第二讲：对联的格律

苏三 · 发表于 2005-7-15 09:23

第二讲：对联格律　
 对联的格律，简称为联格或联律，就是对联在内容、词性和声律三个方面的规则，这是一个大题目，并不容易讲清楚，其中的有些问题甚至在联界也还争论不休，苏三所做的，只是一点归纳整理工作，与大家共同学习．本节内容仅介绍对联格律中最重要一条联律，即对联中平声仄声的排列规律，简称声律或声韵。
一、尾字平仄规则
 一副对联，上下联收尾的各一个尾字，合共两个尾字，必须是一平一仄。这个原则是铁定的，不能更改．一般要求上联尾字为仄，下联尾字为平．（特殊情况也可以相反，如岳麓书院门联：惟楚有才,于斯为盛）
二、句中平仄规则
 句中平仄，指的是一个联句中每个字的平仄安排规则，一般规律是，同一联句当中，每两个或三个字要互换平仄。（平仄交替规则）上下联之间的同一位置，平仄要相反。（平仄对立规则）公式如下：(以下所举的,皆是正格,变格不计在内）
1、一言联格律。
上联：仄
下联：平 
例如　虎雨画墨
　　　龙风诗泉
2、二言联格律。
上联：仄仄
下联：平平
例如　上海彩凤绿叶好友
　　　辽宁金龙红花良朋 
3、三言联格律。三言联格律有两种：
Ａ　上联：平仄仄，
　　下联：仄平平。
Ｂ　上联：平平仄，
　　下联：仄仄平。
例如：三尺剑 桃叶渡 空中月
　　　六钧弓 琼花台 水底天
4、四言联格律。
Ａ　上联：平平仄仄。
　　下联：仄仄平平。
例如：天明鸟语==月夕鸡栖
Ｂ　上联：仄平平仄。
　　下联：平仄仄平。
例如：物华天宝==人杰地灵

5、五言联格律
Ａ　上联：平平平仄仄。
　　下联：仄仄仄平平。
例如　残灯明市井==晓月辨楼台
　　　西风吹渭水==落叶满长安。 
Ｂ　上联：仄仄平平仄，
　　下联：平平仄仄平。
例如：室雅何须大==花香不在多。 
6、六言联格律。
上联：仄仄平平仄仄，
下联：平平仄仄平平。
例如　秋水长天一色===落霞孤鹜齐飞
　　　窗外数声啼鸟===庭前几点落花 
7、七言联格律。
Ａ　上联：平平仄仄平平仄，
　　下联：仄仄平平仄仄平。
例如　一楼瑞霭来天地==千载文光射斗牛。
　　　名传塞北三千里==味压江南十二楼。
Ｂ　上联：仄仄平平平仄仄，
　　下联：平平仄仄仄平平。
例如　地到无边天作界===山登绝顶我为峰。
　　　广结佛缘心自坦===多行善事梦长圆。
8、八言联联格律。
Ａ　上联：仄仄平平平平仄仄，
　　下联：平平仄仄仄仄平平。
例如：帝子长洲仙人会馆===将军开库学士词宗

Ｂ　上联：平平仄仄平平仄仄，
　　下联：仄仄平平仄仄平平。
例如：左图右史书香永代===绿水青山宇宙长春

八言联也可以是四言联的组合。
九言联，一般是四五言（或是五四言）联相加。十言联一般是四六言或五五言相加而成。十一言联多为四七言相加，也有五六或六五相加组合而成，其余照此类推。一般八言以上（含八言）联的平仄可视节奏而定。下联平仄与上联相反。 
几点说明：
１．在联句格律上，目前联界并存着三种规则。允许在应对和撰联时只顾其一。
（1）“诗词格律”，五七言对联遵从诗词长短句中"一三五不论，二四六分明"的规则。不过不可滥用这条宽大政策，也就是说，放宽一．三．五位置上的字的平仄要求，一不能包括尾字，二不能因此而出现孤平，三平尾等犯忌的现象．
（2）"马蹄韵"规则，即如上面叙述的一些规则。
（3）“意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。比如联句中使用了3个字或四个字或者更多字的专名、成句，（如社会主义，三个代表，因特纳雄耐尔）这时可遵循“节奏点交替”规则灵活处理．如：“李谪仙／欲以／千金裘／换酒；陶彭泽／不为／五斗米／折腰”
2．字越少的联，如三字、四字的联，越要讲究平仄分明。 
3．古声、今声不能在一幅对联中混用．
三、句脚平仄规则
 当一副对联中的上联和下联，有若干句时，每一分句的最后一个字（简称为句脚）的平仄安排也要讲究，一般是按照马蹄韵为准的（也有例外，叫变形格）。句脚的平仄安排规则,公式（就是马蹄韵）如下：(所举例皆为上联句脚,下联句脚没有列出，公式与上联正好相反．)
　　
　　二句:○,●
　　
　　三句:○,○,●
　　
　　四句:●,○,○,●
　　
　　五句:●,●,○,○,●
　　
　　六句:○,●,●,○,○,●
　　
　　七句:○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句:●,○,○,●,●,○,○,●
　　
　　八句以上句脚平仄以此类推 
例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）
　　　认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）
　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平） 
说明：句脚平仄规则其实是一个有争议的问题，对联杂志文章《评长联句脚平仄安排的几种思路》（陈学易）一文中指出，长联句脚平仄如何安排，是对联声律中的一个重要问题，这个问题的正确解决，不仅直接关系到对联学的理论建设，而且将深刻地影响到对联文学的创作。
　　关于这个问题，当代论者主要有三种解决的方法和思路。一、平仄颠倒组合法，就是将句脚平仄、颠来倒去的任意组合。包括全平全仄的组合。二、马蹄韵模式法（上面介绍的就是此种方法）马蹄韵就是“平顶平、仄顶仄”，“马蹄韵的句脚规则，就是句脚的平仄交替规则”（余德泉编著《对联格律·对联谱》第三十三页）。汪涛先生说：“马蹄韵的涵义实际也就是两平两仄交替的法则”　三、三原则指导法，即①摒除单调。②疏散同声。③平衡平仄。
 长联驾御不易，初学者对长联句脚平仄了解一下联界流行的思路，并弄清楚一下马蹄韵模式就可以了．

[此贴子已经被作者于2005-10-11 0:41:35编辑过]

剑舞清秋 · 发表于 2005-7-16 14:05

老师辛苦了！

游游 · 发表于 2005-7-17 10:24

[em10][em10][em10][em10]学生奉茶！！！！

竹雨潇潇 · 发表于 2005-7-17 15:52

长联不好把握，老师能否赐绝招！[em27][em27][em27]

大蒙 · 发表于 2005-7-17 22:04

<DIV class=quote>以下是引用竹雨潇潇在2005-7-17 15:52:00的发言：
长联不好把握，老师能否赐绝招！[em27][em27][em27]</DIV>

长联，对谁都怕的！初学，应该先写短联，待你功夫利害时，再弄长联吧！

竹雨潇潇 · 发表于 2005-7-18 08:22

<DIV class=quote>以下是引用竹雨潇潇在2005-7-17 15:52:00的发言：
长联不好把握，老师能否赐绝招！<img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"><img src="http://www.china-liandu.com/Skins/Default/emot/em27.gif"></DIV>

长联，对谁都怕的！初学，应该先写短联，待你功夫利害时，再弄长联吧！

谢谢大蒙老师！[em23][em23][em23]我好想弄明白长联的基本常识.在此询问一个问题：讲义中提到:八句以上句脚平仄以此类推 例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）
　　　认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）联内句脚平仄都这样交替吗？可不可以都仄，或者都平？请老师赐教！

苏三 · 发表于 2005-7-18 09:34

<DIV class=quote>以下是引用竹雨潇潇在2005-7-18 8:22:00的发言：

长联，对谁都怕的！初学，应该先写短联，待你功夫利害时，再弄长联吧！

谢谢大蒙老师！[em23][em23][em23]我好想弄明白长联的基本常识.在此询问一个问题：

讲义中提到:八句以上句脚平仄以此类推



例如：堂堂正正做人，纵使清贫亦富贵；（平仄）　　　认认真真干事，虽无壮举也英雄。（仄平）


　　申奥功成，入世关通，一年好景蛇辞岁；（平平仄）
　　兴邦业举，富民旗展，万里雄图马跃春。（仄仄平）
联内句脚平仄都这样交替吗？可不可以都仄，或者都平？请老师赐教！</DIV>
长联句脚平仄安排一般遵循马踢韵规则，即如上面所说平仄双交替，但根据联意需要，也可以变通的，几连平几连仄或者全平全仄的组合，虽不宜用；但也不能绝对化，。例如刘利先生“悼邓小平同志”联的前部分，上联一开头就是：小事大观、大事微观、成事纵横观、败事主客观、牢树英雄宇宙观。五个“观”，一“平”到底。而下联开头：平时剑气、战事勇气、穷时傲骨气、达时豪迈气、素标俊彦凌霄气。五个“气”一“仄”到底。不但不觉声调单一，反而强化了语义的震撼力．陈学易老师曾总结了如下几条意见，我认为是有道理的．
一、长联句脚五句以上者，其平仄安排不宜谈模式，只能提出符合声美规律的原则。即使倡导用马蹄韵模式来为对联建立谱系者，也觉得”每边五句以上者……完全合马蹄韵者更加寥寥”，（《对联格律·对联谱》第一百六十七页）这也证明无法用固定的模式为长联句脚定框子。可见，长联句脚安排三原则，具有重要的理论意义和实践意义。
　　二、整个长联，按语意段落划分若干短句组；先按组安排好句脚的平仄，再把这些组连接起来即可。这样来考虑声律问题，是符合对联创作规律的。
　　三、马蹄韵作为对联声律的一种格式是正确的，把马蹄韵绝对化、唯一化的思路是不可取、不正确的。这样会无形中禁锢人们的思想，扼杀人们的想象力和创造精神，并与联语声美的多样性背道而驰。

[此贴子已经被作者于2005-7-18 9:35:00编辑过]

剑舞清秋 · 发表于 2005-7-18 13:01

“8、八言联联格律。上联：仄仄平平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄仄平平。”连续的四平声和四仄声不算犯忌吗？[em03]

大蒙 · 发表于 2005-7-19 23:26

<DIV class=quote>以下是引用剑舞清秋在2005-7-18 13:01:00的发言：

“8、八言联联格律。
上联：仄仄平平平平仄仄，
下联：平平仄仄仄仄平平。”
连续的四平声和四仄声不算犯忌吗？[em03]</DIV>

八言联是由四言相加而成的，可以这样断句：
上联：仄仄平平，平平仄仄，
下联：平平仄仄，仄仄平平。
这样看来，合律了吧。
大家都理解了吧！

0的姐姐 · 发表于 2005-7-23 18:16

感谢苏三老师姐姐的精彩讲解！感谢各位朋友老师所付出的辛苦！！由衷地祝福！！！认真学习中......<a href="http://www.kaoyandiary.com/uploadfile/2005422231713315.jpg" target="_blank" ><img src="http://www.kaoyandiary.com/uploadfile/2005422231713315.jpg"></A>

大蒙 · 发表于 2005-7-30 11:21

（1）摒除单调：各分句不能同声落脚，纵使每边二句，亦须如此；
（2）疏散同声：句脚同声相连之次数，不可太多，应保持在三四句以内为宜；
（3）平衡平仄：平仄两种句脚之数目，总体上不可相差悬殊。（见该书P117）应当说，陆先生此说是相当精到的。

大蒙 · 发表于 2005-7-30 11:27

（2）疏散同声：句脚同声相连之次数，不可太多，应保持在三四句以内为宜；
经联友有提问，我认为：最好是按照马蹄韵来安排，这是目前联界比较公认的。
疏散同声：令人费解。

晓风明月 · 发表于 2005-10-7 10:10

必须得这样严格的吗,从1字到数字联,每一个字都得考虑再三?如果这样,偶必须苦下9番功夫了![em06]

大蒙 · 发表于 2005-10-7 21:43

<DIV class=quote>以下是引用晓风明月在2005-10-7 10:10:00的发言：

必须得这样严格的吗,从1字到数字联,每一个字都得考虑再三?
如果这样,偶必须苦下9番功夫了![em06]</DIV>

嗯，怕不怕？

大肠世家 · 发表于 2005-10-18 22:22

疏散同声，就是指把同平收或同仄收的联句打散开来而已。这样的表达方法确实很不好。

为了什么 · 发表于 2005-10-24 09:10

谢谢老师！

朝山暮寺 · 发表于 2005-10-29 21:28

很难懂[em05]

鳄鱼泪 · 发表于 2005-10-29 22:14

似懂非懂。

学龄前 · 发表于 2005-11-2 12:27

[em17]高啊！实在是高！以后到这里玩！

对联大家对 · 发表于 2005-11-10 20:14

鼓掌！

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