唐近体格律的产生与历代的总结定型

金筑子

唐近体格律的产生与历代的总结定型

内容提要：
1、
押韵：依切韵，押平声韵、邻韵互押。
2、
平仄二元化，汉语双音节奏铿锵作重在第二字，平仄交替放在第二字。
3、
不避三仄尾三平尾（即后人口绝一三五不论，二四六分明）。
4、
三字句的仄平仄，平仄平，为什么只剩仄平仄？
5、
理论初创者沈全期、宋之问诗举例。
6、
律诗禁忌：首创时只忌孤平，不避三仄三平。中唐后，只七律忌三仄尾。而五、七律则皆忌三平尾。
四言诗经之后，又有杂言自由诗风行两汉。至三国六朝，诗发展至五、七言句，三百年间，一首诗四句、八句为一个单位渐渐成型。其间更有沈约发现汉字音韵有四声，将四声用于诗中可得音韵之铿锵。至隋，诗人将四声定为平仄二元，诗之平仄律句渐渐形成。再至初唐，经沈全期、宋之问二人，用律句平仄之粘对，定性一种“近体诗”，固定为：句子五言七言，单位四句八句。四句为绝句，八句为律诗。因近体诗有严格的规定，故又称为“格律诗”。

近体诗既然雏型于隋朝，它的平仄韵选字也严格地依隋《切韵》。“切韵”为193韵，中唐又增补为204韵。因分韵过细，以致于作诗用韵太窄，于是诗人们就发现有些韵部发音相近，称之为邻韵，于是就在选韵时进行“邻韵互押”。这邻韵互押后来上奏皇帝，批准可以用于试帖诗。到了宋末，就有多人将唐人的邻韵互押之韵合并，200多韵减至107韵，即所谓的“平水韵”。但字还是“切韵”的字，音还是“切韵”的音（切韵者，注音为两个汉字反切也），“平水韵”也就是“切韵”系统，后人用“平水韵”写的诗与唐诗没有什么区别。所以，可以说，自唐至今，只要是用平水韵写诗，乃至近代用平水韵之邻韵（如一东二冬，三江七阳）再互押，也就是用词韵写诗，它也是跟唐诗基本一致的，可以接轨的。这就是为什么人们写诗依旧韵历代不衰的原因。

现在再回过来谈四声二元化。根据沈约的四声，古人发现平声的声调，与上、去、入三声的声调差异最明显，于是就将平声定为平，上、去、入定为仄，使之成为二元，平仄分明。汉语双音词多，五言句为两个双音词加一个单音词，七言为三个双音词加一个单音词。而汉语双音词又是将第二个字为重音，于是2、4（6）字定为平仄相反，使之一个句子读起来铿锵有力。一句之间，双字平仄相反；双句之间，相对平仄相反。这就形成一句中平仄自对，一联两句中平仄相对。句与句中再有粘对，使之各联再平仄相对。这样，无论是绝句、律诗，它们的平仄粘对关系都是一样的。所以，无论是绝句律诗都称为近体诗或格律诗。

那么唐人发明的近体诗与后来的“律诗定体”有什么不同？这就要从近体诗句中，平仄只讲二、四、六字，一、三、五字则不论说起。这是一个规律。初唐诗只讲这个规律。我们用沈全期、宋之问的诗作证：

宋之问五律《有所思》：

君子事行役，再空芳岁期。美人旷遥伫，万里浮云思。园桃绽红艳，郊叶柔绿滋。坐看长夏晚，秋月生罗帷。

第一句：君子事行役，仄起仄收，可以只有一个平声字。笫三句：美人旷遥伫，仄平仄平仄，这说明上句（平）平仄平仄这种句子近体诗开创之时就有。第五句园桃绽红艳，仍是平平仄平仄，这又说明此种句式在律诗中可重复使用。第六句将叶字以入代平。第八句秋月生罗帷，说明不避三平尾（更可以三仄尾，这在其他五律中常见）。

沈全期七律《古意呈补阙乔知之》，一名《独不见》

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木落，十年征戍忆辽阳。白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。第七句“谁谓含愁独不见”，独不见，即三仄尾，可见七律也不避三仄。

可见，初唐格律诗，只避“孤平”（只限于平起平收句）一种，其他上句可以“仄平仄平仄”，下句可以三仄尾，三平尾。只是中唐以后，人们才发现，“仄平仄平仄”这句式必须前面两个平声字相连才合乎声律，为“平平仄平仄”；五律七律都禁止三平尾。七律上句还禁止三仄尾。

然而，中唐以后，虽然人们已经认识到“仄平仄平仄”、三仄尾、三平尾不好，有意避开，但并未形成理论，非避不可。特别是“仄平仄平仄”这种句式在杜甫诗中大量存在，似乎也没有人公开去反对。直到明朝，更有人正式提出“一三五不论，二四六分明”的口绝用于作近体诗。只有到了清初，才有王仕祯、赵执信、董文涣正式提出律诗中的禁忌：

首先，是王士祯提出“律诗定体”，规定了律诗句式的规范。王士祯特别提出“平平仄仄平”这种句式，不得作“仄平仄仄平”。他说：“五律凡双句二、四应平仄者，第一字必用平，断不可杂以仄声，以平平止有两字相连，不可令单也。”这时，还没有“孤平”说，如果把王士祯的话归纳一下，应该是“单平”说。
指出句式不能作“仄平仄仄仄”的，是赵执信。他说：“平平仄仄仄，下句仄仄仄平平，律诗常用；若仄平仄仄仄，则为落调矣。盖下有三仄，上必两平也。”
至于“孤平”一说，则是董文涣提出来的。他是针对七言而说的：“仄仄仄平仄仄平”，除韵脚外，只有一个平声字，所以叫“孤平”。
可见，王士祯提出的“五律避‘单平’”，和董文涣提出的“七言避‘孤平’”是一样的。而“仄平仄平仄”，前面的“仄平”赵执信认为是“落调”。所以 “平平仄平仄”这种特殊句式不可作“仄平仄平仄”，否定了唐人的定式。
现在再来谈为什么会有“仄平仄”这种句式作为律句。上面介绍了汉语的双音词。汉语在五言、七言这种句子中，其句尾除了“平平仄”，“平仄仄”，“仄仄仄”；“仄仄平”，“仄平平”，“平平平”六种外，还有“仄平仄”，“平仄平”这两种。那么，在律诗中，为什么只剩“仄平仄”这种上句，而没有“平仄平”这种下句？这和平起平收句避孤平的规定有关。如果尾字为“平仄平”，那么前面只能出现平平，为“平平平仄平”（或仄平平仄平），不能出现与“平平仄平仄”相反的“仄仄平仄平”。所以，律诗中就没“仄仄平仄平”这种句式与“平平仄平仄”对应。

那么，近体诗的格律是越来越严了。但我们必须承认一个事实，这格律发展之严是自中唐之后就形成的，只是到清初才有王仕祯、赵执信、董文涣等加以文字总结，成为定式。所以，近体诗自唐创始以至如今，除了在押韵上有所放宽以外，其余没有什么变化。今人想既保持其平仄形式，只改变字音的平仄变化（以普通话重新定平仄），势必与历代诗词格格不入，因此以新代旧，则是很困难的。

                               
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紫芝

金筑子老师辛苦了，已拜读“唐近体格律的产生与历代的总结定型”，学习！