寻章摘句论联意

潇湘妃子

寻章摘句论联意 　　楹联在长期的发展过程中，其格式、体律逐渐完备，种类越来越多。就上下联的对仗方式来讲，大体上可以分为五类： 　　1.工对 　　工对，也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。请看下联： 　　沧海月明珠有泪； 　　蓝田日暖玉生香。 　　联中“沧”对“蓝”均为颜色词，“海”对“田”均为地理名词，“月”对“日”均为天文名词，“明”对“暖”均为形容词，“珠”对“玉”均为珠宝名称，“有”对“生”均为动词，“泪”对“烟”均为名词，上下词性相对十分严格，可谓工对之佳作。 　　再如郑板桥的一副题联，对仗也相当工巧： 　　春风放胆来梳柳； 　　夜雨瞒人去润花。 　　“春”对“夜”对天文名词相对，“风”对“雨”亦然，“放”对“瞒”为动词相对，“胆”对“人”为名词相对，这里的“放胆”对“瞒人”更显其工，“来”对“去”为动词相对，“梳”对“润”为动词相对，“柳”对“花”为花木类名词相对，初学做联，应多遵循这种对仗手法。 　　再如： 　　墙上芦苇，头重脚轻根底浅； 　　山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。 　　在联语中，“芦苇“和“竹笋”同属名词，尽管结构方式不同（前者为联合式，后者为偏正式），也算工对之列。如果对仗刻意求工，反成纤巧，并不可取。 　　2.宽对 　　宽对，就是指联中的绝大部分对仗工整，这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限，一般认为，半对半不对就属宽对，就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。如厦门太平岩联： 　 石为迎宾开口笑； 　　山能做主乐天成。 　　联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工，但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同，而且“笑”与“成”词类也不相对。我们称其为宽对。 　　还有北京梁家园春云楼联，也属宽对： 　　槛外远山排闼绕； 　　楼前积水当湖看。 　　“远”对“积”，词类明显不同，但再看“远山”、“积水”却又近似，可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。 　　《红楼梦》里林黛玉和香菱谈诗说：“若有了奇句，平仄虚实不对也使得的。”提出了“不以辞害意”的宗旨。一副对联，形式固然重要，但主要还是其内容。古人提倡只要表现手法好，可以破格，要格律服从于内容。 　　3.当句对 　　当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对，有的多句联（或长联）本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使对联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联： 　　将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪； 　　庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。 　　联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”，而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强，使人读之上口，铿锵有致。 　　4.单句对 　　有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联： 　　在山泉清，出山泉浊； 　　陆居非屋，水居非舟。 上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”，却不能与“陆居非屋”相对，如结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。 　　5.借对 　　借对就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，作者在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如： 　　人近百年犹赤子； 　　天留二老看玄孙。 　　联中在用“赤子”（初生婴儿）和“玄孙”（曾孙之子）的甲义相对的同时，又借“赤”（红色）和“玄”（黑色）的乙义相对。 　　有的这种对仗不借语义而借语音，如： 　　尧天舜日舒清景； 　　晋水泉山映紫云。 　　即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对。有的还可以借结构相似的词语来相对，如湖南桃花源联： 　　境辟太元年，看流水桃花，洞口不生寄奴草； 　　地犹武陵郡，喜垂鬓黄发，村中时见避秦人。 　　联中“寄奴”是南朝宋武帝刘裕的小名，构词方式属动宾式，与下联动宾结构“避秦”相对。 　　就上下联的语意关系上来讲，大至可以分为三类： 　　1.正对 　　所谓正对，亦叫同类对、并列式。就是上下联的内容基本相同，它们互为关联，互为补充，说明的是一个方面的意思。但二者又合谐地处在统一的意境中。如： 　　春水接天长，一网收来鱼满载； 　　东风吹地暖，千锄种下谷盈仓。 　　血肉作干城，烈概在火中长啸； 　　光荣归党国，英风使天下同钦。（郭沫若为黄继光牺牲十周年题联） 　　宝剑锋从磨砺出； 　　梅花香自苦寒来。 　　宝塔凌云，一日江山，无边清静； 　　金灯代月，十方世界，何等悠闲。 　　这些楹联的上联与下联内容基本相同，它们互相补充，都只具有“一面性”的特点。这种形式的楹联在联语中占有相当比重。 　　2.反对 　　所谓反对，即上下联的内容相反，或相<