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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:55

[Money=10000000] [公告]2005年度殿试一号卷

一、应对（30分）



出句：雅兴殊多偏怨柳（飘萍浪子）
对句：诗情太白枉骄杨



说明：1、太（白）：指代李白（李太白）；2、白：直白（我们常说：你这话说得也“太白”点儿了吧）；3、枉：白白地、枉然；4、骄：骄纵；5、杨：指代杨贵妃。



典出：李白在长安供奉翰林时，有一天唐玄宗与杨贵妃在兴庆宫沉香亭前赏牡丹花，特地召李白入宫命写新乐章，李白借着酒意立进《清平调词》三首：其一“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”；其二“一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆”；其三“名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干”。全诗构思精巧，清丽自然，咏花咏人，难分难辩，可以说李白对贵妃娘娘的近乎于赤裸裸的、直白的赞美，在诗情中表现的淋漓尽致、一览无余。然而事与愿违，虽然当时皇上和贵妃娘娘心中大悦，却不期后来宠臣高力士为报李白令其脱靴之辱，伺机曲解“可怜飞燕倚新妆”一句，说是李白故意用汗成帝的皇后赵飞燕后来的作风不正来影射贵妃，导致杨贵妃恼羞成怒，在玄宗面前大说李白坏话，李白终至被逐出长安。对于李白李大学士来说，即便是诗情陈述得“再美、再直白、再华丽、再天花乱坠”亦枉然，也只不过是白白地骄纵了杨贵妃一回罢了。



二、创作（30分）



挽巴金（今音）



世纪良知，百年荣辱凭心论
文学巨匠，千古精神仗笔谈



注：“百年、千古”双解。



三、评论（40分）



材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）



小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭



枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。



——题江西石钟山江天一览亭



到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。



——题吴城全楚会馆



赏析：彭玉麟（1816-1890），字雪琴，号刚直，湖南省衡阳人，湘军统帅曾国藩的幕僚、门生和部将，一生所留联语颇多，尤以名胜楹联有很深的造诣和艺术价值。1853年（咸丰三年）其随曾国藩创办湘军水师，购买洋炮、制造大船，并与太平军多次交战，上述三联就是其驻扎时先后留下的。



第一联题的是“江西石钟山且闲亭”，石钟山坐落在湖口县双钟镇，雄峙于长江之滨、鄱阳湖口，三面临水、一面着陆，形如半岛，所以就有了联中“风三面”、“月一弯”之白描，山虽然不是很高，但却悬崖险峻、突兀峥嵘，插湖锁江、气势不凡，太平军就在这里重创了曾国藩的水军。全联虽然只有短短的14个字，石钟山的形态和特点却恍在眼前，并揭示出作者内心的感受：一个“皱”字勾勒出时局的动荡与心境的复杂，一个“乱”字又刻画出战事的胶着与前路的迷茫，月夜临亭远眺，心情自是如潮水久久不能平静，整句给人以沧桑、空旷、肃杀、落寞之感，让人读来有如身临其境。



第二联题的是石钟山顶的“江天一览亭”，上句集自白居易的《琵琶行》：浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。下句集自王勃的《滕王阁》诗：滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。我们单是透过这两首诗，就似乎已经真切地触摸到了作者起伏的心境，不难想见：凭栏远眺，万里长江一泻千里，鄱阳湖水波涛万顷，匡庐云遮雾障，双钟月涌江流，心中自是感慨万千。作者巧妙地将两句诗集在一处，通过上下联错落的景致描写和对比，给人以视觉上的强烈冲击，进而形成心灵上的震撼与共鸣，于平淡中更见神奇。



第三联题的是吴城全楚会馆，吴城今属江西省永修县，春秋战国时属楚地、与吴相连，故有“楚尾吴头”之称，历来为兵家必争之地。相传东吴周瑜曾在此练兵，元·陈友亮和天平天国石达开皆据为要塞，派重兵扼守。全联作者时空并蓄、收放自如，抒发了其广阔而超脱的视野和胸怀，也自然地流露出对时局的隐忧和对前路的迷茫。上联刻画了作者的游子心境和情怀，连年征战、抛妻弃子、背井离乡，以至“到处便为家”，却又仿佛见家人“异地同临明月色”，自是一番凄清与落寞，与苏轼“但愿人长久、千里共婵娟”异曲同工。下联烘托出了作者内心的无以为寄和前途的吉凶未卜，只能寄希望于“天涯都作比邻看”，以王勃“海内存知己、天涯若比邻”的情怀去感染和慰藉自己。涛走云飞、星移斗转，“他年谁是主”——是作者对满清王朝风雨飘摇的局势发出的最深沉的喟叹，极富历史沧桑之感。同时，也深切地表达了作者心中那种“只能意会、不能言传”的无奈：据记载，当年曾国藩攻破南京、天平天国覆亡之时，湘军将士便强烈地萌生了拥立曾国藩为皇帝的意愿，但如出此举，那便是“成者王侯败者寇”，这一点曾国藩的心里比谁都清楚。在当时的情境之下，曾国藩并没有头脑发热而是选择了冷处理，他挥笔写了一幅对联：“倚天照海花无数，流水高山心自知”，掷笔而起一语不发从容退入后室，众将观读联语后有点头的、有摇头的、有热泪盈眶的、表情各异，此事就这样被曾国藩生生压了下来，彭玉鳞即属于诸将士之列。其实，早在安庆战役后，曾国藩的部将就有了劝进之说。当时安庆攻克后，湘军将领欲以盛宴相贺，曾国藩不许，只准各贺一联。其部将李元度第一个撰成：王侯无种，帝王有真，曾国藩见后立即将其撕毁，并斥责了李元度，其他将领所拟也没有一联合曾意。其后“曾门四子”之一的张裕钊来安庆，以一联呈曾：天子欲开麟阁待，相公新破蔡州还，曾国藩一见此联击节赞赏，即命传示诸将佐，但有人认为“麟”字对“蔡”字不工，曾国藩却勃然大怒说：“你们只知拉我上草案树（湖南土话，湘人俗称荆棘为草案树）以取功名、图富贵，而不读书求实用，蔡者为大龟，与麟同属四灵，对仗当然工整。时左宗棠也有一联，用鹤顶格题神鼎山：神所凭依，将在德矣；鼎之轻重，似可问焉！，辗转送至曾处，曾阅后乃将下联的“似”字用笔改为“未”字又原封退回，一字之差含义全变，成了“鼎之轻重，未可问焉！”，一问一答，一取一拒。作为曾国藩的门生、幕府和部将，彭玉麟当然亦有类似激进之举：其在往迎曾国藩东下所乘坐船犹未登岸之时，便遣一位心腹差弁，将一封口严密的信送上船来，于是曾国藩便拿着信来到了后仓，展开信后，见信上并无上下称谓，只有彭玉麟亲笔所写的十二个字：东南半壁无主，老师岂有意乎？，这时后仓里只有曾国藩的亲信倪人皑，他也看到了这“大逆不道”的十二个字，同时见曾国藩面色立变，并急不择言地说：“不成话，不成话！雪琴（彭玉麟的字）他还如此试我，可恶可恶！”，接着便将信纸搓成一团咽到了肚里。由此不难看出也姑且可以推断，彭之联语中“他年谁是主”一句，实际上包含着一种很复杂的情绪在里面，那就是一方面他已经深切地预见到“清王朝大厦”之将倾，江山必将易主，何时改换门庭也只不过是个时间问题而已。另一方面，自己心中的“明主”却又讳莫如深，决不愿冒这天下之大不韪，就是在这种情境之下，彭玉麟才发出了联中“他年谁是主”的深沉的感叹，可以说其间夹杂着的：除了对时局的隐忧之外，还浸透着一种深深的无奈。

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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:56

[Money=1000000][公告]2005年度殿试二号卷

1. 古音
雅兴殊多偏怨柳 [飘萍浪子]
豪情尚盛自怜姬 
[姜尚遇姬昌]

2. 古音
文坛不倒翁，小说成家，百岁春秋容笑傲
中国无双士，长歌化雾，一生雨电醒愚顽
[嵌「家、春、秋」、「雾、雨、电」]

3. 联评
在评联前先说些背景，否则搔不着痒处。
石钟山三面临水，为兵家必争之地。彭公为清朝名将，和太平军大战连场，其中一个主战场正是石钟山。后彭公功成身退，隐居石钟山。寓名浣香别墅，且闲亭为其部分建筑。他对石钟山情有独钟，在此不但有为其母超度亡魂的「报恩慈林」，有为死去的战友修建的「水师昭忠祠」，还有相传是纪念他毕生至爱梅小姑的「梅花厅」。
三联都合律，以下分别就其他问题略述。

a. 题石钟山且闲亭联
石钟山位于湖口，上联用「小池」有点费解，不知是且闲亭边有小池，还是作者故意将鄱阳湖说成小池，来衬托天地之大。石钟山不高，在山上看湖是不会像小池的。上联扼要地说了地理，还隐含兵戈之象。
下联说崖边乱石穿空的环境，既说水月一弯，也说岸边像一弯月的地形。也含兵戈之象。
用「乱」对「小」稍宽。下联用「崖」字显得不平凡，但对仗上却稍欠。「池」涵括「波」，但「石」不涵括「崖」，而是相反。当是错综对固无不可，但此法终究只是权宜。综合来看，上联有兵戈干卿何事，下联有战里偷闲，苦中作乐之意，与亭名配合。但在战争中想到风月，真是谈何容易，很明显作者并不好战。不用直说而意义自出，是作者高明之处。

b. 题石钟山江天一览亭联
此联为集句。上联出自白居易《琵琶行》，下联出自王勃《滕王阁》。
《琵琶行》是贬官时作，主旨在「同是天涯沦落人」。《滕王阁》诗主旨在世事变迁。「闲云潭影日悠悠」后接「物换星移几度秋」。可见此联的选材基本上情景相合。
「瑟瑟」的意思有些争议，在《琵琶行》中，个人的看法作「萧瑟」解，因与其余诗句情调较合。可是，集句联不必依原诗意义。假如「瑟瑟」作「萧瑟」解，此联由上句「秋瑟瑟」到下句「日悠悠」，转折有些突兀。相信这与作者和地点有密切关系。
咸丰四年，彭公曾在田家镇破太平军「铁锁横江」阵。咸丰五年，太平军在石钟山重创彭公水师。咸丰七年，彭公又反攻下石钟山。反反覆覆，世事如棋，正是「物换星移几度秋」。这样看来，「瑟瑟」作颜色解的可能性又较大了。「半江瑟瑟半江红」，不正是血流成河的惨状吗？作者由「秋瑟瑟」想到「半江瑟瑟半江红」，如今退隐，回首前尘，「闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋」，便很自然了。
单看作品，不知底蕴，有时会误解，这对作者并不公平，但在这资讯爆炸的年代，大家无暇细品，也是无可奈何。综观上下联，也含反战思想，但却不能混淆作者保卫国家的情操。
从地理说，江天一览亭在山顶，加上地势平坦，是观景的佳处。正如戴成法君在《雨游石钟山》一文所说，「在如此美丽的所在施暴作恶，则非禽兽莫能为之。」相信是彭公百年之后的知音了。
上联「枫叶荻花」可视为句中自对，下联应作如是观，故「闲」并非「枫」的宽对。可是「闲云」对「潭影」仍是稍宽。「云」对「影」可以，「潭」则顶多是名词作形容词用，对「闲」较宽。但集句联不能太呵求。

c. 题吴城全楚会馆联
「全楚会馆」是湖北和湖南的会馆，但实以湖南为主。彭玉麟等曾驻防吴城，大力扶持湖南商人，故会馆在吴城影响特别大。
两湖商人四海为家，所以上联劈头便说「到处便为家」。说的固然是商旅生涯的漂泊，骨子里却有吃通天下的豪情。
吴城在南昌，位于楚地下游，吴地上游，所以上联第二节说「楚尾吴头」。
上联尾节取张九龄《望月怀远》「海上生明月，天涯共此时」之意。
世事风云变幻，结果难知，故下联以「他年谁是主」起。此句也有「怜取眼前」之意。
衡峰在湖南，鄂渚在湖北。因是两湖会馆，故下联次节说「衡峰鄂渚」，而「合」字是联眼。
既然衡峰鄂渚可合，那么再推进一步「天涯若比邻」便很自然了，也呼应上联尾节。
此联起承转合，章法甚严。
对仗方面，「到」对「他」稍欠，下联用「来」借对较好。「便」对「谁」在现代的观点看也稍宽。「异」对「天」，「明月色」对「比邻看」也不理想。但综观此联，上下一气呵成、自然流畅，不能倒置，为流水对。因此，比较注重的是情感思绪的自然贯通，形式上不必严格工整，例如《望月怀远》的颔联「情人怨遥夜，竟夕起相思」就是流水对。作者既用《望月怀远》诗意，故意用相同的手法也未可料。无论如何，此联哲理意味重，对仗稍宽也可以接受。
彭公祖籍湖南衡山，在皖南芜湖长大，随军征战，走遍大江南北。商场如战场，两湖商人和作者的遭遇相恍惚。故此联既题会馆，亦自况之词。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:57

[Money=1000000][公告]2005年度殿试三号卷

一、应对（30分）
出句: 雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）
对句: 风流唐突总拈香 (唐伯虎 ,风流突出,香可指美女,也可指:秋香)

说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。

二、创作（30分）
命题：挽巴金
<雾>里忽闻惊<雨><电>
<家>中始恨失<春><秋>

要求：原创，可自由发挥。

三、评论（40分）
材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
——题江西石钟山且闲亭

石钟山景色秀丽,尤以亭台居多,桃花洞外有且闲亭,飞檐飘逸.亭下泉池怪石,曲径通幽,潺潺流水,不禁让人想起那句名诗:"清泉石上流"来,晚风新月,泉池微波,引起彭公无限遐想,风动池波,崖围月泉,此联形象贴切,名为写亭,实乃咏池也,(此池名"泉池").联句秀美,动静相嵌,平仄和谐,乃不可多得的佳构也!
枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭
登山顶的“江天一览亭”,凭栏望远,鄱阳浩淼,水天一色,明代诗人王英形容石钟山的形胜是“五老云中出，九江天际来。惊涛撼岩石，万壑鼓风雷”。彭公巧妙地摘取前人的两句名句,抒怀咏景,佳!秋风瑟瑟,湖影悠悠,"浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟(白居易<琵琶行>)"."闲云潭影日悠悠, 物换星移几度秋(王勃<滕王阁序>)",集句联古来无数,然能将上下联景观,意境,词性搭配得如此浑成贴切,实为不可多得矣!

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题江西省吴城全楚会馆
江西永修即古吴城也,春秋属楚,毗邻吴地,前人谓"吴头楚尾"矣,彭玉麟作为军人,多年征战,四海漂流,处处无家处处家,异地同临明月色,多年与太平天国作战的彭公有此一叹也.王勃有"天涯若比邻",彭公借咏作"天涯都做比邻看","他年谁是主",文人再次长叹,满清王朝,风雨飘摇,岁月沧桑,问苍茫大地谁主沉浮?上联抒情,下联唱叹,联语赋调舒婉,感情丰富,我谓佳做也[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:58

[Money=1000000][公告]2005年度殿试四号卷

一、应对（30分） 


出句：雅兴殊多偏怨柳 


对句：用心良苦为得石——今音 


良——张良，石——黄石公。用典：圯桥纳履。 


二、创作（30分） 


奋斗一生，天下为家劈雨雾 


驰突四海，毫端闪电写春秋——今音。 


三、评论（40分） 


材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品 


小池波皱风三面； 


乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭 


枫叶荻花秋瑟瑟； 


闲云潭影日悠悠。 


——题江西石钟山江天一览亭 


到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色； 


他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 


——题吴城全楚会馆 


评： 


第一联：上联用“风三面”点明且闲亭的地理特征是“一面靠山”；下联写水的清澈，能从池水中看到弯月。有靠山才有美好的景致，这恐怕也是老彭同学的处世哲学吧？没有靠山，很难在官场上混，更难步步高升。他累官水师提督，授兵部右侍郎，加太子少保，这么美好的人生景致，谁相信他没有靠山呢？ 


第二联：这是集句联。在老彭同学的眼里，江天一览亭的秋景应该是最美丽的，否则不会只写秋景吧？全联通过物、形、色、声、意等表现秋景之美，同时也借秋景表达了作者的怅然情绪：萧瑟秋风毕竟有些凄凉，这凄凉是自然界的，更是心中的感觉，于是引出下联的身似闲云、幻如潭影、时光悠悠岁月无情之感叹——当然这些隐藏在状物背后，需要我们去细细体会。不足处在于下联的前四字，严格的说不能构成自对，原因在于闲云重心在云、潭影重心在潭。 


第三联：老彭同学久为他乡异客，通过上联的渲染，思乡情绪跃然纸上。有人说下联是老彭同学自叹命运不知何归，亦叹大清朝风雨飘摇；我以为不然，如果直接或间接表示对大清王朝命运的怀疑，还能保得住身家性命吗？慈禧太后那老娘们也挺会抠字眼、耍文字狱的！上联写思乡，身在异乡的目的在于建功立业，我认为下联是以反问的方式表达自己的心志，“谁是主”？当然我啦！执牛耳者舍我其谁？这个我，当然可以指小我，也可以指大我。 


总之，老彭同学的名胜联，既题景物，又写心志，具有较高的艺术修养。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:58

[Money=1000000][公告]2005年度殿试五号卷

1、应对（30分）
出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）
说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。

出句：雅兴殊多偏怨柳（飘萍浪子）
对句：傲情况盛妄羞天

注：况，副词，正、恰好，更加的意思，如《董西厢》卷三：“生不胜怏怏，况是无聊，又闻夜雨。”此处亦指顾况。天，亦指白乐天。对句典出《唐人故事》：白居易（字乐天），太原人。年弱冠，名未振。到京城长安观光，拿着“习作”拜谒顾况。顾身居高位，恃才傲物，对人少所推可，见到白，头一句话就是“长安百物皆贵，居大不易！”拿人家的名字开涮，吓唬中兼有挖苦。可当读到“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”时，顾况改口了：“有句如此，居天下亦不难。”

2、创作（30分）

命题：挽巴金

继往开来，良知滋巨笔
感时忧国，大爱铸华章

3、评论（40分）

要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。
材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）

1、
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
——题江西石钟山且闲亭
该联写的是石钟山且闲亭之景观，池卧亭旁，清风漫拂微波皱；崖连天际，明月新生乱石围。“风三面”切合石钟山三面临水，一面着陆，形如半岛之地貌，“月一弯”，点明游亭正逢月亮初生之时。从身边小池到岸上乱石，再到空中新月，画面由近及远，其结构严谨，层次清晰。池波因风而皱，乱石为月而围，所状之物轮郭分明，生动形象，所描之景雅致恬适，赏心悦目。“三面”、“一弯”两个数量词，切景切情，精妙至极，“围”字尤为出彩，不仅活其静石，更使整幅画面鲜活起来，用词凝练精准是该联又一特色。通联无一字不写景，但是透过字面不难窥出作者的心境，空阔的三面风，幽雅的一弯月，抒发了作者“心将客星隐，身与浮云闲”（彭玉麟题石钟山归去亭联），清纯超逸之情怀，以景抒情，情景交融，这也是此联艺术特色的又一体现。以律句入联，对仗工整，声韵和谐，读来朗朗上口，总之，此联是题写风景的上佳之作。

2、
枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭
这是集句联，上联集于白居易《琵琶行》首句：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”下联集于王勃《滕王阁序》的结尾诗句：“滕王高阁临江渚，珮玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在，槛外长江空自流。”
所集句子为原作者烘染环境、借景抒情之笔，都是描写赣地山水，咏秋之句。闲云入水，枫荻吟秋，可谓声色俱全，情趣横生，真乃“江天一览亭”之景观也，集句于此，浑然天成。句到“秋瑟瑟”，“日悠悠”之处，笔锋一转，由空入
时，由景入情：枫叶荻花诉说秋，潭中闲云岁月悠，可谓开合得体，承转自然。作者借吟哦之秋，悠闲之云表露自己暇适旷达的心态，更是恰倒好处。摘句入联，有如探囊取物，信手拈来，叫人击节叹服。

3、
到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆
吴城今属江西永修县，位于鄱阳湖西岸的赣江主流与修河交汇处，与德安县比邻，德安在春秋战国时曾为吴楚分界之地，故有“楚尾吴头”之称，吴城西接衡山北连鄂渚，呈合“衡峰鄂渚”之势。咸、同年间彭玉麟助曾国藩率水师驻防吴城，大力扶持湖南商人，因而吴城全楚会馆在当时的影响极大，此联也就是作者驻防吴城时所作。
会馆是旧时同籍贯或同行业的人集会的场所，作者是湖南衡阳人，身居异乡，自然对全楚会馆有一种特殊的感情，上联有“楚尾”，下联有“衡峰”，思乡望乡自在情理之中，但作者并非小家之器，“到处便为家”，是何等的看得开放得下！“异地同临明月色”，“天涯都作比邻看”，既是对同乡的祝福和共勉，也表达了男儿志在四方的抱负，但是这还不足以阐明该联的思想价值，联想当时太平军重创湘军，清政府遥遥欲坠，人民饱受战乱之苦的现状，整联体现的应是作者渴望国家太平，人民团结的忧国忧民之情怀。
再来分析该联的艺术特色，首先是两比的收句分别化用了苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”，和王勃的“海内存知己，天涯若比邻”。其次是联句结构严紧，“异地”与“到处”、“楚尾吴头”紧密相连，“他年”、“衡峰鄂渚”与“天涯”一脉相承。再就是首尾相呼应，如果“天涯都作比邻看”，那么“异地同临明月色”，其因果关系非常明显。
此联虽然存在宽对现象，但瑕不掩瑜，应是彭玉麟出色的对联之一。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 15:59

[Money=1000000][公告]2005年度殿试六号卷

第一题： 


出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子） 


对句：高风光大不安石 


司马光、王安石故事，二人政见不同。 


第二题： 


百岁爱春秋，宽人严己育萌芽，长生塔里，永作后学垂范； 


一家真言论，沐雨披风燃圣火，小憩园间，堪称中国良心。 


嵌部分巴老作品。 


第三题： 


小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭 


枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。 


——题江西石钟山江天一览亭 


到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 


——题吴城全楚会馆 


要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。 


彭玉麟为清末湘军将领，字雪琴，号刚直，人如其名。一生六度辞高官不作，宁愿小船上操练水军。一生虽挂虚职，养廉费上万，他全部捐作民用或军用，湖南衡阳的船山书院就是他捐资修建的。彭玉麟爱画梅花，一生画了上万副，后来别人赠的挽联中有“千古两梅妻，公几为多情死；西湖三少保，此独以功名终。”之句。 


石钟山位于鄱阳湖出口长江南岸，据说波浪激荡怪石作钟声，是以得名。是不是如此，我们暂且不论，但石钟山还当得“乱石”二字的，我们可以想像：月夜在山中观天，四周嶙峋的山石使得我们只能看到很小部分的天空，一个“围”字形象生动，可以当得联眼。上联“皱”字也是如此，可见作者炼字之精到。“风三面”，我理解应该是一面山崖，依山建亭，具体是情况我不得而知，不敢妄言。 


江天一览亭位于石钟山山顶，凭栏远眺，万里长江，一泻千里；浩瀚鄱阳湖，波涛万顷。作者却有独特的视角：山上绝壁下多石缝和岩洞，独特的地貌形成“潭”也就很自然了；写秋天长江边“枫叶荻花”的特色景致，闲云是作者心境的反映，倒映在水潭中，远处的湖山尽收眼底。作者用典自然，运笔流畅，悠然之情跃然纸上。 


吴城,明清时曾与景德镇、樟树、河口结为四大名镇,支撑江西的门户。吴城今属江西省永修县,春秋战国时属楚地,与吴相连,故有“楚尾吴头”之称。衡峰鄂渚，便是衡山与鄱阳湖了。会馆是古时候经商或流落异地的同乡集中安身之所，所以即是“到处便为家”，天涯若比邻。会馆经历不同朝代，虽然改朝换代而不能湮灭。无论谁是君主，百姓都是一家。据说作者有一定的反清思想，从军目的也不是单纯的为君主服务，我们也暂且不论；从此联可以看出作者对于生活积极的一面。晚年作者乐观豁达，这可以从他的联和所画的梅花中表现出来。
总的说，彭玉麟的这三联，各有千秋：第一联写景精到，令人神往；第二联写心，寓情于景，表达了作者对平淡生活的向往；第三联写史，表明作者希望天下一家，共享太平的愿望，在封建社会的大环境下具有相当的积极意义。抛开历史上对其人的论断不谈，从联的角度和他的诗作评价，彭玉麟可当得“文武双全”中的“文”。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:00

[Money=1000000][公告]2005年度殿试七号卷
一、应对（30分）

出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子?/FONT>

说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。

要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。

对句:才思玄妙不嗔山

说明:玄代指唐玄宗；山，代指安禄山。《定命录》载：玄宗御勤政楼，下设百戏，坐安禄山于东间观看。肃宗谏曰：“历观今古，无臣下与君上同坐阅戏者。”玄宗曰：“渠有异相，我欲禳之故耳。”

二、创作（30分）

命题：挽巴金

要求：原创，可自由发挥。

巴山蜀水春秋成百载而今一去名终古
金句玉言家国共三思此际千吟意又新
三、评论（40分）

材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）

小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。

——题江西石钟山且闲亭

寒天评:作者敏锐地抓住了景物的特色，以物衬物，动静和谐，乱石围崖为得月，小池波皱自生风生，很美妙的意境。根据作者的经历，联语背后可解读出他在创作此联时怀有无意功名的隐退之意。

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。

——题江西石钟山江天一览亭

寒天评:此联为集句联,上联出自唐人白居易〈琵琶行〉中之“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”；下联出自唐人王勃〈滕王阁序〉中之“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”。联语以巧妙的集句状景应时，枫叶荻花之萧瑟气象与闲云潭影之悠闲情态对比鲜明，生动形象地描绘出一副令人神往的图画。在景物描写的背后，隐隐可以读出作者面对飘摇之境镇定、从容的心态。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。

——题吴城全楚会馆

寒天评：上联抒发了作者四海为家的游子情绪和超然胸怀。“异地同临明月色”化用了苏东坡“千里共婵娟”的诗句；下联感叹时世光景变幻无常的忧患思想。“天涯都作比邻看”化用了王勃“海内存知己，天涯若比邻”诗句。联语感情色彩强烈，委婉而富沧桑感，极能打动人心。细细品味，可看出作者忧国忧民的爱国主义思想。

要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。
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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:01

[Money=1000000][公告]2005年度殿试八号卷

一、应对（30分）
出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子
说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。
要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。
出句：雅兴殊多偏怨柳出句提供：飘萍浪子
对句：虚怀若少莫留人
若，郭沫若；人，鲁迅。

二、创作（30分）
命题：挽巴金
要求：原创，可自由发挥。
已在人间留《电》《火》
重回天上论《春》《秋》

三、评论（40分）
材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
——题江西石钟山且闲亭

倒装、拟人手法。石钟山雄峙长江之滨，鄱阳湖口，三面临水，一面着陆，历来为兵家必争之地。且闲亭在桃花洞旁，亭下有潭，名曰泉池，泉池四周有竹，其间怪石嶙峋。风三面、月一弯明为写景，实为心之感受。乱石突出地势之险，小池指泉池。整联栩栩如生，形象贴切，读来犹如身在其中。

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭
集句。
上联出自唐&#8226;白居易《琵琶行(并序)》——浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟
下联出自唐&#8226;王勃的《藤王阁序》——闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。
信手拈来，融情于景，自然贴切。上联低沉，下联笔锋一转，洒脱开阔！与藤王阁扯了点关系，当然值得一挂了。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆　
彭玉麟为清末湘军杰出将领代表之一　，湖南衡阳人，字雪琴，诗画书联皆精。早年投笔从戎，曾随曾国藩创办湘军水师，任水师提督，对太平军作战，后会同曾国藩奏定长江水师营制，巡阅沿江水师，擢兵部尚书，后赴广东筹办防务。传西太后对其赞赏有加，常有奖赏，每受奖赏，刚直公皆拜伏于地，痛哭流涕，忠臣一个，此联可见其心迹。
会馆：旅居异地的同乡人共同设立的馆舍,主要供同乡、同业聚会或寄居。
楚尾吴头：即吴、楚之间的地区。吴城今属江西省永修县,战国时属楚地,与吴相连,故有"楚尾吴头。衡峰即湖南衡山，鄂渚即鄂州，出自《楚辞&#8226;涉江》——乘鄂渚而反顾兮。
上联“到处便为家”表达游子情怀，四海为家，极具洒脱。
下联“他年谁是主”感叹时世多变，忧国忧民之心表露无遗，平添了些许伤感，但又发人深思。后句化用王勃的“海内存知己，天涯若比邻”。整联笔调起伏，感情交织，于沧桑处又见开阔，，颇有点警世恒言的味道。此处看应为平声。
要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。
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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:04

[Money=1000000][公告]2005年度殿试九号卷
一、应对（30分）
出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）

出句：雅兴殊多偏怨柳
对句：风情天顺不愁林
天顺元年(1457年)，英宗复辟，擢拜林聪为左佥都御史，命他前往山东赈饥。林聪不辞劳苦，驰赴饥情严重的郡县，开豪富粮仓以济饥民，全活145万人。回朝复命后，进右副都御史。天顺二年（1458年），林聪看到在当时的苛刑峻法之下冤狱屡有发生，遂上《乞缓重狱疏》，专题提出"秋后决"的主张：实行春判冬决制度，以延缓死刑执行期来进行死刑复核，使案中属以矜疑者得免死，以减少错杀。英宗纳其言，下诏曰："每岁霜降后，三法司会同廷臣审录重囚，谓之朝审，遂为永制。

天，形： 1. 自然的、天然的。如：天才、天险、天籁、天性。
　 2. 数目极大的。如：天价、天量、天文数字。
副：很、非常。如：天大的好消息、天大的新闻。
殊，形：1. 不同的﹑互异的。 2. 特别的﹑异常的。
副：1. 拚死﹑决死。 2. 非常﹑极﹑甚。 3. 犹﹑尚。

二、创作（30分）
命题：挽巴金
要求：原创，可自由发挥。
人民文学作家，百岁红尘，看尽流离颠沛兴邦立国；雾雨电、家春秋，翻译芸编，寒夜慈园随想录，均一时之选。
世代青年模范，万言墨笔，剖明图治励精创业守成；智仁勇、心灵性，蕲求真理，良辰美景构思图，共千里之行。

三、评论（40分）
材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
——题江西石钟山且闲亭

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆

要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。

(一)
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
彭玉麟题且闲亭，取意忙里偷闲，在“芸芍斋”后。

小池波皱风三面；
仄平平仄平平仄
乱石崖围月一弯。
仄仄平平仄仄平

皱：动词，当挤压﹑收缩解。
形容词：脸上或皮肤因松弛而有折纹的；物体有折痕的。
围：动词，从四周拦挡、包拢；环绕；防守。
名词：四周、周边的大小长度；遮蔽用的布类；量词。

意境联，合律，工对，对偶修辞，正对。叙述法，意对，讲景，含境对，诗中有画，诗品绮丽风格幽雅，意象构图清晰，立旨简明偏能愈见清高，上下句连贯统一，表达完全更意犹未尽，让人闭上眼能映出画面有回味无穷之感，好象人立在池边而风就要吹到身上来一般，却抬头望见高处一轮弯月挂高岗，石乱深浅层次分明险峻挺拔中更增添一丝惊险般的钦赞。不失为一绝妙好联！

(二)
枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭

集句，上联出自唐白居易《琵琶行》；下联出自王勃滕王阁诗。
文献中见着的出处，声律指南：卷上，十一尤，枫叶荻花秋瑟瑟，闲云潭影日悠悠。“枫叶”句：语出唐白居易《琵琶行》诗。“闲云”句：语出唐王勃《滕王阁序》。是否出自彭玉麟首创有待商确。

荻花秋天抽紫色花穗。生长于水边或原野，与芦同类。荻花和红色的枫叶，都是秋天的代表景色。瑟瑟，形容风声。典引三国魏，刘桢赠从弟诗：亭亭山上松，瑟瑟谷中风。

云在天，潭在地，一俯一仰，接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换时节的感慨。

枫叶荻花秋瑟瑟；
平仄仄平平仄仄；
闲云潭影日悠悠。
平平平仄仄平平。

早期的对联格律——二十九种对，当句对（又称自对）各自在本句成对，然后再上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。例：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。

合律，当句自对，虽然闲和潭为不完全工的偏正结构，但将两幅完整的句子合成一气，有如天然的集句，可谓一绝。意境联，写景写风月，意态高清雅谈恬淡，风格高古深幽，造境画面，镜头景观，不但已达成上下联为对立统一之要求，更以层次阐明心绪感触，炼字自然在无形之间完美表达藉景物以思时，进而一松一紧强烈反应时光与心情的压缩写照，令人有幽远轻扬抒发出无限的诗人情操，能启发读者心底里的共鸣，佳句。

(三)
到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆

左宗棠联集挽刘武烈
到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。

左宗棠(1812-1885)，清末湘军军阀，洋务派首领，字季高，湖南湘阴人，举人出身。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——彭玉麟题江西省吴城全楚会馆

清·彭玉麟（1816-1890），字雪琴，号刚直。湖南省衡阳人。湘军将领。

吴城今属江西省永修县，春秋战国时属楚地，与吴相连，故有“楚尾吴头”之称。联语既抒发了广阔而超脱的襟怀，也流露出对时局的隐忧。上联写出游子胸怀，作者离乡背井，四海为家，却感到“异地同临明月色”，颇有苏东坡《水调歌头》：“但愿人长久，千里共婵娟”之意。下联感叹时世光景。吴城连接衡山、鄂州，“天涯都作比邻看”又化用王勃“海内存知己，天涯若比邻”诗句。然而岁月沧桑，他日又将谁主沉浮？对清王朝风雨飘摇的局势，发出深沉的喟叹。“鄂渚”，即鄂州。《楚辞·涉江》：“乘鄂渚而反顾兮。”相传在今湖北省武汉黄鹄山上游三百步长江中。隋改郢州[今武昌]为鄂州，即因渚而名。联语富于感情，对清王朝的风雨飘摇的局势，发出深沉的喟汉。语调舒婉，富于历史沧桑之感。

按：从文献中很难断定是彭玉麟或左宗棠谁的创作，不过看来都有引用就是。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
平平平仄仄，仄平平仄仄，平平平仄仄平平。

联虽略宽，但因为长联，且都很工整，故属工对。正对，色：披洒艳丽的色彩，名词当动词用。看：对待，动词。整联意态雄伟，气势豪壮，对仗工整。符合马蹄韵，互成对，视觉摩写的修辞技巧映衬出远近殊离却心境一致的协调，无耐中找到心灵的寄托，情境上将无力感化腐朽为神奇变成契机，更有藉此产生出鼓舞士气自我勉励的动能，化重为轻，依无我到忘我，产生恬淡的清幽，充份发出写诗的联想力，借着文字的描述，在程度上作切割与取舍，不夸张却拥其实效，上联反衬下联对衬映造出同一之景像，心情上以清幽做出法，以和协当收尾，第一分句有设问之意图，第三分句有感慨之修辞，借第二分句的实景写出层次距离远近实景，连贯需与实的写境手法，用笔洗炼，充份把握住对联的工稳贴切新奇技巧，也写景、也写实、也抒情；也励志，更衬托出自面上宽怀大量天涯若比邻的宽大胸襟。好联！[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:05

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十号卷

一、应对（30分）


出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）



说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。



要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。



出句：雅兴殊多偏怨柳



对句：牢骚颇盛却难如



说明：颇--廉颇；如—蔺相如。司马迁《史记》载：……既罢归国，以相如功大，拜为上卿，位在廉颇之右。廉颇曰：“我为赵将，有攻城野战之大功，而蔺相如徒以口舌为劳，而位居我上，且相如素*人，吾羞，不忍为之下。”宣言曰：“我见相如，必辱之。”……



二、创作（30分）



命题：挽巴金



要求：原创，可自由发挥



作家荣誉烁千古！



文学良心传几人？



三、评论（40分）



材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）



小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。



——题江西石钟山且闲亭



枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。



——题江西石钟山江天一览亭



到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。



——题吴城全楚会馆



要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。



1，作者简介：彭玉麟，{1816—1890}字雪琴，清朝湘军将领。祖籍衡阳渣江，生于安徽安庆。1853年辅佐曾国藩创建湘军水师，后主其事，购炮造船。次年，在湖北武汉、田家镇连败太平军水师。1855年初，在江西湖口败于石达开之手。后又全力扩军，逐步控制长江水面，参与围攻九江、安庆。1861年晋为水师提督。1883年任兵部尚书，以68岁之病躯受命赴广东办理防务。中法战争后，以疾病开缺回籍。光绪十六年，逝于衡阳江东岸寓所，清廷追赐太子太保衔，赐谥“刚直”，并为他建了专祠。彭玉麟一生曾六辞高官及厚俸；同治十一年到光绪九年期间，六次巡阅长江水师，从提督、总兵等高级武官到低级员弁，彭先后参劾其中的平庸恶劣者一百多人。军事之暇，他也绘画作诗，以画梅名世。其诗后结集付梓，题名《彭刚直诗集》。



2，个联简约赏析：



（1） ——题江西石钟山且闲亭



小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。



此联虽然仅寥寥十四字，就把一个三面环水，一面依岸，坐落于崖围之下的小亭工描直推到了读者面前，更有微风皱波的生气和弯月镜影的恬适，自然地引出了作者和读者的“闲情”，此联配此亭，真可谓实至名归。



（2）——题江西石钟山江天一览亭



枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。



此联先选枫叶和芦花推出了广袤的山湖秋野瑟瑟而启，又以闲云、潭影和悬阳之江天悠悠相连，上下比衔接自然流畅，雄浑一体，登斯亭，赏此联，定能顿使人生起江天一揽眼底，心胸阔达无垠的感怀。之所谓名家或许正在这简练无痕的笔触之间，就能把人带入所要表达的题目意境了。



（3）——题吴城全楚会馆



到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。



尽管此联按现在所讲的一般联理工对要求有些不合，如：到处（动宾）/他年（偏正）、便（虚）/谁（实）、异地（偏正）/天涯（并列）、色（名）/看（动）等，但是作者却不拘于这些桎栲，而以意对，神对把读者引入他的胜境。因吴城今属江西省永修县,春秋战国时属楚地,与吴相连,故有“楚尾吴头”之称，故作者在上比中用“楚尾吴头”暗写了“吴城”，又用“到处便为家，异地同临明月色；”暗写了旅人会聚之所，更用“衡山鄂水”点出“全楚”，从而巧妙的隐嵌出“吴城全楚会馆”。不仅如此，作者更是从字面的场景描写，渗透出一种乐观豁达的人生态度（上比）和一种江山一统，天下太平，和谐共乐的生活希冀（下比）。联中还用了领字（望/合）及自对（楚尾吴头与衡峰鄂渚）等艺术手法，尤其是看似不工的到处（动宾）/他年（偏正）、便（虚）/谁（实）、异地（偏正）/天涯（并列）、色（名）/看（动）部分，而实际有虚实相生，形合神对等特殊效果的妙用，更是在赏联、写联和评联时值得发掘，研究、借鉴和学习的。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:06

[Money=1000000][公告]2005年度殿试 十一号卷
一，应对：
出句：雅兴殊多偏怨柳；
对句豪情尚在不寻梅。
注：尚：尚长荣著名京剧大师，兼善铜锤和架子花脸，嗓音和工架俱佳。他演《取洛阳》、《秦英征西》、《黑旋风李逵》等剧，颇有个人发挥，具有气势磅礴之特色
梅：梅兰芳

二、命题：挽巴金
文心不朽，等身著作垂风范；
真话永存，一盏明灯警世人。

三、评论

材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品

小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。

——题江西石钟山且闲亭
评：
上联微风拂水，轻波碎浪 清凉之意迎面扑来，风三面是此联的精彩新奇之处联作者在这里留了一个伏笔：怎么会只有三面来风？答案在下联 原来小池形似弯月，周围乱石堆崖 则凹处自然背风同样，月一弯也是此联的精彩之处 此月既以实指 也可状物，读到此处，不由的为联作者的匠心独具而莞儿一笑
顾名思意，且闲亭，既是游客到此可以暂且闲坐一下 闲雅一番的意思，那么有什么值得闲坐的呢？联作者抓住这一点，表面上只是写景状物，和且闲亭毫无关系，但实际上却刻意营造出一个充满诗情画意的意境。为亭名作了个很好的注解。构思精巧是此联一大的特点。

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。

——题江西石钟山江天一览亭
评：
 上联枫叶荻花，一在山，一在水，都是要成片才能成为风景的植物。联作者通过对特定意象的描写，再加上秋天特有的物候特征，寥寥数字就展现了一幅视野开阔的山水图。下联闲云潭影 一在天 一在地 如果说上联采用的是远近平视的角度 那么下联采用的就是上下高低的视角 再次拓展画面 从而使得景象更加开阔壮观。
 此联的创作手法和题且闲亭联同出一辙 都是采用对景物的描写来注解亭名，暗用“会当绝岭顶，一览众山小”的意境 用来题江天一览亭是再好不过了，取象精确是此联的一大特点。

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆
评：
 上联通过对“到处便为家”的凄凉 异乡望月的苦思极力渲染了游子对故乡的眷恋。字里行间洋溢着一种孤独 无奈 读之百感交集 催人泪下。尾句巧化“举杯望明月，低头思故乡”的诗意而不着痕迹。下联话锋一转以豪迈的语气道出了游子意气风发的情怀 特别是起句，颇有点指点江山的味道。一扫上联的颓丧之气 形成了强烈的对比。从而深化了主题。尾句同样化用了“海内存知己，天涯若比邻”的诗意
 此联在创作上采用了反对的手法 反映出全楚会馆的同乡虽身处异地但不忘故乡 积极奋发的精神面貌。兼以楚尾吴头点出会馆的地理位置；衡峰鄂渚点出“全楚”馆名的来由 可谓面面俱到而衔接自然。巧用地理特性，化用诗意是此联的两大特点。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:07

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十三号卷

一：应对

雅兴殊多偏怨柳
俗意适少又别杨

"适"指唐诗人高适,有<送杨山人归嵩阳>一首.偶翻高适集,凑得一联,以充珠玉.

附:送杨山人归嵩阳
不到嵩阳动十年，旧时心事已徒然。
一二故人不复见，三十六峰犹眼前。
夷门二月柳条色，流莺数声泪沾臆。
凿井耕田不我招，知君以此忘帝力。
山人好去嵩阳路，惟余眷眷长相忆。

二：创作

一纪风华，经无数雾雨电；
百年岁月，算几度家春秋。
三：评论

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭

妄评：彭雪琴身为湘军一将领，一生戎马生涯，然又一生拓联无数，而佳联更教人叹为观止。此集句联无论从意境、对仗及背景均属上上乘之作。上联集白居易《琵琶行》中“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”句，下联集王勃《滕王阁序》中“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋”句。上下联平仄合律，对仗工整，无意间浑似天成，尤联尾叠字，不仅将景色尽收笔下，更将作者及联者心怀暗含，咏来寓意无穷。更为巧合的是上下联作者同为唐代著名诗人并同为山西籍诗人，更同咏江西风物，为此联又添一分韵色。江西石钟山江天一览亭小子无缘一睹壮景，从联中所诉，但想当时景物恐被此联已尽收，联者心意也表露无遗。和景、境、意于一体，恐用“绝妙”两字尚未能及其意！

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。

——题吴城全楚会馆

首先，此联平仄合律，对仗工整。上联由会馆意起，转地域之特点，以明月共照述情，下联由再会馆意起，合两地风物，用天涯比邻之心怀收联。全联即表会馆之用处、两地之风情，又寄来会馆人之思乡及和气生财之意！
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。

——题江西石钟山且闲亭

全联平仄和律，对仗工整。小池、波、乱石、崖、风、月组成了一副动感美景。此联巧妙写景，轻勾淡描，却静中有动。好联、妙联。
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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:07

[Money=1000000][公告]2005年度殿试 十二号卷
一、应对（30分）
出句：雅兴殊多偏怨柳
对句：朴风固盛反讥杨
说明：固，代指班固；杨，代指杨雄。据《后汉书》记载：固又作《典引篇》，述叙汉德。以为相如《封禅》，靡而不典，杨雄《美新》，典而不实，盖自谓得其致焉。
二、创作（30分）
命题：挽巴金
巴山蜀水，育文之泰斗，玉骨曾经雾雨电
金笔玉章，树人之楷模，冰心谱就家春秋
三、评论（40分）
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。 
——题江西石钟山且闲亭
[鉴赏] 这是一幅风景名胜联。短短的十四个字，把且闲亭依山傍水、独揽风月的绮丽景色描写的淋漓尽致。抒发了作者对祖国大好河山的赞美和热爱之情。
 此联采用了互相衬托，动静结合的艺术手法。上联写动，“波皱”照应了后面的“三面来风”，把小池之水在风中漾起阵阵涟漪的景象，描写的惟妙惟肖，使人如身临其境，似乎也被那凉爽的清风所包围，不禁心旷神怡。下联写静，乱石高耸林立，环绕亭周，抬头仰望，不想一轮皎月正耀当头，正是“众石捧月”，刚柔相映成趣，妙不可言。另有小池的精巧雅致与乱石的苍劲突兀，风的清爽宜人与月的静谧典雅，其间相互衬托而又巧妙结合。更兼联中“皱”“围”二字使用了拟人手法，进一步增添了景物的生动鲜活。这些艺术手法的使用，使对联产生出较高的艺术效果，倍增诗情画意。
 此联是一副正对联，它不仅文辞优美，意境高远，而且对仗工整，平仄协调，炼字精道，堪称一幅优秀的风景名胜联。

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭
[鉴赏] 这是一副集句联。上下两联分别来自白居易的《琵琶行》与王勃的《滕王阁序》。全联描写了江天一览亭秋季时枫舞荻飞、云闲潭静的美丽景致，表达了作者对山河景致的赞美和恬淡自得的心境。
 上联选用了秋天的典型代表事物枫叶、荻花，点明了景物、时节，又用瑟瑟一词来渲染出淡淡的忧伤情绪，整体的构图意象风格萧然而不颓废。下联则选择了“闲云”“潭影”和“日”来应对，而悠悠一词的使用，更加突出了画面的悠然恬静。上下句浑然一体，共同构成了一副优美完整的秋日丽图。
 整幅联通过对“叶”、“花”、“云”、“影”的描写，和瑟瑟、悠悠的叠字运用，烘托出此间秋日色彩的斑斓景致，生动地描述了江天一览亭的美丽景色，并表达了作者恬淡悠然的心境。
 此联把不同风格的两个诗句，巧妙地结合在一起，构成了一种全新的意境，浑然天成，不失为一幅上乘之作！
 
到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆
[鉴赏] 本联名为题景联，实乃是借景抒怀之作。
 上联的“到处便为家”、“异地”道出作者身处异乡为异客，使人顿生沧桑之感。“楚尾吴头”说明了吴城全楚会馆的地理位置（吴城，春秋战国时属楚地，与吴相连，故有“楚尾吴头”之称），也间接的指出了吴城历来乃兵家必争之地，其地理位置的重要性。而后一分句“异地同临明月色”则与“到处便为家”相呼应，写出了游子胸怀，作者离乡背井，四海为家，却能随遇而安，发出“同临明月”的感慨，显示出作者广阔豁达的胸襟。下联的首分句“他年谁是主”以问句的形式出现，体现出作者对时局的迷茫和担忧。而这“衡峰鄂渚”日后不知将由谁主沉浮。“天涯都作比邻看”化用了王勃“海内存知己，天涯若比邻”的诗句，昭示了人间岁月沧桑，天地日月浮沉，令人感慨万千！
 此联中“他年谁是主”运用提问的手法，“楚尾吴头”“衡峰鄂渚”引经据典，“天涯都作比邻看”化用古诗，多种艺术手法合理的运用，巧妙的结合，赋予联语丰富的感情，把作者超脱的胸怀和对清王朝风雨飘摇的局势的喟叹，表达的极致充分和恰倒好处。不愧是楹联中之上品。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:08

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十五号卷

一、应对（30分） 


出句：雅兴殊多偏怨柳 


对句：淡格修好且寻梅 


注：梅尧臣，北宋诗人，北宋诗文革新运动时期与欧阳修并称“梅欧”，主张“平淡”的艺术境界：“作诗无古今，惟造平淡难”。“平淡”论得到欧阳修的响应和支持，两人交往频繁，酬唱甚多，欧阳修在作品中关于“平淡”的论述也多次引用梅尧臣的观点和主张。 


二、创作（30分） 


挽巴金 


凭信仰持身，激流堪砥柱。淋漓笔触，饱蘸千秋家国沧桑，气骨成章，耿耿星灯驱永夜 


有精神遗世，雾海此航标。坦荡胸怀，淡看百转风霜坎壈，知行垂范，昭昭镜鉴证良心 


三、评论（40分） 


小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭 


枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。 


——题江西石钟山江天一览亭 


到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 


——题吴城全楚会馆 


“典型”与“非典型”——彭玉麟联例漫谈 


在没看到彭玉麟生平之前，惯性思维中彭公应是一介书生，考史演论、著书立说，如此如此。一看生平，舌头伸出老长，原来让彭公真正青史留名的却是其非同寻常的戎马生涯。这位被张之洞视为国之砥柱，与曾国藩、左宗棠、胡林翼并称为中兴四大名臣的风流人物，眉目凌厉、性格刚直，治军有方、颇多战功，曾六次坚辞朝廷高官任命，而中法战争爆发，却以残病之躯亲赴前线，为国效命，真个是高格傲骨，顶天立地！一个有血有肉的奇男子形象在脑海中逐渐清晰起来…… 


“人如其联，联如其人”，回过头来看三副联，再参考查到的资料，就有点意思了。 


第一副虽是风景联，但寄意隐约，波澜内隐，似可见彭公内心里的情感动静、思绪起伏，犹以“风三面”、“乱”字处可见玄机。彭公所处时代，清廷腐败，民生多艰，内忧外患，战乱丛生，彭公作为朝廷要臣，深知责任之大、肩担之重，自不敢退避懈怠，报国救民之志始终充溢于胸：“小池”屡起波澜，是因为多面来风，“乱石崖围”中，自有“月一弯”照亮苍穹……国有彭公，幸甚！ 


第三副堪为千古名联，古今评论颇多。彭公之胸怀性情眼界，此联表现得可谓淋漓尽致。作为清廷长江水师的最高统领，彭公四海为家，常年奔波前线、冲杀疆场，却作达观语，而时局的动荡更加重了彭公本就忧国忧民的忧患意识，吟哦处似可见彭公立于风雨潮头，神情凝重，伟岸的身影成为那个危难时代的一面不倒旗帜！作为文人出身的武官，彭公明史经世，更有高远之思：所到即为家，这国土虽辽远，但山河一脉，同样都有明月照临呵！他日谁来主持大地沉浮，把这江山一统，合为一家，共享升平呢？历史、当下、未来，国家、百姓、个人……这种家国一体、人联归一的境界怎能不散发出深沉浑厚的艺术美感呢？！ 


对比以上彭公的“典型”联例，第二副就有点“非典型”的感觉了。该联题址和作者本就有争议，一说是阮元题于南昌百花洲，一说就是彭公题于九江湖口石钟山江天一览亭（网上竟还有记录说题于杭州西湖迎翠轩，估计是录入出错了；还有说作者是曹秀先的，不认识！）。有意思的是，此集句联描写的景物所在地恰恰上句在九江，下句在南昌，你说晕不晕？ 


鉴于第二副联诸多“非典型”特征，我感觉作者应是阮元才对（据说阮元还是<st1:PersonName w:st="on" ProductID="彭公">彭公</st1:PersonName>老师，彭公干脆大方点，把知识产<st1:PersonName w:st="on" ProductID="权让给">权让给</st1:PersonName>老师得了！）。“百花洲”，多美的名字！想想联句描写的景致，多象啊！“江天一览亭”，完全应该是奇伟开阔之境嘛，咋能“闲云潭影日悠悠”呢？不是彭公所作，倒不是说彭公才力不济，以彭公刚烈之性、落拓之格，他愿意集句吗？！以彭公大开大阖之恣肆情怀，集句足以酣畅淋漓抒发思想与抱负吗？！九江是彭公曾率军鏖战过的血腥战场，眼中之景能与古人通一吗？！乱世栋梁，国事艰危之际能有风雅集句、闲赋悠适之暇之致吗？！即使有，恐怕也多雄奇超拔、清朗劲健之语，境界、格调定会有所不同。 

以上即对彭公之 “典型”与“非典型” 联例的胡言乱语，正误与否倒不在意，关键是在搜集资料的过程中屡有收获，为联为人都有了些许新得，这倒是意外之喜
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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:08

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十四号卷
一、
出句：雅兴殊多偏怨柳
对句：性情太直不关杨（古韵）
太，太白，李太白；杨，杨玉环。据说李白因写“可怜飞燕倚新装”，把贵妃比作赵飞燕，有侮辱杨贵妃之嫌而遭贬，把李白的不得志与杨贵妃联系在一起。事实上以李白狂放直率的个性，即使不写此诗，也难融于当时那个充满阿谀、虚伪的上流社会，李遭贬实非杨过也。

二、
巴山寒夜雨，雾电同悲失巨匠
金笔大家风，春秋百度憾文丛（今音）
除巴金外，嵌入寒夜、雾、雨、电、家、春、秋等作品和文丛——巴老编辑过的一个著名刊物。

三、
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。
——题江西石钟山且闲亭
此为风景名胜联。三面来风，小池波起，乱石耸立，晓月高悬，好一幅忙里偷闲图，言简意明，与“且闲亭”题意紧扣，声律合对仗工稳，佳！

枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
——题江西石钟山江天一览亭
此为集句联，上联出自白居易的《琵琶行》“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”下联出自王勃的《滕王阁诗》“闲云潭影日悠悠，物换星移几度愁。”两句都写秋景，放在一起声律合对仗工稳，犹如天成。遥想作者在一览江天、观望枫叶荻花闲云潭影时，一定也想到了白居易、王勃两位诗人的命运，虽满怀抱负却难以实现，遭遇心情皆与己同。借写景感怀身世，时间跨越几百年，思想在这里得到统一。妙！

到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
——题吴城全楚会馆
此联为五、五、七言句，句脚规则为平平仄/仄仄平，声律合对仗工稳，遣词考究，引用典故。楚尾吴头——吴城，今属江西省永修县，春秋战国时属楚地，与吴相连，故有“楚尾吴头”之称；鄂渚——即鄂州，《楚辞·涉江》：“乘鄂渚而反顾兮”，相传在今湖北省武汉黄鹄山上游三百步长江中，隋改郢州（今武昌）为鄂州，即因渚而名。上联写游子胸怀，背井离乡，四海为家，却感到“异地同临明月色”，下联写时世光景，吴城连接衡峰、鄂渚，虽说“天涯都作比邻看”，可毕竟岁月无情，他年又将谁主沉浮呢？联语大气超脱胸怀广阔，同时又流露出对时局的担忧。上联“异地同临明月色”有苏东坡《水调歌头》：“但愿人长久，千里共婵娟”之意，下联“天涯都作比邻看”又化自王勃“海内存知己，天涯若比邻”诗句。整联富于感情，由近及远、推己及国，寥寥数字却流露出忧国忧民的胸怀博大，堪称大手笔。
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康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:09

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十六号卷

一、应对（30分）
出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子）
对句：新声玄妙只因梨。
宋.欧阳修等撰《新唐书.礼乐志十二》（卷二二）："玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐
部伎子弟三百教于梨园，声有误者，帝必觉而正之，号'皇帝梨园弟子'。宫女数百，亦
为梨园弟子，居宜春北院。"
二、创作（30分）
命题：挽巴金
事业有人，寒夜拨开雾雨；
文章不死，憩园共渡春秋。
注：《寒夜》《憩园》《家》《春》《秋》《雾》《雨》《电》
巴金作品
要求：原创，可自由发挥。
三、评论（40分）
材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困）
小池波皱风三面；
乱石崖围月一弯。 
--题江西石钟山且闲亭
准确的说，这是江西石钟山且闲亭观鱼池的一个对联，上联形象的介绍了这个观
鱼池的位置－－－靠山，下联写了鱼池的水---清澈，而乱石崖围，则充分而形
象的描写了鱼池的古朴和毫无雕饰的自然之美。从布局来看，上联写动，下联写
静，写动的时候，抓住了风吹－－波动这么一个特征，宁静而秀美，这个动，是
淡淡的，有着细腻而轻柔的特点，下联写静，用了明月映水这么一个画面，同样，
是宁静而秀美的，整个句子有种水墨淡彩的意境，是彭氏对联中比较少见的风格，
因此，在第一次读到他的时候，深深的为这个贵为水军提督的前清将领的山水情
怀所感动，在彭氏的心中，亲近山水，与自然为伴，可能是他最终的追求，在他
的仕途生涯中，屡次辞职，又屡次为家国的安危出任，带有中国古代知识分子中
惯有的理想，修身、齐家、治国。然后，归隐林泉，乐居山水。
枫叶荻花秋瑟瑟；
闲云潭影日悠悠。
这是一副集句联，上联出自白居易的《琵琶行》，下联出自王勃的滕王阁序,这个
集句联在江西的南昌的百花洲也有见，百花洲在江西南昌东胡中，浔阳江，是长
江流经九江的一段，荻花，是一种生活在水边的花。而滕王阁，在江西南昌赣江
边，为唐高祖李渊之子，李元婴（滕王）所建，以其封号为名。该阁兴毁二十余
次，彭玉麟以后来者的眼光审视这一千古名楼，上联借了《琵琶记》里面营造的
萧瑟的语境氛围，不但对亭子周围的自然环境有所刻画，而且，把历史的兴衰感
叹，借这么一句悲秋的名句表现出来，下句，对上句表现的沧海桑田的感叹有所
延伸，闲云、潭影、一切是那么不动声色，然而，却毋庸置疑的变幻，湖山无恙，
而世事沧桑，我们可以从这具有包涵能力的句子中看到彭氏对历史变迁、家国盛
衰的感叹，两句诗文都是集自咏江西的唐诗，还有一说，此联为清.曹秀先所集。
--题江西石钟山江天一览亭
到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；
他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。
--题吴城全楚会馆
这是一个题会馆的对联，起首"到处便为家"一语道出游子辛酸，我查了一下
吴城：今江西省永修县，春秋战国时属楚地，与吴相连，故有"楚尾吴头"之
称。有一个传说，东吴周瑜曾在此练兵，在元代和清代时期，都被一些将领据
为要塞，重兵扼守。联语用"楚尾吴头"这么一个典故，可以看得出作者对时
局的忧患，而"异地同临明月色"，化用白居易"千里共婵娟"的诗句，颇有
千里一轮月的感叹，借家乡和他乡都能共赏这一轮明月，把无所不在的思乡的
感情托付月色，在沧桑中，带有一些诗情画意，颇切会馆这么一个特殊建筑的
身份。下联感叹时世光景。吴城连接衡山、鄂州，他年，谁主这大地的沉浮？
对清王朝风雨飘摇的局势，发出深沉的喟叹。"鄂渚"，即鄂州。相传在今湖
北省武汉黄鹄山上游三百步长江中。隋改郢州[今武昌]为鄂州，即因渚而名。
"天涯都作比邻看"又化用王勃"海内存知己，天涯若比邻"诗句，意在只有
知己在，几时远在天涯，又何妨当作是"比邻"，这一句是对上联中思乡感情
的补充，也是中国自古以来根深蒂固的家天下观念的体现，联语富于感情，语
调舒婉，，富于历史沧桑之感。）
要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自
出机杼。字数在300字以上。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:10

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十八号卷

<DIV>一、应对（30分） </DIV>
<DIV>出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子） 
</DIV>
<DIV>对句：私情独笃岂关岚 
</DIV>
<DIV>说明：独，指陈独秀；岚，指高晓岚。陈独秀与结发妻高晓岚同父异母的亲妹妹<st1:PersonName w:st="on" ProductID="高">高</st1:PersonName>君曼携手私奔，应该说在感情上不关高晓岚什么事了。 
</DIV>
<DIV>二、创作（30分） 
</DIV>
<DIV>命题：挽巴金 
</DIV>
<DIV>要求：原创，可自由发挥。 
</DIV>
<DIV>人生百一年历风云变幻气魄当追雾雨电 
</DIV>
<DIV>著作千万字描世态炎凉德行可秉家春秋 
</DIV>
<DIV>三、评论（40分） 
</DIV>
<DIV>材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困） 
</DIV>
<DIV>小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 

</DIV>
<DIV>——题江西石钟山且闲亭 
</DIV>
<DIV>评：本联尽述石钟山且闲亭前池水与乱石剔透玲珑之状，让人油然而生爱心。 
</DIV>
<DIV>上联写池水因三面来风而涟漪微起，“风三面”是因为池边怪石嶙峋，风来遇怪石则穿空而出，故无定向，所以说“风三面”，实则指四处都有来风。这里，本可以说风四面或风八面，但这样和下联的“月一弯”在数值上差距略大，故作者取“风三面”。作者这样描述，实际是为下联的“乱石崖围”作铺垫、埋伏笔。 
</DIV>
<DIV>下联承接上联。如果说上联写因风皱面的小池是近观的话，那么，下联则是远眺。但见得四周乱石崖把池水围成一弯月牙，更显池之巧小。同时，也因此而给上联的“小池”下了注脚。 
</DIV>
<DIV>就音律而言，严格说，“崖”对“波”稍欠。但联律讲究“一三五不论，二四六分明。”依此亦无大碍，毕竟瑕不掩瑜。 
</DIV>
<DIV>就整体而言，上下联浑然一体，自成一趣，实为联中珍品，让人把玩不已。 
</DIV>
<DIV>
</DIV>
<DIV>枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。 
</DIV>
<DIV>——题江西石钟山江天一览亭 
</DIV>
<DIV>评：本联把江西石钟山江天一览亭之秋景铺陈得酣畅淋漓，尽得落霞孤鹜、秋水长天之趣。 
</DIV>
<DIV>上联由“枫叶荻花”起句，让人一入眼便觉秋色茫茫。其实，原本枫叶红乃秋象，但此处即便未言枫叶之红，然缀以“荻花”（一说是芦花，而芦花正是秋季盛开）后，枫叶自然红透，秋天到也。至此，作者仍不罢手，以“秋瑟瑟”补充说明，使人倍感深秋之寒。枫叶，或一株，或几株，应该在江天一览亭之侧，此为近写；荻花，当是长江边连绵不断直至天际的，为远描。如果说枫叶荻花是写实的话，秋瑟瑟则是写虚，是因了枫叶荻花之后的一种感觉。 

<DIV>下联“闲云”，乃天高云淡之状，亦秋令，大有“天高云淡，望断南飞雁”之气势。“潭影日悠悠”，则言在静静的潭面，泛着懒洋洋的日影，全然失却夏日的淫威，但亦让人在秋瑟瑟的时候，有了些许温暖。一般人写秋景，多借月抒情，而此处作者则弃月用日，亦得秋趣之乐。 
</DIV>
<DIV>整联横有远近，纵有上下，给人的感觉是气势恢弘，余韵缠绵。 
</DIV>
<DIV>到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 
</DIV>
<DIV>——题吴城全楚会馆 
</DIV>
<DIV>评：本联将客居他乡、四海为家的好男儿气概，磅礴豪放地挥洒出来，让人豪情顿生，壮志当酬。 
</DIV>
<DIV>作者身在异乡，却全无“独在异乡为异客、每逢佳节倍思亲”的那样一种婉约惆怅，上联起句“到处便为家”，直抒胸臆。“望楚尾吴头，异地同临明月色；”意即远望故乡，近观吴城，虽则身在异乡，然同样可以仰望那一轮和故乡一样高挂的明月，亦因“异地同临明月色”，才让作者有了“到处便为家”之概。 
</DIV>
<DIV>下联作者笔锋一转，诘问“他年谁是主”，指自己久居异乡，反客为主。“合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。” 衡峰，湖南衡山；鄂渚，湖北的江滩，这里泛指故乡楚国，意即算上故乡的衡山和江滩，即便对于吴城来说远在天涯，也把她当作紧挨着的邻居看待。实际下联是把上联未尽之意作进一步的铺陈，让人更深入地理解“到处便为家”的深刻含义。 
</DIV>
<DIV>就音律而言， “看”在联中读“刊”，属平音，故音律颇工。 
</DIV>
<DIV>整联给人的感觉是豪情四射、荡气回肠，实为联中佳肴，让人回味。 
</DIV>
<DIV>要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。</DIV></DIV>[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:10

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十七号卷

一、应对（30分） 


出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子） 


说明：殊，待指晏殊；柳，待指柳永。张舜民《画墁录》载：柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道‘彩线慵拈伴伊坐。’”柳遂退。 


要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。 


出句：雅兴殊多偏怨柳 [出句提供：飘萍浪子] 


对句：俗情永盛惯吟花 


永：指柳永。 


花：指柳永词中之女子（世人多以花喻女子） 


宋人作词，多以雅相尚，并表现为宋词创作中之避俗趋雅的流变过程。而柳永的个性狂放不羁,加之在仕途上的不如意，使他在失望之余更加不拘形迹，放浪形骸，抒发他的愤懑不平。他大量的词作，是描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。故柳永所作之词不避俚俗，在他的笔下，女主人公是这样大胆、热烈地吐露心声：《定风波》“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云享单。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。”这种世俗生活味浓厚的词作，迎合了市民阶层的审美情趣，当然，也遭到官府及士大夫阶层的指责、批评。 


二、创作（30分） 


命题：挽巴金 


要求：原创，可自由发挥。 


挽巴金 


年享百多，活为大家呈榜样 


字雕千万，死留巨著耀文坛 


“我为大家活着”是巴金多次说过的一句话，深深感动着大家。巴金享年101周岁，著译作品计1000多万字。“五四”运动中接受民主主义和反封建等先进思潮，以其颇多文章在社会引起强烈反响，被鲁迅称为"一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家"。 


三、评论（40分） 


材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困） 


要求：自由发挥，鉴赏、评论、考据，都可，但不得蹈袭前人之论，必须自出机杼。字数在300字以上。 


小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭 


 此联题于石钟山且闲亭，据字面当是描写山中且闲亭所在处之见的局部晚景。
 上联主写水和风。“小池”尽显水潭的小巧玲珑、清秀幽雅；“皱”体现了和风煦煦及水面微澜；“风三面”道出了其（应是亭，或亭水兼容）确切的地理位置环境——即一面靠依山崖，否则就该是四面来风啦。
下联主写山和月。“乱”尽显了石崖的数量和形姿，林立且峻秀奇特；“围”则更进一步体现了石崖的多而连绵；“弯”描写了月的形态，即月是弦月而非满月，而且这弯弯的明“月”又给人留下了丰富的想象空间：是指深邃的碧宇中的新月，还是指幽酽微澜池潭中的月影，就由各人自领会吧，但都是美好的。
上、下联强弱相当，浑为一体，相映成趣；整联音韵协调，对仗工整；意境独到，用字精练；显示出作者精湛的文学功底和深邃的艺术造诣。 


全联精致细腻，刻绘出了：清爽和煦的晚风轻拂着精巧幽酽的水面，峻峭秀丽的石崖深情地挽留住弯弯的明月，地上山、亭之景和天上之月又倒映水中。景色是这样的美丽，环境是这样的幽静，人在其中心情定当清闲自在，幽雅之极，流连忘返，与“且闲亭”之名极为相配。恐怕月亮也动之以情，不忍离去了呀！ 


枫叶荻花秋瑟瑟； 


闲云潭影日悠悠。 


——题江西石钟山江天一览亭 


此为集句联。上联集于白居易诗《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。······ ”。下联集于王勃诗《腾王阁》：“······闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？栏外长江空自流。”两集句在原诗中都为描写萧瑟落寞的氛围和情感。
作者所集两诗句题于江天一览亭实为巧妙，堪称天然一对，一改愿句消沉气氛，较好地描写了该处怡人的秋色胜景，给人以清新平和的氛围。景观描写采用句中以名词并列且自对和叠字的修辞手法由近至远、地天共融地使上下联融成一体，成为一幅较完美的江天一览的自然景色画面。
上联写中、近景。枫叶和荻花均为秋天典型植物，并在句中形成自对，燃情的火红枫叶和飞舞如梦的荻花显示了秋天另番动人的盎然活力（改变了百花凋残、万木瘦枯的景象），丰富了自然风景的鲜艳色彩和画面动感，加上重叠象声词的运用，那轻微的风吹枝叶的声音如同絮絮细语，使人如入其境。
下联写远景。放眼望去，四周景色尽入眼底，大江也已显得不那么宽阔，故以“潭”化之。举首向上，蓝天白云，阳光和煦，天高气爽，加之“日悠悠”更使人感觉到，身处视野开阔的山亭之中享受大自然惠赐的美好风光是那么的悠闲自在、心旷神怡。
上、下联承接自然、浑为天成，符合韵律，结构统一，对仗工稳。虽无华丽字词，美景却跃然眼前；仅以一对重叠词就使画面动感十足。
要说缺憾就是虽然枫叶和闲云都属偏正结构名词组，然枫为名词，闲为形容词，显稍宽。但作为集句联已是相当的不易了。 


到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色； 


他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 


——题吴城全楚会馆 


该联足见作者见物观景所生之情感、对人生和世事的由衷感叹和游子胸怀、理想及期盼，同时也展现出了作者文韬武略的风采。
上联：作者作为清朝湘军将领，长期率军镇守和作战当然是多数离家在外到处为家之人（会馆中人多当同），远望大片近地远域都同样在明媚的月光映辉之下，表现出对大好江山的赞叹和热爱。景色的美好和夜晚的宁静也当然勾起在外游离之人的思乡思亲情结，并借以将此情结寄托于明月。后分句与古诗句“抬头望明月，低头思故乡”和“但愿人长久，千里共婵娟”有异曲同工之处。
下联：作者饱阅历史，历经苍桑，在前分句中显示了作者对时局的担忧和感叹。时局动荡，今后是谁的天下，祖国的这山那水，不论是谁当家作主都是近邻亲友和兄弟，展现出作者对河山一统、平息纷乱、安邦富民的理想和期盼，加之中分句的并列自对更深层次的进行了情感渲染。后分句同上联一样由古诗句“海内存知己，天涯若比邻”化出并与上联化句相对应。
上、下联首尾相顾，读来顺口流畅；言恳字切，情意深长感人；对仗稳当，中分句均使用了句中并列自对修辞手法使感染力增强，后分句的两化句也相映成对。可见作者襟怀和文学功底。 
缺憾之处：下联末字“看”韵为仄，失韵。但若以平声字“观”等则显然逊于“看”，作者显然不是不知，而是遵循意为先而忍痛舍的韵。其次，上、下联中的前分句和后分句的首个词组虽都为偏正名词，但其词前部的修饰定语部分因词性差异严格地讲显宽。



说明：卷中对句和挽联虽今、古两韵都合律，但对句取今韵、挽联取古韵则可分别使联中多一字符合标准联律谱，就以此取韵吧。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:11

[Money=1000000][公告]2005年度殿试十九号卷

一、应对（30分） 


出句：雅兴殊多偏怨柳（出句提供：飘萍浪子） 


对句：豪情观远未承苏 


对句中观指秦观，苏指苏轼。“苏门四学士”之一秦观的主要成就在词，但是他的词却不走苏轼的路子，而专以纤丽婉约见长。 





要求：对句者请从意境、双关、典故三方面考虑。古今音均可，但不可混用。 


二、创作（30分） 


命题：挽巴金 


一生风雨家春秋，皆言真话， 


百岁起伏人聚散，遍涉激流。——今音 


三、评论（40分） 


材料：以下是清代名家彭玉麟的三幅作品（创意提供：杨柳困） 


小池波皱风三面；乱石崖围月一弯。 


——题江西石钟山且闲亭 


且闲亭——想来取意该是忙里偷闲之意，此联为单纯的写景联，突出池小而风声三面，水波皱起，下联由一个“乱”字可见石之形各异，不拘一格；月儿一弯孤清俊朗，更由此体现景致的清新淡雅，与别处不同。“风三面”与“月一弯”处倒装，又颇有济南大明湖之“四面荷花三面柳，一城春色半城湖”之风。 


枫叶荻花秋瑟瑟；闲云潭影日悠悠。 


——题江西石钟山江天一览亭 


此联为集句，上联出自白居易之《琵琶行》，下联则出自王勃之《滕王阁》。上联本也是写秋日江边景致，上下联 “枫叶荻花”与“闲云潭影”既有句中自对又上下联相对，用与石钟山之江边有山，山下环水，正好相得益彰。联中用了叠字，更具闲静无我之风格。 





到处便为家，望楚尾吴头，异地同临明月色；他年谁是主，合衡峰鄂渚，天涯都作比邻看。 


——题吴城全楚会馆 


吴城今属江西省永修县,春秋战国时属楚地,与吴相连,故有“楚尾吴头”之称。会馆是处于异地的宾客、学子、商贾聚会和聚居之场所。会馆是明清时易籍人在客地的一种特殊的社会组织。 


此联写出了身在异地的游子四海为家的胸怀，即便客时，一样的明月照人，天涯同望。“他年谁是主”联说明了会馆的人短暂相聚后，期望能有更好的未来，又说明了会馆人来人往的特点；更表现出了不凡的气度，纵是身在天涯，到此处一聚，都可以当作比邻来看。读来不禁让人联想起：“海内存知已，天涯若比邻”及“海上升明月，天涯共此时”等等的脍炙人口的诗句来。[/Money]

康弋戈 · 发表于 2005-11-30 16:23

[Money=1000]
<DIV class=quote>以下是引用康弋戈在2005-10-30 11:11:00的发言：

第一题我说一下我的评卷想法，剩下两题我再想想，反正还有时间：）大家可以继续讨论：）
第一题：应对
出句：雅兴殊多偏怨柳（飘萍浪子）
评分标准：
一、格律（满分6分）
1、平仄，2分。要求声律和谐。
2、对仗，4分。要求词性对应。
二、技巧（满分12分）
1、双关，5分。要求双关意思明确。
2、用典，5分。要求用典确凿有据。
3、形式，2分。要求对应字在指待人物姓名时，方式与出句形式保持一致。
三、意韵（满分12分）
1、流畅度，2分。要求用语不生涩。
2、契合度，4分。要求句意与出句有内在统一性，不隔。
3、感染力，6分。要求炼字精准，立意深远，有一定的艺术张力。</DIV>[/Money]

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