渔洋第十二法解析与练习

壶中岁月

第十二法：此法诗中必要有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对，既用对偶，复有领起或总结，诗中胎息则一气奔腾直下矣。
壶：要注意一个问题，我们知道，律诗首句是可以不入韵的，尤其是最具古意的五言律绝，首句大多不入韵，而七言律绝首句多入韵。而古人七绝如果首句仄收不入韵，很多情况下是首联对仗的诗法，当然也有不少首句仄收不入韵也不对仗，我没统计过比例，但就我所见，唐代大家之七绝若首句不入韵，不少就是因为首联对仗，所以我们在七绝写作中尽量要求首句平收入韵，除非首联选择对仗的诗法，尽量别因为偷懒而首句不押韵也不对仗。

渔洋例诗：

昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（三四句对）
——瓜洲渡江二首之一
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（第三句可以视为句中自成对）
——叶欣离宫秋晓
家住茱萸湾复湾，年年三月上茅山。
白沙江边吹笛去，赤山湖上赛神还。（三四句对。此篇不合律，我怀疑是传抄之误。）
——茅山进香曲四首（之一）
宿鸟惊寒解报更，夜闻林雨达天明。
迢迢绝涧千重瀑，寂寂中峰一磬声。（三四句成对）
——德云庵晓起
长乐坡前雨似尘，少陵原上泪沾巾。（一二句对偶）
灞桥两岸千条柳，送尽东西渡水人。
——灞桥寄内二首
红叶碛边红叶飞，黄鱼沱上黄鱼肥。（一二句对偶，规则重字但三平尾，出律不避）
百丈牵江怯西上，三巴迎客好东归。 (三四句对仗 ）
——棹歌


唐代例诗：
绝句四首 其三    唐 •  杜甫
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。（两联皆对）

绝句四首 其一    唐 • 杜甫
堂西长笋别开门，堑北行椒却背村。
梅熟许同朱老吃，松高拟对阮生论。（两联皆对）
（原注：朱、阮剑外相知）

江南逢李龟年     唐 • 杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。（上联对仗 ）
正是江南好风景，落花时节又逢君。


绝句四首 其四    唐 · 杜甫
药条药甲润青青，色过棕亭入草亭。
苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。（下联对仗）
（壶注：上联“药条药甲”指种植的药材。甲，初生的青芽。“棕亭草亭”均指颜色，由棕色过渡到绿色，亭，直立也，如“亭亭玉立”。）

崔仓曹席上送殷寅充石相判官赴淮南   唐 •  岑参
清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
驷马欲辞丞相府，一樽须尽故人心。（下联对仗）

楼上   中唐 • 刘禹锡
江上楼高二十梯，梯梯登遍与云齐。
人从别浦经年去，天向平芜尽处低。（下联对仗）

题张十一旅舍三咏井   唐 • 韩愈
贾谊宅中今始见，葛洪山下昔曾窥。（上联对仗）
寒泉百尺空看影，正是行人渴死时。

酬别留后侍郎   唐 • 韩愈
为文无出相如右，谋帅难居郤縠先。（上联对仗）
归去雪销溱洧动，西来旌旆拂晴天。

秋雨中赠元九   唐 · 白居易
不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。（上联对仗）
莫怪独吟秋思苦，比君校近二毛年。

和友人洛中春感   唐 · 白居易
莫悲金谷园中月，莫叹天津桥上春。（上联对偶）
若学多情寻往事，人间何处不伤神？

袭美（皮日休）庭中初植松桂偶题    唐 · 陆龟蒙
轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。（上联对仗）
烟格月姿曾不改，至今犹似在山中。

奉和再招   唐 • 皮日休
飙御已应归杳眇，博山犹自对氛氲。（上联对仗）
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。

杂曲歌辞 婆罗门     唐 • 李益
回乐峰前沙似雪，受降城下月如霜。（上联对仗）
不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。
壶注：王渔洋《唐人万首绝句选》并历代唐诗选本此篇多题为《夜上受降城闻笛》，包括当代语文课本，因谬成习，实误也。据《钦定古今图书集成（卷一百八）》此题下乃李益之另一篇五律：入夜思归切，笛声清更哀。愁人不愿听，自到枕前来。风起塞云断，夜深关月开。平明独惆怅，落尽一庭梅。

忆扬州    唐 • 徐凝
萧娘脸下难胜泪，桃叶眉头易得愁。（上联对仗）
天下三分明月夜，二分无赖是扬州。

离思五首（其四）   唐·元稹
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。（上联对仗）
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

春日  唐 • 宋雍
轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
黄鸟不堪愁里听，绿杨宜向雨中看。（下联对仗）

       壶按：杜甫七绝三种对仗均有尝试，韩愈七绝首联作对仗句很多，白居易早年常用对仗，晚年则极少用，皮日休犹喜首联对仗，但与其酬唱一生（两人有唐代唯一的酬唱诗集《松陵集》传世）的诗友陆龟蒙就不喜欢七绝用对仗。杜牧也有不少首联对仗，但又有很多首句仄尾却次句不对的七绝，七绝圣手王昌龄则从不用对仗句。另外，通观全唐，绝大多数含对仗的七绝是上联对仗，下联对仗较少，两联对仗偶见。各位有兴趣可花点时间研读以上诗人的七绝，其实，带着问题导向读诗，会有不同的收获，也更能享受读诗之乐。

       补充第十二法相关知识，即所谓“截句”
       第十二法特征是“对偶”，我们知道七绝一般是不需要对偶对仗的，只有律诗才要求除首尾两联外，中二联需要对仗，而七绝的两联四句并不要求对仗，但古人在创作五绝或七绝时有时会把四句中的两句作对仗句，四句都对仗也有，五言名篇“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼”就是典型的两联皆对。七言中杜甫的“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”也是。因此，宋明之际，有人把这种绝句的对仗形式与律诗作对比，认为“绝句就是截句，七绝就是截取七律的前四句或后四句或中间四句”才形成的格式，所以提出七绝必须要有对仗联。这种说法前些年在互联网上又泛滥流行，让初学者一脸懵。我刚开始在互联网上接触古诗词创作时，就经常被教导“七绝就是截句，必须要用对仗句”。记得当年还是玩博客的时代，我在某诗词大佬的博客下写了首酬和七绝，因没用对仗，结果被斥责“无对仗不成绝”，思来不禁莞然。
其实，明末大儒王船山（夫之）就曾对此进行过驳斥，抄录于下以正视听：
五言绝句自五言古诗来，七言绝句自歌行来，此二体本在律诗之前；律诗从此出，演令充早日畅耳。有云：绝句者，截取律诗一半，或绝前四句，或绝后四句，或绝首尾各二句，或绝中两联。审尔，断头刖足，为刑人而已。不知谁作此说，戕人生理？自五言古诗来者，就一意中圆净成章，字外含远神，以使人思；自歌行来者，就一气中骀宕灵通，句中有余韵，以感人情。修短虽殊，而不可杂冗滞累则一也。五言绝句，有平铺两联者，亦阴鉴、何逊古诗之支裔。七言绝句，有对偶如：〔故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年〕，亦流动不羁，终不可作〔江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴〕平实语。足知绝律四句之说，牙行赚客语，皮下有血人不受他和哄。一一王夫之《薑斋诗话》

       第十二法与前十一法最大的区别是，第十二法本身并非七绝章法而是句法，讲究的是一联上下句的对仗关系，其实质更像是一种修辞手法。所以，在布局上并不与其他十一法截然区别，正相反，第十二法完全可以结合前十一法的某一法来处理，尤其是常用的上联对偶法，下联可以选用前十一法之一来处理，以使章法圆润，切请注意，这也是此法练笔的要求。

       这是最后一法了。此课完成后再作一小结练习，我们的渔洋法研讨就结束了。渔洋诗法，不止于此，但初学者如能领会上举诸作的关窍所在，下笔自然有法度。当然，真正的好诗，是要以胸襟、识力、学问为基础的。绝句好写，却难写好。在平时，须反复阅读吟诵大量的经典古诗，涉猎更多的国学尤其是国史国文，勤练笔，多交流，多修改，更重要的是增广阅历、扩展情怀、提升境界。期待大家通过此次渔洋十二法研讨练笔，能提升自己的见识和能力，写出精彩的绝句来。

壶中岁月

第十二法练习题

以抒怀或咏物为题。上联或对偶或对仗，下联在渔洋前十一法中选择一法成篇并注明第几法。

抛转
其一   抒怀
兴来得句诗怀友，闲处煎茶夜读书。
为问老怀何伎俩，屏前漫尔说横渠。（首联对仗、第三法）

其二   咏梅
幽香暗许雪中缘，疏影斜飞枝上烟。
清韵何须凡眼识，独争春信笑寒天。（首联对偶、第一法）

客都嘉应子

收悉，谢谢老师。辛苦了。

壶中岁月

抛转
其一   抒怀
兴来得句诗怀友，闲处煎茶夜读书。
为问老怀何伎俩，屏前漫尔说横渠。（首联对仗、第三法）

起句、三句重“怀”不佳，改起句“怀”为“酬”

   抒怀
兴来得句诗酬友，闲处煎茶夜读书。
为问老怀何伎俩，屏前漫尔说横渠。（首联对仗、第三法）