第十一章：楹联的写作方法和技巧

大蒙 · 发表于 2005-4-27 11:15

第十一章：楹联的写作方法和技巧

第一节集句式
第二节摘句式
第三节脱化式
第四节 创新式
 遣词技巧----------------------------------------------- 
1、比喻法 2、比拟法 3、夸张法 4、衬托法 
5、对比法 6、反对法 7、自对法 8、借对法 
9、借代法 10、双关法 11、用数法 12、引用法
13、假称法 14、藏典法 15、续接法 16、移就法
17、转品法 18、列锦法 19、同异法 20、增语法 
 用字技巧--------------------------------------------------------- 
 1、拆字法 2、合字法 3、复字法 4、叠字法 
5、同字异音法 6、同音字法 7、谐音法 8、漏字法 
9、同傍法 10、拟声法 11、同语法 12、飞白法
13、析数法 14、应应首法 15、数字领法 16、交叉法
17、置换法 18、复韵法 19、虚字法 20、正反法 
 组句技巧----------------------------------------------------
1、回文法 2、排比法 3、顶针法 4、反复法 
5、嵌名法 6、反问法 7、设问法 8、分总法 
9、潜意法 10、歇后法 11、无情法 12、序换法
13、巧改法 14、仿拟法 15、呼告法 16、拈连法
17、婉曲法 18、两断法 19、设谜法 20、层递法

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阳光在线 · 发表于 2005-4-27 21:54

对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。

借对

在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：

借义对：“新四军拼命抗日；老百姓安心过年。”其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。

借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。

借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。

借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guān）对仄声“配”。

五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
自对

自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对；自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”
蹉对
《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。

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大蒙 · 发表于 2005-5-7 00:58

第一节集句式集句，就是把他人的诗词、文章中符合联句特点、意思连贯的现成句子，组成一副对联。集句是对联和一种特殊创作方法。原句，对于作者来说，只是一种备用材料。作者根据自己的主题需要，经过思考、选择，把两个不相干的句子配成对联。这也是一种创作。集句主要有五种：1、整联集句风定花犹落（王安石）鸟鸣山更幽（王籍）举杯邀明月；（李白）放眼看青山。（白居易）接天莲叶无穷碧；映日荷花别样红（杨万里）疏影横斜水清浅；暗香浮动月黄昏。（林和靖）2、半联集句一副联有半联是集句，半联是自己新创作的，如：三顾频烦天下计；（杜甫句）一番晤对古今情。（董必武题隆中武候祠）四体不勤，五谷不分，孰为夫子；（论语）小疑必问，大事必闻，才算学生。（陶行知题晓庄学校）3、半截集句式 对联有半截是集诗句或典故，大部分是自己创作。如：北京通县河楼，昔日清人程德润一联：高处不胜寒，溯沙鸟风帆，七十二沽丁字水；夕阳无限好，对燕去蓟树，百千万叠米家山。 “高处不胜寒”出自苏东坡的《水调歌头·明月几时有》。“夕阳无限好”出于李商隐《乐游源》诗。4、改字集句改动原诗句中的个别字，而不损旧意或反生新意，这种方式叫改字集句式。如：莫愁前路无知已；西出阳关多故人。此联集唐代高适《别懂大》中“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”句。下联出自王维《送元二使安西》中的“劝君更进一怀酒，西出阳关无故人。”把“无”字改为“多”。这一字之改，其妙无穷。5、漏字集句漏字集句，故意把原句的某些字漏掉，如：醉翁之意不在；君子之交淡如；这副联上联出自欧阳修《醉翁亭记》中的“醉翁之意不在酒”，故意把“酒”字漏掉。下联出自《庄子·山水》中“君子之交淡如水，小人之交甘若醴。”故意把“水”漏掉。

大蒙 · 发表于 2005-5-7 01:09

第二节摘句式摘句，就是直接摘取他人诗中的偶句化成对联。如：山重水覆疑无路；柳暗花明又一村。（陆游）春蚕到死丝方尽；蜡炬成灰泪始干。（李商隐）舞低杨柳楼心月；歌尽桃花扇底风。（晏几道）

大蒙 · 发表于 2005-5-7 01:11

第三节脱化式
 脱化式，又叫翻新，就是根据自己的需要，将有关诗词文中的句子略以改动，推出新意出来，成为新对联。
 1、诗词脱化式。就是把诗词中的句子，略加改造，翻新成对联。
 例如：唐代诗人王维《九月九日忆，山东兄弟》一诗中有“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”名句，后人将之改成副联，题目于同乡会馆：
 身在异乡为异客；
 每逢相识倍相亲。
 他把原句中的“独”字改为“身”字，把“佳节”改为“相识”，“思”字改为“相”字，这么一改，有了新意，题目于同乡会馆，十分恰当。
 现代著名作家朱自清，五十一岁时，曾把唐代诗人李商隐的诗句“夕阳无限好，只是近黄昏”，改成一副励志联：
 但得夕阳无限好；
 何须惆怅近黄昏。
 有人将杜甫《寄李十三白二十韵》诗“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”句，改成副笔店联：
 落处惊风雨；
 挥来泣鬼神。
 作者将原诗中的“笔”字隐去，加了一个“处”字，把“诗成”改为为“挥来”，既保持了原诗的风格，又增加了动感，读来颇有兴趣。
 2、对联脱化。就是将已成对联脱化为新联。如：明代文学家徐渭在青藤书屋题目有一联：
 两间东倒西歪屋；
 一个南腔北调人。
 昔日有一副名联为：
 天增岁月人增寿；
 春满乾坤福满门。
 有一年，一位半文盲的财主为其母亲祝寿，将这副联的“人”改为“妈”，“福”字改为“爹”，然后贴在门口：
 天增岁月妈增寿；
 春满乾坤爹满门。
 如此一改，就成了天下的一个大笑料。
 后来有人将此联改成如下此联，书于一家铁铺：
 三间东倒西歪屋；
 一个千锤百炼人。
 把原联中的“两”改为“三”字，把“南腔北调”改为“千锤百炼”，有了新意，符合铁匠身份。明代顾宪成在东林书院写了一副著名的对联：
 风声雨声读书声，声声入耳；
 家事国事天下事，事事关心。
早些年，有人因有情绪，改为：
 风声雨声不吱声，了此一生；
 家事大事不问事，平安无事。
 后来胡耀邦知道后，认为此联境界太低，遂改为：
 风声雨声悲叹声，枉此一生；
 险事难事天下事，争当勇士。
 这样一改，有了新意，鼓励大家为振兴中华，实现四化奋勇当先。可惜有失律之处。1987年初，北京东城区少儿图书馆举办了读书征联活动，帽儿小学郑伟同学又改成：
 歌声笑声读书声，声声悦耳；
 口试笔试模拟试，试试惊心。
 这样一改，写出了学生的喜和忧，另有一番新意。
 3、对联加字脱化。在原联的基础上，增加字，以达新意。如：从前有个穷秀才写了这样一副联：
 行勤俭事；
 过冷清年。
 有人知他底细，便在他的对联前面加了两个字，成为：
 早行勤俭事；
 免过冷清年。
 这样一改，对联新意立见。
 生意人最爱用的一副联：
 生意兴隆能四海；
 财源茂盛达三江。
 改革开放后，有人在此联前面加了几个字，成为：
 旭日融融，生意兴隆能四海；
 春风袅袅，财源茂盛达三江。
 这样一改，具有时代气息了。
 4、改标点脱化式。在对联中移动或改动标点符号，使联意发生改变。
 从前，有个不得人心有财主，在春节到来之时，请了一位秀才帮他写两副对联。这位先生想：他平时对人很不好，这时玩弄他一回。这位先生便表面欣然答应，帮他写好的对联：
 今日逢春好不晦气；
 来年倒运少有余财。
 酿酒罐罐好做醋坛坛酸；
 养猪头头大老鼠个个亡。
 写好后，读给财主听：
 今日逢春好，不晦气；
 来年倒运少，有余财。
 酿酒罐罐好，做醋坛坛酸；
 养猪头头大，老鼠个个亡。
 财主听了，很高兴。叫家人贴上。第二天，有个和尚来化缘，得到这副联后，哈哈大笑，笑后念到：
 今日逢春，好不晦气；
 来年倒运，少有余财。
 酿酒罐罐好做醋，坛坛酸；
 养猪头头大老鼠，个个亡。
 财主一听，不觉大怒。马上叫人撕了。
 5、换位脱化式。在原来的句子中变动字的位置使对联的意义发生改变。如：
 唐代诗人孟浩然有诗句：“不才明主弃，多病故人疏”。后来清代名人纪晓岚因对榨取钱财的庸医非常愤恨，于是就用孟浩然的诗句，通过换位手法，改成如下这副联，讽刺庸医：
 不明才主弃，
 多故病人疏。
 真是巧妙。

1、一联单换，即两联中只有一联有换位。如：

五风十雨梅黄节；
二水三山李白诗。

这副对联中，下联没有换位，而上联中的“梅黄”，将“黄梅”换位成“梅黄”，以对“李白”。
2、各联自换，即上下联均有换位，但都只在本联内进行。如：

八十君王，处处十八公道旁介寿；
九重天子，年年重九节塞上称觞。

上联“十八”恰好是“八十”换位而成，“十八公”即“松”字；下联中“重九”，也换位成“九重”，与之前后相对，非常贴切。
3、两联互换，这种换位又叫“异位互重”，即上下联都用了同一个字或者词，但在相应的位置上交叉相对。如：

子将父作马；
父望子成龙。

下联中的“父”与“子”就是上联中“子”与“父”的换位。再如：

一人千古；
千古一人。

这是林森挽孙中山的联。下联中的“千古”与“一人”是上联中的“一人”与“千古”的换位，意思却各不相同。再如：

过苦年，苦年过，过年苦，苦过年，年去年来今变古；
读好书，好书读，读书好，好读书，书田书舍子而孙。

此是钟耘舫所题，反复换位，每换位一次，就出一层新意。再如：

寸管难书三尺意；
三尺常对寸管情。

此联中“寸管”与“三尺”在上下联中互换，各言其事。

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大蒙 · 发表于 2005-5-7 17:56

第四节 创新式
 创新，就是自己动手创作对联。这是最常用的一种方式。
 一、对句
 对句，就是应对。即由甲方出句，向社会征求对句。这种方式目前应用得非常广泛。每年各级各类征联都不少。大家都不陌生了。2003年到2004年，中央电视台教育频道“交流”节目，每周六都有一次。《联都》主动与中央电视台联系，集体应征。不少网友还获得了奖。名字如下：
 《邓刚教女》一期节目观众对下联获奖名单(2003--10--19年）

　　上联：父子情深远近高低风景

　　
　　无嗔 手足义重炎凉冷暖人生

　　小U 师生谊厚古今中外美谈

　　俞荣斌 家国任重兴衰荣辱沧桑

　　
　　潇湘妃子人生梦远离合聚散时分

　　
　　
上联：唱念做打玩戏中有戏（2003--11--16年）。
对句：李天 生旦净末丑京益求京
　　逍遥游神　吹拉弹奏练功里见功
　　金 钧 比学赶帮超情里含情
　　大 蒙 棋琴诗书画闲里不闲 
 尽管这些下联还不是一流水平，但是，能在十个获奖名单中排上名，这对我们这些初学对联的网友们的鼓励是相当大！
 又如：延庆县第三届杏花节征联活动中，一等奖对句：
 青杏撩人，红杏醉人，杏花引动生花笔；（延庆出句）
 东风剪柳，南风梳柳，风絮招来咏絮才。（联都 静斋　辽宁）

二、定题创作
 征联活动中，有一种规定范围、主题的征联，这就是定题创作。如：延庆县第三届杏花节征联活动中，一等奖对联作品：

 人游花海身披锦；
 鸟出杏林翅载香。　联都　一夫　（甘肃省）
 这副对联构思奇巧，紧扣“杏花”这个主题，比喻形象，生动活泼，非常优美，诗意很浓，趣味无穷！可见作者的诗词功底深厚。
 又如：2005年山西省煤矿工会和《对联》、杂志社联合举办“煤矿安全新春联有奖”征集活动，联都版主、获奖专业户----周大烟袋先生获得了特等奖，联为：
 煤海情深，效益与安全并重；
 矿山春满，乌金共日月争辉。
 这副对联构思奇巧，紧扣了煤矿安全这个主题，联语流畅自然，表达了煤矿上下和家属的一种美好愿望。赞颂煤矿的社会功用和业绩，造句巧妙，形容生动，非常优美！确实是一副佳作。再如：山西省运城市于2005年4月揭晓的“今日国际商城”全国有奖征联大赛特等奖联：
 国越千年，际逢六合，听今日鸡鸣三省；
 商拥四海，城发多元，看河东凤举九天。
 此联是联都网友江西省的潘一之先生所创， 此联紧贴运城所特有的深厚历史文化底蕴和得天独厚的地理优势，又极力颂扬当代运城在商海弄潮中的领先形象，慨当以歌，声画并茂。“今日鸡鸣三省”中的“今日”即是说时间，又嵌国际商城之名，“河东凤举九天”之“凤举”，即描述其外高耸入云的火凤凰雕塑，又状运城作为凤凰城的经济腾飞之势。全联把河东“今日国际商城”八个大字巧妙地嵌入联中，不露半点痕迹，真是非顶尖高手不能为之！


 三、自由创作
 就是根据对联的特点，自己自由创作的对联，这种方式不受约束，灵活性大。这是对联的最常见的创作方式。如联都网站于2005年春节到来之际，举行的一次春联比赛，最后经过评选，获奖对联如下：
 （妃子提供吧）
 又如：延庆2005年迎春主题征联大赛获奖名单及作品





 　　一等奖：（10副）
 　　诚信如山知进退
 　　虚怀若谷纳乾坤
 　　 （苗云泽河北省）
 　　雄鸡一二声人间尽晓
 　　瑞雪七八片天下皆春
 　　（王景延庆县）
 　　宏观调控猴年收硕果
 　　深化改革鸡岁上新阶
 　　（刘连璧石景山区）
 　　奔小康干群共驰千里马
 　　创大业城乡同上一层楼
 　　（赵士春怀柔区）
 　　多子多孙多苦累何来福寿
 　　少生少育少分神自有芳春
 　　（杨永来平谷区）
 　　科技兴农五谷丰登山水绿
 　　乡村通路千商汇集市场红
 　　（金庆祜崇文区）
 　　厚意浓情手机传话三千里
 　　新风泽雨网络订单亿万元
 　　（赵春明延庆县）
 　　灶王神位请出老户宅门第
 　　电话汽车进入寻常百姓家
 　　（孟广臣延庆县）
 　　农村农业农民三农瑞兆三春喜
 盛世盛情盛景万户祥集万象兴
 　　（彭善民顺义区）
 　　大棚种植嫩枝悬花绿瓜溢翠迎春笑
 　　细水滴灌青藤结果红柿飘香斗艳来
 　　（叶学中石景山区）
 这些获奖作品，内容健康，突出主题，含义深刻，内容新颖，遣词造句准确，意境优美，充分反映出中国近年来，农村面貌的新变化：到处是设施农业，农家有了手机、小车、高楼等现代生活新时尚。

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大蒙 · 发表于 2005-5-7 18:57

（一）、楹联的写作方法和技巧
 对联的写作方式，多种多样。几乎所以的文学写作技巧，都可以应用到对联写作上来。如果全部介绍的话，应有100页书以上的内容，这里仅作简单介绍。针对个人来说，常用的写作方法只有几种或10多种，当然也有更多的。初学阶段，朋友们可以根据自己的爱好，选择一些适合于自己的方法。今后联艺提高了，眼界扩大了，相信朋友们会逐渐掌握更多对联写作方法。
 一、遣词技巧
 1、比喻法 
 比喻法，运用此一事物或情景，来比喻另外一事物或情景，使人有个鲜明的印象，从而产生联想。如：
 勤是摇钱树==俭为聚宝盆
 福如东海长流水===寿比南山不老松
 书山有路勤为径===学海无涯苦作舟
 过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：
刑户吏礼工兵，大堂六部；
马牛羊鸡犬豕，小畜一家。

 2、比拟法
 对联中，把事物当作人，或以人拟物，以一物拟另一物，就叫比拟。如，1964年陈毅元帅挽“四·八”烈士联：
 浓雾阴沉征订道；
 大星陨落黑茶山。
 联中不直接说主体-----因飞机失事在黑茶山，王若飞、叶挺等烈士遇难，联语中把他们比拟为“大星”，他们遇难比拟为“大星陨落”。联语充满敬爱之情。
 3、夸张法 
 通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。如：
 声驱千骑疾==气卷万山来
 铁汉三杯软脚===金刚一盏摇头。
 一粒米中藏世界==半边锅里煮乾坤。
 4、衬托法 
衬托法，就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。如：
 四面荷花三面柳===一城春色半城湖。（济南大明湖联）
 今尚祀虞，东汉已无高后庙==斯真霸越，西施羞上范家船。（淅江绍兴上虞虞姬庙联）
 5、对比法
 对比法，把性质相反的两种事物，或是某一事物相反的两个方面放在一起来写。
 心清水浊==山矮人高。
 野心家祸国殃民，生不如死===革命者忠心亦胆，死而犹生。
 6、反对法 
 反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。它们互相映衬，形成对照，使楹联具有强烈的艺术效果，从而给人以深刻的印象。如：

坚持实事求是态度； 
 反对弄虚作假歪风。

藕入池中，玉管通地理；
荷出水面，朱笔点天文。

横眉冷对千夫指；
俯首甘为孺子牛。

宁为玉碎；
不作瓦全。
如河南函谷关犹龙阁联：

未许田文轻策马==愿闻老子再骑牛。
7、自对法 
 自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。而且可使对联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果。如：
 
 闲云野鹤翩翩去
万水千山得得来
其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。又 如岳飞墓两联：
 正邪自古同冰炭；
 毁誉于今辩伪真；
 上联“正”与“邪”、“冰”与“炭”自对，下联“毁”和“誉”，“伪”和“真”自对。

将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪；
庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。

联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”，而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强，使人读之上口，铿锵有致。


8、借对法 
 
借对。所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。借对分借上与借下两种。
借下联的词语以适应上联的，叫借下。例如：

灯明月明，照得大明一统；
君乐臣乐，求彼永乐万年。

这副题明成祖观灯的对联中，下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其表明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。又如：

红白相兼，醉后怎分南北；
青黄不接，贫来尽卖东西。

红白指两种酒。这副联中，下联的“东西”就是在表明物件意思的同时，借其意思来对上联的“南北”。
同理，借上联的词语来对应下联，叫借上。例如：

沧海月明珠有泪；
蓝田日暖玉生烟。

这副对联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示颜色的“苍”（深绿色）同“蓝”相对。
由于借对有较高的技巧性，因此也是难度比较大的巧对。大家多看、多练自然熟能生巧。

 9、借代法 
 借代法，就是直接说某事物，而是借相关的事物去代替它。在构思对联时，运用借代，既可避免重复，又出语新奇，让人产生联想，收到更好的效果。例如，太平天国龙凤殿联：
 虎贲三千，直扫幽燕之地；
 龙飞九五，重开尧舜之天。
 此联为太平天国革命领袖洪秀全所作。下联“九五”代指帝位。周易乾卦中，“九五”是人君之象，后人即以“九五”代指君位。下联“九五”同上联“三千”正好相对。尧舜是我国古代明君，“尧舜”代指政治清明的太平天国所追求的理想。 又如一副书店联：
 藏古今学术；
 聚天地精华。
 联中的“古今学术”和“天地精华”都是指代书籍，“藏”和“聚”都表示有很大数量，这便切全了“书店”特性。
10、双关法 
 利用同音字，使联语带双关。例如：
因荷而得藕；
有杏不须梅。 “荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：
因何而得偶；
有幸不须媒。
再如：
莲子心中苦；
梨儿腹内酸。
第二层意思是：
怜子心中苦；
离儿腹内酸。

[此贴子已经被作者于2005-5-11 23:45:14编辑过]

大蒙 · 发表于 2005-5-7 18:58

11、用数法 
 对联中巧妙地运用数字，心增强对联的表现力，显得生动活泼。如：
万树梅花一潭水==四时烟雨半山云。
五六月间无署气==二三更夜有钟声。
孤庙独宿一将军，单枪匹马==对河两岸二渔翁，并钓双沟。
12、假称法
在对联中，有意把要讲的意思让有关对象用自己的口吻表达出来，这种手法叫假称法。例如，杭州西湖岳王坟前有铁铸的秦桧夫妇跪像，有人曾以秦桧夫妇互相埋怨的口吻撰写了一联：
咳！我本丧心，有贤妻何至如此！
啐！妇虽长舌，非老贼不到今朝！
解放前，某地城隍庙，香火盛极一时。有个不信鬼神的读书人与了副对联贴在菩萨的两边：
你亦求，他亦求，为了几文臭钱，叫人如何是好；
朝也拜，夕也拜，不做半点好事，令我左右为难。 
13、用典法 
 用典——借历史典故或有出处的词语来说明问题。例如：
观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；
收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联，用了五典。“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。用典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。赵先生的这副对联用的自然而贴切，即使没有读过《满江红》的，也照样可以理解。当然，用典冷僻，晦涩难懂，是不宜提倡的。

 
14、续接法 
续接法，是通过在原句的基础上续加字词而成新联。如：
识遍天下字；
读尽世间书。加词后变成：
发愤识遍天下字；
立志读尽世间书。
福无双至；
祸不单行。加字后成：
福无双至今朝至；
祸不单行昨夜行。
门对千竿竹；
家藏万卷书。加字后成为：
门对千竿竹短；
家藏万卷书长。加字后成为：
门对千竿竹短无；
家藏万卷书长有。
这些都有名的对联故事，大家不陌生吧，可以找对联故事书来看看，很有趣味性的。

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大蒙 · 发表于 2005-5-7 19:00

（二）、用字技巧

1、拆字法 
 
析字联。所谓析字联是指联中采用了拼拆汉字形体的技巧，或分或合而成联。
一明分日月；
五岳各丘山。
鸿是江边鸟；
蚕为天下虫。

2、合字法 
如：八刀分米粉==千里重金钟（老字体）。二人土上座==一月日边明。
3、复字法 
即上下联分别有一个或几个同样的字出现。如：
佳水佳山佳风佳月，千秋佳地==痴声痴色痴梦痴情，几辈痴人。
读书好，耕田好，学好便好==创业难，守业难，知难不难。
4、叠字法 
水水山山，外处处明明秀秀===晴晴雨雨，年年暮暮朝朝。
四化蓝图图图美===九州春色色色新。
5、同字异音法 
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本==梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
 童子打桐籽，桐籽不落，童子不乐==麻姑采蘑菇，蘑菇真鲜，麻姑真仙。
6、同音字法 
利用字、词同音（韵）的特点来创作对联，使之产生趣味。如：
 饥鸡盗稻童筒打；
 鼠暑凉梁客咳惊。
 闲人免进贤人进；
 盗都休来道都来。
 贾岛醉来非假倒；
 刘伶饮酒不留零。
7、谐音法 
利用一个或几个音韵相同而词意不同的字、词组成对联。如：明代解缙有一副这样的对联：
蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本；
梅花桂花玫瑰花，春香秋香。
童子打桐子，桐子落，童子乐；
丫头啃鸭头，鸭头咸，丫头嫌。
四川成都望江楼的一副联：
望江楼，望江流，望江楼上望江流，江楼千古；
印月井，印月影，印月井中印月影，月影千年。 
8、漏字法 
 漏字法，又叫藏头法。在创作对联时，将第一个字或最后一个字隐藏起来，间接的表达意思。例如：
一二三四五六七；
孝悌忠信礼义廉。
这副对联是过去骂汉奸的，意思是“王（忘）八无耻”，再如过去有人在家门口贴了一副对联：
二三四五；
六七八九。
横批：南北
上联表示缺衣（一），下联表示少食（十），横批表示无东西。

9、同傍法 
同旁联。所谓同旁联意指联中采用相同偏旁部首。
烟锁池塘柳；
炮镇海城楼。
（广东东莞虎门联。）
三个土头考老者；
五家王子弄琵琶。
王老者一身土气；
朱先生半截牛形。
（相传某地有个王老头很会作对联，附近一位朱秀才见他普普通通的样子，颇有些不以为然。一日秀才登门便言：
王老者一身土气，王老头对道：朱先生半截牛形。秀才默然。朱秀才的上联用了析字法。因“王”、“老”、“者”三字，均含有土字在内，故云“一身土气”。王老头的对句也用析字法，因“朱”、“先”、“生”三字都含有牛字在内，且都在上部，故云“半截牛形”。）
湛江港清波滚滚；
渤海湾浊浪滔滔。
嗟叹嚎啕哽咽喉；
泪滴湘江流满海。
驱骚驶驽骜马骤；
植檀栽桂森木荣。
荷花茎藕蓬莲苔；
芙蓉芍药蕊芬芳。
寂寞寒窗空守寡；
俊俏佳人伴伶仃。
逢迎远近逍遥过；
进退连还运道通。
迎送远近通达道；
进退迅速游逍遥。 
10、拟声法
对联的词语通过模拟声音取得某种艺术效果，这种方法叫拟声法，又叫摹状法或摹声法。如：地冻天马路声得得；
天寒驴嘴气腾腾。
普天同庆，当庆，当庆，当当庆；
举国若狂，且狂，且狂，且且狂。
马过木桥，啼擂鼓，咚咚咚；
鸡啄铜盆，嘴敲锣，哐哐哐。

[此贴子已经被作者于2005-5-11 23:51:19编辑过]

大蒙 · 发表于 2005-5-7 19:00

11、析数法 
宝塔尖尖，十层四方六面；
玉手摇摇，五指两短三长。
七里山塘，行到半塘三里半；
九溪蛮洞，经过中洞五溪中。
七鸭浮塘，数数数三又一只；
尺鱼跃水，量量量九寸十分。
花甲重开，外加三七岁月；
古稀双庆，内多一个春秋。
花甲重开是指一百二十岁，三七是二十一岁，合起来是一百四十一岁。古稀是七十岁，古稀双庆为一百四十岁，内多一个春秋，合起来正是一百四十一岁。
12、应首法 
应首，是句子首字和尾字用同一个字，首尾呼应。
半夜二更半；
中秋八月中。
月湖漾明月，印心石屋心相印；
汉水流江汉，传音瑶琴音永传。
扬子江头渡杨子；
焦山洞里住椒山。
13、数字领法 
数字联中有一类以一个数词开头，领着若干名词的短联。
三光日月星；
四诗风雅颂。
一门三学士；
四代五尚书。
三绝书诗画；
一官归去来。
 
14、交叉法
在上下联中，有些字是交叉（错位）相同的。
醉汉妻弟尼姑舅；
尼姑舅姐醉汉妻。
子将父作马；
父望子成龙。
共说三潭同一月；
谁知一月映三潭。
破旧俗又利两家，男嫁女；
立新风只生一个，女或男。
15、复韵法 
同一音韵蝗字在联中重复应用。
洛阳桥，桥上荞，风吹荞动桥不动；
鹦鹉洲，洲下舟，水使舟移洲未移。
水际洲，洲停舟，舟动洲不动；
天心阁，阁落鸽，鸽飞阁未飞。
冰冻兵船，兵打冰，冰开兵走；
泥污尼姑，尼洗泥，泥净尼回。
16、虚字法
 虚字，指一联中较巧妙地使有虚词成联的情形。一副对联，时实时虚，起伏迭宕，读起来另有一番情趣。例如：

翁之乐者山林也；
客亦知夫水月乎？

这副对联，一联七言，其中就有三个虚词。上联言《醉翁亭记》，下联合《前赤壁赋》，意味盎然。请看下联：

君恩似海矣；
臣节如山乎。

此联是明末陕西总督洪承畴所题，原联为“君恩似海，臣节如山”，是一副表白自己、歌颂皇恩的对联。洪承畴后来投敌满清，遭人唾弃，后人在原联句尾添此“矣”、“乎”二字，其意即大相径庭，成为一副绝妙的讽刺联。

17、玻璃字对
玻璃对法，就是利用汉字左右对称的特点，选用都具有左右对称的一类字（新老字体均可，但不能混用）来作联。如：２００４年第三届中华世纪坛迎春征联活动中就有一比用玻璃字来作和出句：甲申吉幸春来早；获奖对句为：
中土昌兴业共荣。天津　张树贤（特等奖）
文品崇高墨显香。 北京　王德孚（优秀奖）
田亩金黄谷奉香。 山东　孙秀丽（优秀奖）
赤县昌平业兆丰。吉林　李俊和（优秀奖）
雨水丰宜土变金。湖南　易庚山（优秀奖）
赤县荣昌人冀圆。湖南　崔钢兵（优秀奖）（联都联友）

万古文章垂典册；
一台琴曲秦官商。
共品香茶呈贵客；
同兴大业富中华。
半天雷雨东南至；
万里风云西北来。

[此贴子已经被作者于2005-5-22 23:38:39编辑过]

大蒙 · 发表于 2005-5-7 19:01

三、组句技巧

 1、回文法 
回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文，另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:
雾锁山头山锁雾
天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)
净心真实真心净
圆觉妙明妙觉圆
境转心行心转境
缘随意乐意随缘
倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。如:
结同心果
开并蒂花(常用婚联)
倒读即为:
果心同结
花蒂并开
倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:
迢迢绿树江天晓
霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联)
倒读即为:
晴日海霞红霭霭
晓天江树绿迢迢
由于回文格难度较大,因而运用得不太广泛,但这种格式能突出体现汉字的独立语特点。特别是一些难度更大的回文格，如反复回文、联珠回文、韵对回文等，则更能体现汉字的特色。如：
佛何能测
人不易知
这副反复回文四言联，至少还可以反复推衍出另外三副：
何能测佛
不易知人
易知人不
能测佛何
知人不易
测佛何能
有时候，这种对联还可以进一步将其文字排列组合，使对联数量成倍增加。
 
 2、排比法 
即用三个或三个以上结构相似、字数相等的平行短句，组合在一起，表示相关的意思。这种方法多用于长联。如：湖北武汉东湖风景区联：
鹄比翼，花颦眉，柳拂裙，画意更兼诗意
林蕴幽，水凝碧，山环翠，东湖不让西湖
 3、顶针法：
顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：“中国移动杯”朝阳市2005年新春联创作比赛获一等奖作品中：
紫燕衔春，春风渲染千山绿
金鸡报晓，晓日升腾万里红（一等奖）
（联都版主邢伟川）
 大肚能容，容天下难容之事
开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）

 痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦
戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师

 还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）。如：
善可亲近，近可闻，闻思修习即臻善
生有老病，病有死，死去活来再受生

 
4、反复法 
为突出某个意思，强调某种感情，让某些词语在句中反复出现，如：
蔺相如，司马相如，名相如，实不相如；
魏无忌，长生无忌，彼无忌，此亦无忌。
佛言不可说，不可说；
子曰如之何，如之何。
 
5、嵌字法 
 嵌名，就是把人名、地名或其他事物名称嵌人联内的有关部位，使上下联相互对应，以提高对联的趣味性和感染力。嵌名联在婚联及题赠联中运用较多，嵌法也因情况而多种多样。嵌字联大体分为整嵌和分嵌，分嵌中还可分为若干种。
　　（1）．整嵌：
　　就是把名字整个嵌人联语中，并保持名字的整体性。例如：
　　
　　蔺相如、司马相如，名相如，实不相如
　　魏无忌、长孙无忌，彼无忌，此亦无忌
　　
　　上联为明代大文学家李梦阳出句，对句是一个与他同姓同名的穷儒生所对。李梦阳想出一个比较刁钻的联让他对，意在戏弄。谁知那个穷懦生顺利地对出对句，而且对得如此绝妙，使李梦阳敬佩不已。联中嵌入四个人名，后边又将名字运用转类的手法。
　　整嵌联在对联中屡见不鲜，比如下联：
　　
　　九伐竟无成，心师武侯，能继祁山六出志；
三分不可恃，计诛邓艾，已复阴平一败仇。

此为四川剑阁姜维祠的一副对联。武侯，乃诸葛亮谥号，连同邓艾为两个人名，祁山和阴平为两个地名，嵌入这副对联中，都为整嵌。
　　
　　（2）．分嵌：
　　即将一个名字拆开，分别嵌入上下联的有关位置。分嵌中又分竖嵌、横嵌、递嵌、暗嵌、迭嵌、反嵌等。
　　a.竖嵌：一个名称分嵌于上下联同一位置的叫竖嵌，竖嵌中又有首嵌、腹嵌、尾嵌和插嵌。
　　分嵌在上下两联的开头叫首嵌，也称藏头，类似律诗里的藏头诗。如黄宾虹赠盖叫天（名英杰）联：
　　
　　英名盖世三岔口
　　杰作惊人十字坡
　　
此联将盖叫天的名字英杰两字分嵌在上下联的首字（另，三岔口与十字坡都是京剧剧目，为整嵌）。
分嵌在句中的称腹嵌。如方地山赠作家刘云若联：
　　
　　倦飞知还，云无心以出岫
　　含睇宜笑，若有人兮山阿
　　
云若二字分别嵌在上下联的句子中间。
分嵌句尾的叫尾嵌，也叫藏尾。如刘振威贺黄海章教授寿联：
　　
　　乐育英才，早岁声名扬四海
　　胸怀革命，八旬功绩在文章
　　
分别把名宇有规则地插入联中的叫插嵌，如一朝臣贺道光皇帝联：
　　
　　元后亶聪明，二百载继继承承，顺天心，康民物，雍和其德，乾健其身，嘉惠普群生，道统昭羲农尧舜
　　维皇臻福寿，亿万年绵绵翼翼，治功懋，熙绩勋，正直在朝，隆平在野，庆云辉五色，光华联日月星辰
　　
　　上下联各在第三断句的首字上分别嵌入顺治、康熙、雍正、乾隆、嘉庆、道光六个帝号，而且自然、流畅，颇不容易。
　　b.横嵌：一个名字在一联内分别嵌完的叫横嵌。如余心乐先生幼年时答塾师联：
　　
　　余见心乐余心乐
　　史载可法史可法
　　
　　c.递嵌：是将一个名称在上联横嵌一部分，再在下联横嵌一部分。两联横嵌合起来构成系统，以暗示题旨。如王湘绮赠袁世凯联：
　　
　　民犹是也，国犹是也
　　总而言之，统而言之
　　
　　d.暗嵌：即可嵌之名在改头换面的情况下出现，一般多用拆字的手法。如一考生讽学政、主考官吴省钦营私舞弊联：
　　
　　少目焉能识文字
　　欠金安可望功名
　　
　　作者将“省钦”二字拆开，以拆开之词义组联又意思贯通，直戳其痛。
　　
 e.迭嵌：就是在一联中有规律地交叉嵌入两个或两个以上的名词。如《痂留编》所载一联：
　　
　　冬夜灯前，夏侯氏读《春秋传》
　　东门楼上，南京人唱《北西厢》
　　
　　f.反嵌：此种嵌字从联尾开始，往联首顺序而排。请看下联：
　　
　　季子敢言高，与吾意见辄相左
　　藩臣徒误国，问尔经济有何曾
　　
　　上联逆嵌为左季高，即左宗棠，下联嵌曾国藩。据说曾左两人心存芥蒂，有人就拟了此联，说成是他二人相互嘲讽之作。
七字联的嵌法格式问题，因所嵌位置不同也有不同的名称，各种格式可以结合起来运用，不足七言的嵌字格式以此类推，多句联嵌字以短句为基础类推。
　　
　　▲嵌入联中第一字的叫鹤顶格。如郭沫若所撰一联：
　　
　　泽色绘成新世界
　　东风吹复旧山河
　　
　　 ▲嵌在联中第二字的叫燕颔格。请看安徽九华山华严祠联：
　　
　　清华真佛地
　　庄严古洞天
　　
　　 ▲嵌在联中第三字的叫鸢肩格。下联是浙江秋谨墓联：
　　
　　悲哉秋之为气
　　惨矣谨其可怀
　　
　　▲ 嵌于联中第四字的叫蜂腰格。请看下联蔡锷赠小凤仙联：
　　
　　此地之凤毛麟角
　　其人如仙露明珠
　　
　　▲ 嵌于联中第五字的叫鹤膝格。如郭沫若赠张重肩联：
　　
　　道义能担肩似铁
　　精神不动重如山
　　
　　▲ 嵌于联中第六字的叫雁翎格。如成都杜甫草堂联：
　　
　　十年幕府悲秦日
　　一卷唐诗补蜀风
　　
　　泰指陕西，蜀指四川。杜甫的诗篇多于秦、蜀写成。此联之意借杜甫诗：“《诗经》无蜀风”句。作者是将杜甫诗和《诗经》相提并论的。
　　▲ 嵌于联中第七字的叫凤尾格。如云南石屏秀山联：
　　
　　西南诸峰此独秀
　　东北一览小众山
　　
　　▲ 嵌上联第四字，下联首尾的为鼎峙格。如：
　　
　　园静有梅独啸傲
　　兰幽伴竹共芬芳
　　
　　联中嵌入“梅兰芳”三字，所嵌之处形成品字形故又称“品字格”。
　　鼎峙格的另一种形式是，上联嵌首尾字，下联嵌第四字。如笔者（李岫春先生）题山海关联：
　　
　　山连百脉直到海
　　浪涌三关欲摧城
　　
　　▲ 联中上下联，首尾各嵌一字的为双钩格。如：
　　
　　物能致用人求质
　　文可移情意欲明
　　
　　有一广东潮州“韩江酒楼”门联：

韩愈送穷．刘伶醉酒
　　江淹作赋．王粲登楼
　　
　　▲ 联中在上联首字和下联尾字嵌字，形成遥相呼应之状，称为魁斗联。如韶山联：
　　
　　佛子座边莲叶碧
　　美人帘底枣花红
　　
　　▲ 在上联的尾字和下联的首字处所嵌字的称为蝉联格。如一国庆节联：
　　
　　举世歌盛国
　　庆云照新程
　　
　　▲ 嵌于上联第二字，下联第六字的为云泥格。
　　
　　船小兼程说海阔
　　日长正道乐康平
　　
　　▲碎锦格是一种较为自由的嵌字格式。它不分位置、顺逆、字数，故此也称散嵌格。如：
　　
　　灵鹫向云中隐去
　　奇峰自天外飞来
　　
　　联中散嵌“灵隐飞来峰”五字。
　　又如山东益都云门洞联：
　　
　　殿阙不须金锁闭
　　洞门常有白云封
　　
　　嵌字联虽然有自己的特定格式，但字异常灵活的特点亦拓展了其包容性，能够融析字对、叠字对、回文对等多种联语形式为一炉，浑成而出新意。嵌宇联贵在浑成，忌死拼硬凑，尤重别出蹊径之创新。

 
 6、反问法 
 反问，是无疑而问，明知故问，通常见不需要回答的，问句本身就包含着答案。
 不经几番麻炼；
 怎成一段锋芒？
 经忏可超生，难道阎王怕和尚？
 纸钱能赎命，分明菩萨是贪官。
 
 7、设问法 
 设问，采用无疑而问的方式，引起读者的注意，加深印象。如：
 雄关百二谁为最？
 要路三千此并名。
 问生意如何？打得开，收得拢；
 看世情怎样？醒的少，醉的多。
 8、分总法
 对联中对某些事物既有分述，又有总述，这种方法“分总法”。
 （1）、先总后分式。如：四声平、上、去、入===八字年、月、日、时。
 （2）、先分后总式。如：松、竹、梅，岁寒三友==桃、李、杏，春风一家。
 9、潜意法 
 在制作对联时，不把要说的意思直截了当地表达出来，而是有意潜藏在联语中。如，一副讽刺贪官的对联：
 天高一尺；
 为政十方。
 据说一位县令到任后拼命刮地皮，地皮被刮去了十寸，天就相对高了一尺；又联“十”与“失”的谐音，指斥他：为政失方，刮去地皮一尺。又如：
 死；
 生（倒着写）。
 此联为一九三一年“九一八”事迹后一个志士写的。利用字的正、倒形式，表示：宁可站着死，决不倒着生。表现了一种为国捐躯的气慨。再如：
 数声吹起湘江月；
 一枕招来巫峡云。
 此联上联写笛，下联写梦，意境幽远，令人心动。
 
10、歇后语法 
 谜语歇后语——两句都用谜语或歇后语组成，例如：
 强盗画喜容，贼形难看；
 阎王出告示，鬼话连篇。
再如（打两字，“攀”，“乐”）：
 东生木，西生木，掰开枝丫用手摸，中间安个鹊窝窝；
 左绕丝，又绕丝，爬到树尖抬头看，上面躲着白哥哥。

[此贴子已经被作者于2005-5-12 0:07:13编辑过]

大蒙 · 发表于 2005-5-7 19:02

11、无情法
所谓无情法：如果上下联内容毫不相关,会使人觉得非常别扭和生硬,则起不到对联应有的文学效果，难以称得上是合格的对联。当然，有一种特殊的对联形式。它指的是上下联形式上(字面)对仗工整,而内容上(意义)却有意不相关,从而造成一种特殊的效果。无情对主要是利用对联的形式特征（对仗），来体现一种文学趣味和技巧，其内容是次要的。如:
 色难；容易。
 陶然亭；张之洞。
庭前花始放；阁下李先生。(常用无情对)
树已半枯休纵斧；果然一点不相干。(常用无情对)
三星白兰地
五月黄梅天

其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。

无情对主要有三个要点：
一：逐字相对；
二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
三：大量采用借对法。

 
12、婉曲法 
婉曲，就是不明白说出，而是用暗示来表达意思的修辞方法，言外有意。如：
欲知世味须尝胆；
不识人情只看花。
上联暗示“苦”，下联暗示“好景不长”之意。 
13、层递法 
 层递法，用结构相似的句式，把语意排成层层递进的顺序的一种修饰方法。如：
 三十年前，县考无名，府考无名，道考无名人眼不开天眼见；
 八十日里，乡试第一，京试第一，殿试第一，蓝袍脱下紫袍归。
 上下联都是由小到大，低级到高级提升，赴考如登山，表明成功不容易。又如：
 认清问题，研究问题，解决问题，为好教育；
 发明工具，制造工具，适用工具，是真文明。
 叹老夫半世辛勤，藏书万卷，读书千卷，著书百卷；
 看小孙连番侥幸，县试第一，会试第二，殿试第三。
 万户千家百姓十分热闹；
 五湖四海三江一起欢歌。

[此贴子已经被作者于2005-5-8 23:13:54编辑过]

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