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联都功臣 翻羽旗浣花剑客+联都贡士
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联都功臣
翻羽旗浣花剑客+联都贡士
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本帖最后由 风中飞絮 于 2010-12-3 22:23 编辑
18号卷
一、命题成联(每题20分):
1、题莫高窟
窟中遍洒古今尘 载盛载衰 看我佛何曾不笑
壁上久观曼妙舞 喻真喻幻 觉浮生转瞬成空
2、以曾国藩身份撰联邀彭玉麟出山(撰联风格不强求拟曾国藩联作风格)
明公安在哉 闻此地清芬 欣向梅花询哲匠
广厦将倾也 赖斯人扭转 力扶危局济苍生
3、就“我爸是李刚”事件撰联发表看法。
闹剧总雷同 不几日风定波平 料衙内依然故我
世情皆雪亮 还一味口诛笔伐 枉诸公如此认真
二、论文(40分):
对联“切题”之我见(计810字)
一个重要的会议必须有一个中心议题, 一篇好文章, 也必须有一个中心思想。一副对联也是如此。由于对联有字数和格律的限制, 不能像散文那样用一大段文字去阐发中心, 它必须在有限的字句中围绕主题下笔, 很难恣意驰骋,故而前人吟哦之际非常重视切题。
从读者接受的角度出发,“切”扮演的角色是作为衡量历代楹联作品好坏优劣的最基本也是最重要的审美标准。前人吴恭亨说:“凡文,言佳处在切题靠题。”“予论文谓无他求,肖题耳。”梁章钜在《楹联丛话》中也表达了相同的意思,他说:“联语亦不妨相题而制耳。”
在梁章钜看来,切人切事切地之作,均为佳作,反之可移易、可搬动的楹联,不得谓之佳联。如关帝庙联“汉家宫阙来天上;武帝旌旗在眼中”,又“吴宫花草埋幽径;魏国山河半夕阳”,又“旧官宁改汉;遗恨失吞吴”等,先主閟宫和丞相祠堂未尝不可以移用,非“相题而制”,非“雅切其他”,故不佳。
切题,是逼入绝境后的生还;切题,有顺应和创造的双重功效。做到切题,文章就成功了大半。读切题的文章,令人会心微笑,令人击节叫好,对联也是如此。
切题的对联能使读者很快掌握要领, 了解作者的意图,容易引起共鸣, 得到启发, 受到鼓舞。叶圣陶先生曾给一位推鸡公车的工人老俞写过一副春联:“有子荷戈庶无愧, 为人推毂亦复佳”。老俞看后, 说“切, 切得好, 就是我要说的话。”切什么,切老俞的身世和他的心态。原来老俞有个儿子在前方为国打仗, 他觉得对得起国家, 自己推鸡公车, 靠力气吃饭,比其他行业也一点不差,此联说出了老俞的心里话。对联尤其讲究切题的功夫。如果不顾主题, 不着边际地堆砌名词、典故, 就会使读者感到不知所云, 如坠五里云雾, 离题千里, 再怎么洋洋洒洒,也必然谈不上什么受到感染, 引起共鸣。
我学联也有数年,不管是以情切,以文切,每每写来总是难以雅切,写着写着就离题万里,读着更索然无味。也看过论坛上一些所谓工切的作品,鲜有不浮于直白,流于烂熟的,根本谈不上美感,更不用说用来反复咀嚼,引发共鸣了。 |
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