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- 2007-7-2
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文字是一切文学作品的细胞。如果把诗联比作一首乐曲,文字则是音符。作品的立意和构思决定了文字选择方向,语言文字决定了作品的生命力。
古人说:“善为文者富于万篇,贫于一字。”可见,成一篇易,而稳一字难。也可见炼字的重要性。古人“为吟一字稳,捋断数根须。”,“春风又绿江南岸”,“僧敲月下门”、“身轻一鸟过”等,都是古代炼字的佳话。
为什么要炼字?
所谓炼字,其实就是炼意的一部分。简单地说,是找到最适合的字,准确而形象地来表达诗联的主题和意境。
所谓准确,就是所表达的意思要明确清晰;
所谓形象,是对一切文学形式的基本要求。诗联的文字光“准确”是不够的,诗联的文字要求形象生动,富有表现力。炼字,就是用形象文字说话。
字是句的组成部分,句是篇的组成部分。有了准确形象的字,才有富有表现力的句,才有富有感染力的篇。虽说“炼字不如炼意”,然“意”毕竟是由字来表述的,绝不可等闲视之。
炼字的原则是什么?我一直强调,诗联的最高境界,是用最浅显的文字表达最深刻的思想感情。
那么,炼字的最高境界,就是“炼而无痕”,通俗地说,是炼得跟没炼过似的,所炼的那个字就是为那一句而生的。
所谓天然也是炼出来的。就象化妆,最成功的化妆就是没有脂粉气的。
所以炼字的第一原则,就是要让字适得其所。连自己都没有把握是否恰当的字,则宁平而勿险。
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。雁过也,正伤心,却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损,如今有谁堪摘。守著窗儿,独自怎生得黑。梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个、愁字了得。
这首词几乎没有生僻难懂的词语,但后人对“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”、 “点点滴滴”的叠字,“独自怎生得黑”的“黑”字,评价极高。
从这一词牌来看,几乎没有超过她的。然而,这几个句子又有什么特别之处呢,为什么这么自然顺畅的句子,却有如此大的感染力呢。
大家一定会认为李清照是顺手拈来。其实并不是,不然你为什么没这么好的运气“拈”好这么好的句子呢。这是李清照反复“炼”的结果,以“炼”出奇,最后的效果,是达到无斧凿痕、自然妥岾。
我们写文章,要写平时常见的事,用平时常用的字,写容易读懂的句。古人一直很讲究炼字,但古人知道文章以意胜而不以字胜,所以他们能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色。
炼字强调意境,不可雕琢过甚。如果用生僻之字,写拗口之句,读者连字句都理解不透,又如何去领会诗联中的深刻含义呢。
所以,炼字的第二原则,是要以意为胜,而不要为炼字而炼字,避免过于在文字上下死功夫,而忽略句和意的准确表达。
王维《过香积寺》
不知香积寺,数里入云峰。
古木无人径,深山何处钟。
泉声咽危石,日色冷青松。
薄暮空潭曲,安禅制毒龙。
这里“咽”、“冷”二字用得极为准确、巧妙,被历代誉为炼字典范。
“咽”是拟人,状石间泉声低沉,“冷”是通感,绘夕阳余晖微弱。
正如孙殿成所评:“下一‘咽’字,则幽静之状恍然,著一‘冷’字,则深僻之景若见。”
此外“泉声”、“危石”、“日色”、“青松”四个意象形成完美组合,以泉声之幽咽与日色之凄冷相互衬托,渲染古寺远离世间烟火、俗人难以接近的氛围。
诗联始终是以篇定意的,所谓炼字炼句,也得在通篇的前提之下、为着通篇的效果。
有句无篇的诗联,只能挑出句子来做局部的欣赏;有字无句的诗联,就不存在了。平时我们说某个句好,某个字炼得好,是站在通篇的角度看的。就比如看一个人的相貌,有了总体印象后,才去评价她的眼睛如何,鼻子如何。却不是专挑出眼睛鼻子看是否漂亮。
诗有诗眼,联有联眼,但是在全篇的立意构思布局成立的前提下,作出的局部评价。
所以,炼字的第三个原则是:为全局而炼,为整体服务。所谓“一字未稳,全篇皆疵”,说的就是因字废篇。
炼字的第四个原则,是要注意文法。
从文法层面来说,文学话语讲求凝炼性。这里不讲语法,而讲文法,是因为文学语言有别于一般语言。
文法包括词法、句法和篇法。词法要求用词贴切、生动、传神,任凭名家里手也移易不得。如“推敲”、“又绿”等。如果为了达到新奇的目的,而忽略文法的合理性,就会使诗联变的拗涩难读。
另外有一点特别要引起注意:随着现代修辞方式在古典诗联中的融合运用,要避免生造词。
机械地简化、篡改、照搬固有词汇,都会使句子变得不伦不类。
比如几年前,联都有人为了平仄需要,把一副联中的“梨园”篡改为“梨院”,我在点评中说:这样改名,恐怕唐玄宗会很生气。
上面讲了炼字的重要性和炼字的几个基本原则
下面说如何炼字:
一、多积累
要掌握丰富的词汇,炼字,说到底就是选字,在浩瀚如海的文字中找一个适合的字是不容易的。只有自己的肚子里有更多的词汇,才能有更多的选择余地。这大家都很清楚,胸有成竹,才能画竹。
二、多读多看多练多借鉴
这里的好处就不多说了,大家自会明白。
三、学会触类旁通
平时看过的用过的炼字手法,要在实际创作当中不断地举一反三,逐渐成熟,不断地夸大延伸其手法。
四、多联想。
关于联想,我在《对联创作准备》中有比较详细的阐述,可以参考着看。因为有联想,文字就显得活泼和灵动。苏东坡的:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。通过形象思维,把几个动词炼得十分精湛。
五、多运用通感
所谓“通感”,就是指视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉的沟通交融。随着通感的产生,文字自然发生变化,如:韩愈《听颖师弹琴》
划然变轩昂,勇士赴战场。浮云柳絮无根蒂,天地阔远随风扬。喧啾百鸟群,忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。
作者用勇士奔赴战场去冲锋陷阵,浮云柳絮在长空飘荡,百鸟争喧忽遇凤凰等具体可见的视觉形象,多方面地表现了琴声抑扬起落、高昂细柔的众多变化,使琴声之妙给人以丰富的感受。
“跻攀分寸不可上,失势一落千丈强。”不仅是听觉通视觉,而且还有肌肉运动觉,使人随着声音的高低升降,似乎体内有一种“抗、坠、攀、落”的感觉。自然抗、坠、攀、落”这样的文字就呼之欲出了。
大家试想,如果没有形象思维和通感手法,如何能让声音如此去表达呢
六,要从善如流,多听别人意见,多找一字师。别人说看不懂,除非他真不懂诗联,否则一定是有原因的,你要立即进行反思,而不要竭力为自己解释。因为你是写给别人看的。
这里是我归结的六种技巧,所谓技巧,是需要在实践中去领会的。
最后,我通过自己的一首《春朝》谈谈炼字的过程。
一宵浓睡半开窗,几滴莺声溅上床。
杨柳阴中寒未退,藤花满地找阳光。
我这首诗是通过早上醒后的所见,来表现春天生机勃勃的景象。在选材上,我省略了大气象大景观,运用了以小见大的手法。全诗没有一个难以理解的文字。
首先,为什么要用“浓睡”?而不是“浅睡”,很简单,春眠不觉晓,符合人在春天的生物钟特点。
而用“半开窗”,是因为初春时节,空气变得新鲜,而乍暖还寒,不能象冬天一样不开窗,也不能象夏天那样全开窗。
诗联的每个字都是有固定的用处的,而不是可有可无,能左能右的。
为什么“莺声”用“滴”作为量词?我运用了通感的手法,即用视觉形象,表现听觉。
初春的莺声娇嫩清亮,就象一滴晶莹的露珠。所以动词也选用了“溅”字,一是因其少,二是因其脆,三是因其间隔性。
第三句是为结句蓄势的,看似不突出,却是为结句做了很好的铺垫
之所以用“退”,也有两方面考虑,一是早春时节天气较冷,还没有全部被暖气候“占领”;二是杨柳有阴,势必比有太阳的地方冷,尚未被阳光“占领”,暖气候和阳光都还没有全部“占领”杨柳阴,我倒过来想,就是“寒”未撤退。
如果用寒未尽,就不是早春由寒变暖的景象了。
结句,为什么用“藤花”,是为后面的“找”字考虑的。如果是平常的花,如梅花,桃花,用“找”字就不形象,这些花最多转个身,侧个脸而已,是不会“找”的。“找”字是口语,平时写诗,我或许会用“觅”、“探”等字。而此处之所以宁“俗”不换,是为了表现藤花的蓬勃生机。
最后,有一句话和大家共勉:先把话说明白了,再写联!
所谓“通感”,就是指视觉、听觉、味觉、嗅觉和触觉的沟通交融。随着通感的产生,文字自然发生变化
有人说阳光下是香的
有人说阳光如水
有人说阳光轻轻地洒下来
这些都是不同的通感,能用好一种就不错了。
《生日有感》
吹烛分糕于我何?青春如玉枉消磨。
半生若作文章读,废话连篇错字多。
半生若作文章读,废话连篇错字多。这些都是运用通感
鹧鸪天 步稼轩韵之八
十里看山只独行,野泉急下为相迎。眠花蝴蝶因风起,碍步蘑菇经雨生。
人默默,树卿卿。板桥苔滑过樵耕。不禁鸟劝归来晚,左右云随似弟兄!
临屏戏和一叶轻舟<春晨>
一幕春风戏一台,当红角色竞相猜。
杏花谢过桃花上,只有诗人下不来。
画堂春 买花
学成花语在佳期,悄然夜幕初垂。心情传与那人知,指点众芳菲:
百合丁香随意,满天星里插蔷薇。金鱼草要两三枝,不可少玫瑰。
苏幕遮 梅花
雪初飞,风渐定。小院闲窗,颇似孤山静。月色黄昏池水冷。一段天真,别有温柔性。
慕幽香,追淡影。高格风流,我是林和靖。几句新诗来下聘,不道腮红,骂我神经病。
笑东风(182333525) 20:54:11
空校,请教个问题,都知道诗词要有诗化的语言,极古典的味道,不可以用时代的元素吗?
空空道人(616494471) 20:55:24
古典诗词之所以为古典,是有其民族特色的,如果完全脱离了古文学的范畴,就不是诗词了。就好象我们穿旗袍,你可以变,但你绝对不可以用西装扣代替布扣。民族的东西才是经典的,而民族的东西往往很重视形式的。
笑东风(182333525) 20:58:33
于中好.一盏心思
时近深秋渐觉冰,那堪孤枕梦边城.如丝别绪纷还乱,似水柔情涌未停.
发短信,也视屏,更加愁味睡难成,起来独自轻捉笔,一盏心思一盏灯
笑东风(182333525) 20:58:58
当时就是用了手机发了短信视频呀
笑东风(182333525) 20:59:22
先说好哈,不许笑我哈
空空道人(616494471) 20:59:56
你这词不存在现代词汇和古典的问题,发短信,也视屏,是手法问题,就相当于你在诗词里说,先吃饭,再吃苹果一样。词就是要委婉地说话,为什么爱情诗词成千上万?不是爱情有千万种,而是感觉有千万种。但没有一种是直接了当地说:我爱你,我爱你.我爱你啊我爱你,当诗词的
十四(1004755897) 21:03:06
委婉地说话是否偏向婉约派?
空空道人(616494471) 21:03:27
不是的,任何派都是用形象说话的派不同,是因为题材和语言表现手法不同
笑东风(182333525) 21:04:04
这到不是婉约与豪放的问题,更多时候是个人个性化的东西在里面吧
空空道人(616494471) 21:04:32
起来独自轻捉笔,一盏心思一盏灯.很好的
空空道人(616494471) 21:04:50
发短信,也视屏,相对与后面,就直白了
可儿(443569081) 21:05:06
老师的意思是说,你选取的事例是否能很好的为你的主题服务的,是吧?
笑东风(182333525) 21:05:37
当时的心情与发生的事情就是这样子,有时想用一种漫婉的语言来讲,可是真的想不到呀。郁闷得很
空空道人(616494471) 21:05:13
诗联都是用形象说话,表达感情需要什么,就取什么材,就这样子的事,未必用这样子来表达。总不成两个人上床了,就直写上床啊 |
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