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本帖最后由 那扇窗 于 2010-4-1 20:36 编辑
点评汇总：
第一组互评：大风扬兮VS齐天小圣
第二组互评：养虎遗患VS紫玉飞烟
第三组互评：鬼火VS爷威望十三
第四组互评：孤凤凰VS纳米VS霜冷寒河
第五组互评：误入溷厕VS笑过红尘
第六组互评：钱VS玉丫头
第七组互评：桃熟流丹VS空楼旧梦
第八组互评：邬行云VS秀发飘扬
【第一组互评：大风扬兮VS齐天小圣】
减字木兰花·大风
珠帘半卷，零落残红香淡淡．淡淡相思，懒问春风知不知．
不知也罢，叠起温柔藏笔下．笔下生花，粉面嫣然一抹霞．
减字木兰花·早春·樵子
莺歌燕舞，脉脉疏风寻柳处。十里烟波，见底清流四五鹅。
弄舟望远，尽是青山频入眼。太白遗壶，笑取童心烹小鲈。
樵子砸砖：起句蕴藏愁绪，花零落，疏香若愁，由心而起，是通过视觉效果来衬托；承句紧接起句的情绪，愁自相思，奈何春风不懂心思，通过说的感觉来表达；转句则笔锋一转，不知也无妨，自有心思化笔下；结句则引申自己想起以前的种种，不由面带羞涩。整首词表达一种愁肠百结、欲言又止的思情状态。个人觉得不足之处在于：（1）句句顶针的写法，读起来类似顺口溜，影响节奏感，断裂与否，是在情绪的把握上，不在于用字的重复。（2）起拍情绪带愁，结句则是心花顿放的感觉，“懒问”到“嫣然”，由愁转喜，情绪转折过于猛烈。（3）用词欠考究，过于直白，缺乏词格具有的含蓄。起句既是残红，大约“香”亦无存，“淡淡”之说想象脱离实际，转句的“不知也罢”，那说明还是在乎这个知不知的，所以承句就不是“懒问”了，而是“想问”甚至是“急于知道”，愁肠百结的时候，恐怕很难笔下生花，应该是“搁笔已忘言”的状态。
大风评词：十里烟波潋滟，岸边风暖柳软处，让人陶醉的不仅仅是莺燕翻飞，载歌载舞，更有那应和于心的潺潺流水声，清澈见底的潺潺流水之那四，五只旁若无人嬉戏的鹅．一幅早春画卷就这样在眼前徐徐打开了．
过片两句，转承自然，如此的早春景色怎能不让人心情愉悦呢？心情愉悦又如何？启下则是乘一叶小舟，凝神望远，入的眼帘的皆为青山隐隐，绿水悠悠．所谓高山流水，自有知音．如此迷恋，竟不知不觉也忘了自己是谁．上的岸来，竟也如当年太白一样遗落了酒壶，如孩子般欢呼雀跃的加入到烧烤鲈鱼的人群当中．
此词寓景生情，画面清新，笔墨干净．所谓文之格调于人相似，大风认为此话不为过．
:lol 承让了．
【第二组互评：养虎遗患VS紫玉飞烟】
减兰 春日赋闲·养虎
村原锦绣，紫燕低回春水皱。绿上窗纱，昨夜东风细柳斜。
草图调色，慢润稀毫呵冻墨。摆局研棋，手上新茶泡一杯。
减字木兰花·小玉
寒烟如雾，几点闲鸥旋野渡。一棹横斜，光影十年暗自嗟。
天涯路远，任是关山谁望断。皓首西东，万事蹉跎岁月中。
减字木兰花·小玉
风烟如怒，烂醉花间犹北顾。铁剑埋尘，光景十年剩几人。
关山路断，拍遍栏杆谁自叹。皓首西东，万事消磨岁月中。
养虎评小玉：
减字木兰花
寒烟如雾，几点闲鸥旋野渡。一棹横斜，光影十年暗自嗟。
天涯路远，任是关山谁望断。皓首西东，万事蹉跎岁月中。
玩评：寒烟若雾，纵有闲鸥难点数。一棹横斜，久候津前少艇家。
减字木兰花
风烟如怒，烂醉花间犹北顾。铁剑埋尘，光景十年剩几人。
关山路断，拍遍栏杆谁自叹。皓首西东，万事消磨岁月中。
玩评：风烟如怒，烂醉花间难自顾。再见关山，何日风光奏凯还。
小玉评养虎：
声明：与养虎的分到一组，惴惴乎心中窃喜，碰上个厉害角色，嘿嘿，我贴了三个，有劳咯。
乱评：这阙春日赋闲，换韵自然，承接紧凑，全词清丽淡雅，读来口齿余香。可谓词中有画，画中有词，自然流畅，读者如在景中。上阙状春景，用字清娟秀丽，古意玲珑。过片由景生逸兴，自是挥毫泼墨，摆棋品茗，何等闲适淡然。微瑕处，是结句虽然自然，但是用词未免太随意，破坏了整阙词的风流蕴藉的格调。
【第三组互评：鬼火VS爷威望十三】
减兰·鬼火
喧声欲了，曲尽壶倾人影少。浇去闲愁，只把清风明月留。
欲言又醉，仰面唯余杨朱泪。唤取菊翁，园芜归去煮谭空。
减兰·爷威望十三
清箫一管，听得枝头花惫懒。又换梨腔，唱罢莺莺唱十娘。
无心对月，杯酒弦歌诗数阙。著笔无词，写到相思两字痴。
鬼火评十三：
黑面铁手判官词：“清箫一管”本是乐曲悠扬，却听得枝头花儿惫倦。反衬出一种落漠的孤寂。 “又换梨腔”转承了起拍之句，从刚才的“清箫”过渡到“西厢”“百宝箱”的咿呀之中。在空间上有了很大的切换，以上几组镜头的频繁切换，恰似“蒙太奇”手法，总合起来，反映出了一种无绪的心情。 再好的景致，如果无心去欣赏，也是枉然-----“无心对月”恰恰就是这种心理状态。唯有寄情于“杯酒弦歌诗数阙”了。但提起笔时，却无语可述，正所谓大悲无泪，大爱无声。 留下“无言的结局”让读者去品味。
全词思路清晰，充分利用每片的前四字以承前启后，使全词脉络连贯。且假以反衬手法，使沉思突显于喧嚣之中。
唯“弦歌”一词，略显纤柔（如我为之，则为斗酒狂歌:lol ）。
十三评鬼火：
起拍“欲了”二字，为全词定调：喧声过后，必归于沉寂曲终人散，想来不觉有些许凄凉。
解拍顺承上句的情绪，正话反说，作者欲借酒浇愁，殊不知借酒浇愁愁更愁，假如酒可以令人忘记闲愁余恨，只留得清风明月相伴，该有多好。读来更觉凄苦无奈。
过片借用杨朱泪的典故，唐温庭筠《博山》：“见说杨朱无限泪，岂能空为路歧分。”唐 骆宾王 《初春邪岭送益府窦参军宴序》：“晨风軫 孙楚 之情，岐路下 杨朱 之泪。” 唐 沉佺期 《送卢管记仙客北伐》诗：“饯途予悯默，赴敌子英威。今日 杨朱 泪，无将洒铁衣。” 唐 杜甫 《冬深》诗：“易下 杨朱 泪，难招 楚 客魂。风涛暮不稳，捨棹宿谁门？”参见“ 杨朱泣岐 ”。 暗扣如此闲愁如此夜，之所以借酒浇愁，只为歧路感伤。
结句笔锋一转，将意境悄悄宕开，以“唤取”二字承上启下，以菊翁暗托自己心志，以园芜呼应起拍的曲尽壶倾后的凄清与孤寂。“谭空”二字，在这里意境阐明作者欲与菊翁谈佛论禅，“煮”字，乍一看，颇显洒脱不羁，然则用在此处下笔过猛，属于多字。
通观全词，笔风豪放中略带感伤，见男儿本色。
最后附加一句：鄙视用典滴，还要查典故:@
【第四组互评：孤凤凰VS纳米VS霜冷寒河】
减字木兰花·寄思·孤凤凰
霜凝星隐，残梦孤衾寒不尽。几缕相思，填满轩窗待鹊啼。
凭栏翘首，未见旭阳披锦绣。怎续情缘？心有灵犀一点间。
减字木兰花·萍聚·纳米
相逢狭路，争渡兰溪微雨暮。溅起轻烟，娇叱连连坠耳前。
耳红心乱，掉转舟头趋远岸。唯念卿卿，一夜秋风尽落英。
减兰·霜冷寒河
杜鹃如诉，一径红残春老去。更著黄昏，山野迷朦欲断魂。
小楼灯瘦，长夜梦寒风雨骤。坐盼天明，又恐天明天不晴。
纳米评凤凰：
没咋评过，谈谈个人的观后感好了~~
霜凝星隐，残梦孤衾寒不尽。几缕相思，填满轩窗待鹊啼。
梦已醒、夜犹寒，心有思、盼天明~~~起句觉得主人公还躺着呢，承句又觉得坐着呢，“几缕”就“填满”了，这相思好像大了点：）
凭栏翘首，未见旭阳披锦绣。怎续情缘？心有灵犀一点间。
望啊望、天还不亮，想阿想、该怎么办~~~~转句又觉得主人公站起来了，还跑到卧室外了，汗，我怎么老纠结这个~~结句，觉得有点跳跃，天亮和续情有什么关系呢？~~旭阳披锦绣和整个氛围也不是很搭~~
总的感觉，取景有点多，看起来有些乱，使得主轴不突出。细节处也可以安排的再合理一些。
寒河评纳米：
寒河学评:
此词大意为:作者水上泛舟,偶遇心仪的陌生女子,可能因为一点小事故,引来对方叱责,不好意思的离开了,却留下挥之不去的思念.此词取材比较新颖,富有情趣,但也正是因此占用了太多空间,以致事有余而情不足,换句话说,写得太实了.
相逢狭路，争渡兰溪微雨暮。
起句切题,但并不成功,相逢狭路通常是指仇人相见,用指邂逅失当.后句点明时令.
溅起轻烟，娇叱连连坠耳前。
娇叱来得突兀,前句似有所指,但语境衔接不顺.猜测可能撞船了.
耳红心乱，掉转舟头趋远岸。
应该是写作者当时的表情及动作,狼狈逃离.
唯念卿卿，一夜秋风尽落英。
以情融景写相思之情.承接没做好,感觉情感和时间的跨度都太大了.
个见,还请纳米兄弟多多包涵!
凤凰评寒河：
凤凰妄评：此词无题，个人感觉是暮春伤怀。开篇点明时令——春末，杜宇声声、落花色凋，勾勒出一幅春即去、夏未至的春末景象，为下面的“断魂”做铺垫。“更著黄昏，山野迷朦欲断魂”承上句进一步描写，落花飞絮又在黄昏时，读到此处，我不禁想起“今日葬花人笑痴，他日葬侬知是谁”，一丝伤感油然而生。作者是性情中人，抑或另有它指，难道也似陆放翁仕途不得志，借梅寓己？因为看到上片这两句，想起了“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，而下片正是小楼风雨夜。煞尾意犹未尽，更喜“天明天不晴”，恰似“泪眼不曾晴”之说。想来作者是男士，如是女子或许会有泪眼之说了。总体感觉此词甚好，以时间为主线，通过对暮春景象的描写，进而展开作者内心的郁结，结句充满悬念：是晴？是阴？预示作者对自己前途的忐忑之情。只是感觉上片结句已然断魂过早了些。个人浅见，不足之处，见谅！
【第五组互评：误入溷厕VS笑过红尘】
减字木兰花·麻花
描眉梳髻，曾是小楼春旖旎。追逐浮名，辜负春风忘却情。
怎堪独处，案上昏灯窗外雨。举盏浇愁，饮尽离人心上秋。
减兰·误入溷厕
红残已了，柳絮庭前飞渐少。底事闲愁，不与春光共去留。
擎杯欲醉，怕饮伊人千滴泪。却恼坡翁，胡诌万事转头空。
蟑螂评麻花：
描眉梳髻，曾是小楼春旖旎。
——从温馨的生活细节处用笔，以小见大，貌似是常用套路。平起中给下面的文字留下了较大的选择方向与空间。
追逐浮名，辜负春风忘却情。
——台上本是两角色，突然间就只剩一主角了，画面转换貌似有些突兀。
怎堪独处，案上昏灯窗外雨。
举盏浇愁，饮尽离人心上秋。
——下片承上片结句，继续表演独脚戏，已是无可奈何，大体只能如此。
总结：全词四句，双人舞只一句，独脚戏三句且横跨上下片，导至上下界线不清，且完全失衡。因此，虽然单句看句句中规中矩，但总体上难说成功。
说明：蟑螂以前没写过词，也没评过词。以上评语完全是用对联的有关认识来张冠李戴的，砸错莫怪哈~~
麻花评蟑螂：
起句以春残来为后面的愁做铺垫，承句春光已远，徒留愁思。下片借酒浇愁愁更愁，岂是一句万事转头空就可化解的。结句漂亮，欣赏，把那种相思缠绕，欲罢不能的情绪表达的很到位。
【第六组互评：钱VS玉丫头】
减字木兰花·钱
和风带雨，线线丝丝难绝缕。玉树琼葩，误落凡间叹错差。
西昆诗晦，人后人前凭解味。似鲁还痴，一段情缘只自知。
减字木兰花·玉丫头
谁家庭院，菡萏娉婷人语慢。绿萼秋千，架上红衫漾笑颜。
谁说年少，此处花开春正好。迸玉声声，绕与小楼锁柳风。
钱评玉丫头：
钱评：菡萏，指的是莲的花苞，作者开头即点明地点和周围的景色，接着人物出场，上片写得流畅自然，意思亦表达得非常清晰，欣赏。下片感觉时间有点矛盾了，上片已经菡萏娉婷而立，乃夏之景，而下片则强调出一个春字。减木这词牌的特点是跳跃感比较强，但我个人觉得用倒置的时间去跳跃并不太好，作者是以从夏回到春这样的次序去跳跃，不过，这只是本人的看法，与作者玉丫头同学共讨。
玉丫头评钱：
初接触词，对于填词仅限于照牌填字，很是凑的不行，汗，今天来评钱老师的减字木兰花，如有不妥之处，相互学习
汗评：上片写景，约在春季，因为和风处微带雨丝，自有心中之味。由景及心，而后，慢慢引出心中的一段情缘，读后从清新到隽秀到绵长，犹如一山水带词的画卷慢慢展开又收起。
稍有一点的觉得是转的部分有点突兀。结句甚好。
【第七组互评：桃熟流丹VS空楼旧梦】
减字木兰花·清梦
青灯素案，漫说相思星也乱。那日湖中，一叶兰舟一点红。
墙边旧伞，旖旎风光如梦远。唯有轻风，惯似当年步匆匆。
减字木兰花·桃熟流丹
无端落寞，最是秋深容易着。一任风侵，何处栖身养素心？
开心无果，送去偷来心更锁。可许相随？辗转中宵带梦归。
空镂旧梦评桃熟流丹：
开首直接入笔点明愁绪：秋深落寞无处寄，承句自然。结拍来个问句，何处养素心？通片看来，上片犹如行文流水。下片开首转得自然，入词露俗。送去偷来指？（QQ农场？呵）接着入一问句“可许相随？”感觉如坠云里雾里，结句合
桃熟流丹评清梦：
起拍，青灯素案，星光闪烁的夜晚，由相思过度到过去，自然贴切。
不过，用“青灯素案”似不妥，最好换个意象。青灯是描写佛门子弟的意象，除非是尼姑思春。《红楼梦》第一一八回：“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁!” 欧阳予倩《馒头庵》第二场：“想我智能年方二九，难道真将我的青春献给青灯不成？”
二拍，画面有回忆延伸到当时场景，湖中的故事。一点红， 应该是指湖里的荷花或者着了红衣的划船人吧，不知理解的对否。
转拍，由远及近，由墙边的物事伞想起昔日共同漫步伞下的美好风光。
结拍，轻风把人吹到现在，回到现实顿感光阴荏苒，青春不再。抒发了对青春美好的留念之情。
全篇脉络清晰，过度谨然，有章法。可知作者对词有一定的根基水平。稍感欠缺的是用词还可以再精选凝练些。如：“那日，旧，当年”三个词在一首词中，意重复，皆可斟酌换词。
第一次学评，不对之处，敬请海涵。
【第八组互评：邬行云VS秀发飘扬】
减字木兰花·秀发
诗声词韵，难释红尘多少问书画丹青，几度沧桑写玉屏
案前无语，举目春秋轮转处移步西园，闲看残红一径繁
减字木兰花 • 圣诞平安夜·武松
平安问候，言简情深感谊厚。拨动心弦，雾眼朦胧欣慰间。
千呼万唤，聚首荧屏好伙伴。几日相从，携手诗坛笑语中。
武松评秀发：
起用问句，问即是感，独到！次句承接既是回答也是感慨。下片承接前文用案前无语略作停顿，再发新感手法自然。结句突然转入行动而不答把想象的空间留给了读者，妙！通观全篇手法自然，转换合理，给读者留下了广泛的想象空间，实为佳作！欣赏！
秀发评武松：
这篇减兰开门见山起句，明快干练。简洁词字行文，快速勾勒出现场的手法很好。拨动心弦和雾眼朦胧表达了当时人们内心的激动欣慰，都很好。下片转入另个场景，下片的中心也是一片和乐融融的景象，语言同样的简洁明快.这些都是武松这篇词的成功处。
下来我要砖下武松了，那就是，武松这篇词的上下片关联稍稍欠了那么一点点。
~·~~拍砖结束！
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发表于 2010-3-17 13:19
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