评所谓《律诗写作九忌》和“四平头病”

霜剑

《律诗写作九忌》存疑 空海和尚在“文镜秘府论”中记载了唐初写诗应避忌的“文二十八种病”，已经够繁琐了。现在网络上又盛传一篇“律诗九忌”。真有点儿让人不知所措，该怎样写诗了！ 兹把网上广泛流传的这“九忌"标题列于下，并加简评： 一忌，立意不明，或散或庸。 ----------没有标准。 二忌，少形象、缺意象、多政治术语。 ----------没有标准。似乎是说忌讳“老干体”吧？ 三忌，失粘、失对、出律。 ----------这倒是应该的，但这是基本格律呀？不是忌不忌的问题 ！ 四忌，对仗不工，偏枯。 - ---------对仗规定什么叫“工”是复杂的事，也没有绝对标准。 五忌，合掌、四平头。 ----------无标准，合掌应忌，四平头中间两联开头四词同类型之说基本错误 六忌，音步应谐不谐，应变不变。 -----------声律问题，也是基本格律，不是忌与不忌的问题。 七忌，出韵。- -----------这也是基本格律，毋须列忌。 八忌，诗中词语多处犯复，或犯题。 -----------写作水平问题，毋须此忌。 九忌，章法欠周。- -----------章法也是写作水平问题，毋须列忌。 -------可见除了基本格律的问题，就是一种写作水平问题，不像“忌孤平”“三平尾”“不规则重字”“忌挤韵落韵重韵等”简明扼要。虽每条皆可详细讨论，但列为一忌，似无必要。

霜剑

题目：无“四平头”这种诗病 何谓“四平头”？ 律诗到了清朝，研究者既多又细，实为好事。也许因时代较近，一些议论不管对错，都得以保存下来。如关于“连用四地名”的评论，就发展为如下关于“四平头”的“诗病”： 如有人说：“二、何谓四平头？ 即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。 如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。 纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。直从开后至落后，不问山间与水间。”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”。 总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。“ 还有人发帖说： “ 我反复读过唐三百，这可是代表当时的精品，但里面好多诗，中两联也用了同类名词。五律有，七律也有。随便举几首。 《和晋陵陆丞相早春游望》 唐 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。忽闻歌古调，归思欲沾襟。（云霞、梅柳、淑气、晴光） 《次北固山下》唐 王湾 客路青山下，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。（潮、风、海、江） 《渡荆门送别》唐 李白 渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。（山、江、月、云） 《天末怀李白》杜甫 凉风起天末，君子意如何。鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。（鸿雁、江湖、文章、魑魅） 《汉江临泛》唐 王维 楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。 郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。（江流、山色、郡邑、波澜） 《黄鹤楼》崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。 （黄鹤、白云、晴川、芳草） 尤其是杜审言的《早春游望》，不仅中间两联首词同类，且连句式都一样，都是两名词中夹一动词，按截腰体的理论，此为典型的截腰。” ------以上资料实际来自网上广泛流传的所谓《律诗写作九忌》的帖子。其实是扩大了“诗病”的范围。如果如上列说法成立，则应忌的诗病将比“二十八种病”还要多！ 巫峡啼猿数行泪， 衡阳归雁几封书。 青枫江上秋天远， 白帝城边古木疏”。 ----这四句句型结构完全不同。地名字数也不同，不能算病。 《和晋陵陆丞相早春游望》 唐 杜审言 独有宦游人，偏惊物候新。 云霞出海曙，梅柳渡江春。 淑气催黄鸟，晴光转绿苹。 忽闻歌古调，归思欲沾襟。 -----这首若挑毛病是犯了“二十八种病”中的“第十九，长撷腰病”，也不是所谓“四平头”病。 我以为纪昀沈德潜的“连用四地名”应作为一种特例来对待，不宜扩大化。律诗句型讲究变化，这是“文二十八种病”中有的，但不是指不可以连用名词或副词词组。如上面所举诗例，我认为只有杜审言那首因句型一致可以指为一病，其余皆不能算病，没必要自设障碍作茧自缚。 沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》 甘露寺 【清】沈德潜 高阁真疑坐九霄，钟声远送海门潮。 峰巅片石留三国，槛外长江咽六朝。 何处云烟辨吴越，此间苍翠压金焦。 老僧犹说孙恩乱，白骨青磷尚未消。 ------------看这首诗，不仅同是地点，而且是所谓的“摞眼”。

霜剑

“ 还有一种情况，就是在律诗中要避免中两联句式合掌。这在杜甫律诗中很常见，后人却不再犯：
禹庙空山里，秋风落日斜。
荒庭垂桔柚，古屋画龙蛇。
云气生虚壁，江声走白沙。
早知秉四载，疏凿控三巴。
    荒庭—垂—桔柚，古屋—画—龙蛇。
    云气—生—虚壁，江声—走—白沙。
    后人称上下联动词都在同一个地方叫“摞眼病”，上下联有两处以上相同句式而又处在同一个位置上叫“重位病”。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。
    星—垂—平野—阔，月—涌—大江—流。
    名—岂—文章—著，官—应—老病—休。
    这种“摞眼病”、“重位病”，就叫做句式合掌，读起来呆滞。
尽管这都是杜甫的名诗，特别是后一首，其中的名句千古流传，但其整首诗的结构却是不可取的。于是，后人就淘汰了这种形式，认为杜甫的另外的富于变化的句式组合才是律诗的最佳结构，倒如：
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
    随—风—潜入—夜，润—物—细无—声。
    野径—云—俱黑，江船—火—独明。
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
    吴楚—东南—坼，乾坤—日夜—浮。
    亲朋—无—一字，老病—有—孤舟。
    可见，唐近体诗格律后人没有发展，只有改革，虽然越来越成熟，也越来越规范，但也越来越严格。”

---------------这都是影响诗词发展的烦琐哲学！

霜剑

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