[分享]讲义：谈谈咏物诗

铿锵￡玫瑰 · 发表于 2008-11-19 19:42

咏物诗词是指以客观的"物"为集中描写对象,并在描写中抒怀兴感的诗词作品.自然界中的万物，大至山川河岳，小至花鸟虫鱼，都可以成为诗人描摹歌咏的对象。他们在细致描摹的同时，寄托自己的感情。咏物诗的特点是"不粘不脱",也就是说,要写出较好的咏物篇章,就要做到既紧扣所咏之物的具体特点,又在其中有所寄寓.咏物诗大多"托物言志",纯粹写物的特征的"咏物诗"很少.
我们大家熟悉的<咏石灰>就是很明显的例子.我们私塾里的同学,多数还没掌握咏物诗的写作技巧
主要问题有以下几点:
一、“物”的特征不明显.
栉风沐雨倚阶旁，绿叶婆娑扮醉妆。两句写完，鸡冠花的轮廓都没出来.红云叠皱系阶前，翠袖罗裳引蝶翩。这也差不多.不看题目，基本不知道是写什么花.我们来看咏石灰.千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不顾，要留清白在人间。字字不脱石灰，而字字不拘泥于石灰。字字写石灰，又字字写人格.

第二个问题，寄托之意不明显.
鸡冠空戴不司晨篱下婷婷漫展身不惧秋霜怀百籽为求来岁景翻新
虽然前两句写出了鸡冠花的特点，但后两句却不知寄托什么.就算有所寄托，却也与前两句不想融.也就是说，物我脱节了.

第三个问题，是形象思维能力不够.
拘泥太多，想象不够丰富.茅舍竹篱寒露重; 青衫紫冠炫群邻. 风霜历尽余清骨; 笑傲红尘有后人. 后两句，完全脱离了鸡冠花的特征去写人格.读者就不知是写鸡冠花了，还以为写菊花呢。
第四个问题，文字表现力不够.

文字不出彩，炼字不到位，读来缺乏美感.平生不怨阶墀陋, 傲骨生姿浅淡妆. 很不顺畅.
咏物诗要做到“不即不离”，就是说既不停留在事物的表面（不滞于物），又要切合所咏之物的特点（曲尽其妙）。既要托物言志，就要表达自己寄托的感情。咏物诗托物言志，在整体构思上经常用到拟人、比喻、双关、借代等修辞手法。首先，要找到“物”与人的共通之处。要避免抛开“人”写“物”，再抛开“物”去写“人”。这是我看到的鸡冠花诗的普遍现象。不管三七二十一，先把物的特征写了再说，后两句再去挖掘与人的共性，这是错误的。所以，写咏物诗，在立意时就要确定写与人的共通点。当然，先写物的特征，本身没有错。但必须和“人”有机结合起来，起码不要有矛盾。
《墨梅》王冕
　　我家洗砚池边树，个个花开淡墨痕。
　　不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
这首是叙述在先，后两句写人格。上下互相衔接，有机融合。咏石灰，则是句句既“物”又“人”，完全融合。
菊黄巢
　　飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
　　他年我若为青帝，报与桃花一处开。
这首是以第三者的眼光写物。不是把物人格化，而是借物抒发个人的情感。他年我若为青帝，报与桃花一处开。是一种理想和志向。
李贺《马诗》
　　大漠沙如雪，燕山月似钩。
　　何当金络脑，快走踏清秋。
以景入，以情出。也是一种手法。何当金络脑，快走踏清秋。表达了一种追求。什么时候这匹马才能带上金子做的辔头,好让我在这清秋的深秋尽情的驰骋呢?头两句是以马的生存环境写起的。渲染了马怀才不遇的境遇。



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[此贴子已经被作者于2008-11-19 20:59:29编辑过]

梅子雨 · 发表于 2008-11-20 11:04

反刍．玫瑰辛苦[em23]

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