小议联句的表观结构和逻辑结构

霜剑

发表于 2015-10-24 15:30:10 | 只看该作者 回帖奖励
    小议联句的表观结构和逻辑结构
    一副对联上下联句法结构相同-----是对联的基本要求之一。中国楹联学会《联律通则》第一章 基本规则：第一条字句对等。 第二条词性对品。 第三条即是：结构对应。上下联词语的构成，词义的配合，词序的排列，虚词的使用，以及修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。
     叶子彤的解读是：（三）、“结构对应”，是指“上下联词语的构成、词义的配合、词序的排列及虚词的使用、修辞的运用，合乎规律或习惯，彼此对应平衡。”从现代汉语语法学的角度讲，也就是说，相应的句式结构或词语结构要尽可能一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，或偏正结构对偏正结构，并列结构对并列结构。关于“结构对应”这一基本规则，必须说明的是，古人在诗文的对仗实践中，只是立足于字的相对，几乎没有涉及词和词组的概念，更没有涉及短语及句子的概念。句式结构对应的上下联一定可以构成对仗，但已经构成对仗的上下联不一定都句式结构对应。
王力先生在《古代汉语》谈到“对仗上的语法问题”时说，语法结构相同的句子相为对仗，这是正格。但是，我们同时应该注意到，诗词的对仗还有一种情况，就是只要求字面相对，而不要求句型相同。例如，杜甫《八阵图》：“功盖三分国，名成八阵图。”“三分国”是“盖”的直接宾语，而“八阵图”却不是“成”的直接宾语。韩愈《精卫填海》：“口衔山石细，心望海波平。”“细”字为修饰语后置，“山石细”等于“细山石”，而对句则是一个递系句，心里希望海波变得平静。我们可以倒过来说“口衔细的山石”，但不能说“心望平的海波”。可见对仗是不能过于拘泥于句式结构相同的。鉴于此，对“结构对应”的把握，主要应侧重于上下联词语结构的对应，在此基础上，再适当关注词义配合、词序排列和修辞运用等方面的知识，惟此才有助于对于“对仗”的理性把握。至于把握的尺度，则是“合乎规律或习惯，彼此对应平衡”，并非强求一致。
我们不妨将字对的句法结构称为“表观结构”，将实际的语法结构称为“逻辑结构”，那么我们就可以说：对联基本要求之一是表观句法结构相同，这样就在联律阐述上带来极大方便。比如上面王力所举例：
口衔山石细，
心望海波平。
表观句法结构：
口（主语）衔（谓语）细小的山石（宾语），----口含细小的石子；
心（主语）望（谓语）平缓的海波（宾语）。----心中盼望风波平息。
逻辑结构不同之处是：
“海波平”-----波涛平息（主谓词组），而不是“平缓的海波”（偏正名词性词组）。
又如：
表观结构：
香稻（主语）啄（谓语）馀鹦鹉粒（宾语），
碧梧（主语）栖（谓语）老凤凰枝（宾语）。
逻辑结构：
鹦鹉（主语）啄（谓语）香稻馀（形容词组）粒（宾语），----鹦鹉啄食剩下的稻谷；
凤凰（主语）栖（谓语）碧梧老（形容词组）枝（宾语）-----凤凰栖息在老梧桐树上。
又如：
表观结构：
大江一线（宾）青潮（主语）落（谓语）；
京口千帆（宾）暮雨（主语）收（谓语）
------表观结构都是倒装句：青潮落成了大江的一线；暮雨收藏了京口的船帆。
逻辑结构：
大江（定语）一线青潮（主语）落（谓语）；-----长江里的青潮远远地退去成为一条线，
京口（定语）千帆（主语）暮雨（状语）收（谓语）----镇江港的船也在暮雨里收了帆。
-----大江落成一线，暮雨催收了船帆。如柳永“对潇潇暮雨洒江天”，都是一副晚景残图，描写出了作者敦诚此时的凄凉心境。
小结：对联的表观结构即使是相同的，逻辑结构却不一定相同。