【摘录选编】填词需知

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【摘录选编】填词需知  
      词有定调，词有定句，句有定字，字有定声。调是这首词的规定格式和曲调、语气；声是声调（āáǎà）：声调就是A上面的标记所指示的音调的升降和转折回旋，讲究的就是末字声调；平仄就是第1，2声为平、第3，4声为仄。
     词谱：每一词牌的格式，叫做词谱。 依照词谱所规定的字数、平仄以及其它格式来写词，叫做“填词”。“填”，就是依谱填写的意思。 古人所谓词谱，乃是摆出一件样品，让大家照样去填。《钦定词谱》《白香词谱》
  词律：词最初称为“曲词”或“曲子词”，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府诗是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗馀”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。《词律》《词律拾遗》
    词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
  在词牌下面注明规定的字数，词牌的别名；在词中注明 平仄和叶韵。凡平仄均可的地方，注明“可平”、“可仄”（于平声 字下面注明“可仄”，于仄声字下面注明“可平”）；凡平仄不可通融的地方就不加注，例如林字下面没有注，这就表明必须依照林字的 平仄，林字平声，就应照填一个平声字。“织”字下面注个韵字，表示这里该用韵：“碧”字下面注个叶字，表示这里该叶韵（即与“织”字押韵）。当然并不规定押哪一上韵，但是要求一个仄声韵。“楼”字下面注“换平”，是说换平声韵。“愁”字下面注“叶平”，是说叶平声韵。“立”字下面注“三换仄”，是说在第三个韵又换了仄声 韵：“急”字下面注“三叶仄”，是说叶仄声韵：“程”字下面注“四换平”，是说在第四个韵又换了平声韵：“亭”字下面注“四叶平”，是说叶平声韵。万树是清初时代的人；在万树以前，词人们早已填词，那又依照谁人所定的词谱呢？古人并不需要词谱，只要有了样品，就可以照填。
  这里有一个问题：拿谁的词来做样品呢？如果说写《菩萨蛮》要 拿李白原词做样品，李白又拿谁的词做样品呢？其实《菩萨蛮》的最早的作者是李白，并不需要任何样品，因为《菩萨蛮》是按曲谱而作出的。民间作品多数是入乐演唱的，所以只须按曲作词，而不需要 照样填词. 至于后世某些词调，那又是另一种情况。词人创造一种词调，后人跟着填词。词牌是越来越多的。有些词牌是后起的，那只能拿较晚的作品作为样品。
本来，唐宋人填词就有较大的灵活性，所以一个词牌往往有几种别体。词中本来就是律句占优势；有些词的拗句又常常被后代词人改为律句。例如《菩萨蛮》前后阕末句的“仄平平仄平”就被改为“平平仄仄平”。有些词，如《念奴娇》、《水调歌头》等，在开始的时 期就有相当大的灵活性，所以后代更自由一些。大致说来，小令的格 律最严，中调较宽，长调更宽。我们研究词律的时候，既要仔细考究 它的规则，又要知道它的变化。不求甚解和胶柱鼓瑟都是不对的。
    写诗是否就以格律诗为好？这个说法不正确。格律只是诗歌的一个流派、一种体裁,它与其它诗体平起平坐。各种诗体生辉共存，没有主次之分。我们既不反对卖狗肉，也不反对卖羊肉，但绝对反对挂着羊头卖狗肉。我们既不反对写格律诗，也不反对写古风，却必须反对把写出来的古风说成格律诗。我们既不反对按谱填词，也不反对自度曲，但坚决反对给自度曲挂上既有词牌。
    写格律诗一定要遵守格律；写词，你选哪个词牌就按那个词牌的规定来写；曲也如此。格律是诗人的格律，如果不懂音律或不想受人原有格式的约束，那就不要去填什么词牌曲牌，就以“自度曲”形式入位才适合。换个比喻说：游戏尚且还有规则，写诗有规则不光是我国古代的事，外国也是一样，现在东西方还在流行的“十四行诗”、“亚历山大体”、“俳句”以及“和歌”，不都是格律诗吗？既然要写格律诗或填词、度曲，就应该遵守它的“游戏规则”，否则，这个“游戏”还怎么进行。凡事首先要端正态度，既然不愿意遵守规则就不要用人家那个牌子。
    自由诗就自由了。自由诗是诗体的一种。其体结构自由﹐段数﹑行数﹑字数没有一定规格；语言有自然节奏而不用韵。我国“五四”以来的新诗流行这种诗体。自由诗又称新诗，这是相对旧体诗而言的，是白话文学领域中的先行者。它在章节、音步、押韵等方面都比较自由、灵活，没有格律诗那样严格、固定的限制和约束。

                               
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填词规则要点及词律表例析
    词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗。词又称长短句，盛行于宋代。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是由音乐的要求而规定的。如今，“词”这种形式题依然深受广大诗词爱好者喜爱。但不少青年作者对填词的要求并不明确，总以为只要每一句的字数相符，就是一首词。看完这篇文章，你就会初步了解一些词的基本知识。 词和诗既有相似点，更有很多不同点。相似点有：（1）都有调名，或称曲牌、词牌、词调。如《七律》、《五绝》、《菩萨蛮》、《水调歌头》、《沁园春》等，词调表明这首诗词写作时所依据的曲调乐谱，并不就是题目。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。（2）都有格、律、韵的要求，是古时候用来演唱的歌词。　　词和诗在形式上的不同，主要有以下几点：（1）句式长短不一。诗也有长短句，但以五、七言为基本句式，近体诗还不允许有长短句。词则大量地使用长短句，这是为了更能切合乐调的曲度。　　(2)一首词大都分为数片，以分两片的为最多。一片即是音乐已经唱完了一遍。每首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。　　(3)押韵的位置各个词调都有它一定的格式。诗基本上是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，韵位也就不同。　　(5)字声配合严密。词的字声组织变化很多，有些词调还须分辨四声和阴阳。作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。　 填词先要选择词调。《词源》卷下附杨守斋(缵)《作词五要》，说作词之要有五：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂。——这是填词择调必须首先注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，《贺新郎》，是表达慷慨激昂的思想感情的。与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调，加以滥用也就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。南宋词人史达祖，曾用以填制哀悼之词。　　如何作到文情与声情一致呢?　　词是合乐文学，而宋词的歌法久已失传，所有词调都无法按原谱歌唱，这就要求我们学会辨别词调的声情。可以根据当时的记载和现存的作品，最好是根据当时知音识曲的词人的作品和这个词调最初的作品，加以分析、体认词调所表达的情绪究竟是悲是喜，是宛转缠绵还是激昂慷慨；可以从作品句度的长短，语调的疾徐、轻重，叶韵的疏密和匀称与否等等，多方面推求它们的声情与词式之间的复杂关系。例如《六州歌头》，从调名知道大抵来自唐代的西北边地(伊州、凉州、石州、甘州、渭州、氐州)，当是高亢雄健的，适于表达慷慨悲壮的声情。与《六州歌头》相近的，还有《满江红》、《念奴娇》等调，都适宜于写豪放的感情。所以每一个词调都表达一定的情绪。宋人作词不少是按照自己所要表达的思想感情来择调的，我们现在读他们的词，也应体会他们所用的词调的声情和他们作品的文情之间的关系。　词的种类繁多，分为小令、中调、长调三大类。现将常用词律整理附后，供填词参考：　
        词　律　表   小令(115种选例)　本表为简明词律，表中□表示平声，◇表示仄声，⊙表示平仄不论，■表示须押平韵，◆表示须押仄韵　　
     十六字令　　单调16字平韵　　句式：1735　　■，⊙◇□□◇◇■，□□◇，⊙◇◇□■．　　
     梧 桐 影　　单调20字仄韵　　句式：3377　　◇◇□，□□◆，□◇◇□□◇□，□□◇◇□□◆．　　
     采 莲 子　　单调21字平韵　　句式：777　　□◇□□□◇■，□□□◇◇□■，◇□◇◇□□◇．　　
     醉 妆 词　　单调22字仄韵　　句式：335335　　◇□◆，◇□◆，(叠上句后二字)◇◇□□◆，◇□◇，(叠第二句)◇□◇，(叠第一句)◇◇□□◆．　  忆 江 南　　单调27字平韵　　句式：35775　　□⊙◇，⊙◇◇□■，⊙◇⊙□□◇◇，⊙□⊙◇◇□■，⊙◇◇□■．　　
     捣 练 子　　单调27字平韵　　句式：33777　　□◇◇，◇□■，⊙◇□□⊙◇■，⊙◇⊙□□◇◇，⊙□⊙◇◇□■．　　
     渔     父　　单调27字平韵　　句式：77337　　⊙◇□□◇◇■，⊙□⊙◇◇□■，□◇◇，◇□■，⊙□⊙◇◇□■．　　
     潇 湘 神　　单调27字平韵　　句式：33777　　□◇■，□◇□(叠上句)，◇□⊙◇◇□■，◇◇◇□□◇◇，□□□◇◇□■。

                               
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说点写诗填词必须遵守的一些格律常识  
http://blog.sina.com.cn/s/blog_4ec95f0b0100lvm4.html
现在网络发达，资讯快速，发表的文章能很快映入我们的眼帘。近来发现网络上写诗的人很多，无论是现代诗还是近体诗都有许多作品出现。纵观其中，发现水平良莠不齐。诗作本是抒情之物，有感而发，有情而抒。激情所至，洋洋洒洒，顺口而出，既提高了写作水平，又抒发了胸臆，可说是两全其美的事情。现代诗长短不一，音律不限，容易下笔，写的人占了很大一部分，而近体诗由于其格律的限制，许多人都觉得难以入门，写的人相对要少一些。而学习写近体诗的人，最大的困扰就是平仄和押韵的问题，有些习作者不怎么遵循格律的基本规律而称作品为近体诗了，我觉得这是不严谨的。现在就我学习近体诗的一点体会和大家谈谈有关近体诗的一些必须掌握的常识，和大家共同来学习，希望对大家有所帮助。更欢迎大家交流甚至拍砖。
    众所周知，近体诗之所以称之为近体诗，是因为其严格的格律所致。没有了格律限制那还叫什么近体诗呢？至于许多人认为近体诗比较桎梏，阻碍了人们的情感表达，这是近体诗的题材要求所为，更是由盛而衰的一个原因。但是，现在随着人们物质生活的提高，许多人又开始对这一体裁发生了兴趣。现在大有从少数人走向大众的趋势。这对继承和发扬中华优秀文化传统是大有裨益的。
    现在来说说必须遵循的一般的近体诗的格律。我们通常说的五言和七言就是近体诗的格式。五言分为五绝和五律两种。七言分为七绝和七律，此外还有相对少见的排律。现在分别来说说。
    五绝有四句，每句五字，有四种固定格式；五律共八句，每句五字，有四种固定格式。七绝有四句，每句七字，有四种固定格式；七律有八句，每句七字，有四种固定格式。还有一种排律，多是五字一句的。
    五律和七律的开头两句叫首联，相应的叫颌联、颈联和尾联。颌联和颈联是要求对仗的，其它不要求，可对可不对。五绝和七绝是不要求对仗的，但是可以根据情况对或者不对。
    写近体诗对平仄和押韵是要求很严格的。对普通话来说，读第一声和第二声的字叫平，读第三声和第四声的字叫仄。对于古音来说，有平上去入声之说。平声分阴平和阳平相当于今天的第一声和第二声；上声相当于现在的第三声；去声相当于今天的第四声。而入声普通话里已经没有了，那些读入声的字一般都归入到读平声或者读上声或者读去声的字中去了。知道了这个，我们就对近体诗格式的“平平仄仄平”等的格式好理解了，就是要求在什么位置用什么读音的字。
    近体诗都是押平韵的，一般是偶数句押韵（五言和七言也有首句押平韵的），一般奇数句尾用仄声字（五言和七言第一句押平声韵的除外）。这些都是要严格遵守的。
    我们写诗时，大可不必照着格式来一个字一个字对照来写。尽可有感而发，一气呵成。写完后再对着格式修改润色。有些平仄是可以变通的，有些不合律是可以拗救的（没有按照平仄用字叫不合律也叫出律，关于拗救会专文说明）。格式是为内容服务的，不可因了格式而害意，但是基本的格式是必须遵守的，否则就不是近体诗了。好比我们盖房子，用木头盖的叫做木头房子，那么用木头砖头混合盖的叫砖木结构，用水泥钢筋盖的叫混凝土结构，不能乱叫的。如果不遵守格式，就只能叫现代诗或者散文诗了。当然还有灵活一点的古风古绝一类的，但是也有基本的格律要求。
    其实这个道理大家都明白，但是在实际操作时许多人难以遵守罢了。还有用字的推敲常常是很伤脑筋的事情，因为平仄换一个字意境就可能大不一样了。这就靠平时理论知识的积累和对生活的提炼了。相信大家习惯了格律后，是会越来越喜欢的，也会体会出格律的独特的韵律美。
    同样的，填词也一样有词牌。但是一阕词就有一个词牌（有些有一个正格，几个别格的，词牌也有别名），所以词牌的数量实在是太多了。填词对音韵有更严格的讲究，有些词牌一定是要押入声韵的，现在我们填起来比较困难，因为前提是要弄清楚什么是入声字，用入声字押韵。选用什么样的词牌就要用什么样的词谱，一旦选定了，填词就必须严格按照词谱来填，马虎不得，更不可自作主张擅自加字减字。
    曾经和有些诗词爱好者沟通，希望遵守格律，有的表示要认真学习；有的却不以为然，表示只要感情表达出来了，不必拘泥于形式。我觉得还是要守规则为好，不然就写自由一点的诗好了。我们写诗填词多是丰富我们的业余生活，提高我们的欣赏水平，加深我们对社会的认识的。当然如果能为继承发扬这一国之瑰宝做点贡献那是再好不过了。如果在练习的同时又得到了提高，又何乐而不为呢？学到老，活到老，不仅是学习，也是对我们身心的有效锻炼，对于我们工作和生活是非常有帮助的。希望我的短文对诗词爱好者有所帮助。下面是常用的律诗格式。
                                 
五律仄起首句押韵：
⊙仄仄平平（韵）
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）

五律仄起首句不押韵：
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）

五律平起首句押韵：
平平⊙仄平（韵）
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）

五律平起首句不押韵：
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄
⊙仄仄平平（韵）
⊙仄⊙平仄
平平⊙仄平（韵）

五绝仄起首句押韵：
⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）

五绝仄起首句不押韵：
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）

五绝平起首句押韵：
平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）

五绝平起首句不押韵：
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）

七律仄起首句押韵：
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律仄起首句不押韵：
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）

七律平起首句押韵：
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）

七律平起首句不押韵：
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）
⊙平⊙仄⊙平仄
⊙仄平平⊙仄平（韵）
⊙仄⊙平⊙仄仄
⊙平⊙仄仄平平（韵）

七绝仄起首句押韵：
⊙仄平平仄仄平，（韵）
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）

七绝仄起首句不押韵：
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）

七绝平起首句押韵：
⊙平⊙仄仄平平，（韵）
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）

七绝平起首句不押韵：
⊙平⊙仄平平仄，
⊙仄平平仄仄平。（韵）
⊙仄⊙平平仄仄，
⊙平⊙仄仄平平。（韵）

注：⊙为通，即可不论平仄。

方兴