虢国夫人承主恩,平明骑马入宫门;题为【虢国夫人】,而下笔即直接将题面写出,此法最便于初学
却嫌脂粉污颜色,淡扫娥眉朝至尊。
千锤万击出深山,烈火焚烧若等闲;题为【咏石灰】,然却不直接道出,只暗中点出题意。留与读者悬想之空间,而造成无穷之意味。
碎骨粉身终不顾,只留清白在人间。
春城无处不飞花,寒食东风御柳斜;首句不言【寒食】,而言“春城飞花”由眼前之景况,而引出题目来,此谓之为陪起也。
日暮汉宫传腊烛,轻烟散入五侯家。
静夜四无邻,荒居旧业贫;题旨为“喜”,而作者却从静夜无邻,荒居寂寞之景况叙起,而点出外弟之肯来为“可喜”之事。
雨中黄叶树,灯下白头人;
以我独沈久,愧君相见频;
平生自有分,况是霍家亲。(霍一作蔡)
上国随缘住,来途若梦行;题为“送归”,而作者却从来处着笔,以引出本题,此种起法,即称之为“反起”。
浮天沧海远,去世法舟轻;
水月通禅寂,鱼龙听梵声;
惟怜一灯影,万里眼中明。
舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来;题为【客至】,却先以四周所见景物为衬托,以引出题面也,此法与陪起相类似。
花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开;
盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅;
肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。
岭外音书绝,经冬复入春;题目为【渡汉江】,却就心中所感于旅居岭南之外,年复一年而音讯断绝,以引出题旨,此之谓兴起。
近乡情更怯,不敢问来人。
琼姿只合在瑶台,谁向江南处处栽;此谓之尊题法,亦谓之“颂扬起”。
雪满山中高士卧,月明林下美人来;
寒依疏影萧萧竹,春掩残香漠漠苔;
自古何郎无好咏,东风愁绝几回开。
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