我认识的辞赋

诗书礼乐

                                                                                  我认识的辞赋

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经过在联都辞赋二期以及本老年辞赋斑的学习，多少都学到一些有关辞赋的知识。浅谈一下自己对辞赋的认识吧。
辞赋的特点
我们泛称赋体文学为辞赋，简称为“赋”。辞赋是古典文学，是文体一大类别的统称，是韵文的一类，介于“诗”与“文”之间，其实它是“诗”而不是“文”（散文）。辞赋词藻华美，对偶形式多变，用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。王国维在《宋元戏曲史序》中说：“楚之辞，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。”辞赋是我国文学宝库中的瑰宝之一。几千年来，辞赋伴随着我国文学的发展。
辞赋的最基本单元是骈句组成，也就是说辞赋主要是由骈句组成（当然也包含一些散句）。其中还要用一些提引词串连。另外，还有一种由骈句组成的文体叫骈文，它不须用韵。
骈句是种讲求对仗的艺术，它要求文字对偶，重视声韵的和谐。骈句是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话组成对。句式有壮句、紧句、长句、隔句，隔句又分为轻隔句、重隔句、疏隔句、密隔句、平隔句、杂隔句六种。在赋文里，散句（漫句）也为骈句。五言以上的骈句必需要带文言虚词。
     骈句与诗句是有区别的。节奏的划分不同，诗句双字节，句末一般是三字节，骈句可双字、可三字一节，甚至四字一节，句末是两字或四字一节。对偶的要求不同，诗句的对仗要求严谨、工整，必需符合“粘、替、对”的要求，词语的词性、结构的对仗也严格，而骈句对这些要求较宽松，词语的对偶做到同类相对，上下句的节奏相对称，句內节奏点的平仄只需尽量交替，但上下句相对应的节奏点的平仄必须相反。诗句不用领字，也少用文言虚字，而骈句可用领字，且多数用文言虚字。领字和虚字一般不论平仄。隔句句脚的平仄力求做到“平仄仄平或仄平平仄”。
赋的正文必须用韵。但散领之句不计韵。每次押韵最少要有两个韵字以上，所用韵部一般是平仄交替用，但并非强求。可多次换韵，也可一韵到底。但一韵到底显得单调、乏味。韵字用在骈句句末的句号前，若此处是虚字，则用于虚字前。有的骈句上比的句脚也押韵，有的律赋文末漫句句脚也押韵。用韵多少，用平韵还是仄韵，换不换韵，这些都需按文章内容和结构实际，思想感情的表达和作者喜好而定。

辞赋的衍变
“赋”的本意指诵说，《汉书艺文志》说：“不歌而诵谓之赋。”《毛书.序》说：“诗有六义焉：一曰风，二曰赋......”。“赋”成为《诗经》“六义”之一，是指铺陈言志的手法。战国《荀子赋篇》，最早以“赋”名篇。汉代人把屈原、宋玉的“辞”（楚辞）和荀子的“赋”统称为“辞赋”，并把屈原看作辞赋之祖。古人“辞”、“赋”合称，只因两者皆体形灵活，篇幅长短不限，句子以四、六言为主，且允许有错落参差。风格上都讲究文采，多用铺张手法。它们的区别是：“辞”在句中或句末多用“兮”字以调节音节，而“赋”则较多使用散文句式，甚至夹杂完全不押韵的散文语句。
汉代辞赋有两大系列：骚体赋和散体赋。“骚体赋”多是抒写悲怨失志之作，形式及内容均有《楚辞》之《离骚》或《九歌》之特质，故称为“骚体赋”。“散体赋”多是描写畋猎、京都、宫殿等“体国经野，义尚光大”之作，其特点为韵文夹杂散句，以及以提引词为串连，故称为“散体赋”，也称“汉大赋”。骚体赋和汉大赋也叫“古赋”。
汉代之后的辞赋趋向骈俪化，至南朝时，骈体赋达到高峰。此类赋称为“骈赋”，又称“俳赋”。唐、宋科举考试命题作赋，要求遵守对仗和声律，并限定表示立意要求的韵脚字，就是题韵字。这类限制立意和韵脚的命题赋，就是“律赋”。唐、宋时期的古文运动兴起，就产生了接近古典散文，而又有用韵的“新文赋”，称之为“文赋”。至此，辞赋在体式上的衍变，也就大致底定。可见，辞赋的体式主要有：古赋——骚赋和汉赋、骈赋、律赋、文赋等。

几种赋体的写作特点
骚赋。突出的特征是侧重于咏物抒情，且多是抒发哀怨之情，情调与形式都近于《楚辞》、《离骚》。常用带有“兮”字的语句，“兮”字用在句腰或句末。句子多用虚字，几乎每句都有虚字，近于散文句。所用句式以紧句和长句为多，以六言为主带上“兮”或“也”等虚字而成七言句，五、七、九、十言句兼有，也有三言句穿插文中。
骚赋常用虚字在腰，腰上一字与句末一字之平仄相异而谐调，平仄相同而拗调。它的用韵比较宽松，也较随意，临时押韵，隔句押韵，连续押韵。有时在隔句的上比句末，与下比句末都押韵。         
汉赋。其主要特点是“铺采摛文，体物写志”，以歌颂帝王功业为多。汉赋讲究词藻华丽，铺采之笔势夸张，篇幅庞大，排比铺陈，多以问答题形式展开描写，以铿锵的音调来咏物叙事。
汉赋的写法，无严密的格律，或骈句或散句，杂用三、四、六、七字句，句中已很少用“兮”字，有时还用排偶、排比句，利用“于是、若乃、且夫、于是乎”等转折连词扣锁全文。还有就是有时引典夸饰视现，赋中典故不明喻，也不暗喻，而是把历史神话中之人物、做作，直接呼唤到来，呈现读者眼前，使描写生动，更有深刻意义。有时堆砌描写状辞，尽得状形绘声之妙。因此，班固在《两都赋序》肯定了汉赋有“润色鸿业”的作用。
骈赋。骈赋的特点可归为“篇幅短小，字句简丽，题材扩大，个性显现，组织进步，成分诗化”五方面。骈赋的正文都有韵，但散领之句不计韵。基本句式是四言与六言，“骈四俪六”初步定型。但也避免句式单调乏味，壮、紧、长句式搭配着灵活使用。每段也有一两句隔句，结尾有用散句的，段落开头有用提引词的。
骈赋讲骈偶，讲词藻，讲用典。注重声律，讲究音韵，隔句对用马蹄韵，间有五、七言近体诗节奏。两句一典，隔句对仗，通篇对联，技巧出新，炼词炼典。讲究声律，犹如对联串缀成文。骈赋的篇幅在千字以下，一般四百至六百字左右。
律赋。律赋的篇幅在三百至五百字之间。结构严谨，层次分明，轻铺陈而重叙议。律赋限韵，即“题韵”，字数在四至八字间。题韵字有平有仄。用题韵时，最好是平仄相间，无须考虑题韵字的顺序，但题韵字要分别用在赋文中的韵脚上。
律赋从诗词中汲取音律技巧而用，讲求声律，对句工整，音韵结构细组密理。而律赋的主体壮、紧、长、隔四种句式，必须严格地遵守平仄规律。八个韵部平仄相间而用，基本是每韵部三韵字以上才换韵。每个韵部的句式都以紧、长、隔句为主，变化交替铺陈，长句和隔句的式样也有变化。段落开始用提引词，开头和结尾用了散句。也有开头与结尾不用散句的。
文赋。文赋呈现出由骈俪返回散体倾向，形成散文式的清新畅快的气势。文赋与骈赋、律赋相似的是押韵与转韵，但文赋多了些古散文，且押韵很随意，随意到几无章法。可说是以散文的方法作赋，化典重为流利，抒情写景几近散文。文赋在结构上层次分明，写作手法不拘“设问对答”或“叙事抒情”。文赋用韵多少、韵句与散句比例无强制性要求，但必须适当用韵。散句合于文言散文语法。
欧苏式文赋大约有三方面的特点：一是句式上虽间有偶句，但主要是由散体句式来表现，参差错落，富于变化。二是在用韵时，在句脚上没有严格讲究，只随行文的需要而灵活变化。三是在用词上，语言往往清新流畅，平易浅近。在表达方式上，往往重说理议论。
  
   经过学习，使我认识到，要想写好一篇辞赋文章，一定要做
到如下几点。首先应熟练地掌握骈句的句式、句法，善于正确运用和灵活铺排各种骈句。这是最基本的技能，也是最重要的基础。
其次是要准确、贴切地使用文言虚字和提引词，适当而精准地使用散句。这是保障文章畅顺，自如地抒发感情的关键一着。再次是随着文章的发展，以及抒发思想感情的实际需要，坚守各种赋体用韵的规则，灵活而恰当地用韵。以上三点，是使文章能具有辞赋韵味的最基本保证。再就是适当而精准地用典，必须化典而用，绝不能搬字过纸。善用典故内容，可使文章委婉含蓄，风格典雅，增强文章的美感。用典是辞赋必须具备的要素。最后是千万莫把文章写成口号条条，也不要写成导游词。必须要有议论、说理、抒发感情，把这些寓于景、物、人、事。只有如此，文章才有生气，才有雅意和韵味。
    如是就需要有全面的古典文学素养，多读古人名篇，多了解诸子百家思想。善于积累名句，积累典雅的古词汇，还要多练笔，炼字、炼词、炼句。这也是最佳、最重要的方法。

罗初来

学习，问候！