[讨论] 羊角风靡，对联声律黑三角

三羊 · 发表于 2008-7-13 20:32

羊角风靡，对联声律黑三角
以“宋词句式”为蓝本，以“允三忌四”为前提。
“２＋２＋３”句式的８种对联类型：
前４种为“２＋２＋２＋１”句式，
即：〇〇－〇〇－▲▲－▲
后４种为“２＋２＋１＋２”句式，
即：〇〇－〇〇－▲－▲▲
Ａ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
红旗－卷起－农奴－戟
平平－仄仄－平平－仄
－平－－仄－－平－仄
Ｂ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
黑手－高悬－霸主－鞭
仄仄－平平－仄仄－平
－仄－－平－－仄－平
Ｃ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
晓镜－但愁－云鬓－改
仄仄－平平－平仄－仄
－仄－－平－－仄－仄
Ｄ１
〇〇－〇〇－▲▲－▲
夜吟－应觉－月光－寒
平平－仄仄－仄平－平
－平－－仄－－平－平
Ａ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
云横－九派－浮－黄鹤
平平－仄仄－平－平仄
－平－－仄－平－－仄 
Ｂ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
浪下－三吴－起－白烟
仄仄－平平－仄－仄平
－仄－－平－仄－－平
Ｃ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
白日－放歌－须－纵酒
仄仄－平平－平－仄仄
－仄－－平－平－－仄
Ｄ２
〇〇－〇〇－▲－▲▲
青春－作伴－好－还乡
平平－仄仄－仄－平平
－平－－仄－仄－－平
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
由以上８种句型来看，可知语意节奏和声律节奏，都是相等的、统一的４个单位。并且还可知，平仄声律的交替点，与“语意节奏和声律节奏”没有任何瓜葛关系。换句话说，就是平仄声律的交替点与节奏无关。如：
在Ａ１和Ｂ１、Ａ２和Ｂ２两种句型，每个句子４个节奏单位的节奏点是交替的。即：平仄平仄（或：仄平仄平）；
Ｃ１和Ｄ１句型，每个句子的第三节奏单位节奏点和第四节奏单位的节奏点，是不交替的。即：仄平仄仄（或：平仄平平）；
Ｃ２和Ｄ２句型，每个句子的第二节奏单位节奏点和第三节奏单位的节奏点，是不交替的。即：仄平平仄（或：平仄仄平）
平仄声律的交替点虽然与节奏无关，并不等于其不存在交替规律和交替原则。〇〇＋〇〇＋▲▲▲七字句型，其平仄声律的交替规律和交替原则是：
随一反二，反二随一。
“随一反二”：
例如：晓镜但愁云鬓改。相对“愁”来说，“云”平声，为“随一”；“鬓、改”仄声，为“反二”。
“反二随一”：
例如：云横九派浮黄鹤。相对“派”来说，“浮、黄”平声，为“反二”；“鹤”仄声，为“随一”。
七字律句的四个基本格式，可以归纳为：〇〇＋〇〇＋▲▲▲。其平仄声律的交替规律和原则就是：随一反二，反二随一。
〇〇＋〇〇＋▲▲▲七字句型平仄声律的交替程度是：在２４６平仄声律相反交替的情况下，同时要照应７字位。这是取决与黑三角在后的位置和环境。当黑三角处于〇〇＋〇〇的前面，则▲▲▲＋〇〇＋〇〇的平仄声律交替点，就只在３５７字位上了。
▲▲▲＋〇〇＋〇〇七字句型，其一，在宋词句式之中，其数量远远少于〇〇＋〇〇＋▲▲▲；其二，宋词又受唐诗的挤兑。历史性的双重压迫，使他只有默默无闻的躲在几乎被人忘却的黑影旮旯里。但是，在对联中他犹如脱缰的野马出笼的鸟。横空出世，欲与〇〇＋〇〇＋▲▲▲试比高。赢得对联，尤其是长联的青睐。天下第一名联——昆明大观楼的造句，竟然没有使用〇〇＋〇〇＋▲▲▲，况且▲▲▲＋〇〇＋〇〇接近全联的三分之一。
附带例句：
１、
▲▲▲＋〇〇＋〇〇——３、５、７交替。
<FONT color=#0909f7<

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川流不息 · 发表于 2010-12-13 12:34

马蹄韵只是诸格之一

三羊 · 发表于 2008-8-16 18:47

余德泉《对联格律·对联谱》 我国古代特别是明清两代的联家，基本上都是按马蹄韵进行对联创作的。由于代代相传，而今一些修养较高的老一辈的联家，在写对联时，仍然自觉不自觉地遵守马蹄韵的规则。笔者接触到的一些人，就是如此。尽管他们讲不出系统的理论，但总是告诉笔者，其乃师训，合格的对联，就应当这样写。南岳汪涛先生是一位颇谙马蹄韵的联家。据他说，清道光年间有位举人赵仲飙，就是在衡山地区传播马蹄韵的先贤。汪之曾祖父从学于赵后，由子及孙，而今汪涛先生又成了马蹄韵在南岳等地的传播者。湖南长沙夏国权先生、望城蔡干军先生等，年轻时亦有过从师学马蹄韵的经历。
———— 余德泉《对联格律·对联谱》 ==========================在湖南，汪老是首先倡导和阐述马蹄韵的，是祖传的珠宝。……据汪老讲授，马蹄韵的平仄，一是每句字数的平仄安排。一字式平对仄，或仄对平。二字式仄仄对平平，或平平对仄仄。三字句平平仄对仄仄平，或平仄仄对仄平平。四字句平平仄仄对仄仄平平，平平平仄对仄仄仄平。二是几句话以上的平句与仄句的安排。一字句上联仄，下联平。要仄起平收，不能平起仄收。二字句上联平句仄句，下联仄句平句。三字句平句平句仄句对仄句仄句平句。四字句，仄句平句平句仄句对平句仄句仄句平句。五句式，仄句仄句平句平句仄句对平句平句仄句仄句平句。平句与仄句的安排，就是按上例句式，平句踏平句，仄句踏仄句。这是规律之一。在马蹄韵的结尾句总是上联为单仄句，下联为单平句。这是规律之二。在长联中，不是按第一规律使用到底的，二是按长联分段来处理的。如七句式一段，就按七句式安排。如六句一段，就按六句式安排。因此，段与段之间可能会出现三平句或三仄句。这是规律之三。这是马蹄韵的正格。此外还有变格的破格。有的将马蹄韵搞得很繁琐，读者自察之。——唐贻棣《楹联创作称高手楹联组织领头人——记中国联坛十老提名奖获得者汪涛先生》摘自《对联双月刊》2002、2
======================根据以上余氏和汪涛先生的说法，三羊总结归纳为：《余氏马蹄韵》和《汪涛马蹄韵》句脚公式，实际就是七律句中平仄第一格式的扩展。每边一句：仄
每边两句：平仄
每边三句：平平仄
每边四句：仄平平仄
每边五句：仄仄平平仄
每边六句：平仄仄平平仄
每边七句：平平仄仄平平仄
《余氏马蹄韵》句中平仄：
一言句：仄
二言句：平仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上(含八言)之平仄视节奏而定。《汪涛马蹄韵》句中平仄：
一言句：仄
二言句：平仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄、平平平仄《汪涛马蹄韵》直接解释四言句“平平平仄”就是马蹄韵。而没有像《余氏马蹄韵》那样，将“平平平仄仄”和“仄仄平平平仄仄”，随意切割为“平平、平仄仄”和“仄仄平平、平仄仄”，并且美其名曰“又在马蹄韵范围”。
　
三羊认为，《汪涛马蹄韵》句中平仄，四言句：平平仄仄、平平平仄。可以完全再加上“仄平平仄”。为什么《汪涛马蹄韵》只是举例解释了“四言句”，而没有解释57言句呢？这就说明，马蹄韵只能解释46体的“2+2”和“2+2+2”两种句型。一般说来，律诗的七字句型的属于“2+2+3”句式。对于前四（2+2)后三(2+1、1+2）的七字律句，它只能解释“前四”而不能解释“后三”。如果说汪涛的马蹄韵是正宗，那么余氏的马蹄韵就是歪曲。总之，“135不论、246分明”、“余氏马蹄韵”，二者只能解释“双音节奏和双音节奏”组成的句子，而不能解释“双音节奏和单音节奏”组成的句子。七言律句属于后者，因而都不能准确的解释。

三羊 · 发表于 2008-8-14 11:45

找不到我的帖子呢？

子瑜 · 发表于 2008-8-12 22:02

另外杜甫一家，词宗李清照对音律的理解都很有见地。语感不是一般人能够把握的，他们的创作文体就是格律法则，是给不能把握语感的人提供的框架，用符号来诠释语感，本身就是一种效仿。后人依这样的架子用到现在。如今你拿着这个框架，来质疑他的创始人。那你真正掌握语感了么？强者创造法则，不能者依服法则，在这点上，清朝人很谦虚。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:52

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 21:40:55的发言：
厚宋薄唐为你一家之言。对联是独立出来的文体，而且出现的很早，清代是公认最辉煌的对联时代，但清联里有多少词的成分，而你要想有所建树，必须找充分的论据。</DIV>
平仄规律，词律涵盖诗律。

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:40

厚宋薄唐为你一家之言。对联是独立出来的文体，而且出现的很早，清代是公认最辉煌的对联时代，但清联里有多少词的成分，而你要想有所建树，必须找充分的论据。
另外杜甫一家，词宗李清照对音律的理解都很有见地。语感不是一般人能够把握的，他们的创作文体就是格律法则，是给不能把握语感的人提供的框架，用符号来诠释语感，本身就是一种效仿。后人依这样的架子用到现在。

[此贴子已经被作者于2008-8-12 21:55:38编辑过]

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:34

把领字拿下去，此联还说的通，就可当领字看。领字在联中作用是调节气脉。-------------------每种文体都伴随着一定的规则。你不能说他尽善尽美，但大体上是正确的。看这句话，“高度决定视野，尺度把握人生”。我就觉得他好，但你能把他改成对联么?一改味道就变了。这不就是对联的弊端么？但对联大体是好的。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:30

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:52:17的发言：

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看

</DIV>
对联绝对不会从词里继承格律的东西
＝＝＝＝＝＝＝＝
三羊正好与您相反！
本文旨在：对联声律应当
厚宋（词律）薄唐（诗律）

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:22

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 21:13:40的发言：

永夜角声-悲–自语，
中天月色-好–谁看
七律的节奏是４３，或２２３节奏。
所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。
------------------------------------------------------------------------------------------
不管怎么说，他们都遵循七律的标准：“二四六分明”。也许古人也弄不明白，于是他们遵循这个原则，而我也能自圆其说。
</DIV>
圆与椭圆，还是或多或少有点区别的！
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
勾股定理是有条件的！
抛弃条件，就是“偏理”和“歪理”！

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:13

永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看七律的节奏是４３，或２２３节奏。所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。------------------------------------------------------------------------------------------不管怎么说，他们都遵循七律的标准：“二四六分明”。也许古人也弄不明白，于是他们遵循这个原则，而我也能自圆其说。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:13

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 21:08:10的发言：

判断“领字”和“非领字”的界限是什么？
我再帮你举个例：
凭栏看/云影波光，最好是/红蓼花疏，白蘋秋老
把酒对/琼楼玉宇，莫辜负/天心月到，水面风来
一眼就看的出来，“凭栏看、把酒对”是领字。但具体为什么我一眼就看出来了，我也不知道啊。
</DIV>
领字分：
一字领、两字领、三字领。
您能一眼看出“两字领”吗？

子瑜 · 发表于 2008-8-12 21:08

判断“领字”和“非领字”的界限是什么？我再帮你举个例：凭栏看/云影波光，最好是/红蓼花疏，白蘋秋老
把酒对/琼楼玉宇，莫辜负/天心月到，水面风来一眼就看的出来，“凭栏看、把酒对”是领字。但具体为什么我一眼就看出来了，我也不知道啊。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:07

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:52:17的发言：

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看

</DIV>
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
这个的平仄格律是七律的平仄格式，但不是七律的节奏２２３。

三羊 · 发表于 2008-8-12 21:04

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:52:17的发言：

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看
</DIV>
永夜角声-悲–自语，
中天月色-好–谁看
七律的节奏是４３，或２２３节奏。
所以，这个可以看做“夜、悲、语”，３三字平仄交替，是平仄格律的一种宽松。

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:56

满城楼/三只飞鸟。 ————————谁是领字呢？这是我杜撰的反例，是古今未有的错误例子。又见/满城楼/三只飞鸟。————————谁是领字呢？这是又你杜撰的，错上加错。开古今未有之先河。[em06]

子瑜 · 发表于 2008-8-12 20:52

杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。哪句也跟联不搭边。
对联绝对不会从词里继承格律的东西。汗，竟然拿词来说对联。差点让你给绕进去了。
[em01]
史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
绝对是。二四六够分明的了。你找不到特例吧。
我找几个跟他差不多变态的古诗。
江–动将崩未崩-石，松–浮欲尽不尽-云。
静爱竹-时来野寺，独寻春-偶过溪桥。
凤凰乐–奏–钧天曲，乌鹊桥–通–织女河
自去自来–堂上燕，相亲相近–水中鸥
永夜角声-悲–自语，中天月色-好–谁看

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:58:37编辑过]

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:49

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:11:41的发言：

杨柳＋岸＋晓风＋残月
完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。
我来举个例子：
1.满城楼几只飞鸟。
2.满城楼/三只飞鸟。
如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。
诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。
这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。</DIV>
满城楼/三只飞鸟。
————————谁是领字呢？
又见/满城楼/三只飞鸟。
————————谁是领字呢？

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:46

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:11:41的发言：

杨柳＋岸＋晓风＋残月
完全七律法则，按“一三五不论，二四六分明”来看。
横观＋八百里＋洞庭，凭＋岳阳＋壮阔
这么改之后，只有凭为领字。前一分句也是七律的法则。后一分句去掉领字按节化分：岳阳/壮阔。
我来举个例子：
1.满城楼几只飞鸟。
2.满城楼/三只飞鸟。
如果按音节来划分，2是正确的，但是诗中绝对不允许出现这种情况。
诗对于七言，五言严格按照“一三五不论，二四六分明”来构句。
这样就好办了。一副对联里面，如果去掉领字，是五，七言，那就把他算成诗句，按“一三五不论，二四六分明”来看；是四、六言，就把他当成骈文，按音节划分。</DIV>
判断“领字”和“非领字”的界限是什么？

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:38

史策＋几千年＋未有，……；
地方＋数百里＋之间，……。
————湖南永顺关庙联
他们是唐诗七律句型吗？
假使不是唐诗七律句型，为何还要死守七律平仄格式呢？

[此贴子已经被作者于2008-8-12 20:40:49编辑过]

三羊 · 发表于 2008-8-12 20:36

<DIV class=quote>以下是引用子瑜在2008-8-12 20:22:10的发言：

那不是你自己杜撰的么。
“杨柳岸晓风残月”，没注意，是个拗吧。
这样是特例，古诗我也能找出。
“八月湖水平，涵虚混太清” 拗而不救。
你随便找个古联来，只要是去掉领字为五、七言的肯定按照七律平仄。
而不能拿特例说事。
五千里、一万顷领字
五千里/秦树/蜀山，我原过客
一万顷/荷花/秋水，中有诗人
如此江山，对/海碧/天青，万里烟云归咫尺
莫辞樽酒，值/蕉黄/荔紫，一楼风雨话生平
唐代论诗人，李杜以还，惟有几篇新乐府
苏州怀刺史，湖山之曲，尚留三亩旧祠堂</DIV>
“杨柳岸晓风残月”，没注意，是个拗吧。
拗不拗的问题，暂时不讨论！
杨柳岸晓风残月——是唐诗七律句型吗？

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