联律通则(试行)

潇湘妃子

中　国　楹　联　学　会
<P>　　第一章　引　言</P>
<P>　　第一条　楹联作为有一千多年历史的独立文体，根植于中华民族悠久传统文化的沃土之中。从各种文学形式来看，楹联与包括骈赋、唐诗、宋词、元曲、民间韵律性文学等在内的其它文学体裁、语言、文论术语之间，既有互相包容、渗透、扶翼的共性，又有自己的规律、定则。
　　第二条　楹联是传统的格律文学，具有格律性、典型性。凡不符合联律基本要求的作品就不应称其为楹联。
　　第三条　楹联的基本特征是词语对仗和声律协调。每一副楹联，由上联、下联两部分构成。上下联从形式到内容均为相辅相成、对立统一的关系。
　　第四条　楹联文体质的规定性、适应性，要求创作与赏评坚持创新而不离传统体范，重律而尤见时代风徽的原则。
</P>

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潇湘妃子

第二章　总　则
<P>　　第一条　字句对等。上下联的字数及其句数要相等。
　　第二条　词性一致。上下联句法结构的对应位置用词的词类属性要相同。
　　第三条　结构对应。联文用词的构成、词义的配合、修辞的运用，上下联要对应平衡。
　　第四条　节律对拍。联文语句的语流节拍，上下联要一致。
　　第五条　平仄对立。联文用词缀句按节奏安排平仄交替；上下联对应节奏点位置的用字平仄要相反。对于单边两句及两句以上的复句联，每句句脚之平仄按音步递换，句脚拼节形成“仄顶仄，平顶平”的格局。上联收于仄声、下联收于平声。
　　第六条　语意相关。上下联所表达的内容相关联，统一于主题。 </P>

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潇湘妃子

第三章　附　则 <P>　　第一条　用字的平仄声调遵循汉语音韵学的成规。(1)在近古与近代通行的韵书中，字分四声，“平声”不分阴阳，统称为“平”，“上声”、“去声”、“入声”三种声调为“仄”；(2)现代汉语字音以“阴平”、“阳平”为“平”，“上声”、“去声”为“仄”。判别声调平仄遵循“双轨制”，但旧声、今声在同一联文中不得混用。
　　第二条　语句的平仄结构以两字(两个音节)或一字(一个音节)为一个节奏，节奏点在每个节奏的第二字(一字节奏，节奏点即为该字，诵读时隔占一节奏)，以此安排平仄重复交替。
　　第三条　语句的语流节律按“二字而节”的常规节奏安排。在其与句法结构的语意节拍不一致时，平仄结构是不变的，可据联文表达需求、作者态度表现与诵读需要组织或划分为种种相应的语意点顿句式。一副楹联，或依节奏，或依意顿，只用一种方式，上下联要一致。
　　第四条　使用领字，在上下联相应位置要一致，词性要相同，允许不拘平仄相反律，且不与被领词语一起计节奏。
　　第五条　原则上按现代汉语语法学体系的词性分类属对。据历史上诗联家创作、鉴赏实际，允许异类相对的范围大致包括：
　　①　形容词和动词(尤其不及物动词)；
　　②　在以名词为中心的偏正词组中充当修饰成分的词；
　　③　按句法结构充当状语的词；
　　④　同义连用字、反义连用字、方位与数目、数目与颜色、同义与反义、同义与联绵、反义与联绵、副词与连介词、连介词与助词、联绵字等常见形式；
　　⑤　某些成序列(或系列)的事物名目，两种序列(或系列)之间相对，如，自然数列、天干地支系列、五行、十二属相，以及即事为文合乎逻辑的临时结构系列等。
　　第六条　对于历史上形成且沿用至今的几百种属对格式，例如：字法中的嵌字、衔字，音法中的借音、谐音，词法中的交股、转品，句法中的当句、鼎足、流水，等等，不能尽入于律，未列本通则者，以“律有，因律；律无，循例”原则定可否；凡对偶类修辞格运用得当，合于本通则要求即可视为成对。
　　第七条　巧对、趣对、借对(或借音或借义)、摘句对、集句对等允许不受典型对式的严格限制。
　　第八条　避忌：
　　①　合掌。
　　②　不规则重字。
　　③　上联尾三仄、下联尾三平。
　　第九条　本通则作为楹联创作、评审、鉴赏的依据，由中国楹联学会解释。
　　第十条　本通则自2007年6月1日起试行。</P>

瘸老道

好东西！认真学习，努力照办。