砸联都之主小鸟飞飞之山居联，上联为小鸟，下联为无嗔。
读梅
书开梅圃，唐诗种子宋词肥
春渐画图，羌管宣毫雪原墨
砸：上联以种子、肥和以唐诗宋词，见联思。兼有梅受文人墨客所喜，凡夫俗子所爱之意，种子、肥，又扣以“开梅”之处。
下联后句所对三物非同一性质，与上联有不当之处。画者，后面除宣毫与画之具有关连之外，余二物，个为羌管，则乐器，二者雪原雪，实在不知何墨也。再者，上联“肥”有名动两用，而下联以“墨”实难兼有。或曰，下联画图者梅开之地也，羌管者声呀，墨者，所沃之土呀，则可惜个宣毫无处消用：）
且唐诗为种宋词为肥，下联实无上联之妙思之处，所对者又物性有违，联意有晦。
邻梅
东君怜我，三迁无意得芳邻
武帝疏香，四贵倾心求浅影
砸：上联“怜”可见出联者对无意得与梅为邻之惊喜。
下联，武帝者，不知所指为何帝呀，按梅中佳话则为宋武帝之女寿阳公主，梅花妆所由来处。而四贵，赏梅之四贵与武帝似无关紧要，汉武帝有臣有四贵，周武帝臣有四贵。
作赏梅之四贵看，上联之无意者，已点明个情，而下联“有意”求之，则三迁之无意实有违，成三迁有意求与梅为邻也。概以“反对为工”者，每于此中失足成“隔”病，不可不知。
访梅
花雨心潮，溪谷山林香雪海
梅枝手指，耳边眼底泻亭峰
砸：上联 花雨饰心潮，有过之，心潮本有状绪之用，前当作意饰始佳。且花雨字面上与香雪海易为梅所联系。
下联：梅枝手指者，不知为梅枝在手指？梅枝似手指？手指似梅枝？
后七字实只状个物，上联之溪谷者也！泻亭峰者，若对联者以为为梅之状，二虎唯佩服两字！怪事，谢霆锋？上联既物状已毕，下联当无须多言。或曰，欲以个动调个静尔，大笑·七字只状个景，而已重复上联，比之苏轼笑秦观初时三句只写个物是有进步些：）
观梅
梅谷萦怀，我心广大三千亩
流溪眷意，春色无边五百年
砸：上联：后七字意境之在，实为此联之魂所在，而前四字唯兼“萦怀”相用有累病，我心既“广大”，当萦怀兮，不必多用此语。
下联：若无上联，几成个溪边春句乎，而五百年所指犹为来历不明。梅开于冬，晚梅最多也至初春，或今科学昌明，梅花盛于整个春季？观梅者，上联以点明地点，下联欲再点细，当后句有更细致之句，案后句之“春”、“五百年”实用之不当。萦怀、眷意者，内在意思上相重复，或曰长联可宽，惜此联也未尽长尔。
喜梅
难改多情，好色梅前惊好色
但留快意，沉思笔下叹沉思
砸：上联有卖巧之兼，意在“好色”处，然前后两字并未有两意，而所指相同，唯个“惊”字相隔，实对不住前四字。不过就联意倒似观梅。
上联既卖巧，下联当也是。此下句比之前则大好，一从惊梅之“好色”而落笔，切成此联：）唯一“叹”字于“沉思”之前不尽宜，倒似叹梅。
折梅
谁人堪寄，一枝在手暗伤心
白雪可依，二度长天闲钓月
砸：好个采花的汉子、还说伤心：）
上联：联意浅白，前后回应，虽不出采，然当为流畅之句。
下联：二度，实未在是“梅开两度”还是“情开两度”也！看似梅开两度，然折梅尔，非开梅尔！看似梅开两度，然后之长天钓月者，实又不似。闲钓月倒是比前人进一步，前人钓月常于水边，今人钓月：）梅花也，此对句唯一不错之处。
上联伤心，下联就闲了，大笑：此人真性格喜怒无常也！白雪可依，原可伸展为消愁之用，可惜硬生生的弄出个“闲”情钓月。
赞梅
梅花自主，娇姿满野竟脱俗
春色天然，仙境寸心多美丽
砸：此联比之上联，又过平平。下联“多美丽”倒想起GG赞MM的（以前的，现代不兴了：）
对梅
回归线上，移民隐士我梅花
曲折林中，墨客佳人谁泪迹
砸：上联：若所猜不外者，移民当为出联者，前有“三迁”为证。则我字用处不当，此处当为一动词为佳，七字皆名词，而“我”难作动词用。
下联：作者凭的伤感呀？前面出联者伤感则对闲呢，现在出联者未见何种喜怒，则泪涌之？墨客佳人与梅花间，可写甚多，何必记泪之？本一番好端端的汤，加点泪水就不同了。
怜梅
成人之美，积到梅花老病身
跨鹤之躯，取来霜露香新茗
砸：上联实有《病梅馆记》之意，故怜梅花老病“成人之美”，为此组整体中最佳之句。
下联，跨鹤者，想必仙人也。仙人餐烟饮露，好事：）可惜香新茖对之老病身似有点问题：）老病=身，香新=茖，老身与新茖倒是颇工的：）香却有岐读之分，或出联者本意则为取来霜露润香新茶：）则，香对之老，不当也。
通读一番，未见有怜之意。实是流水之对也！
别梅
归途无语，长羡山蜂道吻别
去日谁还，轻扶梅树刻思念
砸：吻别何用道？上联一字未当。
下联倒好了，全组对句唯出句为佳。唯惜“谁”字又有不当之处，应是何日归来之意始当。
[此贴子已经被作者于2004-1-16 2:11:31编辑过]
| 
|手机版|小黑屋|联都网
( 闽ICP备2023009884号 )
IP卡
狗仔卡
发表于 2004-1-10 13:36
显身卡
发表于 2004-1-10 22:57
发表于 2004-1-12 17:04
发表于 2004-1-14 01:03
楼主
发表于 2004-1-19 10:08