依然冷静应姐姐之邀在此安家

依然冷静

依然跟随姐姐一年有余，敬仰姐姐才品，拜为偶像！{:5_139:}
今幸得在姐姐处安个小窝，十二分欢喜。{:5_175:}
再次感谢姐姐！{:5_157:}  

同时承蒙联都七绝好友携助，习学七绝以来，非常开心蒙受各位才品慧赐！在此一并谢过！
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依然冷静

习作第一法
《七绝·春晚》
小月临窗空探床，只疑春至颂华章。
未知心有千千结，却见孤灯瘦影长。
作业一 题目如下
第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。

李商隐《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。 这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。

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习作第二法
《七绝·叹春》
杨柳曳风弄绿柔，海棠初艳半春休。
佳人早伴风烟去，旧梦独回风雨楼。



作业二
第2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
如
宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山，买山终待老山闲。
山花落尽山长在，山水空流山自闲。

明僧德祥《爱闲》
一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

清江湜《舟中二绝》（其一）
浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁。

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习作第三法
《七绝·盼春》
朔方春信向来迟，望尽晨昏绝雁姿。
已恨遥山无影迹，遥山却以雪飞欺。

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。

如宋李遘《绝句》
人言落日是天涯，望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮。

明姚汝循《回雁峰》
回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

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习作第四法
《七绝·雪夜行》
向晚驱车雪路行，纷纷银絮乱窗迎。
长悬路况心淋汗，路况还兼夜幕横。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》：“
眼见风来沙旋转，经年不省草生时。
莫言塞外无春到，总有春来何处知。

明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

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习作第五法
《七绝·题旧照片》
去岁相牵久立舟，晚霞翠岫海峰头。
而今怅望尽头处，依旧彩云伴海鸥。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：
去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。
今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

宋李遘《送春呈袁祖州》：
去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

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习作第六法
《七绝·荡悠悠》题图

那日青歌赛岭前，阿哥阿妹竞峰巅。
今朝一棹渔歌起，江渚烟波荡喜缘。

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习作第七法
《七绝·后庭花联想》
琼林玉殿昔王家，朝暮曾闻起管琶。
今日若嗟相复问，清辉犹照后庭花。
第7法：
亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》：
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

明袁凯《扬州逢李十二衍》：
与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。
如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

渔舟唱晚姐姐

热烈欢迎依然来此安家 祝你玩的开心 把你的佳作都存到这里吧

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习作第八法
《七绝·叹别离》
自古因多南北路，人间不免别离愁。
只今惟有无边月，著意临窗又照楼。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

明王廷相《芜城歌》：
莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

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习作第九法
《七绝·赞渔舟唱晚姐姐》
暮雪苍茫说渔舟，墨坛词韵竞风流。
今来七十如相问，犹自留香唱晚秋。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。
如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》
七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。
过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

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习作第10法
《七绝·人生苦》
少年历难多风雨，中道苍桑更雪霜。
欲问浮生何日起，方穷忧虑见春光。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。

唐高适《塞上闻笛》：
雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

明汪本《舟中有成》：
故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。
欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

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习作11法
《七绝·戏说写诗》
风花雪月任心差，小字红笺细调排。
欲问闲情何处去，几人不道入诗怀。
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。

如唐杜牧《秋浦途中》：
潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无。

宋苏轼《又和景文韵》：
牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。
试问壁间题字客，几人不为看花来。

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习作12法
《七绝·钓》
日隐霞消落寞开，芦荻轻荡小舟来。
谁家野老闲垂钓，瘦影执杆意费猜。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，

如唐白居易《魏王堤》：
花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。
何处未春先有思，柳条无力魏王堤。

或并第四句亦承上句一气作问，
如明陆容《题画》：
林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。
何年了却公家事，来趁山人几日凉。

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习作13法
《七绝·等》
流莺来往渡头村，芳草萋萋绿旧痕。
春信未言何日到，子规声里立黄昏。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。

如唐孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠。

明钟顺《清夜闻笛》：
小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花。

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习作14法
《七绝·读诗感怀》
清夜拈香动思魂，芳踪自度忆王孙。
如何千载红尘事，都付风烟与逝云。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。

如唐李商隐《无题》：
紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。

宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：
王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。
如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规。

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习作15法
《七绝·渔舟唱晚》

霜风初过轻舟下，万里烟霞是我家。
载尽一江苍翠色，如何揽胜走天涯。

第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。

如 宋 项安世《夜雨》：
夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿，如何禁得打篷声。

清 何绍基《无园种菜》：
五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民。

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习作16法
《七绝·彼岸花复议》
名岂花园一胜观，性情刁恶死生寒。
何如修得千千载，见许东君复定棺。
入声字：得、　复
第16法：以“何如”二字冠第三句者。

如元唐朝《五无吟六首之一》：
云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。
何如风定云开后，秋水长天一色时。

明王世贞《题溪山深隐图》：
古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住，与客携壶踏落花。

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习作17法
《七绝·觅春》
江南二月水生花，嫩柳行风若旧斜。
朔北不知春幸处，东君如客去谁家。
第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。

如唐王翰《春日思归》：
杨柳青青杏发花，年光误客转思家。
不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪。
（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：
烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。