2004年联都甲科殿试第三题答卷[仅供考官使用]

御赐金牙

三、对联评论（30分） 选一副自己创作的比较满意的对联作品进行评析。 要求：从立意、风格、手法、结构布局等方面加以分析，必要时要提供创作背景，字数在200以上。

1号卷： 以前对了些联，都是以意境为主，常是随对就丢，也没有记着有觉得自己满意的，只是上次考试，头一回弄了个趣味联，觉得有些味道，暂且拿它来充数吧！ 曲径通幽处，奔驰羡我奔驰去； 红尘隐逸中，永久随君永久行。 这是五/七，联的一体，在律韵上没有问题， 上句：仄仄平平仄，平平仄仄平平仄 下句：平平仄仄平，仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联，以趣味的手法入笔，用暗咏的手法衬托，上句暗咏了自行车的性能轻便，灵活，下句暗咏了自行车的质量经久，耐用。句中重复奔驰，永久，前作了名词解，后为动词用，这也算是本联的联眼所在吧。个人认为，曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣，下句中的"红尘隐逸中"弱了些，有凑字之嫌，隐逸二字凑得最重，没有上句中"曲径通幽处"自然，枯竭了自行车在工作，交通等等方面的多用性，故此处败笔了。

2号卷： 遥知塞北雪千里， 惜别亭南酒一樽。 （古音）

这是一幅送别联，采用古韵，描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北，友人于路边长亭置酒送行，古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥，使人油然生悯，为全联定下了基调。友人北去，并不是封侯万里，而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山，却依然要去。下句以流水对的手法承接上句，在友人将要远赴千里之外的雪域时，请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么？

仅仅只是酒而已吗？多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中！全联上下句形成了鲜明的对比，“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈，“惜别”是友人间的真挚感情，“塞北”是北方广袤的一片绝大土地，“亭南”却似在江南水乡的十里长亭，“雪千里”极言环境之严酷，“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静，实则急流汹涌，千言万语呼之欲出，轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的，成功在一个“情”字的表现，也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》，可与本联对照。 《金缕曲》 作者：顾贞观 季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首。 行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手。 冰与雪，周旋久。 泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？ 比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。

我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。 宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减、夜郎潺［亻愁］。 薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为君剖。 兄生辛未吾丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。 词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。

3号卷： 立法执法司法，国法严明，恒衡互辅期長治； 党风政风民风，家风正派，敬淨相依可久安。

简评： 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰，手法技巧均很到位，结构布局也无懈可击。上下句说事明理，相辅相成，引导读者从第三者的角度出发，冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法，分别从政治体制和道德层面，对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格，让读者倍感震撼！而紧接着的两组单字叠音：“恒衡”（恒--持久。衡--公平、公正）；“敬淨”（敬--敬业。净--廉洁、正派）颇耐玩味，把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性，这就是技巧联的代价。 作品对仗工整，上下联第一分句虽各有三个单词，但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅，符合联律要求。

4号卷： 甲申年秋，我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺，于寺内可见一联，写于乾隆十 三年，联为： 一竿竹影敲明月， 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题，而写景写情，联为： 青松裹翠因留客， 玉笋抽芽意忘情。 比较两联，我看到了古人撰联的妙处，“一竿竹影敲明月；半榻松风卧白云。”上联写 竹，重在意境，他不写竹叶，也不写竹色，而另辟新径，以竹影为主，拟人化的笔法写 出了竹影在月光之下婆娑而动，重点妙在“敲”上，显得有声有色浑然天成。下联以松 为主，以“松风”拟人，用“半榻”而修饰，却让人感到此榻虽半，却是松涛阵阵，白 云之上，半榻松风醉卧，松惬意，人惬意。而且上下联，一竹一松，<

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7号卷： 日推瀑落松枝舞， 云绕鹤鸣兰草迎。 自评：国庆期间回旧居看望父母，发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画：太阳压在瀑布源头，两边有松树，下面云雾缭绕，夹着几只仙鹤，盛开几丛兰花。很快，脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看：日对云，推对绕，瀑落对鹤鸣，松枝对兰草，避对迎，总体是对仗还工。从音律看，上联：仄平仄仄平平仄，下联：平仄仄平平仄平，没有失律。应该指出的是，该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题，可算是一幅实用联。

8号卷： 冷雨敲窗疑友至； 暗香浮影怅灯寒。 创作背景： 事情起源于2004年10月17日，从乡下归来，时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚，遂奔赴菜场，弄些清新瓜果素菜，两碟小炒，备一瓶白酒。七时许，天公发怒，开始细雨如丝，淅淅沥沥，后转浓密。8时过，友仁依旧不来，听雨看灯，一蹴而就，遂成此联。 立意：该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗，以雨敲窗，试图描述一个场景，下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格：因为平时喜欢读义山诗句，不知不觉喜欢一些平常的字词，不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局：联重联意，关键在于一些字词的推敲上，让平常的文字陡然鲜活起来，这就需要对于一些字词进行挑选推敲，但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字，既准确描述了雨打窗的动作，也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情，失败之处在于后面的友“至”，这个至，一直是头疼的地方，似乎力度不够，悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上，但后面的“寒”同样也是痒处，且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之，两种不同的等待心情放到一起来，同样都是真性情，但感受不同，自认为相得益彰，相谐成趣，仔细品味之后，可忘却一些字词的不工和粗糙。

9号卷： 饮尽斜阳千万树， 吹开明月一轮秋。 此联立意是写一时所感所得，饮酒横笛，斜阳远树，明月秋声，所取虽俱为常事常景，联中不着一情语，而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁，而斜阳远树愈增愁怀，笛者更吹愁，而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也，往往借天地自然之心以炼气；欲舒胸臆且感通人也，时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者，余谓饮字实是此联之联眼，饮字一解为醉后所见，斜阳薄暮，万树森然幽静却无凡俗之气，自生苍茫之感，下联所言与上联并列，内在关联却是情感的延续，横笛月色，未吹开愁意，明月一轮，却已秋至。以下联之清空对上联之苍远，意境上和谐统一又错落有致，给观者亦留下了很大的想象空间，故一直是自己很喜欢的一幅作品。

10号卷： 巢在恒河中砥处， 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓评联不必联佳，有说数即可。此联有说数。 2、七言成联，结构简单。上下联皆为动+宾之结构。动词为趋向，名词为处所。“巢在”与“梦之”，借对为工（巢与梦皆可作名词，在与之皆可作虚词），而此处巢为动词，之亦为动词，合则俱为谓词结构，可对也；中砥处、第三山，特指恒河、东海之处所，宽对亦有理。对仗似粗实工，以拙为巧。 3、所谓恒河东海，景皆虚幻也。此联纯以意象，即寓即心。上联言天之拘，下联言心之放。何也？见4。 4、恒河中砥为何处？说偈云： 不在此岸，不在彼岸。 左右洪流，急湍甚箭。 立脚虽定，下脚无凭。 仰观白云，不为我停。 水逝鸟飞，天花乱影。 辗转此心，谁与我静。 况如人生在世，身如萍系，前不着村，后不着店，只是茫茫然的一个大拘束罢了。此联便说天之拘。 东海又为何山？赞曰： 方看云生灭，心亦随生灭。 白梦欲何多，夜梦都凋谢。 过鹤苏子梦，方从天姥别。 回首向三山，孤月悬朗夜。 我随衣影逝，洞天暂一歇。 不敢索大药，清泉由我借。 欲求中心之宁静，只在自心求，梦里求，暂觅一块清凉地，即是海外仙山也。此联便是说心之放。 5、天之拘，心之放，景非景，梦非梦，如幻如空，非幻非空，难幻难空。终归于自家书斋，一腔悠怨，遮遮掩掩，委曲见人也。

11号卷： 丹井藏幽，翠岩储秀，天蓄风光一岭； 溪湍法曲，瀑点袈裟，云开释道两宗。 说明：古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品，全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊，在江南最大的“飞来峰”上，既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉，更是道、佛两教圣地，还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处，令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之

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13号卷： 苍山且傍三分月， 邃谷尤开一线天。 评：陈雪松（锦衣居士）有哲理句：燕遇风头羽转向；潮临岸边浪回头 ，窃以为醉句与之手法相仿。 背景：一日出游峨嵋山，夜间小行赏些山间小景，此时更感苍山雄壮秀丽，回时只觉茫茫一片，仅得电筒照明，勉强回到住处，原是乌云蔽月，山色全无。翌日行山间小道，过一线天处，尽感自然妙趣，静下回味处，突觉为人行事岂非和自然理同，苍山虽然险秀，若无月光何显其峰峦叠嶂，若人恃勇放旷，专行独断，何来相得益彰之美？且寻思那谷中一线，更若示我辈做人之道！万事皆自夸其满，自断退路，可曾想人生无常，岂得事事皆美，虽项羽破釜沉舟，巨鹿大胜，得一时意气，可因他的独断专行和骄横不可一世，最终落得个自刎乌江的下场，人之将死，也自叹未听其亚父劝告。 立意：此联立意可有可无，或说是偶得之亦可，为写而写定是难上加难，或许也同个人的社会经历有一定关系，所以有感而发，自说自好真是汗颜得很，方家且作一笑罢。 风格：个人认为，此句风格简朴自然，写景状物，辞藻不工华美，简单而含蓄地表达了作者的情感，或对际遇的感慨，或对人生的总结，短短14字，且比作半壶乡醪吧。 手法：“傍”、“开”两字使用拟人手法，不着他饰，简单明朗，尚可回味。哲理从“且”、“尤”两字而得，下句邃谷尤开一线天，拟人合情入理，把景观名称作邃谷自开又得一玩味处！或使得上联三分月略显勉强了。 布局：整联结构应为并列关系，或下联略有递进之意。从语感上讲，上联柔美一些，下联深沉厚重一点，落于最后一线天逐渐开朗，简单七言，布局也算简单罢！

14号卷： 读书炼字莳花，适以怡神寡欲，洵非苦事； 静坐听琴演易，当求悟道会心，别有机关。 背景:今夏皈依佛门后，有感於平日演易之机趣与逃禅相若，无法可说，不可思议，旨在会心契机而己，遂有此联补壁。 分祈:上联联意由读书炼字莳花养鸟之类的风雅恬淡而明怡神寡欲之志, 不以为苦，下联之联意一转，以静坐听琴演易逃禅之道, 契入会心悟机之理，直指无法意会，唯以别有机关, 暗喻心得之所在，上下遥相呼应，虽用字造句平常无奇，但以事咏心，淡泊之 态，悠然可见, 以平凡之手法，出奇不意，手法虽沿革於骈文, 对仗结构并无败笔，若能精炼更佳。

15号卷： 草花山树隐红瓦， 云海沙洲衬白帆。 （1）背景：歌颂威海“碧海蓝天，绿树花园”。风格：屏扇画联。手法：白描。结构上联写山，下联写海。写尽量多的风景。 （2）意境：这是一幅扇屏画境联。该联在两扇14个字中写了草，花，山，树，瓦和云，海，沙，洲，帆共10件事物。基本达到要求，但草和花均矮小，何能隐藏房瓦？草花山树4字有堆砌之感。出句弱于对句，下联较上联好。 （3） 技巧： A、对仗：草，草木类=云：天文类；花，草木类=海：地理类；山，地理类=沙：地理类；树，草木类=洲：地理类；隐，动词=衬，动词；红，颜色词=白，颜色词；瓦，宫室类=帆，器物类。有4小类不对（宽对）； B，律：用的是七言律句。七言律诗的句子只有四个类型：A）平平仄仄仄平平，a）平平仄仄平平仄， B）仄仄平平仄仄平，b）仄仄平平平仄仄。其中出句平起仄收的基本格式为：出句：平平仄仄平平仄；对句：仄仄平平仄仄平。若出句第五字是用了仄声的拗句，对句第五字该用平声补救：出句：平平仄仄仄平仄； 对句：仄仄平平平仄平。而本联平仄为：出句：（仄）平平仄仄平仄；对句：（平）仄平平仄仄平。出句按标准格式该用平声的地方用了仄声（5位），属于拗句，对句未用平声救。虽然出句属于可以不救的情况（第六字为平），不算出律，在音律相谐方面不足，另出句第三字应仄实平，可认为是对第一字（应平实仄）的句中自救（也可不救），故可不考虑。

16号卷： 赠兆哲甥 仔细称来，世事无衡分大小； 辛勤作过，人心有尺度高低。 注：古音。 （一）该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后，本人的赠联。他高考的成绩并不理想，究其原因，应该与年青人的浮躁，有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷，也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 （二）对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联，有如下特点： [1]立意为主，格调为先。 就题赠联而言，其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容，故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的，反映其内涵。本联立意明晰，意在警人。由世事无分大小起，至辛勤耕耘，人心自有公论终，全联一气呵成，基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情，但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是，千里长堤可为大，但一蚁穴即溃之，寸土应为小，积之可塑泰山之雄，故人心中，无“绝对”的“衡”，来称量世间事物的“大小”。下联直接点明，必须辛勤劳作，才会得到他人的肯定，才会<

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雨里烟村

烟村报到[em01]

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御赐金牙

20号卷为收录工作时遗漏的试卷，现增补为20号，特此提醒，并向作者表示歉意。

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叶公好龙

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叶公好龙

1号卷： 以前对了些联，都是以意境为主，常是随对就丢，也没有记着有觉得自己满意的，只是上次考试，头一回弄了个趣味联，觉得有些味道，暂且拿它来充数吧！ 曲径通幽处，奔驰羡我奔驰去； 红尘隐逸中，永久随君永久行。 这是五/七，联的一体，在律韵上没有问题， 上句：仄仄平平仄，平平仄仄平平仄 下句：平平仄仄平，仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联，以趣味的手法入笔，用暗咏的手法衬托，上句暗咏了自行车的性能轻便，灵活，下句暗咏了自行车的质量经久，耐用。句中重复奔驰，永久，前作了名词解，后为动词用，这也算是本联的联眼所在吧。个人认为，曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣，下句中的"红尘隐逸中"弱了些，有凑字之嫌，隐逸二字凑得最重，没有上句中"曲径通幽处"自然，枯竭了自行车在工作，交通等等方面的多用性，故此处败笔了。

评语：选联为趣味联，赏析是最好由其趣味性展开，此文则未能做深入剖析，平淡了；不过，作者对此联的弱点倒也十分清醒，只是“枯竭”一句有些重；另外，音律既合，便无须赘述。

得分21

2号卷： 遥知塞北雪千里， 惜别亭南酒一樽。 （古音）

这是一幅送别联，采用古韵，描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北，友人于路边长亭置酒送行，古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥，使人油然生悯，为全联定下了基调。友人北去，并不是封侯万里，而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山，却依然要去。下句以流水对的手法承接上句，在友人将要远赴千里之外的雪域时，请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么？

仅仅只是酒而已吗？多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中！全联上下句形成了鲜明的对比，“遥知”表达了一种明知却不得不而尔的无奈，“惜别”是友人间的真挚感情，“塞北”是北方广袤的一片绝大土地，“亭南”却似在江南水乡的十里长亭，“雪千里”极言环境之严酷，“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静，实则急流汹涌，千言万语呼之欲出，轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的，成功在一个“情”字的表现，也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》，可与本联对照。 《金缕曲》 作者：顾贞观 季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首。 行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手。 冰与雪，周旋久。 泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？ 比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。

我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。 宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减、夜郎潺［亻愁］。 薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为君剖。 兄生辛未吾丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。 词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。

评语：评析入情入理，可读性强；个别词句略感武断，如友人北去的原因以及对长亭的联想；行文上在某些地方则稍显拖沓重复，附语累赘。如再吹毛求疵点的话，原联“亭南”不若作“亭前”。

得分：24

3号卷： 立法执法司法，国法严明，恒衡互辅期長治； 党风政风民风，家风正派，敬淨相依可久安。

简评： 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰，手法技巧均很到位，结构布局也无懈可击。上下句说事明理，相辅相成，引导读者从第三者的角度出发，冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法，分别从政治体制和道德层面，对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格，让读者倍感震撼！而紧接着的两组单字叠音：“”（恒--持久。衡--公平、公正）；“”（敬--敬业。净--廉洁、正派）颇耐玩味，把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性，这就是技巧联的代价。 作品对仗工整，上下联第一分句虽各有三个单词，但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅，符合联律要求。

评语：既然是自评，不宜再用第三人称；总体看，此文观点明确<

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叶公好龙

6号卷： 观月中秋，欲借一盘神镜辨他山故土；听风朗夜，疑为两耳乡音添苦泪愁情。 （今音）这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的，写一副思乡主题的对联。说起思乡，往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近，写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么？古往今来，写中秋的诗词对联真是不知其数，我在写这副对联的时候，是想从中写出一点新意来的。首先，在月亮上作出什么文章来？将月喻为明镜，早已有之，那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射，通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜，思念家乡的心情。与之相对应，下联通过写风，来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢？其实哪个地方的风声不是一样呢！但是童年的风声，往往会刻入我们的心灵，尤其是在百无聊赖之际，这熟悉的风声，会将我们带向童年。那么这风声，恍惚之间，犹如故乡的（童年印象中的）乡音，却在此时，更添一腔苦泪愁情。此联为流水联，下联情感有所推进，联想也稍有新意，“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对，不算宽。我比较喜欢自对这种形式，尤其是结构有所变化的自对形式，能使对联表现手法，相对活跃一些。 当时对这副联比较满意，但今天看来，不是很好，语言表现比较一般，意境美感不足，还不能打动读者。

评语：较好地阐明了此联的创作思路，只是略拘泥于联面，未能跳出。从对联本身来讲，“苦泪愁情”未加铺垫，下语稍重，显得突兀了。

得分：22

7号卷： 日推瀑落松枝舞，云绕鹤鸣兰草迎。自评：国庆期间回旧居看望父母，发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画：太阳压在瀑布源头，两边有松树，下面云雾缭绕，夹着几只仙鹤，盛开几丛兰花。很快，脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看：日对云，推对绕，瀑落对鹤鸣，松枝对兰草，避对迎，总体是对仗还工。从音律看，上联：仄平仄仄平平仄，下联：平仄仄平平仄平，没有失律。应该指出的是，该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题，可算是一幅实用联。

评语：联、文、画都平淡了些，未能引人入胜，作者应对自己作更高的要求。另外，火烫画并不设色。

得分：19

8号卷： 冷雨敲窗疑友至；暗香浮影怅灯寒。 创作背景：事情起源于2004年10月17日，从乡下归来，时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚，遂奔赴菜场，弄些清新瓜果素菜，两碟小炒，备一瓶白酒。七时许，天公发怒，开始细雨如丝，淅淅沥沥，后转浓密。8时过，友仁依旧不来，听雨看灯，一蹴而就，遂成此联。 立意：该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗，以雨敲窗，试图描述一个场景，下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格：因为平时喜欢读义山诗句，不知不觉喜欢一些平常的字词，不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局：联重联意，关键在于一些字词的推敲上，让平常的文字陡然鲜活起来，这就需要对于一些字词进行挑选推敲，但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字，既准确描述了雨打窗的动作，也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情，失败之处在于后面的友“至”，这个至，一直是头疼的地方，似乎力度不够，悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上，但后面的“寒”同样也是痒处，且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之，两种不同的等待心情放到一起来，同样都是真性情，但感受不同，自认为相得益彰，相谐成趣，仔细品味之后，可忘却一些字词的不工和粗糙。

评语：选联尚好，解读不佳；交待背景时，行文文白间杂，欠妥；李义山之诗，多半词采典雅华丽，典故镶嵌细密，与朴素平实之风实不相类；从作者交待来看，下联亦有高于生活之嫌。

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叶公好龙

11号卷： 丹井藏幽，翠岩储秀，天蓄风光一岭；溪湍法曲，瀑点袈裟，云开释道两宗。说明：古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品，全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊，在江南最大的“飞来峰”上，既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉，更是道、佛两教圣地，还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处，令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼，一方面褒美梅岭自然景色，一方面又把深厚的人文背景融入其中，以点概面，提纲挈领，仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺，又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔，极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧，暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。（事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名，如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等，不一而足。）而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区，化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱，轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感，含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应，虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井（潭）、岩（山）、溪、瀑、云等主要特色景点，但谋篇布局别具一格，不显杂乱，通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插，浑然一体，使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字，以4、4、6句式排列，读来抑扬顿挫，韵律感较强，平仄符合联律。且对仗工整，上下联第一、二分句都形成句内自对，“风光”“释道”是分别自对（风对光、释对道），再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词，凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

评语：文笔绝佳，联语贴切而不失灵动，联评更是娓娓道来而不失法度。不足之处是“湍、点”二字的用法有点令人生疑，应该还有更合适的字；“点袈裟”虽说古人已有，但在细节上还是有区别的，古人是“玉屑”来点，此联则是“瀑布”，并不相类，不可照搬。

得分：26

12号卷： 联：《棋》 黑白皆圆，虚无是处乾坤大，纵横交错，周密之时眼界高。（从古音） 评析： 此联为四、七言句式。 夫棋局者，如人生之常运也。得失之间，与弈之道何异？联中所喻之理正在于此。上联首四字，直点主题，“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时，暗喻世上万物，必阴阳之交替，此乃黑白之象。而阴阳化生五行，彼此相生相克，周而复始，如环无端，则为皆圆之态。“局方而静，棋圆而动”。棋落于枰，如人之行事，这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗，孰大孰小？《老子》有曰：“大象无形”。常人眼前，蝇头小利得之，便窃窃自喜。孰不知，真大者，虚无处也。下联；仍紧扣主题；“局之路，三百六十有一”。枰纹纵横交错，一如人生之路，茫茫然，何是所向？兵法曰：“多算胜，少算不胜，而况于无算乎？由此观之，胜负见矣。”只有周祥考虑，方能心胸开阔，眼界高瞻用词不当，胜劵在握。此联按古音的平仄为： 仄仄平平，平平仄仄平平仄 平平平仄，平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远，对仗工稳，和谐中蕴涵着对立统一，虚实结合，以小见大。风格沉稳，圆浑一体。布局合理，笔法沉着，朴实，喻理深远而易懂。起乘承转合顺畅，是自我成联中认为较好的一付。创作背景：为《联友茶馆》认证而作的五联，同时一组的联还有：《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

评语：所选联四言句稍弱，与七言句的关联性也不强，应再加推敲。联评略有点虎头蛇尾，平仄大可不讲。

得分：23

13号卷：

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叶公好龙

16号卷： 赠兆哲甥 仔细称来，世事无衡分大小；辛勤作过，人心有尺度高低。注：古音。 （一）该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后，本人的赠联。他高考的成绩并不理想，究其原因，应该与年青人的浮躁，有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷，也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 （二）对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联，有如下特点： [1]立意为主，格调为先。 就题赠联而言，其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容，故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的，反映其内涵。本联立意明晰，意在警人。由世事无分大小起，至辛勤耕耘，人心自有公论终，全联一气呵成，基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情，但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是，千里长堤可为大，但一蚁穴即溃之，寸土应为小，积之可塑泰山之雄，故人心中，无“绝对”的“衡”，来称量世间事物的“大小”。下联直接点明，必须辛勤劳作，才会得到他人的肯定，才会有收获。上联的“衡”是自身的，而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成，“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主，新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局，守稳而不失灵活。上下联间对仗工整，联律流畅自然。文字朴实无华，上下联间联意，词性强弱相当，范围，深浅适度。就该联的贴切性而言，赠联者与受赠人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作中，工稳贴切这四点最基本，也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言，新奇属于重要辅助手段，本联在立意上出新之处在于，以“衡，尺，大，小，高，低”等词语，从一个新的角度来反映“世事，人情”这一古老话题。初看本联，似乎并无出奇之处，但细细品来，应该是在最普通平常的文字里，给人留下多少回味思索的空间，这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则，工稳贴切新奇这几点基本要素，该是处于平衡统一的状态，过份追求某一点，都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法，并采用喻格，自对，比较等手法，形成工稳兼备，贴切为主，新奇相辅的题赠联风格。 （三）几句题外话（本人习联的几点感悟） [1]联非小道：就文学体裁而言，没有任何文体可与对联的简洁凝练相比，而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联：世事，人情，自然景观，有所感悟时，应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造：意境出新可，词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅，此为成联创作之主流。 [4]联贵交流：闭门造车是不会有进步的，联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

评语：可谓用心良苦，联评分析透彻，题外话中肯；不过从对联本身来看，说教的成分略多，反而不易被年轻人接受，其针对性也不太似作者所说的年轻人的虚荣浮躁；上联易生歧意，两分句之间的关联较差，寓意则不若下联浅近自然。

得分：23

17号卷： 晴院深拥三月暖，蓬窗自煮半壶闲。（今音） 联与诗词相同，以意为先，此联虽无惊人之语、警世之言，但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来，尚算可取；其二，“三月暖”暗含清冷，“半”壶闲不够圆满，“自煮”更显孤独，使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意，略有余味，尚可。 在技法上，此联平仄无误，对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽；用字朴素精简、节奏紧凑明快，上联以“晴院”二字点明天气与地点，用“深拥三月暖”点明季节和心态；下联以“蓬窗”指出平民身份，以“自煮一半壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字，栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图，尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动，佳。此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看，这个“闲”应是指代酒或茶，酒性豪、茶性闲，虽说读者多会理解为茶，但此字终究没有着处，显得含混虚浮。另外，此联虽有小巧，却少了雄浑之气，终究难入正席，也是一憾。

评语：行文平淡了些；纠缠于字词的解释、引申，并非引领读者的最佳途径；此文便因此未能尽化联中意味，反而有所减损——不可说之处，便不要强说。另外，在我看来，“闲”字并无不可，“正席”之说也难为此联了。

得分：23<

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叶公好龙

由于在收卷的过程中对答卷做了必要的编辑，此题十九号卷关于所嵌网名的一段被删，影响了此卷的评判，特此代表联都向该联作者表示由衷的歉意！

我个人收回“看到最后也不知所嵌的第三个字是什么”之评语，并将原评分改作21分，并感谢作者对评判工作的支持！谢谢！

雨里烟村

1号卷： 以前对了些联，都是以意境为主，常是随对就丢，也没有记着有觉得自己满意的，只是上次考试，头一回弄了个趣味联，觉得有些味道，暂且拿它来充数吧！ 曲径通幽处，奔驰羡我奔驰去； 红尘隐逸中，永久随君永久行。 这是五/七，联的一体，在律韵上没有问题， 上句：仄仄平平仄，平平仄仄平平仄 下句：平平仄仄平，仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联，以趣味的手法入笔，用暗咏的手法衬托，上句暗咏了自行车的性能轻便，灵活，下句暗咏了自行车的质量经久，耐用。句中重复奔驰，永久，前作了名词解，后为动词用，这也算是本联的联眼所在吧。个人认为，曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣，下句中的"红尘隐逸中"弱了些，有凑字之嫌，隐逸二字凑得最重，没有上句中"曲径通幽处"自然，枯竭了自行车在工作，交通等等方面的多用性，故此处败笔了。

评语：自评比较准确，对联句的优劣评析也较到位。但文辞比较拘谨，与联句的谐趣风格不相称。

得分：23分

2号卷： 遥知塞北雪千里， 惜别亭南酒一樽。 （古音）

这是一幅送别联，采用古韵，描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北，友人于路边长亭置酒送行，古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥，使人油然生悯，为全联定下了基调。友人北去，并不是封侯万里，而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山，却依然要去。下句以流水对的手法承接上句，在友人将要远赴千里之外的雪域时，请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么？

仅仅只是酒而已吗？多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中！全联上下句形成了鲜明的对比，“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈，“惜别”是友人间的真挚感情，“塞北”是北方广袤的一片绝大土地，“亭南”却似在江南水乡的十里长亭，“雪千里”极言环境之严酷，“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静，实则急流汹涌，千言万语呼之欲出，轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的，成功在一个“情”字的表现，也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》，可与本联对照。 《金缕曲》 作者：顾贞观 季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首。 行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手。 冰与雪，周旋久。 泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？ 比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。

我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。 宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减、夜郎潺［亻愁］。 薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为君剖。 兄生辛未吾丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。 词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。

评语：前半段对联意的诠释偏于主观，如：‘友人北去，并不是封侯万里，而是隐藏着无奈。’联句中没有传达的信息，在联评时不宜刻意渲染，以免误导读者。后半段对联句中‘情’的引申合理并起到一定的提升作用。但评语中对‘亭南’刻意求工的不足没有指出，说明作者自己并没意识到。略撼。

得分：24分

3号卷： 立法执法司法，国法严明，恒衡互辅期長治； 党风政风民风，家风正派，敬淨相依可久安。

简评： 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰，手法技巧均很到位，结构布局也无懈可击。上下句说事明理，相辅相成，引导读者从第三者的角度出发，冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法，分别从政治体制和道德层面，对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格，让读者倍感震撼！而紧接着的两组单字叠音：“恒衡”（恒--持久。衡--公平、公正）；“敬淨”（敬--敬业。净--廉洁、正派）颇耐玩味，把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性，这就是技巧联的代价。 作品对仗工整，上下联第一分句虽各有三个单词，但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅，符合联律要求。

评语：作者对联句的优点点评得比较充分，联句中，复字(通常也叫‘重言’）和排比是成功的；但全联的缺陷——刻意的谐音字运用，给人生造的感觉，也影响了联意的流畅性。作者却给了合理的理由（这就是技巧联的代价。）。这点不够客观。

得分：23分

4号卷： 甲申年秋，我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺，于寺内可见一联，写于乾隆十 三年，联为： 一竿竹影敲明月， 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题，而写景写情，联为： 青松裹翠因留客， 玉笋抽芽意忘情。 比较两联，我看到了古人撰联的妙处，“一竿竹影敲明

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6号卷： 观月中秋，欲借一盘神镜辨他山故土；听风朗夜，疑为两耳乡音添苦泪愁情。 （今音）这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的，写一副思乡主题的对联。说起思乡，往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近，写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么？古往今来，写中秋的诗词对联真是不知其数，我在写这副对联的时候，是想从中写出一点新意来的。首先，在月亮上作出什么文章来？将月喻为明镜，早已有之，那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射，通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜，思念家乡的心情。与之相对应，下联通过写风，来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢？其实哪个地方的风声不是一样呢！但是童年的风声，往往会刻入我们的心灵，尤其是在百无聊赖之际，这熟悉的风声，会将我们带向童年。那么这风声，恍惚之间，犹如故乡的（童年印象中的）乡音，却在此时，更添一腔苦泪愁情。此联为流水联，下联情感有所推进，联想也稍有新意，“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对，不算宽。我比较喜欢自对这种形式，尤其是结构有所变化的自对形式，能使对联表现手法，相对活跃一些。 当时对这副联比较满意，但今天看来，不是很好，语言表现比较一般，意境美感不足，还不能打动读者。

评语：对联意的解读和引导比较到位。此联上联感情深厚，文辞畅达，与之相比，下联明显偏弱，且显矫情，这点似乎也影响了作者在点评时的底气？感觉点评得局促了些。

得分：24分

7号卷： 日推瀑落松枝舞，云绕鹤鸣兰草迎。自评：国庆期间回旧居看望父母，发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画：太阳压在瀑布源头，两边有松树，下面云雾缭绕，夹着几只仙鹤，盛开几丛兰花。很快，脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看：日对云，推对绕，瀑落对鹤鸣，松枝对兰草，避对迎，总体是对仗还工。从音律看，上联：仄平仄仄平平仄，下联：平仄仄平平仄平，没有失律。应该指出的是，该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题，可算是一幅实用联。

评语：选联过于平淡，这对作者的自评在先天上就受限制了，难以纵横。

得分：19分

8号卷： 冷雨敲窗疑友至；暗香浮影怅灯寒。 创作背景：事情起源于2004年10月17日，从乡下归来，时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚，遂奔赴菜场，弄些清新瓜果素菜，两碟小炒，备一瓶白酒。七时许，天公发怒，开始细雨如丝，淅淅沥沥，后转浓密。8时过，友仁依旧不来，听雨看灯，一蹴而就，遂成此联。 立意：该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗，以雨敲窗，试图描述一个场景，下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格：因为平时喜欢读义山诗句，不知不觉喜欢一些平常的字词，不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局：联重联意，关键在于一些字词的推敲上，让平常的文字陡然鲜活起来，这就需要对于一些字词进行挑选推敲，但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字，既准确描述了雨打窗的动作，也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情，失败之处在于后面的友“至”，这个至，一直是头疼的地方，似乎力度不够，悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上，但后面的“寒”同样也是痒处，且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之，两种不同的等待心情放到一起来，同样都是真性情，但感受不同，自认为相得益彰，相谐成趣，仔细品味之后，可忘却一些字词的不工和粗糙。

评语：对联句立意解读较好．但在风格点评时失手了，‘义山’的诗缠绵悱恻，用典颇多，被公认为‘朦胧’诗人，其诗的解读通常众说纷纭（＜锦瑟＞最有代表性），跟朴素平实几乎是绝缘的．

得分：23分

9号卷： 饮尽斜阳千万树，吹开明月一轮秋。此联立意是写一时所感所得，饮酒横笛，斜阳远树，明月秋声，所取虽俱为常事常景，联中不着一情语，而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁，而斜阳远树愈增愁怀，笛者更吹愁，而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也，往往借天地自然之心以炼气；欲舒胸臆且感通人也，时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者，余谓饮字实是此联之联眼，饮字一解为醉后所见，斜阳薄暮，万树森然幽静却无凡俗之气，自生苍茫之感，下联所言与上联并列，内在关联却是情感的延续，横笛月色，未吹开愁意，明月一轮，却已秋至。以下联之清空对上联之苍远，意境上和谐统一又错落有致，给观者亦留下了很大的想象空间，故一直是自己很喜欢的一幅作品。

评语：解读评析较为准确,对情境的引导合理.

得分：26分

10号卷： 巢在恒河中砥处， 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓评联不必联佳，有说数即

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11号卷： 丹井藏幽，翠岩储秀，天蓄风光一岭；溪湍法曲，瀑点袈裟，云开释道两宗。说明：古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品，全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊，在江南最大的“飞来峰”上，既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉，更是道、佛两教圣地，还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处，令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼，一方面褒美梅岭自然景色，一方面又把深厚的人文背景融入其中，以点概面，提纲挈领，仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺，又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔，极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧，暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。（事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名，如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等，不一而足。）而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区，化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱，轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感，含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应，虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井（潭）、岩（山）、溪、瀑、云等主要特色景点，但谋篇布局别具一格，不显杂乱，通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插，浑然一体，使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字，以4、4、6句式排列，读来抑扬顿挫，韵律感较强，平仄符合联律。且对仗工整，上下联第一、二分句都形成句内自对，“风光”“释道”是分别自对（风对光、释对道），再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词，凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

评语：行文流畅，脉络清晰，联意解读也比较充分。但对联中动词的解读值得斟酌，上联‘藏、储、蓄’词义离得过近，而下联‘湍’字过于刻意。

得分：26分

12号卷： 联：《棋》 黑白皆圆，虚无是处乾坤大，纵横交错，周密之时眼界高。（从古音） 评析： 此联为四、七言句式。 夫棋局者，如人生之常运也。得失之间，与弈之道何异？联中所喻之理正在于此。上联首四字，直点主题，“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时，暗喻世上万物，必阴阳之交替，此乃黑白之象。而阴阳化生五行，彼此相生相克，周而复始，如环无端，则为皆圆之态。“局方而静，棋圆而动”。棋落于枰，如人之行事，这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗，孰大孰小？《老子》有曰：“大象无形”。常人眼前，蝇头小利得之，便窃窃自喜。孰不知，真大者，虚无处也。下联；仍紧扣主题；“局之路，三百六十有一”。枰纹纵横交错，一如人生之路，茫茫然，何是所向？兵法曰：“多算胜，少算不胜，而况于无算乎？由此观之，胜负见矣。”只有周祥考虑，方能心胸开阔，眼界高瞻用词不当，胜劵在握。此联按古音的平仄为： 仄仄平平，平平仄仄平平仄 平平平仄，平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远，对仗工稳，和谐中蕴涵着对立统一，虚实结合，以小见大。风格沉稳，圆浑一体。布局合理，笔法沉着，朴实，喻理深远而易懂。起乘承转合顺畅，是自我成联中认为较好的一付。创作背景：为《联友茶馆》认证而作的五联，同时一组的联还有：《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

评语：评文前半段解读评析较为合理，后半段略显空泛，题外话也多了点。联句中有些不足，作者未能点到。（如：黑白皆圆——之‘皆圆’过于平淡，且与下联‘纵横’在对仗上欠工，‘眼界’对‘乾坤’也是如此。说‘对仗工稳’就不够准确了。）

得分：23分

13号卷： 苍山且傍三分月，邃谷尤开一线天。 评：陈雪松（锦衣居士）有哲理句：燕遇风头羽转向；潮临岸边浪回头 ，窃以为醉句与之手法相仿。背景：一日出游峨嵋山，夜间小行赏些山间小景，此时更感苍山雄壮秀丽，回时只觉茫茫一片，仅得电筒照明，勉强回到住处，原是乌云蔽月，山色全无。翌日行山间小道，过一线天处，尽感自然妙趣，静下回味处，突觉为人行事岂非和自然理同，苍山虽然险秀，若无月光何显其峰峦叠嶂，若人恃勇放旷，专行独断，何来相得益彰之美？且寻思那谷中一线，更若示我辈做人之道！万事皆自夸其满，自断退路，可曾想人生无常，岂得事事皆美，虽项羽破釜沉舟，巨鹿大胜，得一时意气，可因他的独断专行和骄横不可一世，最终落得个自刎乌江的下场，人之将死，也自叹未听其亚父劝告。 立意：此联立意可有可无，或说是偶得之亦可，为写而写定是难上加难，或许也同个人的社会经历有

雨里烟村

16号卷： 赠兆哲甥 仔细称来，世事无衡分大小；辛勤作过，人心有尺度高低。注：古音。 （一）该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后，本人的赠联。他高考的成绩并不理想，究其原因，应该与年青人的浮躁，有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷，也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 （二）对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联，有如下特点： [1]立意为主，格调为先。 就题赠联而言，其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容，故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的，反映其内涵。本联立意明晰，意在警人。由世事无分大小起，至辛勤耕耘，人心自有公论终，全联一气呵成，基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情，但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是，千里长堤可为大，但一蚁穴即溃之，寸土应为小，积之可塑泰山之雄，故人心中，无“绝对”的“衡”，来称量世间事物的“大小”。下联直接点明，必须辛勤劳作，才会得到他人的肯定，才会有收获。上联的“衡”是自身的，而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成，“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主，新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局，守稳而不失灵活。上下联间对仗工整，联律流畅自然。文字朴实无华，上下联间联意，词性强弱相当，范围，深浅适度。就该联的贴切性而言，赠联者与受赠人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作中，工稳贴切这四点最基本，也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言，新奇属于重要辅助手段，本联在立意上出新之处在于，以“衡，尺，大，小，高，低”等词语，从一个新的角度来反映“世事，人情”这一古老话题。初看本联，似乎并无出奇之处，但细细品来，应该是在最普通平常的文字里，给人留下多少回味思索的空间，这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则，工稳贴切新奇这几点基本要素，该是处于平衡统一的状态，过份追求某一点，都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法，并采用喻格，自对，比较等手法，形成工稳兼备，贴切为主，新奇相辅的题赠联风格。 （三）几句题外话（本人习联的几点感悟） [1]联非小道：就文学体裁而言，没有任何文体可与对联的简洁凝练相比，而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联：世事，人情，自然景观，有所感悟时，应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造：意境出新可，词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅，此为成联创作之主流。 [4]联贵交流：闭门造车是不会有进步的，联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

评语：自评条理清晰，言辞严谨，但点评读来略感平直。作者对生活及对联的认真和感悟让人起敬。联句中‘辛勤作过’与后小句衔接生硬了些，似可再推敲。

得分：25分

17号卷： 晴院深拥三月暖，蓬窗自煮半壶闲。（今音） 联与诗词相同，以意为先，此联虽无惊人之语、警世之言，但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来，尚算可取；其二，“三月暖”暗含清冷，“半”壶闲不够圆满，“自煮”更显孤独，使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意，略有余味，尚可。 在技法上，此联平仄无误，对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽；用字朴素精简、节奏紧凑明快，上联以“晴院”二字点明天气与地点，用“深拥三月暖”点明季节和心态；下联以“蓬窗”指出平民身份，以“自煮一半壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字，栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图，尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动，佳。此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看，这个“闲”应是指代酒或茶，酒性豪、茶性闲，虽说读者多会理解为茶，但此字终究没有着处，显得含混虚浮。另外，此联虽有小巧，却少了雄浑之气，终究难入正席，也是一憾。

评语：点评略显拘谨，作为意境联，若能在情境上深入一点，应该会更好些。优雅闲适本也不失风度，作者结语过重了。

得分：24分

18号卷： 千丝饮露烟波钓， 百羽轻寒岸翠啼。 评析：初春，细雨连绵，带着丝丝未解冬日的轻冷。蒙蒙烟波的柳池边，芳草欲苏，嫩条抽黄，露珠从丝间滑落，滴入水中，画出同心圆一圈一圈的散开。条条新枝，时而不经凉风的飘摇轻舞，时而静静的垂落水中，宛然是位渔者正安闲垂钓。经冬的鸟儿们，已欣欣然，在池边青茂竹林的掩映中翩然啼鸣。那婉转清脆的歌声使人神往。欲寻鸟影，却无奈竹林难往。虽然不能见到那热闹的场面，但想象一定有很多的鸟儿在嬉戏打闹。此联着意境出笔描绘了一幅初春烟雨鸟鸣图，着实清新动人。其中出彩在于四字：一曰“饮”二曰“轻”三曰“钓”四曰“啼”。饮，贴切自然，杨柳饮露有了水的灵动与缠绵；“轻”给鸟以拟人有小瞧不怕之意，活画了鸟的活泼；全联最精彩的就是“钓”和<

空空道人

本题只打分,不作评语:

1号卷： 以前对了些联，都是以意境为主，常是随对就丢，也没有记着有觉得自己满意的，只是上次考试，头一回弄了个趣味联，觉得有些味道，暂且拿它来充数吧！ 曲径通幽处，奔驰羡我奔驰去； 红尘隐逸中，永久随君永久行。 这是五/七，联的一体，在律韵上没有问题， 上句：仄仄平平仄，平平仄仄平平仄 下句：平平仄仄平，仄仄平平仄仄平 立意是为自行车商店拟一楹联，以趣味的手法入笔，用暗咏的手法衬托，上句暗咏了自行车的性能轻便，灵活，下句暗咏了自行车的质量经久，耐用。句中重复奔驰，永久，前作了名词解，后为动词用，这也算是本联的联眼所在吧。个人认为，曲径通幽处与奔驰羡我奔驰去可以紧扣，下句中的"红尘隐逸中"弱了些，有凑字之嫌，隐逸二字凑得最重，没有上句中"曲径通幽处"自然，枯竭了自行车在工作，交通等等方面的多用性，故此处败笔了。

23分。

2号卷： 遥知塞北雪千里， 惜别亭南酒一樽。 （古音）

这是一幅送别联，采用古韵，描绘了两位古时的友人依依惜别的情景。一人将远行塞北，友人于路边长亭置酒送行，古意盎然。对联前半句极言塞北之雪、路途之遥，使人油然生悯，为全联定下了基调。友人北去，并不是封侯万里，而是隐藏着无奈。明知塞北气侯严酷而又万里关山，却依然要去。下句以流水对的手法承接上句，在友人将要远赴千里之外的雪域时，请饮这一杯酒来让我表达惜别之情吧。这樽中是什么？

仅仅只是酒而已吗？多少的无奈、留恋和拳拳挚友之情都融在其中！全联上下句形成了鲜明的对比，“遥知”表达了一种明知却不得不而的无奈，“惜别”是友人间的真挚感情，“塞北”是北方广袤的一片绝大土地，“亭南”却似在江南水乡的十里长亭，“雪千里”极言环境之严酷，“酒一樽”又极言君子之别时的恬淡。下句虽然表面风平浪静，实则急流汹涌，千言万语呼之欲出，轻描淡写地便承接了上联的气势。全联是成功的，成功在一个“情”字的表现，也在一个“情”字的隐藏。后附顾贞观思念流放塞外的朋友吴兆骞而写的词作《金缕曲》，可与本联对照。 《金缕曲》 作者：顾贞观 季子平安否？便归来，平生万事，那堪回首。 行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。

魑魅搏人应见惯，总输他、覆雨翻云手。 冰与雪，周旋久。 泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能够？ 比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。 廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。

我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。 宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦，曾不减、夜郎潺［亻愁］。 薄命长辞知己别，问人生、到此凄凉否？千万恨，为君剖。 兄生辛未吾丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。 词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。 归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。

21分

3号卷： 立法执法司法，国法严明，恒衡互辅期長治； 党风政风民风，家风正派，敬淨相依可久安。

简评： 这是一副比较精致的技巧型对联。作品立意清晰，手法技巧均很到位，结构布局也无懈可击。上下句说事明理，相辅相成，引导读者从第三者的角度出发，冷静地探讨法制建设与国/家長治久安的重要性。 从技巧上看,作者运用了复字、排比、谐音等修辞手法，分别从政治体制和道德层面，对国家的长治久安提出了自己的看法。作者通过高难度的排比式重字格，让读者倍感震撼！而紧接着的两组单字叠音：“恒衡”（恒--持久。衡--公平、公正）；“敬淨”（敬--敬业。净--廉洁、正派）颇耐玩味，把作者的隐含信息发挥得淋漓尽致。作品所憾之处可能就是这组单字叠音的自然性，这就是技巧联的代价。 作品对仗工整，上下联第一分句虽各有三个单词，但可以将其作为一个意节点处理。平仄协调流畅，符合联律要求。

23分

4号卷： 甲申年秋，我携女游览了位于北京西山八大处的香界寺，于寺内可见一联，写于乾隆十 三年，联为： 一竿竹影敲明月， 半榻松风卧白云。 于是想起我也写过一联亦是以松竹为题，而写景写情，联为： 青松裹翠因留客， 玉笋抽芽意忘情。 比较两联，我看到了古人撰联的妙处，“一竿竹影敲明月；半榻松风卧白云。”上联写 竹，重在意境，他不写竹叶，也不写竹色，而另辟新径，以竹影为主，拟人化的笔法写 出了竹影在月光之下婆娑<

空空道人

6号卷： 观月中秋，欲借一盘神镜辨他山故土； 听风朗夜，疑为两耳乡音添苦泪愁情。 （今音） 这是我参加十五擂的作品。 立意是赛题所明确了的，写一副思乡主题的对联。说起思乡，往往跟月亮脱不了干系。而时值中秋将近，写中秋思乡是很多联友的选择。 写中秋写什么？古往今来，写中秋的诗词对联真是不知其数，我在写这副对联的时候，是想从中写出一点新意来的。首先，在月亮上作出什么文章来？将月喻为明镜，早已有之，那么镜中的山形使我联想到是地球上山形地貌的映射，通过“欲借一盘神镜辨他山故土”来表达中秋之夜，思念家乡的心情。与之相对应，下联通过写风，来进一步加深这种情感的表达。风与思乡有什么关联呢？其实哪个地方的风声不是一样呢！但是童年的风声，往往会刻入我们的心灵，尤其是在百无聊赖之际，这熟悉的风声，会将我们带向童年。那么这风声，恍惚之间，犹如故乡的（童年印象中的）乡音，却在此时，更添一腔苦泪愁情。此联为流水联，下联情感有所推进，联想也稍有新意，“他乡故土”和“苦泪愁情”为当句自对，不算宽。我比较喜欢自对这种形式，尤其是结构有所变化的自对形式，能使对联表现手法，相对活跃一些。 当时对这副联比较满意，但今天看来，不是很好，语言表现比较一般，意境美感不足，还不能打动读者。

22分

7号卷： 日推瀑落松枝舞， 云绕鹤鸣兰草迎。 自评：国庆期间回旧居看望父母，发现墙上挂了一幅场面繁杂的彩色竹艺火烫画：太阳压在瀑布源头，两边有松树，下面云雾缭绕，夹着几只仙鹤，盛开几丛兰花。很快，脑子就冒出上述的对联。此联最大的特点是准确地反映了画面的基本形象。从对偶来看：日对云，推对绕，瀑落对鹤鸣，松枝对兰草，避对迎，总体是对仗还工。从音律看，上联：仄平仄仄平平仄，下联：平仄仄平平仄平，没有失律。应该指出的是，该联勾勒出了“松鹤延年”这一深受老百姓欢迎的主题，可算是一幅实用联。

18分

8号卷： 冷雨敲窗疑友至； 暗香浮影怅灯寒。 创作背景： 事情起源于2004年10月17日，从乡下归来，时天阴。有友仁电约晚8时赴寒舍小聚，遂奔赴菜场，弄些清新瓜果素菜，两碟小炒，备一瓶白酒。七时许，天公发怒，开始细雨如丝，淅淅沥沥，后转浓密。8时过，友仁依旧不来，听雨看灯，一蹴而就，遂成此联。 立意：该成联主要拟从拟人的角度描述“待客来”的一种场景和心情。上联化用古诗，以雨敲窗，试图描述一个场景，下联从灯影暗香描述主人怅然若失的心情。 风格：因为平时喜欢读义山诗句，不知不觉喜欢一些平常的字词，不喜华丽词藻来堆砌。所以试图写成一种朴素平实的风格。 手法以及结构布局：联重联意，关键在于一些字词的推敲上，让平常的文字陡然鲜活起来，这就需要对于一些字词进行挑选推敲，但又不能有雕凿的痕迹。该成联上联自己得意于“敲”字，既准确描述了雨打窗的动作，也形象地表述了主人等待的那种焦灼的心情，失败之处在于后面的友“至”，这个至，一直是头疼的地方，似乎力度不够，悬而不实。下联同样也是化用。联眼也在一个“浮”字上，但后面的“寒”同样也是痒处，且于上联不工。 该成联试图将“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”的恬淡心情反其道而行之，两种不同的等待心情放到一起来，同样都是真性情，但感受不同，自认为相得益彰，相谐成趣，仔细品味之后，可忘却一些字词的不工和粗糙。

22分

9号卷： 饮尽斜阳千万树， 吹开明月一轮秋。 此联立意是写一时所感所得，饮酒横笛，斜阳远树，明月秋声，所取虽俱为常事常景，联中不着一情语，而联者情志已尽寓其中。饮者易生愁，而斜阳远树愈增愁怀，笛者更吹愁，而明月秋声愈衬愁意。正所谓欲使眼中出境界也，往往借天地自然之心以炼气；欲舒胸臆且感通人也，时时求身边浅近之事以达情也。或有说上联之饮字不解者，余谓饮字实是此联之联眼，饮字一解为醉后所见，斜阳薄暮，万树森然幽静却无凡俗之气，自生苍茫之感，下联所言与上联并列，内在关联却是情感的延续，横笛月色，未吹开愁意，明月一轮，却已秋至。以下联之清空对上联之苍远，意境上和谐统一又错落有致，给观者亦留下了很大的想象空间，故一直是自己很喜欢的一幅作品。

23分

10号卷： 巢在恒河中砥处， 梦之东海第三山。

1、把窝做在了恒河中间的一块石头上。做梦间犹然前往东海的第三座神山。所谓

空空道人

11号卷： 丹井藏幽，翠岩储秀，天蓄风光一岭； 溪湍法曲，瀑点袈裟，云开释道两宗。 说明：古音。 本联为中国南昌首届楹联文化艺术节应征联作品，全联拟题“新豫章十景”中的“梅岭奇秀”一景。 梅岭位于南昌西郊，在江南最大的“飞来峰”上，既因其“翠、幽、俊、奇”的自然风光特点而享有“小庐山”之誉，更是道、佛两教圣地，还是中国古典音律的发源地。150平方公里的梅岭风景区竟有自然、人文景点120多处，令人题咏时顿生琳琅满目、无从下笔之感。本联主要从结构布局方面着眼，一方面褒美梅岭自然景色，一方面又把深厚的人文背景融入其中，以点概面，提纲挈领，仅用28字囊括了梅岭主要特色。 上联从梅岭的自然风光着手。其中“丹井藏幽”和“翠岩储秀”明写梅岭的两大著名风景名胜洪崖丹井及翠岩禅寺，又借以点出了其风光“幽”、“秀”的特点。结句更放开手笔，极言其景点之多、风光之奇。下联则以虚入实。其中“溪湍法曲”明写水流如琴声的溪涧，暗用黄帝乐臣伦伶在此开创中国古典音律的掌故。（事实上梅岭有许多溪流就借此掌故为名，如有溪名“百乐”、“仙乐”、“踏音”等等，不一而足。）而“瀑点袈裟”则写瀑布群景区，化用清朝诗人欧阳桂描写梅岭瀑布的名句“素练飘来胜白纱，轻飞玉屑点袈裟”。结句似写观云雾而生空灵之感，含蓄地点出了梅岭作为佛教和道教圣地之一的宗教人文地位。“丹井”、“翠岩”、“法曲”、“袈裟”更暗与下联结句相呼应，虚实相彰。全联虽然遍写了梅岭井（潭）、岩（山）、溪、瀑、云等主要特色景点，但谋篇布局别具一格，不显杂乱，通过明、暗两条线把这些珠玉般的景色巧妙组织穿插，浑然一体，使读者对梅岭形成景观丰富、人文博大的整体印象。 本联上下联各14字，以4、4、6句式排列，读来抑扬顿挫，韵律感较强，平仄符合联律。且对仗工整，上下联第一、二分句都形成句内自对，“风光”“释道”是分别自对（风对光、释对道），再互对。“藏”与“储”意近却有细微差别。“湍”以形容词活用为动词，凭其淋漓畅快之势与轻飞漫“点”形成对仗。“天蓄”、“云开”两句更是豁然开朗、气象雄奇。

25分

12号卷： 联：《棋》 黑白皆圆，虚无是处乾坤大， 纵横交错，周密之时眼界高。 （从古音） 评析： 此联为四、七言句式。 夫棋局者，如人生之常运也。得失之间，与弈之道何异？联中所喻之理正在于此。上联首四字，直点主题，“黑白皆圆”以写实明言所叙对象的同时，暗喻世上万物，必阴阳之交替，此乃黑白之象。而阴阳化生五行，彼此相生相克，周而复始，如环无端，则为皆圆之态。“局方而静，棋圆而动”。棋落于枰，如人之行事，这就是上联后节所要论述之处。乾坤朗朗，孰大孰小？《老子》有曰：“大象无形”。常人眼前，蝇头小利得之，便窃窃自喜。孰不知，真大者，虚无处也。下联；仍紧扣主题；“局之路，三百六十有一”。枰纹纵横交错，一如人生之路，茫茫然，何是所向？兵法曰：“多算胜，少算不胜，而况于无算乎？由此观之，胜负见矣。”只有周祥考虑，方能心胸开阔，眼界高瞻，胜劵在握。 此联按古音的平仄为： 仄仄平平，平平仄仄平平仄 平平平仄，平仄平平仄仄平 符合联律。整联以自身感悟作联阐明人生哲理。意境深邃幽远，对仗工稳，和谐中蕴涵着对立统一，虚实结合，以小见大。风格沉稳，圆浑一体。布局合理，笔法沉着，朴实，喻理深远而易懂。起乘转合顺畅，是自我成联中认为较好的一付。 创作背景：为《联友茶馆》认证而作的五联，同时一组的联还有：《茶》、《琴》、《书》、《画》等四联。

23分

13号卷： 苍山且傍三分月， 邃谷尤开一线天。 评：陈雪松（锦衣居士）有哲理句：燕遇风头羽转向；潮临岸边浪回头，窃以为醉句与之手法相仿。 背景：一日出游峨嵋山，夜间小行赏些山间小景，此时更感苍山雄壮秀丽，回时只觉茫茫一片，仅得电筒照明，勉强回到住处，原是乌云蔽月，山色全无。翌日行山间小道，过一线天处，尽感自然妙趣，静下回味处，突觉为人行事岂非和自然理同，苍山虽然险秀，若无月光何显其峰峦叠嶂，若人恃勇放旷，专行独断，何来相得益彰之美？且寻思那谷中一线，更若示我辈做人之道！万事皆自夸其满，自断退路，可曾想人生无常，岂得事事皆美，虽项羽破釜沉舟，巨鹿大胜，得一时意气，可因他的独断专行和骄横不可一世，最终落得个自刎乌江的下场，人之将死，也自叹未听其亚父劝告。 立意：此联立意可有可无，或说是偶得之亦可，为写而写定是难上加难，或许也同个人的社会经历有一定关系，所以有感而发，自说自好真是汗颜得很，方家且作一笑罢。

空空道人

16号卷： 赠兆哲甥 仔细称来，世事无衡分大小； 辛勤作过，人心有尺度高低。 注：古音。 （一）该题赠联的相关背景 该联为舍甥考入大学后，本人的赠联。他高考的成绩并不理想，究其原因，应该与年青人的浮躁，有直接的关系。虚荣和好高骛远是他性格中主要缺陷，也造成了其基础知识的掌握并不扎实。该赠联就是针对此点而作。 （二）对题赠联的评析 此联作为比较典型的题赠联，有如下特点： [1]立意为主，格调为先。 就题赠联而言，其立意主要是自勉、共勉、治学、警世、言志等内容，故其思想性及格调处于灵魂地位。相对而言文字技巧则在形式上最大限度的，反映其内涵。本联立意明晰，意在警人。由世事无分大小起，至辛勤耕耘，人心自有公论终，全联一气呵成，基本上达到了形式与内涵的和谐统一。全联在讲世道人情，但所取的角度与此类对联有所区别。上联言外之意是，千里长堤可为大，但一蚁穴即溃之，寸土应为小，积之可塑泰山之雄，故人心中，无“绝对”的“衡”，来称量世间事物的“大小”。下联直接点明，必须辛勤劳作，才会得到他人的肯定，才会有收获。上联的“衡”是自身的，而下联的“尺”则是他人的。二者相辅相成，“对”“联”和谐统一。 [2]工稳贴切为主，新奇辅之。 本联采用四七格式的结构布局，守稳而不失灵活。上下联间对仗工整，联律流畅自然。文字朴实无华，上下联间联意，词性强弱相当，范围，深浅适度。就该联的贴切性而言，赠联者与受赠人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作人关系明确，内容具有明确的针对性。所以，该联符合对联创作中，工稳贴切这四点最基本，也是最重要的原则。就比较严肃的题赠联而言，新奇属于重要辅助手段，本联在立意上出新之处在于，以“衡，尺，大，小，高，低”等词语，从一个新的角度来反映“世事，人情”这一古老话题。初看本联，似乎并无出奇之处，但细细品来，应该是在最普通平常的文字里，给人留下多少回味思索的空间，这才是真正的出奇。另外按照对联创作的基本原则，工稳贴切新奇这几点基本要素，该是处于平衡统一的状态，过份追求某一点，都会破坏其整体性。本联在创作手法和风格上采用点题法中的双点法，并采用喻格，自对，比较等手法，形成工稳兼备，贴切为主，新奇相辅的题赠联风格。 （三）几句题外话（本人习联的几点感悟） [1]联非小道：就文学体裁而言，没有任何文体可与对联的简洁凝练相比，而对联也绝非诗余文末。 [2]有感则联：世事，人情，自然景观，有所感悟时，应以联记之。日久自然可观并达联之大乘之境。 [3]联忌生造：意境出新可，词句生造硬联则流于荒诞不经。联贵自然流畅，此为成联创作之主流。 [4]联贵交流：闭门造车是不会有进步的，联友之间多交流才是提高对联水平的捷径。

22分

17号卷： 晴院深拥三月暖， 蓬窗自煮半壶闲。 （今音） 联与诗词相同，以意为先，此联虽无惊人之语、警世之言，但一种冲淡恬适的生活气息扑面而来，尚算可取；其二，“三月暖”暗含清冷，“半”壶闲不够圆满，“自煮”更显孤独，使此联在一派安逸闲适中潜藏一股寂寞之意，略有余味，尚可。 在技法上，此联平仄无误，对仗上“晴、蓬”、“月、壶”稍宽；用字朴素精简、节奏紧凑明快，上联以“晴院”二字点明天气与地点，用“深拥三月暖”点明季节和心态；下联以“蓬窗”指出平民身份，以“自煮一壶闲”道明了联中人所做的事。短短十四个字，栩栩如生地勾勒出一副三月艳阳天里的平民休闲图，尤其是“深拥”、“自煮”四字使画面变得立体生动，佳。 此联有待商榷处在一“闲”字。从“自煮半壶”来看，这个“闲”应是指代酒或茶，酒性豪、茶性闲，虽说读者多会理解为茶，但此字终究没有着处，显得含混虚浮。另外，此联虽有小巧，却少了雄浑之气，终究难入正席，也是一憾。

22分

18号卷： 千丝饮露烟波钓， 百羽轻寒岸翠啼。 评析：初春，细雨连绵，带着丝丝未解冬日的轻冷。蒙蒙烟波的柳池边，芳草欲苏，嫩条抽黄，露珠从丝间滑落，滴入水中，画出同心圆一圈一圈的散开。条条新枝，时而不经凉风的飘摇轻舞，时而静静的垂落水中，宛然是位渔者正安闲垂钓。经冬的鸟儿们，已欣欣然，在池边青茂竹林的掩映中翩然啼鸣。那婉转清脆的歌声使人神往。欲寻鸟影，却无奈竹林难往。虽然不能见到那热闹的场面，但想象一定有很多的鸟儿在嬉戏打闹。此联着意境出笔描绘了一幅初春烟雨鸟鸣图，着实清新动人。其中出彩在于四字：一曰“饮”二曰“轻”三曰“钓”四曰“啼”。饮，贴切自然，杨柳饮露有了水的灵动与缠绵；“轻”给鸟以拟人有小瞧不怕之意，活画了鸟的活泼；全联最精彩的就是“钓”和“啼”。丝垂入水喻之钓生动形象，“啼”更把鸟的一种倔强气写足了，而且“钓”需静“啼<