　从军乐

浮云面影平凡

        八声甘州  《白云晚望》
望迷茫白雾锁羊城，珠水玉河消。倚天南峻岭，云山瘦石，夕照高桥。是处林深叶茂，倩影遁难邀。唯有寒亭草，独自抽条。
曾记当年今日，踱石梯百步，直上云霄。奈泉溪掉首，何事免停招？问韶光、约期可在？梦几何、难辩乐声遥。争知我、墨山诗海，字陨笺销。
        词谱：
仄中平中仄仄平平  中中仄平平  仄中平中仄  中平中仄  中仄平平  中仄中平中仄  中仄仄平平  中仄中平仄  中仄平平
中仄中平中仄  仄中平中仄  中仄平平  仄中平中仄中仄仄平平  仄中中  中平中仄  仄中平  中仄仄平平  平平仄  中平中仄  中仄平平
       词例：
对潇潇暮雨洒江天　一番洗清秋　渐霜风凄紧　关河冷落　残照当楼　是处红衰翠减　苒苒物华休  惟有长江水　无语东流　
不忍登高临远　望故乡渺渺　归思难收　叹年来踪迹　何事苦淹留　想佳人　妆楼长望　误几回  天际识归舟　争知我　倚阑干处　正恁凝愁　

   

浮云面影平凡

   七律 <  秋感>
暮色长天故地游，轻挪碎步上琼楼。
平林月照秋山寄，峻岭烟迷古寺幽。
笑叹红尘谁解味，行吟沧海尔知忧.
落花流水随风去, 往事无情一笔勾.  
  试点评：
       此诗名为秋感，亦就是秋的感怀、秋的思忆。首联用的是兴起，晚暮时分重游故地登上了熟悉的阁楼。远望秋山古寺，浮想联翩。承句的运用还是得当的;转句的运用不是太好，转得太突然。尔知忧更像是为了凑韵的。最后看合句，是在说往事须记忆起，让它与流水一样的逝去。无所记忆就是作者的秋思感怀？
     上面说的就是此诗用的章法可以说是不够得当的。只是点到题而没有运用景物和心情对于主题的喧染和拓展，章法不够缜密。
     此诗在平仄的使用上还算可以，没有孤平、三平调、三仄尾，诗的对还算可以。但也没有严格的按格律要求做到平仄相对。粘的地方还有待改进。
      对仗的四句也是基本是做到了，可惜名词的位置没有变化 。
     此诗的韵部的选择没有什么问题。
     韵脚用字就没有做到阴平阳平的交替使用。吟读起来就不是那么顺口。   
      八句的首句平仄字使用上是采用三、五方式，不错。
      练字是新手的通病，所以写诗的练字是重中之重，应该多多练习。






     

浮云面影平凡

      五律 <夏>
风缠千岭秀,雨润百花鲜.
紫燕林间绕,白云水底眠.
田园飞碧浪,湖海托香莲.
借问天边月,何是美梦圆?
试点评：
      题目是夏，主题就是夏天。
      先看起句，风缠、雨润的首联，都没有达到点明题目的意义，仅仅是说作者看到了千岭秀、百花鲜的景象。但起句也用了对偶句。
     承句倒是可以承接了起句的意思并加以扩展描述。
     转句就没有什么变化和转折，就像是跟着承句的意思再加深说明而已。所以转的不好。
     再看合句，借问结尾，本来是不错的，问题主题是夏，问夏天的月亮，何是美梦圆？
      此诗是首句不入韵的平起仄收式。
      韵部用的是【下平一先】。平仄运用也有一处错误：尾句第二字应该是平声，是字应该是仄声，所以失对了。除了这个以外的都平仄都交替的不错，也没有孤平、三平调和三仄尾。
      八句的首字平仄分配刚好是四、四。
      对偶句的名词运用没有变化，都是三四、二三、二五的位置。还有对仗不够工稳的地方。
      整首诗的章法运用还是欠缜密，各说个的多。而且景物多、散，就像是在堆砌景物，没有为主题的描述而统一起来。
      再就是名词的使用也偏多了，练字仍然须要加强。另结句的余味感也欠缺一些。
      这就是我对这首诗的试学点评，不知道诗作者是否同意？日后共同学习。



     

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    七绝  《无题》
潺潺碧水洗云霞，袅袅垂烟绕客家。
柳笛悠扬溶墨韵，情思入月到天涯。
    试点评：
      这首无题诗用的是平起平平收的首句入韵式的【下平六麻】韵。平仄无误，对、粘、替都运用到位。但诗的起、承、转、合看不出有什么不同的变化和相互间的连接。物像的描写还是偏多，物像多了的描写就会散，没有很好的联系主题。七绝只有二十八个字，字字顶用，字字要锤炼。
      说是无题，其实并不是没有题目，只不过是作者不愿意明白的把题目写清楚而已。这样的诗是让让读者自己去理解诗的内容是为什么而写的？但读了这首无题诗，还真不容易理解作者的写作的意图和目的。一个字：乱。
      所以这首诗还真不知道应该怎么点评？
为了申请毕业过关，就拣不知道怎么点评的诗来点评，没有办法的办法啊，还请老师原谅。

      

浮云面影平凡

       浣溪沙 （堤上游人逐画船）
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似樽前！
   【注】
    绿杨句：王维《寒食城东即事》诗：“蹴鞠屡过飞鸟上，秋千竞出垂阳例里。"冯延巳《上行杯》词：”柳外秋千出画墙。“ 六幺：唐朝琵琶曲名。王灼《碧鸡漫志》卷三云：”《六幺》，一名《绿腰》一名《乐世》，一名《录要》。“ 白居易《琵琶行》：”轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。“
    词点评不了，只好 转为赏析。
    这首（堤上游人逐画船）是  欧阳修的一首即景抒情的小词的代表作之一。
    词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游人的欢娱。”堤上游人逐画船“，写所见之人：堤上踏青赏春的人随着画船行走。一个”逐“字，生动地道出了游人如织，熙熙攘攘，喧嚣热闹的情形。”拍堤春水四垂天“，写所见之景：溶溶春水，碧波浩瀚，不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂，远远望去，水天相接，广阔无垠。第三句”绿杨楼外出秋千“，写出了没景中人的活动。这句的”出“字用得极妙，突出了秋千和打秋千的人，具有画龙点睛的作用，使人们好像隐约听到了绿杨成阴的临水人家传出的笑语喧闹之声，放佛看到了秋千上娇美的身影，这样就在幽美的景色中，平添出一种盎然的生意。
     下片写作者画舫中的情况，着重抒情。”白发戴花君莫笑“，”白发“，词人自指。这样的老人头插鲜花，自己不感到可笑，也不怕别人见怪，俨然画出了他旷放不羁、乐而忘形狂态。下句”六幺催拍盏频传“和上句对仗，但对的灵活，使人不觉。”六幺“即”绿腰“，曲调名。”拍“，歌的节拍。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的场面。歇拍”人生何处似樽前“，虽是议论，但它是作者感情的升华，写得凄怆沉郁，耐人寻味。
      整首词意境疏放清旷，婉曲蕴籍，意在言外，别有意趣。

浮云面影平凡

    词赏析：
         词人名片：岳珂 字肃之，号亦斋、东几、晚号倦翁 、 岳飞之孙、岳霖之子。
       祝英台近.北固亭 （淡烟横）
       淡烟横，层雾敛 。胜概分雄占。月下鸣榔，风急怒涛登。关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染。
      漫登览。极目万里沙场，事业频看剑。古往今来，南北限天堑。倚楼谁弄新声，重城正掩。历历数、西州更点。
      作者以寥寥七十余字，将夜等北固亭的所见、所闻、所为何所想刻划出来，直抒胸臆，堪称上品。
      词的上片前两句”淡烟横，层雾敛“，词人夜等北固山，正值层雾逐渐敛尽的时候，天边淡烟一抹，作者首先想到的，”胜概分雄占“，是这里乃是英雄豪杰争雄之地。”月下鸣榔，风急怒涛登“。此时恰有渔人鸣榔（用木条敲船，使鱼惊而入网），这是多少文人吟咏过的悠闲、超脱的声音，然而作者在听到鸣榔的同时，却更深切地感到了急风掀起的怒涛。”关河无限清愁，不堪临鉴。正霜鬓、秋风尘染“三句先说国家蒙耻，再说个人困顿，正是万般不得意的窘境。这种描写，使”不堪临鉴“的含义变得极为深广。
      过片”漫登览“，接着”极目万里沙场“承”关河无限清愁“，说极目所见，已成战场。”事业频看剑“承”正霜鬓、秋风尘染”，既表示功业未成却已双鬓如霜，又有“烈士暮年，壮心不已”的意思。”古往今来，南北限天堑“两句回到眼前，概叹长江至今仍是阻隔南北的天堑。最后四句说一重重的城门都关闭了，除了远处楼上渺茫的歌声之外，到处是一片死寂，唯有西州更点，清晰可闻。在这里，词人通过写歌声，写更点将那种孤寂、凄清的感觉渲染得更为传神。由此，情与景的交融，达到了一个新的高度。
     在这首词中，作者另辟蹊径，不管是情景、事件，还是感触，出现在作者笔下时，都只剩下了最关键的一些片断，词中虽没有交代这些意象的前因后果，但读者可以凭自己的经验去想象。读者想象力的调动，以及各句词之间关联词句的剔除，都保证了有限的篇幅浓缩了最广的内涵。

浮云面影平凡

     诗词研讨专题：
       诗之禁忌与八病之说
       押韵八戒
诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：
     一、戒凑韵
　　    俗亦称“挂韵脚”，谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易流字为浮字，便为凑韵。初学最易犯此，所当切戒。
     二、戒落韵
         落韵者，出韵之谓也。如一首诗中，通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵。一东与二冬，虽古韵可通，然用诸古体诗则可，用诸今体诗，即为落韵。学者宜慎之。
　　　三、戒重韵
　　      一字两义而并押之，谓之重韵。如耳为五官之一，又为语助辞。干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。
    　四、戒倒韵
          倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为后前，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。
　　　五、戒用哑韵
　　　    作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超；若用哑韵，则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。
　    六、戒用僻韵
　　      僻韵又名险韵，如一先韵之?字，训轻举；二萧韵之钊字，训远。单字只义，用之易近凑合。但有二字、三字之古典，与题适相切合者，则亦不妨押之。
　    七、戒用同义之韵
　　      一韵中有数字同义者，如六麻之花、葩，七阳之芳、香，十一尤之忧、愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免重复可厌。
　    八、戒用字同义异之韵
　　      字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不当作风刺之风字押。四支韵之思字，不当作意思之思字押。若误用则便有出韵、失粘之弊，初学最宜审慎。
      律诗四忌
　        何谓律诗四忌？一曰不工，二曰不贯，三曰不自然，四曰不典雅。初学作诗者，于前述种种忌病，既已领会，则尤当注意此四忌也。今述如下：
　　一、不工
　　律诗最重对偶，苟对偶之句配搭不匀，便不工矣。
　　二、不贯
　　律诗以第一联为起，第二联为承，第三联为转，第四联为合。苟不知起承转合之层次，而两两相凑，便不贯矣。
　　三、不自然
　　律诗于立意、造句、炼字、修辞诸法，在在皆当研究，苟其徒重对偶，于诗之意义词句生拍硬截，便不自然矣。
　　四、不典雅
　　律诗宜善于运用古典，若只将迎眸、屈指、好将、从教称字，铺张字面，便不典雅矣。
　           绝诗四忌法
　          何谓绝诗四忌？曰可加可减、可多可少、可彼可此、可上可下是也。学者于律诗四忌又知趋避矣，故再以绝诗四忌示之，仍分述如下：
　　一、可加可减
　　       如五绝之诗，加二字为七绝；七绝之诗，减二字为五绝之类。
　　二、可多可少
　       　如一诗之中，一意分为四句，或四句仍归一意之类。
　　三、可彼可此
　　      如咏梅之诗，可移而咏菊；咏山水之诗，可移而咏风月之类。
　　四、可上可下
　      　如七绝仄起押韵之句，与第四句同为仄仄平平仄仄平。苟其不分层次，上句与下句可以互易之类。
            作诗五戒
　        何谓作诗五戒？一戒讥讪，二戒谄谀，三戒鄙俗，四戒纤亵，五戒剽窃是也。学者于上述八病五忌既已知之，则此作诗五戒，尤不可不注意焉。兹更详述于后：
       一、戒讥讪
　　　　古来谑语嘲歌，大都轻薄者之所为，及读韩昌黎赠张曙诗，有“久钦江总文才妙，自叹虞翻骨相屯”二句，以江总之奸佞比曙，似是昌黎失检。故赠送之诗，宜借古人之才华位望相似，否则稍一不慎，受者即　           疑为有意讥讪，衔恨报复，卒无已时，可不戒哉。
       二、戒谄谀
　 　　 昔杜子美赠郑谏议诗，只赞其诗词，不言其谏诤，斯为不谄。又赠鲜于京兆诗，但美其文章，不论其武略，斯为不谀。不谄不谀，最关人品，然尽有对于贵官显者，加意颂扬，及时过境迁，骤然失势，昔日    应      酬 之作，适成株累之由。诗人似此者颇多，切不可轻蹈此习也。
　　三、戒鄙俗
　　      鄙在立意，俗在造句。凡稍有气骨者，或不肯自蹈卑鄙之弊，俗则非着意锻炼，即未能免。如张?引曹唐《病马》诗：“一朝千里心犹在，未敢潜忘秣饲恩。”言其为乞儿语，亦恶其鄙耳。白香山长于叙事，求解老妪，遂加以“俗”之一字。观此，则鄙俗之病，古人尚未能免，而谓学者可不留意乎？
　　　四、戒纤亵
　　        一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。
          五、戒剽窃
     　　    释皎然谓诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。周以言偷唐人诗云：“海色晴看近，钟声夜听长。”较原诗只改“雨”字为“近”字，“潮”字为“长”字而巳。黄鲁直偷李白诗云：“人家围橘柚，秋色老梧桐。”较原诗只改“烟寒”为“家围”二字。此皆不免蹈偷语之病。初学作诗，脱胎犹非所宜，况剽窃乎？戒之慎之
               学诗五忌
　前言八病，所拘太严。初学作诗，苟其奉为准绳，则天机束缚始尽，安能望其发挥性灵乎？然而通常五忌，则不可轻蹈。兹再条列于下：
　     一、格弱
　  　   诗贵格调高古，句句无懈可击，否则即为格弱。《李希声诗话》曰：“薛能，晚唐诗人，格调不高而妄自尊大。有《柳枝词》五首，最后一章曰：‘刘白苏台总近时，当初章句是谁推。纤腰舞尽春杨柳，未有侬家一首诗。’自注云：刘白二尚书，继为苏州刺史，皆赋杨柳枝词，世多传唱，但文字太僻，宫商不高耳。薛能大言如此，今读其诗真堪一笑。刘白之词，则绝非薛能可及。刘之词曰：‘城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离。’白之词曰：‘红板江桥青酒旗，馆娃宫暖日斜时。可怜雨歇东风定，万树千条各自垂。’其格力风调，岂薛能所可彷佛。”于此可知格调之不可不讲也。
   　  　　二、字俗
　  　          诗中下字须有来历，尤以典雅为贵，否则即为字俗。但古来诗人，亦有诗中用俗字者，如老杜诗云：“峡口惊猿闻一个”、“两个黄鹂鸣翠柳。”又“楼头吃酒楼下卧”、“梅熟许同许老吃”。诗中之“个”字“吃”字，均俗字也。今读之不觉其俗，而只觉其佳。此则在于善用之耳。若初学则功夫未深，终以不用为是。
              三、才浮
　　          诗贵含意不尽，藏才不露，否则即为才浮。如白乐天《宫怨》云：“泪满罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。”又王昌龄《宫怨》云：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦声，犹带昭阳日影来。”二诗用意，何等含蓄。
　　  四、理短
　　        诗贵理由充足，不可牵强，否则即为理短。如张继诗云：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”句则佳矣，但夜半非撞钟之时。①又白乐天《长恨歌》云：“峨眉山下少人行”，峨眉在嘉州，与幸蜀全无交涉。又严维诗云：“柳塘春水漫，花坞夕阳迟。”虽描写天容时态，融和骀荡，如在目前，但夕阳迟不独在花坞，春水漫不仅限柳塘也。此皆谓之理短。
         五、意杂
   　        诗意须如联珠贯串，一线到底。若一诗之中，上句谈天，下句说地；或前联吟花，后联咏草，意义绝不相关，即为意杂。是亦学者所宜深戒也。
              格律诗词写作十五忌
1.忌无韵无律。
2.忌无章法。
3.忌字、词、句、意重复,落入自己或他人窠臼。
4.忌用句粗俗不雅、陈旧、枯燥、呆板、晦涩难懂。
5.忌无形象或形象不鲜明及无形象的空洞议论。
6.忌罗列与诗意无关的现象或将感想当诗。
7.忌句意、诗意直白不含蓄。
8.忌无感情或感情淡薄。
9.忌心胸不广,脱离现实,无病呻吟。
10.忌描写事物内外前后矛盾,不符合事实。
11.忌褒贬过头。
12.忌关门写诗,不问世事。
13.忌轻视修改,急于求成。
14..忌思想不健康,或思想反动,违法乱纪,误导人众,挑起动乱,祸国殃民。
15..忌骄傲自大,自比李杜,不虚心学习。