可可豆学诗词

可可豆

学习诗词。

林瓶

题野草
终岁任枯荣，何忧野火？
寸心亦笃定，与报春晖。

题窦宪
驰骋大漠三千里，平北疆之患，刻石勒功，本应名超卫霍；
专横朝权数十年，逾臣子之规，侍骄欺主，合该身死罪愆。

题溥仪
命途多舛，从少帝到公民，是非论定每难史者；
造化弄人，忆前生叹尘世，朝野尊卑终做蜉蝣。

题李白
先生豪气如何? 将窗前明月，山顶飞流，俱坐李家钤印；
吾辈心头仰止，此放鹿闲人，骑鲸醉客，实为上界谪仙。

一胖

题某人的眼镜

请君确实因无奈，
剪水双眸任尔蒙，
不意平添儒雅气，
却常疑作是邀功。

一胖

题桃花旧迹：

桃花旧迹为谁留？
一寸芳心一寸愁。
都道桃花红岁岁，
何妨携手再来游？

宜苛

题溪山渔隐图

山涧清溪石上松，
扁舟满载夕阳红。
举杯对酌唯求畅，
一醉不关月与风。

郑群老师评：
“松”是二冬韵，虽可押邻韵，但要求很明确了。3句尾三字随意了，结句甚好！-3

宜苛

中秋
桂影扶疏草舍前，
遥思不觉泪潸然。
阑干倚遍谁堪共？
惟愿人人皆好眠。

一片枫叶斑斑：
记分：9.5（押韵2，格律2，切题2，词句、章法、意境出新3.5）
简评：情、景交融，结句立意好，但直白了一点。加精

宜苛

少女怀春
粉红桃面笑盈盈，鬓边钗凤亮晶晶。
托谁问问那谁谁，到底明天晴不晴？

老晃晃斑斑评：这首颇有味道，结句该是仿：道是无晴却有晴的手法，用谐音字来表露爱情。而前三句的铺垫也是恰到好处，颇具匠心！

吴银娇

来慈祥的看看宜苛马甲妹妹的伟大作品{:5_105:}

宜苛

竹枝一枝《初识竹枝词》

不识竹枝真面目，
只缘孤陋又寡闻。
青松晃晃勤教导，
笨笨宜苛来感恩！

再竹枝个《少女怀春》
粉红桃面笑盈盈，
鬓边钗凤亮晶晶。
托谁问问那谁谁，
到底明天晴不晴？

宜苛

无题
休言世事苦匆匆，
自古利名皆是空。
流水潺潺曾有尽？
遥看明月万年同。

宜苛

七律·网游有感
网游魅力谁堪敌？竞技争锋上网来。
一旦入迷无昼夜，双亲含泪诉悲哀。
空闻媒体频呼救，唯见商人乐敛财。
疏导引流当为重，莫教网瘾酿成灾。
透风斑斑简评：针对负面现象大声疾呼，又是一格。惟过于直白。

宜苛

05宜苛
喜领新书本，兰亭作我家。
宜苛须努力，早戴小红花。

通八洲老师点评：
声律好，似儿歌，字浅白，不需多，转与结,畅如河,心配手，好宜苛。
我喜欢这种率直，全无斧凿痕迹。使我想起幼时启蒙景象，它使我产生共鸣。

押韵2分；格律2分；切题2分；词句、章法、意境，4分。合计10分，建議加精。

宜苛

题中秋

桂影扶疏草舍前，
遥思不觉泪潸然。
阑干倚遍谁堪共？
惟愿人人皆好眠。

可可豆

七律·网游有感

网游魅力谁堪拒？竞技争锋上网来。
一旦入迷无昼夜，双亲含泪诉悲哀。
空闻媒体频呼救，唯见商人乐敛财。
疏导引流实为重，莫教网瘾酿成灾！

可可豆

哈哈，先搬来些入门级东东，暂时还累不着。。。{:5_118:}

逍遥剑

这孩子，下狠心了~别累着哈~:lol

可可豆

律诗的平仄
平仄，这是律诗中最重要的因素。律诗的平仄规则，一直应用到后代的词曲。我们讲诗词的格律，主要就是讲平仄。
（一）五律的平仄
五言的平仄，只有四个类型，而这四个类型可以构成两联。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。

由这相联的错综变化，可以构成五律的四种平仄格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过是在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式

仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
                    （字外加圈表示可平可仄。）

春望／杜甫

国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪[10]。

另一式，首句改为仄仄仄平平，其余不变[11]。
（2）平起式

平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。

山居秋暝／王维

空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，蓬动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。

另一式，首句改为平平仄仄平，其余不变[12]。
（二）七律的平仄
七律是五律的扩展，扩展的办法是在五字句的上面加一
个两字的头。仄上加平，平上加仄。试看下面的对照表：
（1）平仄脚

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平脚

五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（3）仄仄脚

五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄

（4）平平脚

五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平

因此，七律的平仄也只有四个类型，这四个类型也可以构成两联，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

由这两联的平仄错综变化，可以换成七律的四种格式。其实只有两种基本格式，其余两种不过在基本格式的基础上稍有变化罢了。
（1）仄起式

仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

书愤／[宋]陆游

早岁那知世事艰？中原北望气如山[13]。
楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关。
塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。
出师一表真名世，千载谁堪伯仲间？

到韶山／毛泽东

别梦依稀咒逝川，故园三十二年首。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天[14]。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

冬云／毛泽东

雪厌冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。
高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。
独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。
梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇[15]。

另一式，第一句改为仄仄平平平平仄仄，其余不变[16]。
（2）平起式

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

长征／毛泽东

红军不怕还征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

人民解放军占领南京

钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。
虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。
宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。

登庐山／毛泽东

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

和郭沫若同志／毛泽东

一从大地起风雷，便有精生白骨堆。
僧是愚氓犹可训，妖为鬼蜮必成灾。
金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。
今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来。

另一式，第一句改为平平仄仄平平仄，其余不变[17]。
（三）粘对[18]
律诗的平仄有“粘对”的规则。
对，就是平对仄，仄对平。也就是上文所说的：在对句中，平仄是对立的。五律的“对”，只有两副对联的形式，即：

（1）仄仄平平仄，平平仄仄平。
（2）平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“对”，也只有两副对联的形式，即：

（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

如果首句用韵，则首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制，也只能这样办。这样，五律的首联成为：

（1）仄仄仄平平，平平仄仄平。
或者是：
（2）平平仄仄平，仄仄仄平平。

七律的首联成为：

（1）平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
或者是：
（2）仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

粘，就是平粘平，仄粘仄；后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律格式，都是合乎这 个规则的。试看毛主席的《长征》，第二句“水”字仄声，第三句“岭”字跟着也是仄声；第四句“蒙”字平声，第五句“沙”字跟着也是平声；第六句“渡”字仄声，第七句“喜”字跟着也是仄声。可见粘的规则 是很严格的。
粘对的作用，是使声调多样化。如果不“对”，上下两句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联的平仄又雷同了。
明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道了第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了。
明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则，叫做失粘[19]；违反了对的规则，叫做失对。在王维等人的律诗中，由于律诗尚未定型化，还有一些不粘的律诗。例如：

使至塞上／王维

单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然[20]。

这里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕见。至于失对，就更是诗人们所留心避免的了。

可可豆

五绝的平仄格律

四个句型组合起来就是五绝。它可以有四种不同的组合，这样就构成了五绝的四种平仄格式。但是不论哪一种格式，第一联末句第二个字的平仄，一定要和第二联第二字的平仄相同，否则就叫做失黏，是做律诗的大忌。

五绝类型一:  五绝平起首句不押韵

⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）  

山中

王勃

长江悲已滞，
万里念将归。
况属高秋晚，
山中黄叶飞。  

五绝类型二: 五绝平起首句押韵   

平平仄仄平，（韵）
⊙仄仄平平。（韵）
⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）  

静夜思

李白

床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。  

五绝类型三:  五绝仄起首句不押韵  

⊙仄平平仄，
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）  

南行别第

韦承庆

万里人南去，
三春雁北飞。
不知何岁月，
得与尔同归。  

五绝类型四:五绝仄起首句押韵


⊙仄仄平平，（韵）
平平仄仄平。（韵）
⊙平平仄仄，
⊙仄仄平平。（韵）  

塞下曲

卢纶

林暗草惊风，
将军夜引弓。
平明寻白羽，
没在石棱中。

可可豆

【转帖】浅谈格律诗
一：格律诗的特点：
　　1：四句为绝，八句为律，长于八句叫长律，也叫排律。
　　2：各句字数相等。（五言或七言）
　　3：一韵到底。（a,押平声韵。b,偶句必韵，首句可入韵可不入韵，奇句不韵。C,七律以首句入韵为正格，不入韵为变格。五律以首句不入韵为正格，入韵为变格。押仄声韵为变体）
　　4：中间两两对仗（首联，颔联，颈联，尾联四联中，指颔联和颈联必须对仗。一般情况下，颈联要求工对，颔联可以为宽对。首联和尾联可对仗也可不对仗，但不要四联全对仗。还有一种变体是首联对仗，颔联不对仗，这叫偷春格）
　　5：合乎平仄（即必须按律诗平仄格律）
二：   什么叫平仄？
　　平仄就是声调。古代四声为平上去入，现代四声为阴平，阳平，上声，去声。古代的平，就是平声，仄，就是上去入。现代的平，就是阴平和阳平，仄就是上声和去声。古代的入声在现代汉语中已经不存在了，分散到现代的四声中去了，但在一些地方方言中还存在入声，所以写格律诗用旧韵时一定要考虑入声字。
三： 格律诗的四个基本句型：
现分别以大A小a大B小b来表示。现把四种句型写出来，分别以 － 表示平声以 | 表示仄声，以 ＋ 表示可平可仄。下面讲一三五不论二四六分明时会用到。四个句型即：
　　A，（－－）|   |   |　－　－
　　a，（－－）｜ |   － －   |
　　B，（|   | ）－ － |   |   －
　　b，（|   | ）－ － —   |   |  
　加上括号里两个平仄就是七言，去掉括号里两个平仄就是五言。
四：   粘对。
对：每联的出句和对句平仄类型相反，就叫对。
粘：上联的对句和下联的出句平仄类型相同，就叫粘。
一三五七都是出句，二四六八都是对句
二四六八是对句，那么三五七就是粘
所以根据粘对的规律，格律诗在一般正常情况下可以分成四种类型，也就是四种形式。即：
    七言平起平收，五言则为仄起平收，起指首句第一个字，收指首句最后一个字。
（1）出A,（－－ ）|   |   |　－　－出
（2）对B，（|   | ）－ － |   |   —   对――首联
（3）出b，（|   | ）－ － － |   |    粘
（4）对A，（－－ ）|   |   |　－　－ 对――颔联
（5）出a，（－－ ）｜ |   － －   |   粘
（6）对B，（|   | ）－ － |   |   －   对――颈联
（7）出b，（|   | ）－ －   － |   |   粘
（8）对A，（－－ ）|   |   |　－　－ 对――尾联
把第一句大A句型换成小a句型，其余不变，就成了另一种格式，七言叫平起仄收，五言称仄起仄收。
     七言仄起平收式，五言为平起平收式
〈1〉出B，（|   | ）－ － |   |   －   出
〈2〉对A，（－ －）|   |   |　－　－ 对――首联
〈3〉出a，（－－ ）｜ |   － －   |   粘
〈4〉对B，（|   | ）－ － |   |   －   对――颔联
〈5〉出B，（|   | ）－ － |   |   －   粘
〈6〉对A，（－－ ）|   |   |　－　－ 对――颈联
〈7〉出a，（－－ ）｜ |   － －   |   粘
〈8〉对B，（|   | ）－ － |   |   －   对――尾联
把第一句大B句型换成小b句型，其余不变，就是别一种格式，七方叫仄起仄收，五言叫平起仄收。也不再打出来了。
五：押韵：
   一三五不论，二四六分明，但也不全是。一句中除了韵字，只有一个平声，即犯孤平，（一般指大B句型）犯孤平为诗家大忌
现在可以不论平仄的地方标出来
A，（+ －）+   |   |　－　－   即一三不论
a，（+ －）+    |   － －   |    即一三不论
B，（+   | ）－ － +   |   －    即一五不论
b，（+   | ）+   － －   |   |      即一三不论
   去前两个平仄就是五言的格式，不论的地方仍是上面所标的地方
六： 拗救
该用平声的地方用了仄声，就叫“拗”。出现了拗字，可在本句或在对句适当的位置，将一个仄声改为平声，以示挽救，叫“救”
     ×表示拗字。#表示应救字
A，（+ －）+   |   |　－　－
a，（+ －）+    |   － －   |
                  × ×
B，（+   | ）－ － +   |   －
            ×     #
b，（+   | ）+   － －   |   |  
                  ×   #
下面具体讲一下各类句型的拗救：
b,型句拗救
在五言中，三字拗四字救
在七言中，五字拗六字救
B型句拗救
在五言中，一字拗三字救
在七言中，三字拗五字救
a型句拗救
〔1〕， 在五言中，三字拗，对句三字救。
        在七言中，五字拗，对句五字救
       此种拗救亦可以拗而不救
〔2〕，在五言中 ，四字拗，对句三字救
    在七言中，六字拗，对句五字救
    此为大拗，必救
〔3〕，在五言中，三四字同时拗，对句三字救
    在七言中，五六字同时拗，对句五字救
   此为特拗，必救
〔4〕，双救
即在上句小a句型里出现拗字，在对句大B句型里也出现拗字，B句型中的救字
可以双救它们
A句型不存在拗救
七：对仗
对仗的基础是词性。词性分为11类。即：名，动，形，量，代，（此为实词）副，介，连，助，叹（此为虚词）
对仗即实对实（名对名，动对动，形对形，数对数，代对代等）虚对虚（副对副，介对介，连对连，助对助等）
另：重叠词对重叠词，联绵词对联绵词（即联合词，二字不能拆开，如差参，葡萄，蜘蛛。）联绵词多为双声，叠韵，或即双声又叠韵，如辗转。
名词：事物的名称，
动词：动作的名称
形容词：表示性质，状态的词，如大小，红绿。
数词：表示数量的词
代词：即代名词
副词：在动词和形容词前表示程度，范围，肯定，否定的词，
介词：起介绍作用的词，不能单独用，必须组成介词结构才能做句子成份，如，向前走的向，于，为，与等
连词：起连接作用。如，而，以，则。且
助词：时态助词，着了过
       结构助词，的地得（而以）
       语气助词，啊，呀，吗等（矣，哉，也，呼）
叹词：啊，唉，独立于句子之外，单独做句子
另外还要注意词类活用。活用的字以活用时的词性为准，还有多音多义字，还有一字同时有几种词性的，要根据场合来分了
          句子的成份分为六种，既主谓宾，定状补。
          主语为名词代词，谓语为动词形容词，宾语为名词代词
          名词前面加的字语加定语
          形动词前面加的字词叫状语
          动形词后面加的字词叫补语
          名＋动＝主谓词组
          动＋名代＝动宾词组
          定＋名＝偏正词组
          状＋动＝偏正词组
          动形＋补＝后补词组
           等等不一一叙述了
        律诗的对仗不但要求词性相对，还要求上下句中组成的句子结构相一致。即，主谓
        词组对主谓词组，联合词对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。
八：宽对和工对　：
（一）工对，即工整的对仗。古人把名词细分成以下几类，并要求同类名词相对
1．天文（日风星雨等）     2。时令（春秋晓夜等）
3，地理（山村湖海等）     4。宫室（楼堂府库等）
5．器物（刀剑杯盘等）     6。服饰（衣巾布帛等）
7．饮食（茶饭粮油等）     8，文具（纸笔琴棋等）
9．文学（诗书文字等）     10。植物（草木花絮等）
11．动物（鸟兽虫鱼等）    12。形体（身心魂魄等）
13．人事（道德才情等）    14。人伦（父子姑舅等）
（二）名词相相对还要注意
1.方位名词自成一类，如东西上下等
2．干支词自成一类，如甲乙子丑等
3.专名只能对专名，如人名对人名，国名对国名，朝代名对朝代名
（三）其它：
1．   自动词常跟形容词相对
2．   颜色词要跟颜色词相对
3．   联绵词要跟联绵词相对
4．   数目词要跟数目词相对
5．   代词要跟代词相对
（四）此外，以下几种情况也算工对
工对，既工整的对仗。简单地说，凡同类词（指天文 类，时令类的类）相对，即为工对。说细点，凡词类（所指同上）相同，平仄相反，同字又不重复，无论在词江意义或语法结构上都对的非常工整的，就叫工对。这是律诗对仗的标准类型。名词即然分为若干小类，同一小类的词相对，自然算是工对，此外，
（五）下几种情况也算工对。
1.有些词虽不同类，但是两种事物经常并提，如天地，诗酒，花鸟，人物，兵马，金玉，金石等经常在上下句中相对，也算工对
2．   句中同类自而又与下句异类相对的，也叫工对，如杜甫。国破山河在，城春草木深中的山河和草木
3．   反义词相为对仗的应算工对。如李白，晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍安、中的晓和宵。但是，同义词相对却似工而实拙。因为“反对为优，正对为劣”，出句和对句完全同义相对叫合掌，或合盘
除了工对还有邻对和宽对。对仗再宽一点就是半对半不对
（六）对仗的方法又分几种：
1、按作者命意的正反分为正对和反对
2、按语句组合的状况，分为双名对，隔句对，当句对和流水对
3、从用词的角度看，又有借对和连珠对
（七）再简单说一下绝句。绝就是截，截就是去掉的意思。
1、截前：平仄：首句不入韵。对仗：一二句对仗
2、截后：平仄：首句可入韵可不入韵。对仗：三四句对仗
3、截中：平仄：首句可入韵可不入韵。对仗：全不对仗
4、截两头：平仄：首句不入韵。对仗：两两对仗
（一般第三种常见第四种不常见）
九：阐释各类对义。
　　1、邻对：即邻近事类相对的对仗，如天文对时令，天文对地理，地理对宫室，宫室对器物，器物对服饰，器物对文具，服饰对饮食，文具对文学，植物对动，形体对人事，等等。
如。征蓬出汉塞，归雁入胡天中的蓬对雁字
      离堂思琴瑟，别路绕山川中的堂对路字
邻对是介于工对和宽对之间的一种对仗，虽然比起工对来稍逊一筹，但还算是近于工整的对仗
　　2、宽对：即对的不十分工整的对仗
宽对只要词性相同，就可相对，如名词对名词，动词对动词。形容词对形容词等，这是对仗的普通情况，对仗主要出于自然，如果有天然佳句，即使字面对仗不工，也无损毫末。
如。日斜江山孤帆影，草绿湖南万里情，日斜与草绿，孤帆与万里。然无害其为佳句。
对仗更宽一点的，那就是半对半不对。一般用在律诗的首联。
　　3、正对：出名和对句所表达的，是相同或相近的两项内容。
    如：楼船夜泊瓜州渡，铁马秋风大散关。
反对。出句和对句所表达的，是相反的两项内容，
   如：妙质不为平世传，微言唯有故人知道
　　4、双句对：就是通常上下句相对的对仗
　　5、隔句对：即上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对。从整体上说是两句对两句。从句子成份看是隔句遥相对仗，故称隔句对，亦称扇面对，扇对
如：缥缈巫山女，归来七八年
殷勤湘水曲，流在十三弦
　　6、当句对：又称就句对。即句内有自对且另一句双双成对
如：小院回廊春寂寞。浴凫飞鹭晚悠悠。
　　7、流水对：即两句意思上下流贯的对仗，也叫串对。这种对仗。相对的两个句子之间的关系不是对立的。而是一个意思连贯下来。也就是说，出句和对句不是两句话，而是一句话。
一般对仗是由意思上完整，结构上独立的两个并列句子构成的，从理论上来说。其地位是可以互换的，互换之句意思不会产生根本的变化。流水则不然。上下句在意义上是互相依存的一个整体。或者有的结构不能独主。
   如。宜将终夜长开眼。报答平生未展眉
　　8、借对：即字面上本不相对，但是或者由于谐声，借字音相对，或者由于是多义词，借其某一意义相对，统称为借对。借对可分为借音对和借义对
　　9、借音对：一个字有两个以上的读音，诗中用的是甲音。但同时借它的乙音或丙音来与另一个字对仗
如。马骄珠汗落，胡舞白题斜，中的珠音为朱，与白相对
　　10、借义对：一个词有两个以上的意义，诗中用的是甲义，但同时借它的乙义或丙义来与另一个词相对。
如。岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻，中的寻常对几度。在古代寻常还表示数目。八尺为寻，二寻为常。
　　11、连珠对：对称叠字对，即音词对仗
如。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹦洲

可可豆

蝶恋花--蓝玫瑰

都道花开多妩媚。 忧郁浅深， 却隐香痕里。 前世孽缘无处寄，为谁烂漫为谁醉？
夜雨缠绵风细细。 一点闲愁 ，空化相思泪。 但见娉婷芳影魅，不知涕下何滋味。